一部具有象征意义的音乐作品

1、部具有象征意义的音乐作品承上启下分析一、创作背景及哲学思想对斯克里亚宾的影响1.创作背景19世纪末至20世纪初是俄罗斯政治、经济、文化动乱变革的时期,各种政治势力开始登上历史舞台,各种社会思潮开始斗 争,可谓“百家争鸣、“百花齐放,包括以埃亨瓦尔德为代表的直觉主义哲学、叔本华的“非理性主义熟悉论、尼采的“超人哲学、以梅列日科夫斯基为代表的象征主义文学等,其中以普列汉诺夫和列宁为代表的无产阶级和马克思主义对俄罗斯乃至全世界产生的影响最为深远.正是受多种思想体系的影响,斯克里亚宾形成了独特的世界观、 艺术观以及他晚期的神秘 主义观念.2.神秘主义思想对斯克里亚宾的影响神秘主义来源于希腊动词“ my

2、ein,是“闭上的意思, 属于 哲学范畴. 众所周知, 斯克里亚宾的音乐蕴含着神秘主义思 想.那 么,这种思想是怎样形成的？它的内涵是什么呢？在他的创作中期,斯克里亚宾疯狂地迷上了流行于欧洲的神秘主义思想.这种思想理论也渗透到了俄罗斯的唯心主义哲学者中,使人们对世界产生了另一种更加内在的、直觉的和神秘的认 识,从而形成了俄罗斯特有的神秘主义思想,代表人物就是斯克里亚宾的好友索洛维约夫. 他认为熟悉的本质不在感知中,也不 在概念中,它是神秘的、不可探测的.同时,他情人的哥哥施辽策尔主张闭上肉体的眼睛,翻开心灵的眼睛,在心灵的平静中追求真理和智慧这些思想与叔本华、尼采的哲学思想共同影响着 斯克里亚

3、宾,从而使他形成 了 “自我的神秘主义思想,并萌发了用神秘主义思想进行创作的想法.很快,这种思想正式融入他的创作中,并形成了标有他独特印 记的“神秘和弦.创作于这一时期的 ?第四钢琴奏鸣曲? 起到了 “承上启下的 作用,何为“承上启下？笔者是这样认为的：“承上是对 早期作品的一个总结, “启下那么是在神秘主义观念形成后一个 创作的新 起点, 即他的神秘主义思想开始逐步渗透到他的作品当 中.二、?第四钢琴奏鸣曲? 曲式结构及形象分析 ?第四钢琴奏鸣曲? 较之传统的奏鸣曲式有了新变化,从原 来的四个乐章减缩为两个乐章. 虽然这部奏鸣曲的篇幅较短, 却气势宏伟,恰似热恋中的斯克里亚宾, 对生活、爱情

4、、神学充满了向往.所以,他给这部奏鸣曲写的标题是：“我乘着快乐的翅 膀向上飞啊我拼命飞翔是为了追求你,美妙的星体！ 宇宙是广袤无垠的,充满了神秘感,星体是宇宙的组成局部,它发出 了欢 乐的声音而这一切,正是他神秘主义哲学思想的表达.1 .第一乐章：行板； #F大调；三段曲式 曲式结构分析：A段1? 16是一个二句类的方正性的重复材料的开放终止乐段.第一句1? 8小节,从外表上看结构是对称的,实那么不 然.此句由两种 材料构成,第一种是高音声部上行四度的音程见谱例,斯克里亚宾把这个主题上行音程称为“朝理想创造力而努力,笔者在此把它称作“飞翔主题；而低音声部那么是一 个四度叠置的和弦见谱例.这个和

5、弦从根音向上相邻音之间的音程数是纯四度,笔者认为这应该是斯克里亚宾“神秘和弦的最初萌芽形式.第二种材料那么是二度级进上行的音程结构见谱例,斯克里亚宾那么把它称为“努 力后的疲劳倦怠.整句从乐节的划分形式上形成了一种不对称性,并在主调的V2和弦上结束本句.第二句 9? 16小节是第一句材料的变化重复, 不同的是在 第14小节处调性转至bB大调上,并终止于 bB大 调主和弦.中段18? 34小节是一个展开型段落,具有不稳定性.此段是由主题中的第二种材料开展而来的,主要手法是模进,调性布局为b B C d b#a#d,最后停在#d小调的音程属九 和弦上, 为再现做准备. A1段35? 50小节是动力

6、再现的章 节,主旋律 表达在中声部,高声部是和弦叠置的伴奏,低声部那么是主和弦持续.直到这时,A段中模糊的调性才清楚起来.但是这里并没有终止,而是在山上稍作停留后进入尾声.尾声50? 66小节并不是前面主题材料,即“飞翔主 题的 开展,而是一种新的材料,织体加密并由一系列的高叠七、九和弦组成,最后通过一个属九和弦进入到下一乐章.不难看出,尾声的材料正是第二乐章主题材料的一个具有先见性的“引 子.2 .第二乐章：最急板,如飞似的；#F大调；奏鸣曲式曲式结构分析：主部主题1? 16小节是复乐段形式.1? 8小节是两句类 的方整性的非重复材料的开放性终止的乐段结构,而乐曲的第一个和弦就是第一乐章的最

7、后一个和弦,这说明了两个乐章之间的 紧密衔接性.此乐段由三种材料组成：第一种在第一、二小节,是跳进加级进上行并级进下行的形式见谱例；第二种在第五小节的高音声部见谱例；第三种那么在此小节的内声部,是上行四度的音程,即“飞翔主题见谱例,这也是第一乐章材料首次在第二乐章出现,是斯克里亚宾“朝理想创造力而努力的继续.直到第五小节为止,才 将整个乐章的材料呈现完 毕.9? 16小节是主部主题的复乐段,不同的是终止于 #g小调的b W 和弦上,与传统奏鸣曲式的主部终止式相比有了较大的突破.这是斯克里亚宾创作中期的一种转变方式,也为他后期的现代音乐作品作了一个铺垫.连接部17? 20小节速度放慢,材料来自主

8、题的第二种 和第 三种材料,是这两种材料的开展,由增减纯四度音程叠置而成的“神 秘和弦见谱例,再一次将神秘主义风格表现得淋漓尽致.谱例：昌喑B主题21? 39小节是四句类的非重复材料的非方整形的开放性终止的乐段结构.调性为主调#F大调的属方向调 #C大调,这与传统的奏鸣曲式调性布局相同,是传统奏鸣曲式的延续或是总结,由于从这首奏鸣曲式之后,他的作品逐渐变得调性 模糊,并向无调性转变,所以说这首奏鸣曲起到了 “承上启下的作用.此段中第一句和第二句21? 28小节的材料相同,都是由主题中第三种材料变化开展而来；第三句29? 32小节 由主题中第二种材料开展而来； 第四句33? 39小节既有主题中第

9、二种材料,又有第三种材料,没 有出现新的材料.结束部40? 47小节延续了国部主题的调性,材料来自 于主 题中第二种材料的简化形式, 织体简化为单音进行, 并终止于#C大 调的主和弦.展开部48? 81小节是前面材料的开展,调性多变.同 传统 的奏鸣曲式相比,只有根本展开局部和属准备两个局部.基 本展开局部1 48? 55小节的调性由A大调开始,将主题中 第一种材料展 开,不同的是织体形式简化,和弦式织体不复存在,而是用了高音声部的旋律式进行,而且还出现了三连音式的伴奏 织体形式, 呈现出一种似潺潺流水、 朗朗星空却又虚无缥缈的意 境.当四度叠置的“神 秘和弦再次出现时见谱例,更增加了这种意境

10、的不确定性；根本展开局部56? 65小节调性多变,布局为#f f F.材料来 自于主题材料的第二种形式和 四连音的不停跳跃,再次展现出了夜空中繁星点点忽隐忽现的形象；根本展开局部山66? 73小节调性转至b小调,材料来 自第一乐章的主题材料,是第一乐章主题材料的第二次出现,只 不过把时值拉长,而低音声部的三连音伴奏织体再一次将第一乐 章中“飞翔主题形象地表现了出来,仿佛作曲家想要寻找夜空 中那一颗最璀璨的星体,并想要不停地向上飞、向上飞直到抓住它.谱例：属准备局部74? 81小节在和声一直主调的属功能上进 行发 展,高音声部仍是四连音的进行, 低音声部材料是主题中第 三种材 料的变化开展.再现

11、部82? 143小节副部调性回归.主部主题再现 82? 89小节是动力再现,同呈示部相比,它将和弦织体简化为旋律的线条式进行,并去掉了复乐段局部,调性回到 #F大调；连接部90 ? 101小节同呈示部相比,再现了部中连接部的增长,它一直用第一种主题材料进行展开,是主部材料的延续；副部主 题再现102? 125小节同传统的奏鸣曲式一样,副部调性回归主调, 再一次表达了作曲家对以前作品的总结.不同的是右手 声部织体加密,左手那么由柱式和弦改为三连音的进行,再一次将 “飞翔主题的形象延续下去, 仿佛作曲家还在继续寻找,却怎 么也追不到而内心在痛苦地挣扎着121? 125小节是副部的 扩展局部,最后终

12、止于#F大调 主和弦；结束部126? 143小节 同呈示部相比,结构扩大,并将材料继续展开,似乎是把痛苦的寻找继续下去尾声144? 169小节用了第一乐章中四度上行音程, 即“飞翔 主题的材料,只不过在此处声部提升,仿佛作曲家越飞越高,一直飞翔到了顶端,而低声部的七度叠置和弦在音响力度上也到达了最高,像是在表达作者一定要抓住那颗星星的决心.最后,音乐在#F大调主和弦上戛然而止,似乎作曲家找到了他 想要的东西,抓住了那颗星星, 心情到达了狂喜假设狂的状态.如果仔细观察斯克里亚宾所有的奏鸣曲,人们可以发现,这是他最后一次在曲尾使用明确的调性, 也是最后一部多乐章的奏 鸣曲. 随后的六部奏鸣曲全部简化为一个乐章, 并且调性越来越模糊,直至 不再使用调性.二、小结斯克里亚宾的哲学思想是他创作的主要源泉,尤其表达在他的中后期作品中.只有人们了解了他的唯心主义哲学思想、神秘 主义哲学思想及他独特的哲学观念, 才能更好地分析和理解他的 作品.?第四钢琴奏鸣曲?已经显现出了神秘主义的“萌芽,“神 秘和弦屡次出现,旋律开展极具片段性,音乐表达富有传奇性.这些都表现了他作品风格的转变, 人们也不禁