中华传统造物思想在皮影中的体现

1、中华传统造物思想在皮影中的体现中国古代总结手工业技术的著作 考工记 中提出了一种造 物思想：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后 可以为良”。 “天有时”指时代的变迁； “地有气”指不同地域 的地理条件各有不同， 自然规律也有所不同； “材有美”指材料 的材质有其自身的特性美； “工有巧”指人利用聪明智慧进行创 造，发现新技艺。这四者结合， 优良的器物才有可能被制作出来。皮影在我国的发展历史悠久。 表演时， 民间艺人们在影幕后 面操控影人， 让其做出各种动作以表演故事情节， 同时配以当地 流行的曲调和各种乐器。皮影戏的发展、雕刻技艺、造型特点、表演等方面都体现了 考工记中天时、地气

2、、材美、工巧这一造物思想。1、“天时”一一顺应时代变化“天时”指节气、气候、时代的变化，是客观因素。无论身 处哪个时代及何种环境， 创作者的创作思想和理念需要和时代环 境同步变化， 这样创作的作品才能符合时代特征， 才有可能受到 大众认可。纵观皮影戏的历史发展过程， 与整个时代的经济发展和政治 变迁息息相关。皮影戏相传起源于汉代，唐、五代时期渐渐有了 雏形。宋代各民族进一步融合，封建体制下的经济继续发展，封 建文化高度繁荣，皮影戏发展进入第一次高峰。元朝时期，统治 者非常喜爱皮影戏， 影戏艺人为了迎合蒙古统治者制作了各国影 人形象。明朝初期，民间戏曲的演出受限，艺人社会地位低下； 明朝中后期，

3、各种文化政策制定较宽松，城市经济繁盛，市民数 量增多，皮影戏发展状况好转，渐趋繁盛。清代是中国皮影戏发 展史上的第二次高峰， 形成了许多地域特色鲜明的流派， 影戏的 生存方式呈现出多样化的特点，戏剧化程度越来越高。时代向前发展，社会不断进步，审美也随之变化。皮影影人 的造型及皮影戏的演出内容、 演出方式等随时代的发展而呈现多 样性，是顺应“天时”的必然结果。2、“地气”一一符合自然规律“地气”指不同地域的地理条件不同， 自然规律也不同， 这 也属于客观因素。 从皮影戏的造型及唱腔上来说， 地方特色尤为 明显，是皮影戏流派划分的重要依据。陕西皮影工艺严谨，有成套的雕刻技法，表演技术巧妙，影 人的

4、身体造型体型修长，颜色多以红、绿、黄三色为主，使用玄 色加以协调统一。 陕西皮影的造型风格有东西路之分。 东路以碗 碗腔影戏为代表，影人形体较小，造型夸张大胆，变化巧妙，以 细腻典雅见长。 以平眉、立眉来区分文武角色， 文人以平眉细眼、 尖鼻小口来表现清秀文静之感，武生以立眉来表现英勇善战之 感。西路以弦板腔影戏为代表，影人形体较大，人物多雕刻为通 天鼻型，图案花纹简洁。河北皮影大多使用驴皮雕刻影人。 影人体形较小， 面部五官 线条精细。影人服饰多为上窄下宽形，整体轮廓线流畅平滑，纹 饰简洁大气，装饰风格显著。头部色彩用红、绿、黄、白、黑五 色绘制，影人不同性格使用不同颜色来表现。 从面部颜色

5、上区分， 红色代表忠义勇敢，绿色代表英勇善战，黑色代表大公无私，黄 色代表精明干练，白色代表阴险狡诈。从服饰颜色上区分，红色 多为青年女性，绿色多为青年男性，深墨绿色多为老者。地理条件不同， 影响了各地域人的审美观念也有所差异， 因 此皮影戏的创作各有特色， 结合当地的材料特点及戏曲样式对皮 影戏进行地域化加工， 使其产生了不同流派。 这是充分考虑地理 条件、地域特征的不同而进行适宜的创作改良， 体现了“地气” 对皮影的影响。3“材美”一一利用工艺材质“材美”指的是材料的材质有其自身的特性美， 需要人们去 发现并挖掘，这属于人类发现自然、认识自然的过程。在创作过 程中材料是艺术和技术选择运用的

6、基础，在不同的环境及条件 下，材料的特性可以产生不同的美。从雕刻影人使用的材料上来说，北方使用驴皮较多，西部、 中南部多使用牛皮，也有少数区域使用厚纸板、羊皮、马皮等材 料。从色彩上来说，皮影的颜色主要有红、黄、绿、白、黑几种 颜色。之所以不使用蓝色，而使用绿色，是因为在古代，影戏表 演时使用油灯，蓝色在油灯下不明显，所以用绿色代替。同时绿色和红色形成鲜明的对比。从雕刻影人使用的的刀具上来说，皮影雕刻用的刀具很讲 究，数量从十多把到三十多把不等。 雕刻工具的选用和不同地区 影人纹样、刀法细腻与否密切相关。工艺材料以它们特有的质感和加工处理后的表面效果， 结合 皮影造型的结构特征，赋予皮影的外在

7、形式以不同的审美功能。 所以材料与创作作品的结构功能审美感受等有着紧密联系。4“工巧”一一重视创造和技艺“工巧”指的是人们利用聪明智慧进行创造、发现新的技 艺，这是人利用主观能动性对自然进行改造的过程， 属于主观因 素。在皮影戏创作过程中， 皮影艺人们都充分发挥了工巧的因素。影戏的造型是皮影戏最有特色的地方。“公忠者雕以正貌， 奸邪者刻以丑形”的造型传统在影人的创作过程中一直?穿始终。同时，各地域的寺庙雕塑、壁画、戏剧服饰等造型形态，对 影戏的造型产生一定的影响，形成了多种造型风格的影戏流派。 通常使用正侧面的五分像表现脸部轮廓及细节， 而为了更清晰地 体现头饰和服装的细节特点， 一般使用七分像。 民间艺术家将不 同的视点做了奇妙的组合， 独特的艺术形象给观众一种强烈的视 觉感染力及美感。皮影造型的雕刻技艺高超， 增加了皮影作品的灵动性、 精致 性、工艺性。皮影的雕刻方法，常见的有“走刀法”和“推皮法”。雕刻影人的头部，经常使用两种方法：阳刻为镂空脸，面 部轮廓线条刚劲