“细润”小考

1、“细润”小考瀛奎律髓方回评语中的内涵与外延松冈荣志东京学艺大学教授·博导一桥大学兼任教授·博导北京师范大学客座教授0前言瀛奎律髓是宋末、元初人方回（1227 -1307），字万里，号虚谷，歙县人）编纂的唐宋五、七言律诗大全。其中被选收了3014首（因重出22首，实为2992首）的律诗作品。*1方回基本上顺从宋代“江西诗派”诗学观点来选诗，同时他尊崇这个观点而评注。但他不止于此，又对“江西诗派”的美学准则要进行修正和补充。李庆甲瀛奎律髓汇评前言*2  曰：为了消除弊病，方回对“江西诗派”的美学准则进行了修正和补充。具体地讲，就是主张在以“格高”为基础的前提之下，一要

2、以“细润”济粗犷。瀛奎律髓在元至元20年（1282）成书，当时即已刊刻流行。明代以后，刊刻和评点的人越来越多。到了清代乾隆、嘉庆年间，纪昀（1724-1805）撰写了瀛奎律髓刊误一书，要纠正“方氏之偏，冯氏（冯舒、冯班）之激”。他们的评语之争反映自己尊奉的诗学观点和立场。例如：瀛奎律髓卷一，张祜金山寺诗曰：一宿金山寺，微茫水国分。僧归夜船月，龙出晓堂云。树影中流见，钟声两岸闻。因悲在城市，终日醉醺醺。方回评此诗曰：此诗金山绝唱，孙鲂者努力继之，有云（以下略）。又曰：大历十才子以前, 诗格壮丽悲感。元和以后，渐尚细润，愈出愈新。而至晚唐，以老杜为祖，而又参此细润者，时出用之，则诗之法尽矣。冯班（

3、1602-1671）对方回的评语同意而曰：好论。今人学杜者，只欠细润。纪昀却批评两者曰：此岂足以尽诗法？ 出语太易。从此“出语太易”一句来看，纪昀虽然批评方回相当严厉，但至于“元和以后，渐尚细润，愈出愈新。”等语似无什么反驳之见。   在此，我们先分析“细润”一词的含义，而后从它在瀛奎律髓方回评语里的用法来出发，进一步探讨瀛奎律髓评者之间的诗学观点的不同和“细润”的内涵与外延。1“细润”的含义“细润”在汉语大词典第九卷“细”的词条里没有其解释和例句。日本大汉和辞典卷八，p.1015 有“细润”的词条，曰：【細潤】細。（注：“细而润”的意思）。图绘宝鉴 李以政、莆田

4、人、山水细润者宗郭熙、豪放者宗夏珪马远。此书的“细而润”这个解释没有什么具体意义, 只算是个训读而已。更且，这个图绘宝鉴的例句也只是从佩文韵府卷七十一“细润”来引用的。图绘宝鉴是元朝夏文彦（生卒年未详）编、1365年成书的。这个例句说的是山水画的风格“细润”，有跟“豪放”相反的意思。“细润”在四库全书之中有270个例子。其中最多的是用来形容石质的，尤其说的是砚石的质细。例如洞天清录曰：“端溪下岩旧坑卵石，黑如漆，细润如玉。”还有对绘画用来表示其质感的。例如书画题跋记李珪跋摩诘辋川图曰： “右丞，唐开元天宝朝士，名维，字摩诘，工诗画，辋川其所居，自写为图，精密细润。”此例是跟上面所引的图绘宝鉴的

5、含义相接近的。其他还有对人的皮肤的质感而说的。画史会要曰：“赵孟頫，字子昂，肌肤极细润，常服止用软绫绢，遇絺葛，肌即伤擦。”此外，对我们最值得重视的也是宋初杨亿编西崑酬唱集的例句。其序曰： 若钱思公、杨大年诸公，一以细润清丽为贵，谓之西昆体。此序是清初冯武（ 冯班的侄子 ）撰写的，他深受冯班的影响。“细润”和“清丽”联在一起使用时，其内涵更为立体化, 更丰富了。（此序留在四库全书里，但四部丛刊不收。）2瀛奎律髓中的“细润”方回对卷二、王珪（字、禹玉）大飨明堂庆成诗评曰：禹玉为词臣，则摛藻细润，典雅劲健，未有后来全句长句之病。诗号为“至宝丹”，以多用金玉珠玑锦绣之类。然亦有不全然者，此诗岂不谓之

6、细润典雅？据这个例子来看，“细润”的对象是“摛藻”，铺陈辞藻又“细”又“润”之意。冯班承方回的评语，又评曰：“不细润则不能作壮语。”又据此看，可以说“细润”跟“典雅”、“壮语（豪壮的言语）”没有什么矛盾，却说要作壮语时需要“细润”。纪昀评曰： “应制之作无可见长之处，然气味尚厚。”他说；虽然应制之作品几乎没有发挥自己的见长之处的，但这篇的“气味（意趣和情调）尚厚”。此语显示纪昀便给它一定的评价。纪昀对方回和两冯的态度总是比较冷淡的，甚至为相当严厉，这样的态度却似很少， 相当突出的。后人许印芳（1832-1901）也对此诗评曰：     

7、0;应制诗有许多拘忌处，故难见长。古人颂不忘规，语无泛设。后世专尚颂扬，附会夸张，满纸浮华而已。此诗虽非出色之作，然典切处可学，故录之。他也肯定此诗的一定价值，就说“典切（典雅贴切）处可学”。3瀛奎律髓方回等评语中的“细润”瀛奎律髓方回评语里面，“细润”一词使用过20次（卷一、卷二之例重复使用，例句数为18 ）。除了如上卷一、卷二的两个例子以外，瀛奎律髓方回评语之中的其他“细润”之用例如下：卷6姚合武功县中·其三方回评曰： 三、四最细润。卷7杨巨源春日有赠方回评曰： 中四句极细润，缓慢有意味，末句尤不迫。卷12杨巨源郊居秋日酬奚赞府见寄方回评曰：起句十字最佳，而照字尤妙。后所点两联一

8、开阔细润。卷16王安石冬至方回评曰： “幽闲聚集”、“珍丽各携”此等句细润，乃三谢手段，半山多如此。卷17孟浩然途中遇晴方回评曰： 三、四壮浪，五、六细润, 形容雨晴妙甚。陆游春雨方回评曰： 于梅、柳、蝶、莺四物，形容雨意亦细润。赵蕃晚晴方回评曰： 聱牙细润，吴体也。卷21陈师道雪咏方回评曰： 五，六细润。卷24姚合送李侍御过夏州方回评曰： 予以公（东坡）论评之至此，其细润而甚工者亦不可泯没。卷28梅尧臣新开坟路方回评曰： 五、六细润。卷29王安石次御河寄城北会上诸友方回评曰： 细润之中，于五、六下慢字眼。卷42廖刚代祖父次韵酬罗君宝见赠方回评曰： 此代祖父次韵，细润。卷44刘商春日卧疾书情方

9、回评曰： “知命”、“觉非”四字细润，尾句脱洒。卷47杨巨源春日与刘评事过故证（一作澄）上人院方回评曰： 五、六细润。张祐孤山寺方回评曰： 此诗可谓细润，然太工太偶。僧善权寄致虚兄方回评曰： 老杜之细润工密，不可不参。以上的例句，从内涵来看，可以分为三类：表现诗的整个风格的。赵蕃晚晴方回评曰： 聱牙细润，吴体也。姚合送李侍御过夏州方回评曰： 予以公（东坡）论评之至此，其细润而甚工者亦不可泯没。廖刚代祖父次韵酬罗君宝见赠方回评曰： 此代祖父次韵，细润。张祐孤山寺方回评曰： 此诗可谓细润，然太工太偶。僧善权寄致虚兄方回评曰： 老杜之细润工密，不可不参。表现对三、四句，或五、六句或两联的风格的。这个

10、用法最多。姚合武功县中·其三方回评曰： 三、四最细润。杨巨源春日有赠方回评曰： 中四句极细润，缓慢有意味，末句尤不迫。杨巨源郊居秋日酬奚赞府见寄方回评曰：起句十字最佳，而照字尤妙。后所点两联一开阔细润。王安石冬至方回评曰： “幽闲聚集”、“珍丽各携”此等句细润，乃三谢手段，半山多如此。陈师道雪咏方回评曰： 五、六细润。梅尧臣新开坟路方回评曰： 五、六细润。王安石次御河寄城北会上诸友方回评曰： 细润之中，于五、六下慢字眼。刘商春日卧疾书情方回评曰： “知命”、“觉非”四字细润，尾句脱洒。杨巨源春日与刘评事过故证（一作澄）上人院方回评曰： 五、六细润。对形容（雨意等）的情况来说的。孟浩然

11、途中遇晴方回评曰： 三、四壮浪，五、六细润, 形容雨晴妙甚。陆游春雨方回评曰： 于梅、柳、蝶、莺四物，形容雨意亦细润。瀛奎律髓不外是“律诗”的选集，方回评诗的重点当然在“对句”（三、四和五、六） 的技巧和效果所在之上。“细润”一词在评语之中应有很重要的位置。4“润”和“明润”、“清润”瀛奎律髓方回评语中也有使用“润”、 “明润”、“清润”等词的用例。“润”一个字的用例如下;卷5宋祁寒食假中作方回评曰： 五、六尤润，末句宣赐事，候考。卷17陆游雨方回评曰： 工而润，亦如小雨云。卷34李瑞山下泉方回评曰： 工而润。“明润”在瀛奎律髓方回评语中只有一个例子。卷13刘长卿碧涧别墅喜皇甫侍郎相访方回评曰

12、： 刘随州号五言长城。答皇甫诗，如此句句明润，有韦苏州之风。他诗为尝贬谪，多凄怨语。“清润”在瀛奎律髓方回评语中也有一个例子。卷14唐求晓发方回评曰： 此所谓诗瓢唐山人者。四联皆侧入、自是一体。诗亦清润。到此，我们可以说方回用“润”字或“细润”、“明润”、“清润”来评诗时，总有积极肯定其作品的质感表现和意境，甚至给予很高的评价。5小结与附记方回当选择瀛奎律髓作品时，很注意作品的风格和修辞技巧。他尊尚江西派的诗学理论，因此肯定反映江西派的批评标准。“细润”一词，在江西派的诗学理论里非常重要的关键词。二十多年来，我们在东京组织一个瀛奎律髓研究会，从头开始每个月读一首，一直想要作方回和纪昀等评语的共时和通时研究，却碰到很大的困难，尚未取得一定的成果。其原因有几个。一是瀛奎律髓等总集篇幅很大，如要搜集所有的例子，不得不费很多时间和力气，也会有不少遗漏之处，终于令人放之而不顾矣。十几年来，四库全书、四部