景观设计现代雕塑对景观设计的影响PPT学习教案

1、会计学1景观设计现代雕塑对景观设计的影响景观设计现代雕塑对景观设计的影响2摩尔的雕塑在唐纳德设计的花园中，仍然扮演的是装饰物的角色。第1页/共66页3第2页/共66页4第3页/共66页5第4页/共66页6第5页/共66页7第6页/共66页8野口勇（Isamu Noguchi 19041988）较早尝试将雕塑与环境设计相结合的人，在现代雕塑史上是一位国际性人物。母亲是美国的作家和翻译家，父亲是位日本诗人，在大学任英语教授，出版过关于日本艺术的专著，对日本与西方的文化交流最初了贡献。然而他在洛杉矶出生的那年父亲又回到了日本，两年后当母亲带着他去日本寻找父亲的时候，父亲已经结婚。此后野口勇跟随母亲在

2、日本长大，13岁时独自回到了美国。第7页/共66页9第8页/共66页10第9页/共66页11 回到美国，野口勇创作了许多雕塑，举办了多次展览。 1933年，他受到启发，发现塑造室外的土地也是雕塑的一种可能的途径。第10页/共66页12第11页/共66页13 把地表塑造成各种各样的三维雕塑，如金字塔、圆锥、陡坎、斜坡等，结合布置小溪、水池、滑梯、攀登架、游戏室等设施，为孩子们创造了一个自由、快乐的世界。第12页/共66页14第13页/共66页15 第二次世界大战给野口勇带来了痛苦，尤其是原子弹的爆炸，让他对世界感到失望，同时，艺术届的现实也令他沮丧。 暂停工作，申请到了布林根（Bolligon）

3、基金，开始了又一次的寻找艺术的旅程。从欧洲、中东到亚洲，他用绘画和摄影来记录。途中，他邂逅了世界上一些最优秀的景观遗产，如意大利的花园、巴塞罗那高迪设计的公园、希腊和埃及的古代神庙以及日本的寺庙园林。 旅行的终点是日本，这是一个命运的回归，他在日本建立了自己的工作室。第14页/共66页16 1951年，野口勇被邀请为广岛的和平公园做一些设计，由此产生了通向公园的两座桥，一座唤起初升的太阳，叫做“建设”，另一座象征着船，名为“出发”。第15页/共66页17 1956年，在建筑师布劳耶的推荐下，野口勇被任命负责联合国教科文组织总部庭院的设计。 这个0.2hm2的庭院是一个用土、石、水、木塑造的地面

4、景观，分为两个部分，上层的石平台，有坐凳和园石块，下层布置了植物、水池、石板桥、卵石滩、铺装和草地。 这个园林有明显的日本园林的要素，如耙过的沙地上沙地上布置的石块，水中的汀步等，一些石头是特意从日本运来的。第16页/共66页18 树冠底下起伏的地平面的抽象形式，揭示了艺术家将庭院作为雕塑的想法。第17页/共66页19 1956至1957年间，野口勇与SOM事务所合作，参与了康涅狄格州人寿保险公司总部的环境设计。 这是野口勇在美国实现的第一个景观设计作品，是与建筑师、景观设计师紧密合作产生的优秀设计。 它包括了四个内庭、一个广场和大面积的自然景观，使用了草地、砾石、树木、地被植物、修剪的绿篱、

5、平静的水池和自然的小湖面等要素。 在湖对岸的缓坡草地上，矗立着野口勇的名为“家庭”的一组石雕。第18页/共66页20 只能俯视或透过阅览室的落地玻璃窗观赏。野口勇用立方体、金字塔和圆环分别象征着机遇、地球和太阳，几何形体和地面全部采用与建筑外墙一致的磨光白色大理石，整个庭院浑然一体，成为一个统一的雕塑，充满神秘的超现实主义的气氛。第19页/共66页21 1964年，野口勇为查斯 . 曼哈顿银行设计了一个圆形的下沉庭院。 这个庭院显然是日本枯山水庭院的新版本。黑色的石头是专门从日本精心挑选而来的，石头下面的地面隆起成一个个小圆丘，花岗岩铺装成环状花纹和波浪曲线，好像耙过的沙地。 夏天时，喷泉喷出

6、细细的水柱，庭院里覆盖着薄薄一层水，散布的石峰仿佛是大海中的几座孤岛。 野口勇将其称之为“我的龙安寺”，龙安寺是日本京都最著名的枯山水园林。第20页/共66页22什么是枯山水什么是枯山水? ? 顾名思义，“山水”必有山有水，而“枯”则表示干枯，二者合在一起，看似予盾，殊不知，那是日本最具特色的一种造园形式。所谓枯山水，就是没有真的山和水，几块大大小小的石头点缀在一片白沙之中，白沙表面梳耙出圆形和长形的条纹，看上去耐人寻味。欣赏时，需坐在庭前的过道上，慢慢观望，细细琢磨，才能逐渐心领神会。简而言之，那石头代表山、岛屿以及船只，白沙代表水，沙上的条纹则代表水的波纹。整体来说它就是一个有山有水有船的

7、微型景观世界。“枯山水”庭园属于禅宗庭园。禅是一种从人自身内部而不是外部寻求真理的信仰，禅僧一无所有，过着简朴的生活，他们每天都要久久地面壁冥想，以求达悟。“枯山水”庭园最初是为他们修行而设计的。空落落的庭院，只有黑糊糊的岩石孤零零地立在一片耙过的白沙地上，即使是走马看花的游客，到了这里也会身不由己地静坐下来，让思绪来一次任意的展开。第21页/共66页23第22页/共66页24 枯山水庭园是源于日本本土的缩微式园林景观，多见于小巧、静谧、深邃的禅宗寺院。在其特有的环境气氛中，细细耙制的白砂石铺地、叠放有致的几尊石组，就能对人的心境产生神奇的力量。 它同音乐、绘画、文学一样，可表达深沉的哲理，而

8、其中的许多理念便来自禅宗道义，这也与古代大陆文化的传入息息相关。 京都龙安寺庭院第23页/共66页25 15世纪建于京都龙安寺的枯山水庭园是日本最有名的园林精品。它占地呈矩形，面积仅330平方米，庭园地形平坦，由15尊大小不一之石及大片灰色细卵石铺地所构成。石以二、三或五为一组，共分五组，石组以苔镶边，往外即是耙制而成的同心波纹。同心波纹可喻雨水溅落池中或鱼儿出水。看是白砂、绿苔、褐石，但三者均非纯色，从此物的色系深浅变化中可找到与彼物的交相调谐之处。而砂石的细小与主石的粗犷、植物的“软”与石的“硬”、卧石与立石的不同形态等，又往往于对比中显其呼应。因其属眺望园，故除耙制细石之人以外，无人可以

9、迈进此园。而各方游客则会坐在庭园边的深色走廊上有时会滞留数小时，以在砂、石的形式之外思索龙安寺布道者的深刻涵义。 第24页/共66页26第25页/共66页27第26页/共66页28 1972年开始历时7年才建成的底特律的哈特广场，是对野口勇场地规划和景观设计能力的考验。哈特广场位于新市政中心，一边是底特律河，另一面能看到著名的文艺复兴中心。占地3hm2，广场的入口矗立着36m高的不锈钢标志塔。第27页/共66页29 环形的喷泉高出圆形花岗岩水池7m，像一个炸面包圈用两根成对角线的支柱支撑。第28页/共66页30 计算机程序控制的喷泉表现出无穷变幻的水景，从飘缈的雾景到巨大轰响的水柱。 它与抛光

10、的不锈钢和铝质材料组成光的交响画面，赋予哈特广场一种技术和太空时代的隐喻，对于一个制造了飞机和火箭、代表美国当代工业性格的城市，显得恰如其分。 正如野口勇所说，在这里“一台机器成了一首诗”。 有人批评这个设计铺装面积过大，空间过于空旷而缺少丰富的变化，不知是否因为雕塑家第一次处理如此大尺度的公共空间而有些难以把握的缘故。第29页/共66页31 1983年野口勇在加州设计了一个名为“加州剧本”的位于高大的玻璃办公塔楼底部的庭院。第30页/共66页32 这个设计把一系列规则和不规则的形状以一种看似任意的方式之于平面上，以一定的叙述性唤起人们的反应。第31页/共66页33一个覆盖着沙子、砾石和仙人掌

11、植物的隆起的“沙漠地”一条在铺装地面时隐时现的小溪和作为水的源头和结束的三角锥和三角墙的雕塑“能量喷泉”的圆锥形喷水第32页/共66页34第33页/共66页35象征公司创始人的奋斗精神。第34页/共66页36 0.4hm2大的红砖铺起的广场很协调地成为一组雕塑的一个背景，成为人们休息和聚会的场所。第35页/共66页37第36页/共66页38第37页/共66页39第38页/共66页40第39页/共66页41 这是个石与水的庭院，巨大的微倾花岗岩石板，层层跌落，上面流淌着薄薄一层闪亮的水，石板上矗立着一块粗糙的岩石雕塑，水的终点是一个平静的水池。 庭院的转角处点缀着一丛修竹，摇曳的身姿为素色的庭院

12、加入了生动的要素。第40页/共66页42 在他1988年去世的时候，这个作品没有建完，交由Fuller&Sadao建筑事务所完成。第41页/共66页43 野口勇具有丰富的艺术创作才能，除了雕塑和景观设计，他还涉及了舞台布景和灯具的设计，风靡世界的各种形状的现代日式纸灯就是他首先设计的，后来被各国的家具制造商所仿造。第42页/共66页441985年，野口勇在纽约建立了自己的博物馆，展出自己一生的艺术创作，也为后人完整地了解他的作品和思想提供了一个场所。第43页/共66页45第44页/共66页46第45页/共66页47 野口勇在自传中这样说：“从某种意义上讲，我既不是日本人，也不是美国人，

13、我是个艺术世界的人。” 野口勇处在东西文化的交汇点上，他的作品，是流露着浓厚的日本精神的现代设计，不仅为西方借鉴日本传统提供了范例，而且，也为日本园林适应时代的发展做出了贡献，受他的风格影响的环境设计作品，今天在日本随处可见。第46页/共66页48第47页/共66页49第48页/共66页50第49页/共66页51这是一个向二战期间被囚禁的11万日裔美籍人道歉的纪念园。第50页/共66页52 园中用玄武岩铺装成弯曲的小路，曲线的花岗岩挡土墙倾斜于小路一侧，园中和挡土墙上散置的一些巨石引导着人们走进日裔美籍人的移民世界，透过刻在12块石头上的日本诗词，可以感受到日本人在新大陆的血泪遭遇，其中一块石头上刻有用于囚禁日裔美籍人的10个集中营分布图。美国的人权法案“总统与国会的道歉咨文”也都刻于不同的石头上。 在西入口的两根铜柱上刻着囚禁背景的浮雕。 100株日本樱花呈两排列植于河岸的草地上，春天美丽的花朵与粗糙沉重的石块形成对比，似乎代表着今天的美好，同时更衬托出历史的沉重，警示后人不要让悲剧重演。第51页/共66页53 穆拉色将景观、雕塑和文学融为一体，创造出一处不同凡响的纪念园。第52页/共66页54第53页/共66页55第54页/共66页56第55页/共66页57 塔哈设计的俄亥俄州克利夫兰市凯斯威斯顿大学中的红褐色花岗岩