书法作品落款及印章使用常识

1、书法作品落款及印章使用常识、书法作品落款的基本常识落款是指书法作品中除正文内容以外的书写内容。落款包括：正文 内容的出处、赠送对象、仓作缘由、仓作时间、作者姓名字号等。（一）落款的格式落款有“双款” “单款”两种。双款是将书赠对象与书写者分别落在 上方和下方，前者为上款，后者为下款。上款写明作品内容的名称、出 处、受赠人的姓名；下款记述创作年月、创作地点、作者姓名等。上款: 位置应比较高，以示尊敬之意，包括姓名、称呼、谦词。下款：写时间、 地点、姓名、谦词。有下款没有上款的称为单款，单款可以包括上款的内容，也可以不 包括上款的内容。如果没有书赠对象，就只落单款。单款有长款、短款、穷款之分。长款

2、即在正文出处书写时间、名号、地点前面再加上作者创作这幅作品的感想或缘由，文字应情真意长，使 人玩味无穷。它不仅起能到调整作品重心的作用， 也从中体现出作者的 人品和修养。短款即只落正文出处、时间、名号、地点等其中几项。若 作品空白较多或出于构图的需要，可以落长款；若作品内容占画面较满, 则需要落短款或穷款。如果余纸不多，留白太少，亦可只落作者的名号, 谓之“穷款”。书法作品在谋篇布局时，要考虑到落款的位置。如果书赠对联，须将 上款写在上联，下款落在下联；其他作品格式一般都写在左边，如分两行落款，则上款写在前行，下款写在后行；若单行落款，则上款写在上 半部，下款写在下半部，以示礼貌。单款和双款都

3、不能和正文平齐，要 有参差，才不致平板，一般上下都要空出几个字的位置，而且落款要尽 量上靠，宁可上紧下松，不可上松下紧。落款的字体：一般是隶不用篆，楷不用隶，行草不用楷书。落款，一 般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆，落款 就用篆书、章草、楷、行书；正文若是隶书、楷书、魏碑，落款可用楷 书或行书；草书落款，除用于自身为草书外，因较难识别，一般不用于 落款。实际运用最多的落款字体还是行书，既易识别，又显活泼。款字 的大小应小于正文字体的大小，以使主次分明。以上落款形式，是针对竖幅作品而言的。对于横幅作品，一般只落F款而不落上款。与竖幅作品相同的是，落款的起头与结尾，都不能到

4、达或超过作品正文的最上面和最下面的一个字。（二）上（下）款客套词或敬词1.上款客套词或敬词:清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴可、鉴正、敲正、惠 正、赐正、斧正、法正、博鉴、尊鉴、法鉴、法教、博教、大教、大雅、 补壁、糊壁、是正、教正、请正、指正、教之、正腕、正举、存念、 粲、粲正、一笑、笑存、笑鉴、属、鉴、玩2.下款客套词或敬词:书法题款用：敬书、拜书、谨书、顿首、嘱书、醉书、醉笔、漫笔、 戏书、节临、书、录、题、笔、写、临、篆篆刻边款用：刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、记、制、刊（三）落款的称谓长辈：吾师、学长、道长、先生、女士平辈或小辈：兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、仁兄

5、（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家（在书画或某方面有专长者）关系较亲密：学（仁）弟、吾（贤）弟老师对学生：学（贤）弟、学（仁）棣、贤契、贤弟【农历二月】同学：学长、学兄、同窗、同砚、同席（四）落款时间的写法落款用农历（阴历），则全是农历；用阳历则全用阳历。传统内容不 宜用阳历。从左开始书写，落款在右；从右开始书写，落款在左。（五）落款时时季的雅称:【农历一月】月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、献春、春王、华岁、岁岁、肇岁、开岁、献岁、芳岁、初岁、初月、初阳、孟阳、新阳、春阳、春王、太簇、岁始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月

6、、建寅、寅月、杨月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月如月、梅见月、梅月、丽月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更着夹钟、仲钟、仲春、仲阳、中和月、四阳月、四之月、春【农历十二月】中、婚月、媒月、大壮、竹秋、花朝【农历三月】夬月、嘉月、辰月、稻月、樱笋月、姑洗、桃浪、雩风、五阳月、桃季月、花飞月、小清明、竹秋【农历四月】乏月、荒月、阳月、农月、乾月、巳月、畏月、云月、槐月、麦月、朱月、余月、首夏、夏首、孟夏、初夏、维夏、始夏、槐夏、得鸟羽月、 花残月、仲侣、纯阳、纯乾、正阳月、和月、麦秋月、麦候、麦序、六 阳、樤隆19蜂【农历五月】仲夏、超夏、中夏、始月、星月、皇月、一阳月、蒲

7、月、兰月、忙月、 午月、榴月、毒月、恶月、橘月、月不见月、吹喜月、皋月、蕤宾、榴 月、端阳月、暑月、鹑月、鸣蜩、夏五、贱男染月、小刑、天中、芒种、 启明、郁蒸【农历六月】且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏、晚夏、 季夏、长夏、极暑、组暑、溽暑、林钟、精阳孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、肇秋、兰秋、兰月、申月、 巧月、瓜月、凉月、相月、文月、七夕月、女郎花月、文披月、大庆月、 三阴月、夷则、初商、孟商、瓜时【农历八月】仲秋、秋半、秋高、橘春、清秋、正秋、桂秋、获月、壮月、桂月、 叶月、秋风月、酉月、月见月、红染月、南吕、仲商、柘月、雁来月、 中律、四阴月、爽月、大清月、竹小

8、春【农历九月】菊月、授衣月、青女月、小田月、剥月、贯月、霜月、长月、戌月、 朽月、咏月、玄月、祢觉月、菊开月、红叶月、季秋、暮秋、晚秋、菊 秋、秋末、残秋、凉秋、素秋、五阴月、穷秋、杪秋、秋商、暮商、季 白、无射、霜序【农历十月】阳月、亥月、吉月、良月、阳月、坤月、正阳月、小阳春、神无月、 拾月、时雨月、初霜月、应钟、初冬、孟冬、上冬、开冬、玄冬、玄英、 小春、大章、始冰、极阳、阳止【农历十一月】仲冬、中冬、正冬、畅月、霜月、霜见月、子月、辜月、葭月、纸月、 复月、天正月、一阳月、广寒月、龙潜月、雪月、寒月、黄钟、阳复、 阳祭、冰壮、三至、亚岁、中寒腊月、除月、丑月、严月、冰月、余月、极月、涂

9、月、地正月、二阳 月、嘉平月、三冬月、梅初月、春待月、季冬、暮冬、晚冬、杪冬、穷 冬、黄冬、腊冬、残冬、末冬、严冬、师走、大吕、星回节、殷正、清 祀、冬素二、书法作品中印章的使用（一）印章的艺术作用书法作品上的印章，是书法作品中不可缺少的组成部分，缺了印章 就不成为完整的书法作品。印章最初是信物，起印证作用。宋、元以后，因注重了书画题跋和 署款，书家们逐渐认识到印章的艺术作用并注意在书法作品中发挥这一 作用，使书、印合璧的艺术得以形成。书、印相映成趣，不但使书法作 品增色，活跃气氛，起到“锦上添花”的效果，而且能调整重心, 补救布局上的不足，对作品起到稳定平衡的作用。在书法作品上署名盖 章，以

10、示郑重，可防止伪造；盖上富有雅趣、寓意的闲章，还可寄托书 者的抱负和情趣。因此，历来书家都非常重视用印，甚至自己刻印，使、 书印有机地结合起来，产生更美更强的艺术感染力。（二）书法作品上常用的几种印章1.姓名章姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用 章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，贝蹄笑大方。现代书画家张 大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都 不可用。”姓名章一般

11、分朱文邙日文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是 先姓名章，后字、号章。2. 闲章闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。（1）引首章。引首章是钤盖在书法作品右上的章， 又称“随形章”是随石料的造型顺势刻成的的章，一般不宜为方形,而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是否盖引首章要看需要而定，如款首过于整齐，需“破形”；款尾印章分量太重，需“提升”；作品上印章分布单调，需“调整”，这时应考虑盖引首早。引首章按内容可分为如下几种:斋号章世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后，此风渐盛，

12、书家几乎人人有斋号章。明书法家文征明云:“我之书屋多起造于印上。”斋号通常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等，如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。雅趣章 即古之吉语章、词句章，多有寓意，富有雅趣，或辑录具有 哲理、发人深思的成语警句，或记录自己的情趣和心声。雅趣章内容广泛，有勉人学习的，女“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长期积累偶然得之” 等;有表露情怀的，如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等；有表

13、达笔墨情“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等；有祝愿吉祥的，如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“天长地久”等。年号章用于记载书法作品的年代，如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。月号章用于记载书法作品的月令，如上春、如月、蚕月等。拦边章拦边章是指盖在书法作品一边的章，起拦边聚气的作用。压角章.盖在书法作品的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”，取两下角的称“押角”。拦边章只管一边；压角章则可管两边，紧贴边 角起“拦边封角”、“补充空虚”和调整稳定画面的作用。拦腰章 长幅书法作品如

14、条幅若仅在右上方盖一枚引首章，中间显得太空,可加盖拦腰章，其内容多为书者的籍贯，亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章，三枚章切忌盖在一条直线 上。上述种种闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作 用，又能起到笔墨所起不到的作用。正如现代书画家潘天寿所说:“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”(2 )鉴藏章鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋 以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“开元”二字 连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、 鉴赏、过目等。鉴藏用章，应视字画之大小

15、，以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古，盖章时往往破坏画面，这是要注意防止 的。(三) 钤印的艺术书法作品上的印章不是随意钤盖的，而是有一定法度的。如若印盖 得不当，非但不能锦上添花，反而会弄巧成拙，破坏整幅作品的艺术效 果。因此，怎样钤印，需要认真对待，精心斟酌。通常情况可掌握以下 几点:1、大小适宜印章大小，应与作品的幅式大小相匹配，应与题款字相等为宜，小一点亦可，不能大于题款字，大则不雅。如若款字细小, 纸地逼仄，可用小联珠印，自显周到。一幅作品钤用大小不一的两枚印 章时，要上小下大以求平稳，避免头重脚轻之弊。倘属几人合作，几人 印章大小亦应相当。2、数量宜少 钤印数目，古喜

16、单数。有钤印“用一不用二，用三不用四，盖取奇数，其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多，过多则易杂乱, 甚至喧宾夺主。如若一幅作品用数印，需择不同形式的印面，避免雷同。3、位置恰当钤印，要慎视位置。一幅作品，总有虚实、疏密之处。密处不够紧凑，可用印章补之；疏处如觉空荡，可借印章充实，宛如挪 动小小的“秤砣”，使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的位置要安排 精到，若题款下留有空白，则钤在署款之下；若无空白，宜左不宜右。款尾印章要保持适当间隔，既忌拥挤，亦防松散。一幅作品同时钤用引 首章和压角章，忌排放在一边。压角章宜放在左下角，与引首章成对角 之势。4、轻重权衡 就印色彩而言，朱文印份量较轻，白文印份量较

17、重。墨色淡雅之作，宜钤朱文印，保持两者和谐一致；墨色浓重之作，宜钤 白文印，使红彤彤的朱色与乌黑的墨色产生强烈对比，相映成趣。若 幅作品钤用数印，印色应有主次，即多朱配少白，多白配少朱，使之既 有变化，又协调一致。5、风格一致 印章的风格，应与作品的书体，风格相协调一致。如单刀直入的急就印章，不宜钤盖在工整秀丽的小楷作品上，奔放雄健的 书法作品，不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章，否则，便格格不入，直接影 响书法作品的艺术效果。钤用闲章，不仅要注意使其内容与作品正文浑然一体，不可违悖，而且应注意保持印章内容与风格的协调一致，如“祖 国河 山”印不能刻得支离破碎，“一代英豪”印不能刻得纤细无力。如此等

18、等。（四）印泥的使用与保养 一枚精美的印章，如果没有质地细腻厚重光 洁的印泥，就不能将其风神充分地显现出来，效果就会大为逊色。一般说，大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。尤其在字帖黑底上钤印, 则必须用朱红印泥。清朝以来红色加重，甚至为求古雅效果而多用古印 泥，以求其深沉凝重。更有讲究者，钤盖一遍，惟恐其色过浅，遂重盖 一遍，以增其厚重。当然需相重如一，这只能借助印规才能办到。钤印 时下面的垫物，可用胶皮或其他较软物，但不能过软，过软易失印迹。印 泥的材料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。朱砂质重、油脂 质轻，若长期不调和，两者会分离，朱砂下沉，油脂上浮到表面 ，甚至沾结变质，不好使用。因此，每隔一段时间，要用骨制