和声很全面的学习知识

1、和声很全面的知识，转一个老师的，大家一起看看吧。PART 1大、小三和弦及四部和声正三和弦（I IV V ）I :主功能“T"IV:下属功能"S'V:属功能"D'和声进行方式：TSD T （复式正格进行）TDDT （正格进行）T-SS-T（变格进行）D-S （错） 反功能重复音：正三和弦（I IV V）主要重复根音，其次五音，不可重复三音 副三和弦 （n m VI VU）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作

2、完后注意检查）PART 3用正三和弦配和声乐曲起音通常配主和弦（弱起小节可配属和弦或者取空拍）避免和声切分乐曲结束一定要配主和弦乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳注意隐伏五八度选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用 （声部超越，平行 反向五八度等）PART 4终止四六和弦以及运用k46-用于半终止和结尾终止处（属的一种预备） 其功能特性：以属为主，兼有主功能特性.k46后面必须找属 【不可以直接接主】k46的

3、节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的 开头，这样的连接是错误的。因为 k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）PART 5三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦 ）跳进声部与低音呈反向尽量使用和声连接法除跳进声部，其他声部平稳进行为主根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度PART 6经过的和辅助的四六和弦功能很弱，只是经过或者辅助I6V46IIV46I6IV6-I46IV6主音持续时IIV46I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止属音持续时VI46VPART 7属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决结构：大小七 （任何一个大小

4、七和弦都一定是某个调的属七和弦）预备：可以使用任何一级和弦作准备|a,下属 IV,IV6+V7 （IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）b,主 I,I6+V7c,属 V,V6+V7解决：一般采取根，三上行；五七下行原则ps:在半终止处，常用k46V（稳定），极少使用k46 V7 V56 IV216 V34V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放 宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的PART 1大、小三和

5、弦及四部和声正三和弦（I IV V ）I :主功能“T"IV:下属功能 "S'V:属功能"D'和声进行方式：TSD T （复式正格进行）TDDT （正格进行）T-SS-T（变格进行）D-S （错） 反功能重复音：正三和弦（I IV V）主要重复根音，其次五音，不可重复三音 副三和弦 （n m VI VU）重复三音，其次根音及五音（导音不重复）四六和弦重复五音PART 2原位三和弦连接四五度关系：和声或者旋律连接法均可二度关系：旋律连接法注意：避免四部同向平行或者反向五八度（和声写作完后注意检查）PART 3用正三和弦配和声乐曲起音通常配主和弦（弱起

6、小节可配属和弦或者取空拍）避免和声切分乐曲结束一定要配主和弦乐句内部不可以出现反功能，但乐句之间可以使用低音写作时避免2次或者2次以上四五度的连续进行，旋律以波浪式进行为佳注意隐伏五八度选好和弦合适的重复音，注意用减音程代替增音程同和弦转换时，可以使用不正常重复音（不可以省略根音）在结束终止处，由于旋律需要所形成的非常规进行可已使用 （声部超越，平行反向五八度等）PART 4终止四六和弦以及运用k46-用于半终止和结尾终止处（属的一种预备） 其功能特性：以属为主，兼有主功能特性 .k46后面必须找属 【不可以直接接主】k46的节拍条件强于属 （如果k46在一个小节的最后，而属和弦在下一小节的

7、开头，这样的连接是错误的。因为 k46处于弱位置，而属和弦处于强位置，与k46的节拍条件不符合）PART 5三和弦与六和弦连接时的跳进（四五度关系和弦 ）跳进声部与低音呈反向尽量使用和声连接法除跳进声部，其他声部平稳进行为主根五双跳时，根音必须处于五音上方，避免平行五度PART 6经过的和辅助的四六和弦功能很弱，只是经过或者辅助I6V46IIV46I6IV6-I46IV6主音持续时IIV46I也可用于补充终止，主要用于开始或半终止属音持续时VI46VPART 7属七和弦以及属七和弦的衍生和声及其解决结构：大小七 （任何一个大小七和弦都一定是某个调的属七和弦）预备：可以使用任何一级和弦作准备a,

8、下属 IV,IV6+V7 （IV+V7时，V7常用 省五充根的形式）b,主 I,I6+V7c,属 V,V6+V7解决：一般采取 根，三上行；五七下行原则ps:在半终止处，常用k46V（稳定），极少使用k46 V7V56 IV216V34V34可以代替V46用于前面所提到的经过四六和弦，在声部连接时非常规可以放 宽使用（避免增三，允许七音上行解决到主和弦的五音，纯五到增五）同和弦转换时最好不要作七音和根音的互换，产生9或者7度的不良进行，七音一定要正确解决v9.v13和弦的省略，根音和三音是不可以省略的PART 8大小调的完全功能体系及和声大调主功能组：I m vi下属功能组：111V VI属功

9、能组：mv vu（除了属不可以到下属外，其余自由选配）和声大调的iv,ii与其他各级连接时，可用和声，旋律连接法，但连接中避免对 斜，增音程PART 9 II VI Vffl和弦使用VI用于I和IV之间做功能过度，用于H之前具有功能交替，用于田之后，交替 平行小调。【最常用的是用作阻碍进行。V7-VI II7结构：大调：自然大调：小七和声大调：减小七小调：减小七只要是小调，它的重属导七和弦一律堪称是减小七和弦II可以向属,主，k46解决。用在VI之后一般用II不用II7.讲下叩的解决：a,向主解决，如同 V7-VIb,向属解决，图表示意7IIII2= = = 56IIII34（根音上四度关系）

10、下三度关系是7-56-27呈顺时针方向转（真撮，找不到曲线箭头）大调中有i 76时配I 一加一IV离调中的阻碍进行;V,V7/VVI/V转调步骤：1,原调呈示（至少包含属，属和主都有最好，调性更明确，属是必不可少的）2,引入共同和弦（类型：自然音和弦，和声调式和弦，变和弦，副属副下属和 弦，等和弦。）ps :b724可以看成重下属#4 b6 1 3=b613 b5大小七结构肯定是某调的属七啦叫什么彳惠意志六和弦等和弦的概念要普及啊！ ！任何一个减七和弦可转24个调3,使用转调和弦（包含新调特征音，新调的 k46）4,确定新调，使用新调典型的终止式，并尽可能运用完满终止注意：向下属大调转调时，关

11、于小调的七音的解决（常牵扯到小调的mV VU和 弦）a,半音上行b,运用弗里吉亚进行PART 10弗里吉亚进行中的自然小调和模进 模进：a,动机和弦一般三个以内，以根音上四度关系为常见，除此，二度，三度 或者2这结合，可以上行也可以下行。功能体系：IIV - Ib,2个模进音组衔接处同样要避免平行反向五八度。c,小调模进中，俩端用和声小调，中间用自然小调。PART 11重属和弦（亲们的重点啊！ ！）标记：【V/V】，V7/V , VU/V, VU7/V , m/V,V9/V,V13/V【为常用的】大小调中，V/V都是大三和弦常规解决：向属解决，类似与 V7IVII7 -I示范：V7/V,V56

12、/V,V34/V V; V2/VV; VH 7/VV; VH 56/VV6或者 V; VU2/VV46先解决至k46,然后进行至v,v7,主要用于终止处非常规解决直接解决至I（用于结构内部）【与前面我讲的V-I是不同的】根音上二度解决V7/Vm,类似V7VI向下属解决IV,II7.在大调中，常为和声大调PART 12副属及副下属和弦及其解决（）概念：除主和弦外，与协和的其他给及三和弦构成 属关系的和弦叫做副属和弦, 构成下属关系的和弦叫做副 下属和弦，而这些协和三和弦称副主和弦。副属和弦解决：1,根音上四度进行，解决至副主，D/XX2,副主七和弦，D/XX7,类似于II7V73,根音上二度进行

13、，类似于叩I或者V ¥!副下属和弦解决：1,副下属进行至副主和弦，S/X2,副下属进行至副属，S/XD/X3,副下属进行至副属，再进行至副主，S/X- D/X - XPS:副下属与副属不同。副下属中如果副主是大三和弦，那么它就具有大调的性 质，因此按照大调来做。反之按小调处理。简单举例：b7 24即C调中IV/IV （重下属）525b3b37b3115166C调VIV/Vn/VII7/V（由于IV/V即c调的主和弦，为以示区别，因而临时降三级）PART 13属变和弦 下属变和弦及重属变和弦大调中有bII # II或者同时含这2样的属和弦，与小调中bII , bIV 或者同时 含有这俩

14、样的下属和弦都叫做变和弦。变和弦处理：1,多做半音处理2,和弦排列时，减三度通常被增六度代替3,变和弦解决时，增六度或者减三度分别反向解决到八度或者同度。PART 14离调 转调离调的手段：1,副调中的正格进行，D/XX2, 变格进行，S/XX3, 完全进行，S/XD/X X钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理序号 和弦标记 和弦名称 和弦内音 和弦公式1 C大三和弦 135大三度+小三度2 Cm 小三和弦 1b35小三度+大三度3 C-5大三减五和弦 13b5大三度+增二度4 C+5,C+,Cang增和弦13#5大三度+大三度5 Cdim,C-,C 减和弦1b3b56小三度+小三度+小三度6 Csu

15、s4,Csus挂四和弦145纯四度+大二度7 C6大六和弦 1356大三和弦+大二度8 Cm6小六和弦 1b356小三和弦+大二度9 C7七和弦135b7大三和弦+小三度10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357大三和弦+大二度11 Cm7小七和弦 1b35b7小三和弦+小三度12 Cm#7小升七和弦 1b357小三和弦+大二度13 C7+5,C7#5七增五和弦 13#5b7增和弦+大二度14 C7-5,C7b5七减五和弦 13b5b7大三减五和弦+大三度15 Cm7-5 ,Cm7b5小七减五和弦 1b3b5b7减三和弦+大三度16 C7sus4七挂四和弦 135b74七和弦+纯四度17 C

16、7/6七六和弦 135b76七和弦+大六度18 Cm79大七九和弦 13572大七和弦+小三度19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572大七和弦+小三度20 C9九和弦 135b72七和弦+大三度21 C9+5九增五和弦 13#5b72七增五和弦+大三度22 C9-5九减五和弦 13b5b72七减五和弦+大三度23 Cm9小九和弦 1b35b72小七和弦+大三度24 C7+9七增九和弦 135b7#2七和弦+纯四度25 Cm9#7小九增七和弦 1b3572小升七和弦+小三度26 C7b9七减九和弦 135b7b2七和弦+小三度27 C7-9+5七减九增五和弦13#5b7b2七增五和弦+小三

17、度28 C7-9-5七减九减五和弦 13b5b7b2七减五和弦+小三度29 C69六九和弦 13562大六和弦+纯四度30 Cm69小六九和弦 1b3562小六和弦+纯四度31 C11 H一和弦 135b724九和弦+小三度32 Cm11小H一和弦 1b35b724小九和弦+小三度33 C11+九增H一和弦 135b72#4九和弦+大三度34 C13十三和弦 135b7246 H一和弦+大三度35 C13-9十三减九和弦 135b7b246七减九和弦+大三度+大三度36 C13-9-5十三减九五和弦13b5b7b246七减五和弦+小三度+大三度+大三度乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨

18、论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的， 而这些材料在本质上又是非常单纯的。和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。 现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用 经过音、倚音等等一一看起来新鲜的和弦， 如果把它检查一下， 只不过是仅仅把旧的和 弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟

19、悉的东西。有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音， 可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？对于这个问题的答复，一部分是在乐曲织体”上，不过却不完全是 乐曲织体”上的，它同时也是音响分布”的一个问题。我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低

20、音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。上方的声部则不同了， 在第一与第二和弦重用了 G音，第三与第五和弦重用了 C音，第四与第六和弦重用了 E音。现在再来看G调和弦的第三转位。这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，适合于声乐的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数的器乐演奏了。在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。这个标记主要的是说明： 要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。还有关于转调的一些事情。不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属 于一个基础和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦（ DiatonicSenenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所 谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级