电视新闻镜头组接禁忌和原则

1、电视新闻镜头组接禁忌和原则镜头是电视节目画面语言的基本元素。一般说来， 单个镜头不能独立用来叙事或表意，意义的产生是通过几个 镜头组接成的镜头段落来实现的。因此，镜头的组接是电视 节目制作过程中的重要一环，电视新闻节目的制作也不例 外。一、镜头组接的禁忌通过镜头的组接，新闻事实在时间和空间上得到压缩， 从而在很短的时间和有限的空间内把新闻事实叙述清楚。虽 然电视新闻镜头组接只采用一些简单的剪辑手法，但仍有几 方面镜头组接的禁忌需要注意。1忌动静组接所谓的动静组接是指在剪接点上主题或摄像机的运动 状态处于运动还是静止。组接时的剪接点应选择在动作变换 的瞬间转折处，或是动作的过程之中进行切换。这样

2、可以保 证镜头的连贯与流畅。为使完整的动作保持连贯，不产生视 觉跳跃，编辑人员就得选好组接点，找到较为理想的镜头转 换依据。比如人等起坐、行走时的身体起伏、进出门时开关 门等等。这些都可以成为镜头转换的契机。“动接动，静接 静”是节目后期制作过程中贯穿始终的基本原则。但我们在 一些新闻节目中仍然会看到这样的镜头组接：运动的镜头还 未停止就接固定镜头，新闻人物向观众走来接人物坐在写字 台前的镜头等等，这些都违背了 “动接动，静接静”的组接 原则，犯了动静组接的禁忌。2忌越轴组接“轴线” 一般是指被摄主体的“动作轴线”，它是由被 摄主体的运动所产生的一条无形的线。如果被摄主体静止， 那么，“轴线”

3、就是各主体间的连接线，或主体到背景平面 的垂直线。对于谈话或采访，人物间的视线就成了画面的 “轴线”。在拍摄一组相连的镜头时，一般要求摄像机的拍 摄方向限于轴线的同一侧。然而，在新闻拍摄中，由于被摄 主体的运动以及场景的变换使得轴线变多，那么，在组接镜 头时对于画面轴线的控制就显得非常重要。3.忌跳变组接什么是跳变组接呢？例如：某集体成员去某处参观，第 一个镜头是车队集合准备出发的全景，接着是成员在游览地 参观的镜头，这样的镜头组接就是跳变组接。很显然，跳变 组接剪去了一个联系上下两个镜头的中间过程，造成观众视 觉上不流畅。如果中间加上成员车队途中行进的镜头就可以 避免这种跳变的感觉。4忌方向

4、错位组接电视新闻画面内的物体是在电视空间中运动的，画面的 边框为观众提供了恒定的运动参照方向。如果在组接的画面 中，主体运动和注释的方向莫名其妙地改变了，那么，镜头 的连续性就会被割裂，从而影响视觉心理的流畅度，甚至会 导致混乱。而最容易产生方向错位的组接就是多个主体同向 或反向运动。比如，上级领导视察灾情，他们的运动方向应 该保持一致，如果前一个镜头中几位领导由左向右运动，而 后一个镜头由右向左运动的话，这样的组接就会造成方向上 的错位。二、镜头组接的原则1. 画面内容的逻辑性原则电视新闻是运用电视手段对新闻事实的记录和报道，画 面是报道的主要载体。因此，画面内容的衔接必须既合乎生 活的逻辑

5、，又合乎人们的思维逻辑，也就是说既要符合事物 本身发展的客观规律，又要满足人们欣赏电视片的视觉心理 要求。2. 空间关系的方向性原则电视新闻经过镜头分切，多角度、多侧面地表现新闻 事件，易使观众产生分隔感。为使观众在观看时形成完整统 一的空间概念，在编辑时必须进一步合理安排画面空间的方 向性，具体说即遵循场面调度的轴线规律。在同一场景中， 为了保证被摄对象在画面空间中的正确位置和统一方向，相 邻两个镜头的拍摄角度要遵守轴线规律，即在“轴线” 一 侧设置机位或选用同侧的镜头进行组接。被摄对象的运动方 向、视线方向和对象之间的关系所形成的一条假想直线称为“轴线”，即动作轴线、方向轴线和关系轴线。电

6、视新闻拍 摄和编辑中应尽可能选用轴线一侧的镜头来构建新闻事件 场景空间，记录完整的事件形象。但有时在拍摄过程中记者 会根据构图的需要安排画面，忽视机位设置违反轴线规律编 辑时应予以纠正。3. 动作衔接的连贯性原则电视镜头的运动形式本质上有两种：动与静，主要由画 面中主体和摄像机的动作状态构成。在电视新闻镜头组接 中，必须要保证画面运动形式连贯，即动作衔接的连贯性， 一般有两种方法：“动接动”与'静接静”。“动接动”即 指视觉上有明显动感的镜头相切换的方法。运用'动接动” 技巧组接镜头时，要抓住人物动作、景物动作和镜头动作等 动态因素，但要注意前后镜头动态因素和速度协调一致。“静

7、接静”即指视觉上没有明显动感的镜头相切换的方法。 在电视表现中没有绝对的静态镜头，静只是相对而言，多数 情况是指镜头切换前后的部分画面所处状态。4景别角度的和谐性原则除运用长镜头记录新闻事件外，相当一部分电视新闻还 是通过一系列镜头的分切来叙述内容、传递信息。根据内 容重点和表现方法的不同，采用各种不同景别和角度交代环 境、刻画人物，这些不同景别和角度的镜头过渡要和谐、自 然。首先，同机位同景别的镜头不能相接。同一新闻事件环 境中的同一主体，如果机位和景别相同，其画面内容相近， 构图缺乏变化，观众一方面认为它是前一镜头的重复，另一 方面又会觉得在组接的一瞬间，画面中主体有移动感，产生 视觉跳动

8、，从而破坏画面造型因素的连续性和动作的联系 性。当出现同机位同景别的镜头组接时，可以“软硬兼使” 或通过“硬”切插入其他相关镜头。5.影调色调的统一性原则影调是指画面上由颜色的深浅和色彩的配置而形成的 明暗反差。罗姆在电影创作津梁中曾强调说：“镜头剪 辑的一个依据是影调。如果摄下了一幅以阴沉的调子为主的 全景，紧跟着出现一位穿着鲜艳的姑娘的特写镜头，那么， 即使她在以前的全景中曾经出现过，在剪辑时也会产生冲击 感，镜头无法妥善地组接，因为第二个镜头的调子及它那鲜 艳的色彩同第一个镜头是很难调和的。”色调是指当画面的 色彩组织和配置以某一颜色为主导时呈现出来的色彩倾向。 罗姆还指出：'在彩色片（剪辑）中还应考