学习《民间戏剧文化研究》课程后的几点感想

1、    学习民间戏剧文化研究课程后的几点感想    季颖在专业老师的悉心教授和指导下，我通过学习民间戏剧文化研究这门课程，收获很大，主要有以下收获，现汇报如下：一是通过学习，对民间戏剧文化整体内容有了进一步了解和掌握。课程内容丰富，体系完备，包括导论、中国戏剧正史背后后的民间戏剧、民间戏剧的几种重要形态、云南民族民间戏剧、民间戏剧文化研究的现状和方法、非遗语境下的民间戏剧文化。了解了中国戏剧史分为民间、城市、宫廷，了解了民间戏剧文化范围，包括了原始戏剧、仪式戏剧、宗教戏剧、民俗戏剧、娱乐戏剧、商业戏剧。课堂交流讨论了城市与乡村、粗陋与精致、艺术与文化、生

2、命与稳定、民间需求与市场经济关系等论题。作为中国戏剧史的主体民间戏剧。其主体地位的明确，就是因为戏剧的属性及本质，就是其民间性。从二十世纪八十年代以来，在短短的二十年得到了迅猛的发展，由此使得人们对于戏剧的本质进行了新的定位。戏剧作为一门民间艺术，从方方面面来说都是源于民间。如产生、发展、受众、创作主体等等。作为一种文艺形式，那么其发展到达了一定的程度，那么生存环境就会产生一定的变化，就会逐渐的城市化，被文人所认知，慢慢的参与进来，最后让戏剧的发展更具有艺术的韵味，但是不管戏剧怎样发展，发展到怎样的程度，从根源上来说都是民间，赖以发展的就是数以万计的普通百姓。那么从戏剧产生及发展的根源、创作、

3、受众、表演者来看都是来自民间。那么将戏剧从创作主体和受众的阶层来进行分类，基本上能偶分成两个部分，就是民间及宫廷。可以这么说中国的民间戏剧非常的质朴，具有一定的非艺术化的倾向，其实表现出来的不是一种纯艺术的审美，而是一种文化参与其中的共融性。也可以这么说戏剧文化其实就是一种民间文化、下位文化。戏剧文化从思想模式上就是想将艺术进行生活化，对于精致、工整、典雅、结构化的形式不追求。反而有着较为浓郁、明显的文化意识。在民间戏剧的创作中，表演的主体和受众经常具有已提醒的倾向或者就是一体，并且往往都是业余性质的。戏剧来源于生活，往往和自己的生活密不可分，戏剧演出成为了他们的生活及精神的枢纽，戏剧给人们带

4、来了很大的满足感。作为戏剧文化属性的重要标志的民俗化及仪式化。不管从广义上还是从狭义上，戏剧都是一种文化。和艺术、文学一样，戏剧也是源于生活，从产生到具有一定的影响都有着自己所特有的品格，而和生活形态产生突出的界限。戏剧演出将实际生活、民俗风情作为根源，成为其表演的主要特点，通过这样的类似生活的演出，让受众在观看演出的时候，得到了很大的精神上的滿足感。这样的类似生活的演出同现代艺术上有着一定的联系，不论是精神上的还是形态上的。就是因为民间戏剧源于生活，和生活息息相关，没有脱离生活，因此具有了强而有力的生命力。二是通过学习，增强了道德修养和人文素养。民间戏剧文化是一种民族文化教育，对于受西方思潮

5、及快餐文化影响、对世界优秀的民族文化认识匮乏的新时期大学生，加强传统的文化教育尤其重要。这对于当前一些学生身上表现出来的价值观混乱和思想认识模糊问题具有很强的纠正价值意义，能够弘扬正能量，提振精气神，可以让我们不致陷入民族文化虚无主义，不致陷入攀比、浪费、自私任性等。通过学习，对于中华民族传统文化的认识和积累进一步加深，同时也陶冶了自身的品德及审美能力，提高了人文素养。三是通过学习，可以进一步提升专业素养。当前，传统文化出现的断层现象越来越严重，而学习民间戏剧文化，则是缝合断层、重铸民族精神的一个重要基础。同时，也可以进一步培养我们的专业素养。民间戏剧文化最敏锐地感知和反映社会的动荡和时代的变

6、迁，能够最真实、最直接，也最敏锐地关照现实，能让学生更加深入地了解自己所从事的专业。我学的台词方向，就是话剧表演方向。学习话剧表演，掌握了解中国民间戏剧文化是十分必要的。作为表演专业的学生，其根源就是对人进行研究，来展现人的特点的艺术，作为戏剧创作的主体演员，如果不了解中国民间戏剧文化是不可想象的，那是对民族文化的重大缺失，同时也是思想及人文精神方面的损失，同时对于审美能力也有所影响，无法完成戏剧表演的要求。在艺术实践中，思想修养与精神境界非常关键，而加强中国传统文化的学习则是一个重要手段。提高表演专业学生的思想修养与精神境界是培养德艺双馨的表演人才的需要。通过学习民间戏剧文化，加深入对民族民

7、间戏剧艺人的命运的关怀，对民间戏剧文化价值的尊重。四是通过学习，对民间戏剧文化的地位和精神价值有了更深的认识。民间戏剧作为一种戏剧文化，其资源非常丰厚，需要人们从观念上进行改变，不再局限于博物馆等。人们对于现象的把握及 理解往往是通过标准或者评价来进行把握，长期以来，从话语权、思想权来看，对于民间是比较排斥和不与肯定的，让其一直处于边缘状态。戏剧也不例外。文人等的评价往往有着两种标准，即文学性和思想性，从艺术方面来看，对于戏剧的评价往往用对诗词歌赋的文学标准来对戏剧进行评价。这既是对于作家作品的评价，但是也对戏剧的产生及发展也用这个标准。用这样的标准来对戏剧进行评判，往往不够尊重。其实，民间戏

8、剧就是一种质朴的艺术，文人注重于戏剧的文本，但是对民间戏剧而言，文本仅仅是民间戏剧演出的一个基础，即使没有文本也能够进行戏剧演出，民间戏剧更加注重于戏剧的行为，其结构比较自由和开放，不管是台上还是台下，演员和受众之间融为一体，相互沟通和交流。民间戏剧其艺术精神和艺术价值都是通过共同的表演来表现的，并在演出中升华，在民间活动中最具有精神意义和狂欢意识的仪式其实就是演出。通过民间的演出追求一种境界，这种境界的体现就是演员的一个临场发挥，通过临场激发出演员的想象力及创造力，营造出热烈的演出范围，体现出戏剧的一种行为规律。民间戏剧的魅力就是这样的不停歇的创作来形成，但是并没有被文人所接受，需要建立一个全面的、有规则的民间戏剧的评判标准，既是学术发展方面的需要，又是民间戏剧发展过程的需要。这样民间戏剧文化的发展就有了一个广阔的发展空间。同时民间戏剧还是和地方戏剧有着一定的交叉，但同时又有着不