中国传统文化元素在动画设计中的应用研究

1、    中国传统文化元素在动画设计中的应用研究    刘桂华袁嘉希摘要：本文以中国传统文化元素在动画设计中的应用为出发点，对中国传统文化元素的概念、中国传统文化元素在动画设计中的应用意义与应用方法进行了论述，并以优秀国产动画电影大鱼海棠为例进行分析。旨通过本文的研究，挖掘中国传统文化元素在动画设计中的应用新思路，总结规律，为今后的动画创作提供理论方向，形成具有中国文化特色的动画设计风格。关键词：中国传统文化元素;动画设计;应用：j524 ：a文章编码：1672-7053（2020）09-0145-02近年来，国产动画电影的数量和质量都在稳步提升，动画电影

2、单片票房不断刷新纪录，但整体来看仍存在很多问题，在世界范围内有影响力的动画角色几乎为零，不论从票房或衍生品的市场占有率而言，与美日等动画强国相比，我国动画电影尚未取得佳绩，创建自己的动画品牌，形成特有的动画风格已经迫在眉睫。中国传统文化元素与动画的创新结合为我国动画创作提供了新思路，如何挖掘优秀传统文化元素，在动画中进行创新应用，是动画设计师们共同思考的问题。1中国传统文化元素概述所谓的中华传统文化，就是指经过中华民族数千年来的文化创作、沉淀、传播而积累而成的包括物质财富和文化财富的总称。它是中华民族物质世界与精神世界的体现，并影响着人们的行为方式。中国传统文化元素就是指传统文化中包合着的绘画

3、、书法、雕塑、舞蹈、戏曲、建筑等具体的形式。2中国传统文化元素在动画设计中的应用意义2.1有利于继承和发扬传统文化随着全球化的发展，各国之间交流更为密切，这就需要我们更加重视传统文化的传承。动画作为一种新的艺术形式，被现代人广泛接受、喜爱，将传统文化元素与动画形式相结合，动画设计为传统文化元素提供了新的传播方式，传统文化元素为动画设计奠定文化底蕴。这既有助于传承传统文化，又提升了动画设计的艺术价值。2.2有利于形成独特的动画设计风格大量日美动画涌入中国，鲜明的风格与精湛的技术吸引大批观众。与这两个国家相比，我国动画缺少自己的设计风格。我国早期也创作出了一批风格鲜明的动画作品，例如小蝌蚪找妈妈这

4、部动画作品就结合了写意绘画、工笔绘画两种传统表现手法，并且还在动画的制作中加入了水墨画的元素。大闹天宫是我们都非常熟悉的动画作品，它在设计的过程中将戏曲融入其中，动画中的人物角色也运用到了传统的脸谱文化。但近些年，出现大量盲目学习国外动画的情况，导致我国动画市场走向低谷。我国拥有众多的优秀传统文化，为动画创作提供广阔的思路。在动画创作中，充分利用和发掘这些优秀的传统文化元素，可以使我国动画具有鲜明的民族特征，形成特有的动画设计风格。3中国传统文化元素在动画设计中的应用方法3.1寻求传统文化元素与动画的结合点中国传统文化是动画创作的源泉，传统文化中优秀的元素有很多，但并不是每个都适合以动画的形式

5、表达，所以必须寻找传统文化元素与动画设计之间的结合点，合理利用传统文化元素，结合动画设计的艺术手法进行创新，才能实现传统文化元素与动画的完美融合。3.2扩大受众群体每个人的成长都不能缺少动画片的陪伴，哪吒闹海西游记小蝌蚪找妈妈等这些经典的动画设计作品已深深印在我们的脑海里。时至今日，动画不论是故事还是技术都有了巨大的进步，动画片的受众群体也不仅仅是儿童，还有青少年、成年人，甚至老人。但是在我国动画设计作品的定位依旧是偏向低龄，受众群体中儿童占据绝大多数，这使得观众大量流失。近年来，大圣归来大鱼海棠等动画作品的出现，吸引了各个年龄段的观众，为我国动画行业带来了巨大的信心，随之也带来了丰厚的经济效

6、益，这也更加说明了在动画设计中应注重受众群体的重要性。3.3传承与创新相结合中国传统文化元素是历史留给我们的一笔珍贵的物质文化财富，但任何事物都有其两面性，应该取其精华，去其糟粕，合理利用。在动画创作过程中，需要对原有的传统文化元素进行分析，提取其可以应用在动画中的部分，结合动画设计的形式表现出来，切忌生搬硬套，在继承的基础上赋予传统文化新的生命力。3.4民族化与国际化相结合伴随全球化的进程，各国之间的文化交流日益密切，世界已成为一个相互影响的整体。文化全球化是一个不同国家、民族进行文化碰撞与交流以及促进相互间文化共性增加的过程，这个过程既有冲突也有融合。动画创作中如果只注重民族化，就很难被世

7、界各国所接受;如果只学习国外的经验，也很难形成自己的风格。所以，要把国内外优秀的文化与设计理念有机地结合起来，使创作出来的动画设计作品既符合国人的受众心理，又能被世界人所接受。4中国传统文化元素在大鱼海棠动画设计中的应用分析本文以大鱼海棠动画为例，分析中国传统文化元素在其动画设计中的应用。大鱼海棠是由梁旋和张春执导的一部优秀的国产动画电影，以唯美的画风描绘了三个主人公之间跌宕起伏的故事。这部作品无论是故事的主题，还是人物、场景的设计都极具诗意，完美地实现了传统文化与动画设计的融合，通过对大量传统文化元素的运用，打造了一部极具东方意蕴的优秀动画设计作品。4.1传统服饰在动画角色设计中的应用在大鱼

8、海棠中，所有的角色设计都经过多次的思考，所以每个角色都给人留下很深的印象，尤其在角色服饰的设计上，更能凸显设计师的用心。例如，主角椿的服装是民国时期的学生服装，发型也是那时期的“童花头”。民国时期是中华民族共同抵御外敌的时期，所以椿的形象代表了她敢于挑战世俗的抗争精神。人物服装的色彩搭配也别具匠心，动画色彩是观众最先接触到的视觉元素，动画设计中的色彩表达直接影响角色的性格塑造、场景气氛渲染、情节的发展以及整个动画片的风格基调，色彩的刺激可以引发不同的色彩体验，基于不同的体验，色彩设计又具有了寓意。椿的服装选用了红色与灰色两种颜色，红色是火焰的颜色，它象征着热情、活力，彰显了中华民族不屈不挠的精

9、神，裙子选用灰色，代表了她学生外表下的坚强性格。细节方面，翠绿的耳环、银花扣子以及其它各种装饰物，每个都包合了中国传统服饰元素，既古朴又不显突兀，非常符合中国传统女性外柔内刚的性格特征。片中灵婆这个角色也给人留下了深刻印象，她的形象是鱼头和人身的结合，服装设计来源于中国的京剧戏服，腰上的佩带、上衣中的太阳图案等都具备经典的京剧服饰特点。在影片中，无论是主角还是配角的服装设计，都完美地融合了中国传统文化元素。4.2传统建筑在动画场景设计中的应用场景是动画设计中重要的组成部分，为角色的行为活动提供舞台。场景设计的风格直接影响动画整体风格的形成，动画场景不仅仅是动画剧情展开的场所，同时在推动故事发展

10、、塑造动画角色性格、表现角色心理变化和渲染环境气氛等方面有重要作用。大鱼海棠的场景设计独具匠心，将画面与中国传统文化元素巧妙地结合在一起，尤其体现在场景中的建筑设计上。动画中建筑的设计灵感取自中国客家传统的代表性建筑一土楼，土楼是客家人独特的居住场所，被称作传统文化的璀璨明珠。从外形看，土楼呈圆柱形，外面是一圈围墙，内部是一层层居住的房间，整齐地排布着。一座土楼居住的是同一个氏族的族人，土楼的建筑特点既方便家族之间的联系，体现了一个家族的凝聚力，同时也向世人展示了我国独特的建筑艺术。4.3对联艺术在动画剧情设计中的应用对联在动画中结合剧情，帮助推动了故事的发展。对联在动画中出现了两次，第一次是在灵婆的住所如升楼，第二次出现是在主人公椿的房间。其中主人公椿房间的对联内容为：“清如瘦竹闲如鹤;座是春风室是兰”，这句话充分表明了主人公的性格，淡泊名利、不求回报，性格坚毅、勇于追求自我，同时也符合剧情的发展，椿为了帮助鲲重回人间，反抗传统，不惜牺牲生命，对联艺术的运用在剧中起到了画龙点睛的作用。5结语本文通過分析中国传统文化元素在动画设计中