浅谈戏曲老生角色形象分析

1、    浅谈戏曲老生角色形象分析    曹彬摘 要：戏曲是中国传统文化中的一颗璀璨的明珠，展现了中华文明的历史风貌。戏曲中的人物塑造分为很多种，各种人物塑造都有其特殊的含义。戏曲老生角色形象来源于古代社会士人阶层，展现了士人阶层中的杰出人物鲜明的个性特点。老生主要塑造严肃端庄的中年以上的男性角色。对老生角色形象进行解读，对于探索中国传统文化、儒家思想以及英雄观的研究具有重要意义。关键词：戏曲；老生；形象老生作为一种戏曲行当，和其它行当一样都要讲究唱、念、做、表和手、眼、身、法、步的训练，但由于老生一般都是表现的富有正义感，性格正直刚毅，多戴髯口俗称“胡子

2、生”的中年或老年的正面男性人物，他们既不同于年轻潇洒的小生行，也有别于亦庄亦谐的净行，更与滑稽诙谐的丑角大相径庭，这就决定老生在唱、做、念、表和其它行当有许多不同之处，老生因性格与身份不同表演艺术特点也不同，可分为安工老生或唱功老生，“王帽生”大部分扮演帝王、官僚、书生一类人物，以唱为主，在舞台上安祥、稳重、动作较少、故称“安工”，还有就是衰派老生又称“做工老生”大部分扮演精神状态衰落的人物，以做工为主。他们都在表演上完全有自身的一套规范的手、眼、身、法、步都是以表现老年的特点为准则，在唱法上全用本嗓，安工老生唱的悠扬婉转，衰派老生唱的悲愤颓唐，靠把老生唱的激昂慷慨，它们基本体现男声本身的特点

3、，带着男生先天的阳刚、轩昂、宽厚中带着婉转，高亢中含着苍凉，它们运用了略显宽实醇厚的大嗓，这就是表现年老后声带变宽、变厚所产生的生理现象，因而用大嗓就和其它行当有着显著的区别，更符合行当与角色的特征。经过历代前辈老师的实践创造，老生行当已形成一套完整的表演程式和表演方法。一、老生角色的分类老生角色取材于古代社会的士人阶层，塑造了很多经典的历史人物形象。但是老生角色也根据不同类型的人物原型有所区别，根据人物性格不同、社会分工不同大致分为“救世英雄”“义士忠臣”“帝王圣贤”三个角色指向。（一）救世英雄。在社会动荡不安以及朝代更替的历史背景下，英雄出现在人们的视野当中，担当救人民于水深火热之中、为国

4、家安危贡献一己之力的责任。从某种意义上说，不论是史记还是战国策都是为救世英雄做传的史书。从中国历史发展来看，被世人广为传唱的英雄人物都符合中国传统的对于英雄的定位。这些救世英雄用自己的力量维护社会秩序，解百姓疾苦，挽救国家危难。戏曲是古代及近现代叙述历史事实的大众化的艺术形式，不仅叙述史书中记载的历史事实，也通过艺术渲染的方式将英雄形象加以生动化、性格鲜明化。从某个意义上说，戏曲是以“救世英雄”为叙事中心的艺术形式。“三国戏”是最早的围绕老生角色进行叙事的戏曲剧目。自元代开始，三国戏中出现的刘备、孙权、诸葛亮、关羽等英雄形象就成为了老生角色中英雄形象的代表人物。戏剧中出现的英雄形象多来自士人阶

5、层。诸葛亮料事如神、关羽文武全才、张飞勇猛刚直。虽然张飞性格鲁莽，但也来自士人阶层。在古代，士人阶层包含农夫、武士等。（二）义士忠臣。除了救世英雄，义士忠臣也占据了老生角色的重要地位。赵氏孤儿是典型的塑造义士忠臣的老生形象的剧目，被誉为“雪里梅花”。自元以来，出现了很多围绕赵氏孤儿创作的戏曲剧目。广为人知的有京剧中的闹朝击伏灭屠兴赵等剧目，剧中的程婴、公孙杵臼等义士忠臣皆为典型的老生角色。（三）帝王圣贤。帝王圣贤也是老生不可或缺的角色。在传统思想形成的开始阶段，英雄理想型指代的便是帝王。帝王拥有英雄身份所具备的宏图大志，也拥有至高无上的权力和地位。帝王所具备的这些特性，使其能够在历史转折的关键

6、时刻，解救民生。而圣贤则是功绩卓著的帝王形象。圣贤是贤明的帝王，而帝王又是成功的士人。帝王是儒家思想的代表，圣贤的行为举止践行儒家“以人为本”“施行仁政”的中心思想。戏剧中对于帝王形象的塑造来源于人民对于鲜明的统治、安定的社会的期望。因此，戏曲中的帝王形象多是正面角色。三国志中塑造的刘备是这种形象的集中体现，刘备的创作是基于儒家文化的道德标准塑造出来的帝王形象。二、戏曲老生的艺术流派以京剧为例随着京剧艺术的发展和进步，京剧老生表演艺术家因为先天条件、师从区别以及个人对于艺术的不同见解，分别创立了各具特色的艺术流派，被称为“四大须生”。随着时间的推移，老四大须生逐渐淡出戏剧舞台。接替其衣钵的“马

7、、谭、杨、奚”逐渐被票友所熟知。“后四大须生”在继承前人艺术表现形式的基础上，通过学习获得启发，不断创新表演形式，拥有个人风格，为老生行当的发展开辟了道路。老生从人物形象来说可以分文武，从表演者的表演重点来说可以分为武老生、唱工老生、做工老生等。唱工老生也叫作安工老生，以唱为主。叫安工老生是因为这种老生以唱为主，动作性比较次要，动作比较安闲从容。每种老生角色分类下不同的流派又有不同的诠释。按照表演的侧重和分工来划分行当，判别剧目，并不是绝对的，更不能机械呆板地加以分类。有很多戏都是唱做并重或是文武兼修的。实际上纯粹的唱工戏或单纯的做工戏，是并不多的，我们只能说某出戏侧重于某一方面。绝大多数的做工戏，也要唱，只是唱得少一点；而唱工戏也必须表演人物，不能一味地傻唱，只是说这出戏主要通过音乐形象来感染人。但是只唱而不表演，只能听不能看，那就不是真正的京剧表演艺术家，充其量只能算作是一位京剧演唱者而已。老生行当在戏曲中担纲重要的角色，塑造了很多经典的历史人物形象。通过对老生角色的解读，可以再现历史人物，挖掘历史人物特点。老生行当的发展，需要不断通过角色解读进行表演唱词等方面的