浅谈风箱的运用、设计在手风琴演奏中的意义

1、    浅谈风箱的运用、设计在手风琴演奏中的意义    王姝妮摘 要：手风琴是一种西洋乐器。不仅能够独奏，也能伴奏。其具有声音宏大，音色多变等特点。通过利用手指与风箱的巧妙结合，不仅能将乐曲的感情和风格清晰的表达出来，还能为其创造更完美的音乐氛围，从而促进了技巧与设计的合理性。在本文中，对风箱的运用、设计在手风琴演奏中的意义进行了具体的分析。关键词：风箱；手风琴；演奏：j624.3 ：a ：1005-5312（2017）05-0109-01一、手风琴的风箱运用大致归结1.平稳均匀地运用。要求乐手在松驰的前提下鼓气起动，顺势均匀地推拉风箱，推拉风箱的着力点

2、在腕部。拉风箱时，应用左手手腕支撑皮带，在长音上不要因风箱运行不平稳而使长音产生波动。确定好手风琴的运行方向和速度、促进变换起止点的合理性， 从而保证其设计的合理性。演奏者在换风箱时要快，婉转自然，力求不露痕迹，保证乐曲的连续性。在曲子结束后， 不要让风箱失去弹性，要意识到先拉后弹，可保持风箱平稳。2.不同力度变化的运用。在实际演奏期间， 因为风箱的力度在变化期间与运动的速度存在较大关系，当风箱速度加快后，音量就会变大，其力度就会增强。反之，音量就相对较小，力度自然就弱。依据上述道理，应该采用调剂风箱运行，不仅要利用速度与控制强奏、弱奏，还能掌握到合适的演奏方法。所以说，风箱的变速會引起音乐力

3、度的变化。如：（1）每小节以“f”力度奏出饱满的四拍；（2）每小节以“p”力度奏出平稳的四拍；（3）每小节以pp的渐弱奏出。（5）每小节以pp的渐强渐弱奏出。3.风箱形式的运用。传统的回风箱方法有全抬风箱、半抬风箱两种，也就是经常提到的反扇形风箱，而我认为全抬和半抬风箱的方法应避免使用。这是因为，正扇形回风箱的方法可以大大减轻回风箱时左手的紧张度。原因在于，不抬起风箱，风箱的整个重量是放在腿上的，左手紧贴风箱，这时左手承受的重量只是风箱自然重量的一小部分。这时，音簧承受的气流压力还是风箱自然重量加上手的重量，这和出风箱力度相一致。另外，我们还应注意到，风箱的自然运用也就是靠风箱本身的力所形成的

4、最自然运动状态产生的音响，这是相对的“自然”，有推动的动作，但应顺其自然。二、手风琴的风箱设计类型（一）设计短风箱在利用短风箱期间，其音与音之间形成连接与断开等现象，特别是风箱的停顿性，其弹性与力度能够将其中的余音效果充分体现出来。另外，在短风箱的设计中，还有它不利的客观因素。简要分析如下：（1）利用风箱的停顿对其控制，当风箱开出去越大、越长，将不利于对其控制；（2）在对风箱停顿进行演奏期间，因为对其控制面对较大难度，其存在较大矛盾。所以，在利用回风箱期间，需要掌握一些技巧。（二）设计长风箱设计长风箱的乐段常见以下几种情况：（1）风箱只能长不能短。例如，即兴曲。前七小节只有两个标有v分句的地方

5、可以换风箱。该曲属于多声部、长音交错出现，除了两个标有v记号的部分以外，其他任何地方换风箱都会破坏原乐句的连贯，改变风格；（2）风箱设计可长不可短，效果均不受影响；（3）风箱设计可长不可短，但长更好。例如多瑙河之波（伊万诺维奇曲）总之，风箱设计没有固定的模式，感人动听的演奏就是标准。设计风箱要根据演奏者的自身特点、条件，视具体情况而定，设计能力的好坏，是与学习手风琴有关知识，技术技巧紧密相连的。（三）风箱还具有丰富多彩的特殊表现技法1.颤风箱多用于抒情乐曲中，以达到丰富乐曲，使乐曲表现内容更加美妙动听。它的演奏效果近似小提琴、二胡的揉弦。演奏方法是左手放松，手掌做轻微的颤动，颤动的频率要根据乐

6、曲的内容风格而定。大多向外运行以柔和颤动比较容易，切记不可过快，过分的颤风箱会给人以“哆嗦”的感觉，易使曲子缺少整体性，容易破坏优美动人的效果。2.震风箱也叫抖风箱，它是利用快速变换风箱方向来取得特殊音响效果的演奏技巧。抖风箱的种类分为：二抖、三抖、四抖和五抖。二抖是风箱的一次开合奏出两个声音，并连续不断的进行下去。三抖是风箱的一次开合过程奏出三个音，它一般是在乐谱中某些出现三连音的乐句中使用。四抖是在三抖的基础上，加一个开风箱的动作，奏出第四个音，（如：出进磕出）。五抖（如：出进后磕前磕出）。3.顿风箱需要左右手共同朝外发出分力、爆发力。要想风箱好似具有着很大弹性的松紧带，就需要左手再用力拉、推风箱后，必然会感到有一股反弹力作用与手腕处，使左手在猛拉风箱后又立刻放松，在反弹力作用下，风箱似乎有些缩回的感觉，这样奏出的声音顿感极强而且不燥。4.拍打风箱即模仿鼓乐或走路声。总之，手风琴演奏者在演奏不同体裁、风格、时代的手风琴作品时，演奏者在演奏中都有自己不尽相同的处理。可以毫不夸张地说，风箱的运用、设计与技巧在手风琴演奏中的地位无异与演奏的灵魂，演奏者的灵魂。注释：徐崎天.手风琴风箱的运用与技巧j.中小企业管理与科技，