数字音频技术_调音台

1、 调音台调音台本章要点本章要点调音台的分类与作用调音台的分类与作用调音台的组成与性能指标调音台的组成与性能指标调音台的使用与操作要点调音台的使用与操作要点调音台的调音技巧调音台的调音技巧7.1 调音台的分类与作用 7.1.1 调音台的分类调音台的分类 1.按输入路数分 4路、6路、8路、12路、16路、24路、32路、40路、48路、56路等。在歌舞厅及专业演出系统中常用824路。 2.按主输出路数分 单声道、双声道（立体声）、三声道、四声道、多声道等。专业演出系统中常用双声道调音台。此外，输出路数有时还需考虑编组输出、辅助输出路数。 3.按用途分 扩声调音台、录音调音台、播音调音台、迪斯科专

2、用调音台（又称DJ混音台）。在会堂、舞台演出及歌舞厅中常用扩声调音台。 4.按信号处理方式分 模拟式调音台和数字式调音台。数字式调音台含有模数转换（AD）、数模转换（DA）和数字信号处理（DSP）等功能单元，目前在歌舞厅、会堂中应用还不多，现在广泛使用的是模拟式调音台。7.1.2 调音台的基本功能调音台的基本功能1.信号放大 2.信号处理 3.信号混合 4.信号分配 除了上述四大功能之外，调音台还有显示、监听、编组、遥控、对讲等功能。 调音台主要由三部分组成，即输入通道部分、主控输出部分、外接效果器接口及内部混响延时器部分。 7.2 调音台的组成与性能指标7.2.1. 调音台的组成调音台的组成

3、1.输入通道部分 （1）主干通道 （2）辅助通道 2.主控输出部分 3.外接效果器接口及内部混响延时器部分 外接效果器接口电路由放大器、主电平控制 (SEND LEVEL) 、效果输出接口(SEND) 、效果返送输入插口( RETURN-L 和 RETURN-R)、环绕声控制(B LEVEL)及声像控制(PAN) 等电路组成。该电路的输入信号取自效果总线 (EFF BUS)，经外接效果器后的输出分配到左右总线(LEFT BUS 和 RIGHT BUS)上。外接效果自动将内部的混响延时器 (DIGITAL DELAY)切断。 4.LED、VU表和PPM表 在调音台的输入部分和输出部分中还有显示单

4、元，用以指示信号音量的大小，调音台的显示部件有LED（发光二极管）、VU表（音量单位表）和PPM表（峰值音量表）三种，其中LED灯一般用于指示输入单元的信号大小，VU表和PPM表一般用于输出部分，用来指示输出的信号电平。例如，接在输入单元的均衡器EQ之后的峰值（PEAK）LED或过载削波（CHIP）LED指示灯，用来指示该输入通道信号的峰值。当它闪亮太频繁或总是亮着时，表明输入信号过强，这时需调小调音台输入放大器增益，或调节节目源的输出电平使输入信号减小，否则就会产生过载削波失真。反之，如果该LED灯长灭不亮，表明激励不足，应将输入信号幅度调大，否则会导致信噪比下降。 7.2.2 调音台的主要

5、性能指标1.增益 2.等效输入噪声电平 3.频率响应 4.非线性谐波失真 5.动态余量 6.串音 7.3.1 调音台系统的基本接法7.3 调音台系统的接法与使用7.3.2 调音台与周边设备的连接1.接在辅助输出与辅助输入之间2.接在辅助输出与某一输入通道之间 3.接在调音台输入通道中 4.接在调音台输出通道中 调音台与周边设备的连接位置调音台与周边设备的连接位置7.3.3 调音台的操作要点 1调音台与周边设备的连接 调音台与外围设备连接图 2调音台的操作要点 （1）开机前 先按前面所述接好系统。并且将调音台的分推子、主推子置最小位置，台上均衡器（EQ）和声像电位器（PAN）置中央位置，输入通道

6、增益（GAIN）、辅助电位器（如效果AUX2、返听AUX1电位器）置最小位置，总之所有控制钮都回到起始状态。 （2）开机后 先将音源设备（如CD）的音量电位器开到最大不失真状态。 调节输入增益（GAIN）旋钮到其旁边的PEAK（峰值）指示灯到刚亮未亮处；调节调音台该输入通道的分推子（FADER）于70%处。 调节调音台输出主推子，使主输出的VU表指针大致在0VU附近摆动（不允许长时间指针超过+3VU），此时主推子位置也宜在5075%的位置内。如果不在此范围，可相应调整输入增益或音源输出电平。如果还觉得音箱响度不够，可开大功放音量旋钮到所需扩声声压级。注意此时功放不得进入削波状态，否则应换用大功

7、率功放。以上调控顺序是由输入逐步向输出调整。如果不是音源而只是用话筒，由于话筒输入信号很小，初学者调输入通道时听不到声音而常常感到茫然不知所措，此时可先将输出主推子置70处，再调输入增益旋钮和分推子（分推子也宜在5070%范围内），再按上述步骤调整。这种调音方法对初学者比较适合。按照节目要求，分别调节调音台上的EQ、PAN及效果等。（3）关机 将主推子和分推子均推回最小位置。然后先关功放电源，后关调音台及其他设备电源。3调音台上的音色和效果的调控 调音台输入通道的均衡器（EQ）是用来对输入信号的音色进行补正。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡调控而不会相互干扰。通常调音台的输入均衡

8、器分为三段，即高频（HIGH）、中频（MID）、低频（LOW），其中中频又往往为中心频率可调（半参量式）。三段的中心频率或转折频率一般为：高音（10kHz）、中音（350Hz5kHz可调）、低频（100Hz）。 调音台还常用四频段EQ方式，通常四段为：高频（HF）为616kHz，它主要影响音色的表现力、解析力；中高频（MID HF）为600Hz6kHz，主要影响音色的明亮度、清晰度；中低频（MID LF）为200600Hz，主要影响音色的力度感和结实度；低频（LP）为20200Hz，主要影响音色的浑厚感和丰满度。 四段均衡器的频率特性四段均衡器的频率特性 7.4.1 面板各旋钮和插孔的作用7.

9、4.2 MX-200型调音台分析7.4.3 MX-200调音台的调控7.4.4 数字信号效果处理器的应用7.4.5 图示均衡器的调整7.4 调音台操作实例YAMAHA MX-200型调音台系统现场演出应用接线图型调音台系统现场演出应用接线图 AB：输人选择开关按钮。PAD：衰减开关按钮。GAIN：增益旋钮。PEAK：峰值电平指示灯。 ：低切开关按键。三段频率均衡（EQ）旋钮。 辅助（AUX）输出。PAN：声像控制旋钮。ON：通道开关按键。PFL：推子前监听。11 FADER：音量推子。 807.4.1 面板各旋钮和插孔的作用面板各旋钮和插孔的作用1、ON：主输出开关。 2、立体声（ST）左右主

10、推子 3、MONO ON：单声道开关 4、 AFL：推子后监听 5、单声道（MONO）输出推子6、辅助输出监听（AFL）按键 7、辅助输出推子 8、AUX RETURN：辅助返回通道控制钮 9、REC OUT：录音输出电平控制钮 10、TAPE IN：磁带输入电平控制钮11、PHONES：耳机音量控制钮 12、耳机插座 13、 METER SELECT：表头显示选择按键 14、PHANTOM：幻象供电指示灯 15、监听（PFL）指示灯 YAMAHA MX-200型调音台的系统方框图 7.4.2 MX-200型调音台分析型调音台分析MX-200调音台及周边设备的接线图调音台及周边设备的接线图 7

11、.4.3 MX-200调音台的调控调音台的调控7.4.4 数字信号效果处理器的应用数字信号效果处理器的应用7.4.5 图示均衡器的调整图示均衡器的调整7.5 调音台的调音技巧7.5.1 各类乐器乐音的拾音、调音技巧各类乐器乐音的拾音、调音技巧1. 小提琴小提琴 2. 中提琴中提琴 3. 大提琴大提琴 4. 贝司提琴贝司提琴 5. 长笛长笛 6. 单簧管单簧管 ( 黑管黑管 ) 7. 铜管乐器铜管乐器8.吉他吉他 9.电吉他电吉他 10架子鼓架子鼓 小提琴小提琴 小提琴的基音由G3至E6，高次谐波可达20kHz。小提琴500Hz以下的声能向各方向辐射是均匀的。当频率增高时，辐射方向将主要集中在垂

12、直于声板的方向，因而在垂直方向的15度夹角范围内拾音，可以获得全频带的声音。除此之外，拾音传声器还应该对准小提琴的f形孔。因此选择话筒的位置时，一般可将其置于靠近小提琴、并且高于小提琴的位置放置，如图所示。 对于小提琴类的弦乐器拾音，适合使用频带宽的电容式传声器。当对小提琴作远距离拾音时，应选用质量最佳的电容传声器，一般选择心形或超心形指向特性的传声器都可获得很好的效果。 中提琴 与小提琴的拾音基本相同，所不同的是，中提琴的基频在1311046Hz之间，高次谐波可达12kHz。中提琴的音高比小提琴低5度。另外，主要共振峰频率是200Hz、600Hz和1.6kHz。150300Hz 是中提琴的主

13、要基音频率，如果提升这一频段，它音色的响亮度就会增强。3 6kHz 是代表中提琴音色表现力度的频段，即中高频泛音的频率，它是代表音色个性表现力的频段。如果这个频段丰满，其音色的清晰度、透明度、解析力就会增强。 大提琴 大提琴的基频由C2到C5，即65520Hz，高次谐波可达14kHz，全频带的辐射方向是1015。根据大提琴的辐射特征，拾音时传声器应放在辐射角内，如图7-22所示。由于大提琴是支撑在地面演奏的，传声器最好用落地式架子，使它的高度与大提琴f形孔的高度相同。 小提琴拾音示意图大提琴拾音示意图铜管乐器 铜管乐器(小号、拉管、圆号)与木管乐器相比，前者的声辐射图形要简单得多。因为它们都是

14、密闭系统，所以声能全部由管口辐射出来。 在小号的频谱中，泛音十分丰富，一直延伸到15kHz。它的基音由E3到D6，对应的频率范围是165Hz到1175Hz。500Hz以下，小号的声能辐射是全向的。15kHz以上辐射图形变得十分尖锐。从5kHz再向上，全频段的3分贝带宽的辐射角度仅仅是30（演奏者的视线方向是0）。 单簧管、萨克斯拾音示意图小号、长号、圆号拾音示意图架子鼓 鼓乐器的拾音方法很多，但拾音方案应当根据鼓乐器在音乐作品中的作用，以尽可能简单的传声器设置为原则来确定。通常用两只全指向形或阔心形传声器，彼此间隔一定的距离，设置在鼓的上方来拾取整套鼓的声音。为了避免传声器对拾取到太多的钗声音

15、，可以将传声器架设置得稍高一些，以取得整套鼓中各乐器间的平衡。由于低音大鼓的振动面产生的是前后方向的振动，而其他乐器基本上是上下振动，所以一般要为低音大鼓单独设置一只传声器来拾音，以免大鼓在弱击时被钗声淹没。架子鼓拾音示意图7.5.2 语音演唱调音技巧 1.对演讲人的声音调整 (1) 语言声发声频率(基音)100HzlkHz，泛音成分可达8kHz，不过占的比例5%以下。 (2) 拾音话筒：多采用电容话筒，或使用领夹式驻极体无线话筒。 (3) 拾音位置：距讲话人0.5m，领夹式话筒夹在胸前衣领处。 (4) 混响时间：小于0.5秒。 (5) 调节：演讲声应清澈、明亮，降低浑浊的声音，在调音台上按下

16、相应声道的低切键，提升中高频3dB6dB，同时，对4kHz8kHz成分提升4dB左右，减弱8kHz以上成分，以免出现齿音。 2.对演唱声的调整 (1) 演唱声的基音频率范围： 童音：高音260Hz880Hz 低音196Hz700Hz 女声：高音220Hz1.1kHz 低音200Hz700Hz 男声：高音160Hz523Hz 低音80Hz358Hz 人们唱歌利用肌肉拉动声带，可以发出许多泛音成分，其频率高达8kHz10kHz。利用鼻腔，还可以对某些频率成分(基音和泛音成分)产生共鸣使发声更加宏亮。 (2) 拾音话筒：美声多用电容式话筒，通俗演唱常用动圈式演唱话筒。 (3) 拾音位置：电动式话筒采

17、用手持，近距离拾音。电容式话筒采用05m远拾音。 (4) 混响时间：女声儿童演唱，混响时间在1.3秒1.8秒(美声唱1.3秒，通俗唱1.8秒左右)。男声演唱，混响时间在1.1秒1.6秒(美声唱1.1秒，通俗唱1.6秒左右) 。 (5) 调节：用调音台上每路的参量均衡进行音质补偿，歌声首先要求明亮，明亮的歌声人们最为喜爱，最能扣人心弦，感人肺腑。为此，将中高频提衰量调节放在+6dB上，中高频中心频率调节采用扫频法，从低往高扫，到达顶端后，再从高往低扫。经过两次扫描，便可发现，当扫到某一频点时，突然觉得声音明亮度增大，便固定在该频点上，适当调节提升量，使明亮度得到补偿。对于不同的人，发声频谱各不相同，补偿的频点各异。用同样方法，也能在中低频段找到歌声的力度补偿频点。对于高频段的频率成分，应根据听音的感受，作适当调整，齿音、气音过多，有刺耳感，应衰减2dB3dB；若清晰度不够，应提升2dB3dB。对于低频段成分，例如：100Hz附近，男声应衰减3dB