影视导演第九章

1、第九章空间设计一、电影空间的特征（简答 ）在现实生活中，我们对空间的理解多来自一般经验中我们生存其间的物理 空间。而电影空间和现实空间则大不一样，有其自身的特殊性，主要表现为它 的二重性。其一，电影空间是银幕本身所占有的空间，即长方形的二位空间。其二，银幕作为载体，通过放映机反射出来的影像具有深度感。由于色彩 和光影的作用以及造型因素的运动和变化，形成了电影的多维空间。二、画内空间（名词解释）画内空间主要指画框之内，即银幕四个边框之内映出的环境空间。三、画外空间（论述）所谓画外空间，是指银幕四个边框之外所存在的空间。它是观众视觉所看 不到的空间，只是凭想象感知到的空间。画外空间基本上除了银幕上

2、下左右四 个边框之外，尚有画前及画面纵深背后两个面，合计共有六处画外空间存在。 这六个画外部分实际上是画内空间在想象上的外延，认识它是极为重要的。实际上，在电影中对一些主观镜头的运用，就显示着画外空间的存在。铁面无私导演在处理画外空间时，也可利用画内人物注目画外来延伸空间，令观众 想象到人物所注目的画外环境。它虽然未在画内出现，但凭联想的补充，仍然 能使人感觉到画外空间的存在。城南旧事瓦德尔 安德烈 杜邦的杂耍尼 古拉雷伊的第一部（也是最好的）影片他们在夜间生活中紧张的简练陈、4 ” 述”。利用画外声音介入画内，也是创造画外空间的有效方法，在前苏联影片列宁的故事画内画外的关系画内画外是相互依存

3、，没有画内空间的存在，也就没有画外空间的扩展与 延伸。但是，当导演设计和处理画内空间时，常常会忽略对画外空间的构思， 而画外空间恰恰能够给空间注入更大的信息量。这一点应该特别引起导演在空 间设计时的注意。四、空间的假定性（论述 ）电影中的空间既有真实性的一面，又有假定性的一面。例如一间教室、一 处餐厅、一个篮球场、一处图书馆等，分别被一个镜头将其完整地拍摄下来 后，每处空间环境则是具体的，真实的；而每当把这些分散的环境镜头组接在 一起表现一座学校时，这座学校的整体空间却又含有假定性。所谓假定性，就是想象的，假设的，姑且认定。因为这些教室、餐厅、篮 球场、图书馆等场景并不是在同一学校内拍摄的，教

4、室可能选自甲校，餐厅可 能选自乙校，篮球场可能选自丙校，而图书馆又可能选自丁校，最后将这些局 部的空间环境组合成一座学校时，它虽然给观众一个完整的学校感觉，但是它 却是一个由多处学校的具体空间拼凑起来的、给人完整印象的假定性空间，这 也是电影最为擅长的制造幻觉的特点。导演在选取场景时，很难在现实中找到 一个非常适合剧情需要而又合乎理想的整体环境。因此，经济实力较差的摄制 组，要想保证影片的质量，有时不得不用比较合乎理想的局部环境来匹配成一 个完整的假定性空间，以达到艺术的要求。五、空间的象征性（论述）电影空间的造型因素不仅能完成电影的叙事作用，同时，它还能透过摄影 机的独特视角表现出具有隐喻特

5、征的象征作用。现在这种象征性手段已为现代 电影所广泛采用。正是这种手段使得电影能够超越银幕再现的具体形象而产生 一种深刻的哲理内涵。例如，在美国影片飞越疯人院（该片曾获 1975 年度奥斯卡奖五项大 奖）中，可以明显地看到两个表意层面：一个是该片的叙事层面，其中的疯人院空间环境是作为叙事的再现形式呈 现出来的；另一个是它的隐喻层面，其中的疯人院空间环境则是作为象征性的 表现形式呈现出来的。一座疯人院表现出两个表意层面，而两个层面又完美地 结合在一起，这也是该片获得成功的重要原因。这座封闭性空间，象征一架强有力的、冷酷无情的庞大机器，正在严格按 照条规在运转，一旦进入其中，只能依附于它，听命于它

6、，决不容许清醒的反 抗和背叛，否则就将受到残酷的制裁，把人由清醒变为白痴，以至于断送性 命。大理石喷水池表现了他敢于挑战的决心和他的反抗意志，同时也象征着社 会秩序和权力的不可动摇性。国产影片菊豆中，导演对染坊空间环境的处理，显然进行了精心的艺 术构思。它即作为陈述故事的载体，又具有象征层面的寓意。人的生存状态， 复杂的人际关系，人仿佛就生活在一个色彩杂陈的大染缸里，经受着五颜六色 的浸染，变换着格式各样的面目。六、空间设计与造型观念（论述）导演在关注空间设计时，最为重要的是要建立造型观念。其中包括造型意 识、造型元素、造型功能、造型表现力，等等，导演必须铭记在心，运用自 如，这样在进行空间设

7、计时，才能得心应手，举重若轻。作为造型观念的首要问题，是导演的造型意识或者说是导演对画面、空间 造型的艺术感觉是否准确、到位。银幕的造型元素的范围是相当广泛的，它们不仅仅能完成电影的叙事作 用，而且能够透过独特的视角所形成的力度和氛围，折射出人们只能意会、不 可言传的某种情愫，某种说不清、道不明的意境和思绪，几缕只有透过形才能 捕捉到的情，一种只能由视角的感觉来理解却无法用语言说出或用文字表白的 理念，运用造型的功能将其演绎出来。七、时空结构（论述 ）电影和电视是时间艺术与空间艺术的复合体，是采用空间形式的时间艺 术。影视中的时间设计与空间设计是相互依存的，也是相辅相成的。如何运用时间与空间元素，如何组合和重构影视作品中的时空关系，如何 对时间与空间进行设计，将影响和决定整部电影或电视剧的结构。其实，设计就是未来的作品搭架子，对叙述故事的时间进程和空间活动的 范围作出规划和安排，是连续中的不连续，不连续中的连续，整体中的局部， 局部中的整体，达到有机的统一，使其更富于表现力。在现实生活中，人们只能在一个与现实同步的统一时空中展开行为和动 作。而在影视作品中则可以构建两个或者两个以上的时空。这对于有创造性和 想象力的导演