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文档简介
1、吐音的演奏方法管乐次赛技术则取决于展、舌、呼吸、手指的协同动作。因 止匕, 运用舌吐音是吹奏技术的一个重要环节。 不少专家学者也说吐音是管 乐吹奏者“最糟糕的敌人”, 实践也证明,由于运用音吐音上的问 题,不能完美地表现作品。 关于运用舌吐音的几个问 题:1 .舌与气速:运用舌吐音时,要形成稳定而激进的高压气速,吐音效果则能改善。反之,气速不稳定,而以松散、无聚集 力,无控 制地呼吸,不是正确的胸腹式呼吸,没有应用正确的气怎支举,即是运用舍吐音也不奏效。因此,必须让学生认真练习呼吸,以及通过练习长音,对每个音形成适当、准确、稳定而激进的高压气速。2 .吐音时的舌头状态、位置、动作、起吹的发音原
2、理:吐 音时 的舌头状态一一松弛自然, 微微抬起;位置一一舍“尖”稍 向上投, 接触哨片;尖”的下沿,接触“两尖”处的部位要小而少;动作一一舌前半部的音尖,既是在微微什缩,又是在工下轻微地触动哨片尖的下沿,发“突”或“都”音节。舌的状态、位 置、动作要反复琢磨, 不断苦练,才能使者头在吐音时放松,舒 适自然,吐音缺果才能达到 干净清楚纯美的程度。吐音要以慢练起,逐步达到快吐音,起火的发音原理一一吐音时气不能断,气 压始终保持在音尖周围,当舌头触及哨片尖的下沿时,使气流不能通过笛头与哨片之间的风口进入笛管, 舌尖阻止了气流使哨片不能产生振动,发音也就终止了;当舌尖离开 哨片尖的下沿时,使气流通过
3、笛头与哨片之间的风口,由哨片产生振动而发音; 舌 尖触及哨片尖下沿的时间愈短,离开愈长,发音愈长;音尖触及 哨片尖下沿的时间愈长,离开念短,发音念短,这时舌尖起 到如 同活塞或阀门的作用。3 .吐音时的主要毛病:第一,舌尖带动舌根前后大动,不仅延缓音的动作,而互脖 子、喉头、双唇、面部肌肉都动,过音效果发出“丢 欧” (diu ou)或“歹哀” (dai),以及其它混杂声音,破坏音乐风格, 这是很糟糕的吐音。第二,舌头触及哨片的面积过多、 紧、重、猛,发出的声音 死硬, 使声音失常,破坏音乐效果。第三,在连续的吐音中,每起吹一音断气一次吸气一次,多 此一 举造成唇部。两腮、劲部也动,使起次的音
4、头粗野难听,破坏音乐效果。以上吐音毛病,必须按照前面讲述的两个问题加以 纠正。4 .五种形式的吐音法:第一,单吐法一一采用三个音节吐音:“突”(tu)、“都”(du)、“啦" (1a) o “突”式吐音,经常采用于演奏干脆 快速的乐段, 这个音节在音头吐音时, 可以增进舌头动作的稳定 性,而且动作简捷, 所以这个音节称之为“基本吨音”,使演各 者发出各种表情变化和有 特点的音乐效果。如长、短、快、慢、强、弱,但就其发出“突” (tu)音节的原则始终不变。式吐法, 又称“软过音”,舌头的位置和动作大致同基本吐音法,音头可稍稍平一点点, 舌尖可稍微呈圆形, 起音动作要有轻柔的 意念,使发
5、出 的声音柔和并更富有连贯风格, 这种吐音经常用于抒情旋律乐段的演奏和连断音(Legato Staccato)的演奏。“啦”式吐法,虽用的少,但很有用,舌在哨片尖下沿轻微一扫,是 挨非挨,断音极轻弱的吐音,使你能感觉到,而又实际听不到 的效果, 处理的极其灵巧微妙,这种吐音充分展现出高超演奏家的艺术特长。第二双过法(又称复吐法)一双吐法用:突一一库”(tu -ku)或“特一卡” (tc ka)两个音节。双91需要交替使用两种不同的起音和收音方法,一般采用音阻止哨片扳动和咽部切断气流两种方式交替使用的方法。双突法擅于演奏快速的乐句,需有单吐 法的良它基础,并对发音力度的控制和音乐表现方面有较好的
6、素质,做到奏出的声音节奏平稳、音量平衡,起吹音统一,掌握十分熟练,才能在乐曲演春中,运用自如。第三,三吐法一一用“突一一突一一库”(tu tu ku)或“特一一特一一卡”(te tc ka)三个音节。 这种吐法可同双吐 法一样奏出极快的乐力,特别适合三连音形式或三个不同音反复形式的乐勾结构。 这种三吐法常常使每一次反复的“突”显得过分突出,所以有些演奏者采用另外一些吐音的音节转换,如:tu ku- tu或kutu-Kuo第四,气吐法一一用“夫” (fu)或“都夫” (du fu)音节的口型。 这种吐音是萨克管在演奏轻音乐时常用的一种吐音法。练习时,尽可能少舍笛头,上齿靠近笛头前,下展尽量放松,做到上紧下松,哎音可直接由气带出“夫” (fu)声,也可以音带出 “都夫” (dufu),此 种过音多用于较慢的抒情乐曲。第五,弹过法(又称滚音)一一记谱术语Frullato ,弹过音用“突鲁鲁” (tululu)是用舌头快速颤动
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