纹理的含义资料

1、青铜器系: 饕餮纹亦称兽面纹”。青铜器上常见的装饰纹样之一。纹样象征古代传说中一种贪食的 凶兽饕餮的面形，图案多有变化。饕餮一词见于吕氏春秋 先识览：周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽害及其 身，以言报更也。”商代至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹。西周后期以后逐渐推动 主题纹饰的突出地位，常用仿器耳或器足上的装饰。自宋代宣和时的博古图录称此类纹饰为饕餮纹后，历代沿用这一名称。龙纹青铜器上的装饰纹样之一。龙是古代神州传说中的动物。一般反映其正面图象， 都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，贝威一长体 躯与一爪。龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期

2、，以后商代晚期、 西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。商代多表现为屈曲的形态；西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两 尾。传说龙的出现与水有关，考工记 画绩之事谓：水以龙，火以圜。”是用龙的 形象来象征水神，因此在青铜水器中，龙的图卷或立体形象有更多出现。根据龙纹的结体大致可分为爬行龙纹、 卷龙纹、交龙纹、两头龙纹和双体龙纹几 种。自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡表现为一爪的这样纹饰，又称为 夔 纹'或夔龙纹”。爬行龙纹青铜器上的装饰纹样之一。通常为龙的侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向 上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅 有鳍足

3、之状，简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷。大多作对称排列。盛行 于商末和西周时期。卷龙纹青铜器上的装饰纹样之一。龙的躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。仪礼 玉藻：龙卷以祭。”郑玄注：画龙于衣。”孔颖达疏： 龙卷以祭者，卷谓卷曲，画此龙形卷曲于衣，以祭宗庙。”古以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只 是图像结构有所不同。双体龙纹亦称双尾龙纹”。青铜器上的装饰纹样之一。其状以龙头为中心，躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状，因而体躯有充分展开的 余地，实际上是龙的整体展开的对称图形。 盛行于商末周初。大多施于方彝或方 鼎口沿上。交

4、龙纹 青铜器上的装饰纹样之一。是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。 有不同，有单体接连式，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的， 龙体交缠在一起，成多叠式的。结构多 也有甚多的 仪礼 觐礼：载龙旗弧韣乃朝。”郑玄注：交 ”周礼 春官 司常：王建大常，诸侯建旗。”郑玄注：诸侯画交龙，一象其升朝，秋晚期至战国早期。一象其下复也。”是交龙为龙交缠的图象。盛行于春龙为旗，诸侯之所建。图案表现传说中的一种近似龙的动物 一一夔，多为一 自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的青铜器上的装饰纹样之一。角一足，口张开，尾上卷。类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍 夔一足”的记载有关。说文攵 部

5、：夔，神也，如龙一足。”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰， 变化很大。 常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。蛇纹青铜器上的一种纹饰。有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞 节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显，往往作为附饰缩得很小，有人认为是蚕纹。 个别有作为主纹的，见于商代青铜器上。商末周初的蛇纹，大多是单个排列；春秋战国时代的蛇纹大多很细小， 作蟠旋交 连状，旧称 蟠虺纹”。蟠虺纹青铜器上的装饰纹样之一。以蟠屈的小蛇的形象，构成几何图形。盛行于春秋战 国。蟠虫离纹青铜器上的装饰纹样之一。图案表现传说中的一种没有角的龙，斜口，卷尾，蟠 屈。盛行于春秋战

6、国。鸟纹青铜器上最早出现的是二里冈期的变形 西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋青铜器上的装饰纹样之一。鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。在青铜器 上大多作对称排列。良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。鸟纹。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。时期。鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。 列的雁纹等。玉器系：许多古玉器上都会琢上一些花纹，这些花纹称为纹饰，每一种纹饰都有自己特定 的含义和流行的年代，因此古玉器上的纹饰对古玉的断代有着较为重要的意义， 同时各种纹饰使玉雕艺术品显得更加精致华贵， 使人爱不释手。以下介绍一些重 要的古玉纹饰： 谷纹：形状如同圈着尾巴的蝌蚪

7、，因此俗称蝌蚪纹，其实谷纹是谷物发芽叶的样 子，它象征着万物苏醒，生机勃勃的景象和人们对春天的盼望。 谷纹起源于战国 时期，汉代以后就不多见了，宋代和清代仅少量制作，但是琢工不如战国和汉代， 谷粒排列稀松，不饱满，摸上去不 扎手”，是后仿的可能性较大。涡纹：是圆形的几何图案，在一个圆面上饰有类似水涡纹线条的纹饰， 此纹饰结 构与金文中的明字结构完全相同。 涡即为光的意思，而光必发自火，古时候记载 有火似圈”，所以涡纹实际上是一团火的形象，它始于商周，盛行干汉代。兽面纹：兽面纹是兽类动物的头部图案，有牛、羊、虎等多种形象，都以程序化 手法构成，它们有首无身，故叫兽面纹。盛行于商周，是图腾的代人类

8、对动物崇 拜的遗风，象征威猛、勇敢、公正，叫云雷纹； 云雷纹或称雷云纹，是以连续的回旋线条构成的几何图形。 有的作圆形的连续构 图，简称为云纹，有的作方形的连续构图，简称为雷纹，雷云纹盛行干商和西周。蚕纹：垂体屈曲，头圆，两眼隔突出，多用于器物口沿下或足部的装饰，盛行干 商代和周代。螭纹：头部似猫而嘴较方，耳为 几”形下迭耳，或凹且小，或有角，或无角，五 宫生动，眼睛较大，眼球凸起且圆，嘴部似凸起或三段式，还有的螭嘴细长而似 锥，细身肥腰，尾部为卷丝状或分叉卷向两侧。汉代较为流行，宋代至清代均有 制作，但是神韵与汉代相去较远。勾云纹：勾云纹有两种，一种是阴线碾琢的小勾云纹，另一种是减地凸起的勾

9、云 纹，勾云正反相连，排列密实，这两种勾云纹均流行于战国至汉代，宋代以后仿 制的勾云纹较大，排列疏散。柿蒂纹：顾名思义如同柿子下部之蒂子一样， 四瓣或五瓣，这一类纹饰多使用干 战国玉器上，在汉代的玉剑首上也常有发现，在汉代以后就不多见了。蒲草，可为度也。”后人将这蒲纹：蒲纹是用浅而宽的横线或斜线把玉器表面分割成类似蜂房排列的六角形， 六角形有时还琢有阴线的谷纹。说文解释蒲： 种雕琢排列有序的纹饰称为蒲纹。 蒲续流行干汉代，宋明之间也有少量制作，汉 代蒲纹分割线较宽，并带有玻璃光，碾法干净利落，后代所仿制的分割线一般较 小，且较毛糙，纹饰较小不大气。山形纹：其形状如 丁”字，两端俏不卷，正反勾连

10、，仅见于汉代。乳丁纹：乳丁纹在玉器上琢出一个个排列有序的圆点， 称之为乳丁纹，乳丁纹有 可能是由谷纹变化而来的，出现在璧上，通常代表天上的星星，宋代以前较少见 到，明代使用较多，多装饰于玉璧和器皿 。饕餮纹：饕餮是传说中一种贪食的恶兽，形状如同凶猛威严的兽面。左传杜预注：贪财为饕，贪食为餮。琢于玉器上的饕餮较少，流行于西周至战国之间， 多为一凶猛威严之兽面，仅有眼睛、鼻子，而无下巴，其含义可能是戒贪吧。清 代乾隆年间有少量的仿制品。弦纹：弦纹呈上半弧形式下半弧形，凡是两条半弧线构成之图案，通常称之为弦 纹，弦纹流行的年代较早，上古三代就有，至宋明期间仍有制作。蝉纹；为一蝉形，因年代不同变化亦较多。蝉代表着永生和不食人间烟火的清高， 多用于随葬用的含蝉。也有少量的佩蝉和帽蝉。蝉纹从西周到清代，历代均有制 做，但是以汉代为最佳。宝相