路易﹒康与纪念性

1、路易路易康与纪念性康与纪念性路路易易康与纪念性康与纪念性 路易康是一位大器晚成的建筑大师。从年龄上，他与第一代现代主义大师相差无几；但从成就看，他是第二代现代建筑师，是推动了战后多元化趋势的中坚力量。康早年在宾夕法尼亚大学建筑系受到良好的古典主义训练，被看作是战后美国纪念性建筑的代表人物，在结合现代建筑语言与古典纪念性之间作出独特的探索。路路易易康与纪念性康与纪念性 50年代，对古典传统的回归是一股重要的潮流，如辛克尔之于密斯和约翰逊、斯通等人的典雅主义的装饰风格等。康认为可以在历史中找到纪念性建筑的出发点，然后通过新技术赋予其现代性。他从哥特、罗马穹顶和拱券等历史形式中抽取现代建筑所需的“精

2、神品质”。从作品来看，康的历史参照系不仅是西方传统，还有伊斯兰古典传统。路路易易康与纪念性康与纪念性 康关注建筑的秩序组合和光的塑造，他的设计中从被称为“先验形式”的基本几何图形出发，通过组合与变形创造多层的秩序感。他提出的“服务”与“被服务”空间的区分、机械系统与结构外露的思路，也是试图寻找功能和建造的秩序感。“光”（万能的赋予者）在康的言论中被赋予哲学的气质，成为其建筑设计有一个重要因素。从建筑外部造型看，康的作品多强调体量的塑性和材料的直接表露，这与粗野主义有着相似之处，但更为典雅。路路易易康与纪念性康与纪念性 康是颇富争议的建筑师，他是一位现代建筑师，他的历史主义不是保守的模仿；而与早

3、期的功能主义者不同，他提出形式的独立性和精神意义，他所提取的几何形以及秩序组合，实际上是一种类型学的思考，这超越了简单的技术和功能决定论。他的思想与实践对现代主义之后的发展产生了重大的影响。战前现代建筑回顾：战前现代建筑回顾：关于关于功能与形式的两条主要路线：功能与形式的两条主要路线：形式形式追随功能追随功能： 以功能组织不同体量，非对称、反古典的组合关系。格罗皮乌斯：包豪斯校舍（Dessau, 1926）战前现代建筑回顾：战前现代建筑回顾：关于关于功能与形式的两条主要路线：功能与形式的两条主要路线：通用通用空间空间：密斯，单一体量种容纳不同的功能。早期，“流动空间”的非对称性后期，“通用空间

4、”的对称性战前现代建筑回顾：战前现代建筑回顾：现代建筑的另一个重点线索：现代建筑的另一个重点线索：传统的承重墙体系-现代框架体系，导致空间限定要素的变化。传统：传统：墙体限定空间现代：现代：水平向限定空间柱是承重构件，柱列是均等的网格，其空间限定作用被弱化。空间变得开敞空间的划分可以自由而连续，与结构体系脱离了逻辑关系。垂直墙体是维护性构建，不再承重，导致非物质化趋向，墙面变得轻薄乃至透明。战前现代建筑回顾：战前现代建筑回顾：战前现代建筑回顾：战前现代建筑回顾：均质（均质（homogeneous）空间：）空间：密斯的“通用空间”是典型代表，上下平板，四周通透，内部无柱或少柱，空间品质均等。战前

5、现代建筑回顾：战前现代建筑回顾：均质（均质（homogeneous）空间：）空间：密斯的“通用空间”是典型代表，上下平板，四周通透，内部无柱或少柱，空间品质均等。现代建筑中均质均质这一重要特征还包含诸多意思。1）内部空间的空间特征2）建筑组合的均等性（如现代城市规划）3）社会民主、阶层均等的象征4）全球城市的趋同现象一、空间一、空间单元单元vsvs结构单元结构单元 结构和历史是康作品的双重基点。康认为可以在历史中找到纪念性建筑的出发点，然后通过新技术赋予其现代性。1前奏前奏1951-53，耶鲁大学艺术馆，出现以结构单元限定空间的特征。a.柱网对应空间单元，柱子有意与内墙脱离 b.三菱网格图案顶

6、棚强化下部空间单元 c.不等跨度，对中轴空间的强调和对应 路易路易康与纪念性康与纪念性 顶棚采用现代建筑少有的几何图形，暴露结构和隐藏设备，类似于古典建筑以拱顶暗示下部空间。 路易路易康与纪念性康与纪念性 2发展：空间单元的组合发展：空间单元的组合 康进一步发展结构与空间的对应关系，以单元化结构来界定空间形态，空间单元有意地被独立并再组合。平面强调单个空间聚合而成的秩序，其中每个空间封闭性很强。早期：早期：线形的、随意动态的布局；后期后期:静态对称、中心性的布局路易路易康与纪念性康与纪念性路易路易康与纪念性康与纪念性 路易路易康与纪念性康与纪念性3向古典的进一步回归：向古典的进一步回归：a.

7、单元空间的中心统一单元空间的中心统一 以“空”的中心（广场，大厅、中庭、院落等）来统率组合各个单元，空间具有等级性。布局上向古典回归，出现明确的中心和轴线。路易路易康与纪念性康与纪念性路易路易康与纪念性康与纪念性路易路易康与纪念性康与纪念性空间单元空间单元vsvs结构单元结构单元路易路易康与纪念性康与纪念性路易路易康与纪念性康与纪念性路易路易康与纪念性康与纪念性路易路易康与纪念性康与纪念性b. 屋顶结构构型屋顶结构构型单元空间覆盖在特殊造型的屋顶结构下，空间与结构更为一致对应。康与罗马、哥特和19世纪法国建筑的结构理性主义传统接上了脉，这与宾夕法尼亚大学的教育背景密切关联。特伦顿公共浴室,19

8、57-59路易路易康与纪念性康与纪念性金贝尔美术馆；路易路易康与纪念性康与纪念性空间单元空间单元vsvs结构单元结构单元路易路易康与纪念性康与纪念性金贝尔美术馆；路易路易康与纪念性康与纪念性二、服务二、服务vsvs被服务被服务 “一个房间就是一个明确的空间-通过它的建造方式来确定，对我来说这就是一个很好的发现我以德沃尔住在为例，它在精神上完全是帕拉蒂奥式的，根据今天的空间需求而建立高度的秩序” 康受帕拉蒂奥的古典建筑的启发，提出“房间空间”的概念。 康对现代开敞自由平面提出质疑，他批评密斯的秩序不够全面，无法包括设备、管线、光线、储藏、楼梯等服务空间，“他的结构秩序只能用来建造建筑而没有容纳服

9、务空间。” 路易路易康与纪念性康与纪念性 康对功能进行分类，提出“服务服务与被服务与被服务”的等级秩序关系，在空间和形态上各自表现。“空间的本质是由为它服务的小空间确定的。储藏室、服务用房不应该从一个单一的空间中划分出来，它们应该有自己的结构。”对服务性空间，康常常把它处理成独立的体量，如楼梯井、设备井和采光井。 与现代建筑中常规的从整体到局部的功能规划方法不同，康的建筑平面强调单个空间的组合秩序，他的策略是将功能与结构和空间对应作单元化的处理。在“房间空间”的形态选择上，以正方形为主，反映形式优先的原则。路易路易康与纪念性康与纪念性与现代建筑中常规的从整体到局部的功能规划方法不同，康的建筑平

10、面强调单个空间的组合秩序，他的策略是将功能与结构和空间对应作单元化的处理。在“房间空间”的形态选择上，以正方形为主，反映形式优先的原则。路易路易康与纪念性康与纪念性三、体量语言与双层表皮三、体量语言与双层表皮1“墙的空间”康的作品多以墙体限定空间和塑造形体，外部造型上多强调体量的塑性和材料的直接表露，厚重而封闭。路易路易康与纪念性康与纪念性三、体量语言与双层表皮三、体量语言与双层表皮2双层表皮：有厚度的容器 康的建筑中，开窗和开口模式更适合于厚墙，而不是现代建筑的轻质墙体。垂直、独立的个窗vs水平带窗。 康常常采用有重量感的厚墙、进深感的立面，构成调节气候的双层表皮。内外双重墙体的开口方式不同

11、，造成叠加的、有厚度的墙体容器。路易路易康与纪念性康与纪念性“因为墙体的室内与室外是完全不同的，我们要回到能够把室外的墙体从室内墙体中区分出来的那个点上在它们中间创造你能通过的空间，这一点在实墙上是做不到的。”路易路易康与纪念性康与纪念性路易路易康与纪念性康与纪念性路易路易康与纪念性康与纪念性路易路易康与纪念性康与纪念性即使在内部空间，康也经可能使用墙体来界定不同的结构和空间单元，避免过于开敞，通过外部相似的大开口方式取得空间之间的渗透关系。 路易路易康与纪念性康与纪念性四、静谧与光明： “光”（万能的赋予者）在康的言论中被赋予哲学的气质，成为其建筑设计有一个重要因素。 从建筑外部造型多强调体

12、量，俭朴甚至刻板。康的建筑更关注内部空间，在外部形式，康坚持了现代建筑美学抽象主义，摒弃了历史建筑的装饰系统。 1971年，康总结道：“房间是建筑的开始。它是精神的场所。你在房间里和它的尺度、它的结构、对它的特征起作用的光线、它的精神的光芒在一起，你会意识到不管人类的目的是什么，创造了什么，它都是有生命的。房间的结构在方面中必须非常明显。我相信，结构是光的给予者。” 路易路易康与纪念性康与纪念性康的建筑采光方式与结构空间的组织关系密切，不同的空间单元采光模式也不同。路易路易康与纪念性康与纪念性偏爱间接性的光源，这与其厚墙、中心性布局相对应。路易路易康与纪念性康与纪念性著名的“钥匙孔”窗，考虑避免眩光，下部沉实，强化墙体的体量反射性的光源，路易路易康与纪念性康与纪念性反射性的光源，路易路易康与纪念性康与纪念性反射性的光源，路易路易康与纪念性康与纪念性路易路易康与纪念性康与纪念性采光井五、几何原型与秩序（类型学思考）五、几何原型与秩序（类型学思考） 康是一位现代建筑师，他的历史主义不是保守的模仿；他所提取的理想几何形秩序的追求，与他对历史感有关，实际上是一种类型学的思考。康认为秩序是一种文化结构，可以在人类历史上找到原型，提出形式的独立性和精神意义，超越了简单的技术和功能决定论。 康偏好正方形和4