中国创意型建筑业教育探究

1、中国创意型建筑业教育探究中图分类号：g文献标识码：a文章编号：研究概要：2010年3年，我从互联网找寻到这样一篇研究报告，名称为香港文化及創意産業與珠江三角洲的關係 研究。这篇报告对我深有启发，同时我也在这里写下自己 的一些观点和想法。首先，有关于创意产业的个人理解与观点。创意产业是属于社会人文类的领域，因此界定创意产业的定义也跟随着时间的推移而有所变化和修正。在具备了一 定科学观点与现实层面意义的基础上，我们或许从更多的方 向找寻它的答案。于是我不断的发问，创意产业到底是什 么？创意管理专栏方军在其创意的诞生中表明回归到 创意如在个体中生成，是创意管理的方法讨论不可或缺的一 环。在几年前出版

2、的赖声川的创意学中，这位享有盛名 的台湾话剧导演引用建筑学者库地奇的定义,创意是一种挣 扎，寻找并解放我们的内在。'这句话令人印象深刻，它点出 了创作者的内心痛苦，随后赖声川又指出“创意就是出一个题 目，然后解这个题目。啲确，唯有消除创意的神秘感，才能 获得有创意的人、组织和社会。”您曾屡次提及创意产业的由来，它源自英国，属于社会 再造的一个产业，由创意而发展变迁。同样，我也如此理解。创意产业，首先应当了解的是创意，之后才是创意产业。因 此对于创意的定位就相当于对于一个大型项目的定位，之后 的整体战略、发展进程、人员构成、技术参数等等一切都需 要与之相匹配，以至于影响之后的一切结果，带

3、动整体的正 面、负面的效应，增加适当的关联度，延长产业链，由此, 产业化，得出创意产业一说。在具备了相当的社会基础上，在勇于挑战学术权威的心理上,我把诠释创意产业的这个过程定性为词汇的分解与融 合：在国外的创造基础上，融入中国式理解，即拆分'创意”“产 业”四个大字，分解为“创”“意”沪”“业”，所以可以得出这样的 结论：具有创造性的，同样也可以是艺术性的，是建设性的， 是实践性的，同样也可以是意念感的，能够产生一定含义、价值、意义和利润的业态，即形成了有效互动、消费刺激、循环持续，并具有一定规模的有形系统。无形也能变得有形, 有形能够化为无形，空间在时间内流动、碰撞、摩擦和变化, 这

4、也就是后工业社会的一个显著特征。所以提到创意产业的时候我们不得不抓住后工业这个词汇，同时，对于空间的理解我们同样应当把握住，并且落实 到能够循环消费，持续经济的商业空间中去。有些时候时间 是相对的，而空间是绝对的，而某些角度去看，时间是绝对的，空间确是相对的。其次，有关于建筑业界定的问题。创意产业到底隶属于第二产业，还是第三产业？亦或第四产业？这个问题的解决就要看建筑业的经济形态，和业务所占的比例，甚至未来能够发展的方向，以及变革的可能性。当前，建筑业虽然隶属于第二产业，但建筑业本身是属于利用自然科学为社会科学服务的一门科学，所以正如许焯 权老师您所说的研究的建筑业并非国家统计局在2003年国

5、民经济行业分类中所表达的建筑业范围，所以作为研 究学术和实践的我们更应当从社会发展的角度去定性和定 量的分析某一个行业的发展和形态。但同时我们也不能忽略 建筑业在第二产业中的位置，建筑业一直以来都是一个担负 着承上启下重责的产业，它是作为国家建设的核心承载的有 形实体进行着力量的支撑。因此，我认为其实可以将建筑业 划分为从第二产业向第三产业过渡的三大类别:第一,建筑业可以为国家提供基础设施的建设，包括各个城市的设计开发、交通要道的规划、园林与绿化、各式各 样的经济产业园的建设等。第二,同时建筑业又接纳并改良了人民对于住房环境的想法，通过地产业的操作融合各种艺术风格进行建筑外观和 内部装潢的应用

6、发展。第三，建筑业又包括了经济发展到了一定时期而开始外 显的各种第三产业的内外设计与打理，这就属于服务于公共 消费场所、各个企业机构对于消费行为的刺激性引导体现在 建筑业方面的一种希望和实现交互流通的微循环经济。虽然这第二、三类的服务性建筑业已经走上了主流趋势， 而且前两类分类多半被大陆国企、建筑院等承担，但仍旧不 能忽视的就是建筑业的的确确的触及到了第二产业与第三 产业两个范围。同时，第二分类又紧随第一分类进行发展，并非直接带 动人群对于设计装潢的花费，这在中国建设部的资格考核中 就有所体现这一顺承形势和带动效果：2006年，中国建设 部中国建设教育协会发文，将全国建设行业专业技术管理 人员

7、职业资格培训合格证书变更为住房和城乡建设领域 专业技术管理人员职业培训合格证书，这一改革表明由刚 才分类的第一类朝向第二类前进，顺应当时的房地产业，带 动了一批合格有效的室内设计师和艺术装潢师。而第三分类则是根深蒂固的来自发达的商业经济建设。 因此，在这里我想要引申的是这样一个新的论题的挖掘：我 们的客户又需要什么？建筑行业一直以来多以地产类、建筑外观设计类为主， 但随着室内设计的发展逐渐展现出内部装潢设计的分量。例 如地产类外观设计主要由地产公司的建筑设计院承包，并进 行深入的工程施工和绿化。其中，室内设计则成为个人房产装修的重点，促使零售交易频繁发生，所占份额比重大但天 南地北差异明显，非

8、常不容易统计合分类，而且并不代表未 来趋势。所以我们就不得不关注“奢侈空间”的发展动向。商业空间、终端卖场的设计一直以来都属于最值得研究 的一个产业范畴的前沿圈，当大多数的财富掌握在极少数的 人群手中时，我们不难发现，也正是这部分极少数的人对于 商业空间的开发和设计投入资金、发动人群、维持运营、触 及时尚，并且回收最高额的利润。而也正是如此，社会发展 至今成功的不少商业空间中都蕴含着社会大量的资金流动。当我们打算选定一个目标研究对象的时候，不能不去把我们 的视线聚焦在这部分能够操控或者动摇世界经济的人的手 中,而同时这部分人也在这种相对来说高端而奢侈的空间内 进行着各种活动，包括消费和开发。因

9、此，倘若我们要研究 商业空间，研究卖场终端，我们应当选取如何的各项调查指 标,并且保证其能够各因素与现实的直接联立呢？于是我不 得不直面商业空间的理论研究，并且将其选定为我博士论文 的研究目标。建筑业理应通过合理调查的建筑企业的营业收入、利润、从业人员数量和相关素质入手，通过从业人员的就业转化 率、从业人员的类似专业就职转化率间接的侧面的去回馈到 建筑业当前的发展中去。而这一点，在您过去的采访记录中 我看到您提出：“创意产业不仅是一个经济问题”,从政策层 面来讨论创意产业，创造了多少财富，增加了多少就业机会, 是必要的基础和前提，但这不是全部的内容和最根本的目 标，对整个社会的改造和更新才是创

10、意产业的最高境界，创 意产业是在发展经济的同时发展社会，发展每一个人的创造 力和潜能。”从您的这番话中我也找寻到了建筑学的应用投入 在社会之上的一种建设性需求，也就是对于建筑业领域的开 发和教育的需求。如何客观的深入了解大陆创意产业、珠三角创意产业与 香港等其他特区之间所谓的联系呢？这些年来，我不断进行着对于建筑业的实践和教学工作, 虽然收获很多，但是不难发觉建筑业的学术领域研究的匮 乏，以及对于这一社会科学从自然科学过渡而来的断裂。首 先，在各类期刊和学术报告中可以发现，相当一部分的数据 仅仅只能够表明经济发展当时的某一数据，而并不能够体现 能够用以做学术研究的数据价值。其次，当国家和企业，

11、甚 至作者在叙述此类产业时都不便于划分和界定，这就造成了 数据统计上的纟比漏或误差。再次，在人文科学角度来讲，第 三产业的发展是极其迅猛而又差异独立的，所以在时间上看 来，现在所做的报告永远不能支持之后的实践方向，因为本 身建筑业就属于创意产业，所以以时间作为区隔而进行的资 料回收和整理都无法胜任这一学科的科研需求的职责。最 后，当我们不能够以例为据，而是以数为据时，我们如何保 证足够的客观性，倘若不能从社会学角度去摸索着解释当前 建筑业的发展，那么也就会产生很多主观的判断，例如无法 直面当前大陆很多设计机构已经具备了世界顶尖水准，因为 它们即便极具代表性但数量却稀少，而在自然科学的范畴内 很

12、容易被忽视，做为小概率事件而放弃最有价值的研究对 象。那么，这个世界应当具备什么？对于商业空间的社会化演绎就也应当根据演绎的发展和 实际人力的情况、营销的力度、甚至是教育的环境进行回馈， 反向呈现，推到出一条更为现实化的道理，从此界定建筑业， 界定创意产业，从新归并和分类，促进未来创意产业的繁荣 和裂变。所以，这就有关于创意产业的教育，有关于建筑学人才 的培养。开发和教育在本质上是一致的，但是却缺少人去做链接， 从产业的角度他们属于不同的行业，同样的领域，而通过行 业而经济，通过培育而经济，通过之间的链条和内在联系而 经济，才是未来的发展所趋。因此，您提到了“要长远和宏观 地发展文化及创意产业，并非单一部门可以独自推行的事, 这是需要文化界努力开创、商界提供支持，学界作理论研究、 政府进行指导与协助，各方面互惠互动，相辅相成的。要达 到这种多元的组合和推动力量，民间与政府必须携手合作, 从多方位参与建立一个整体的发展平台。”“这个平台的建设 者，应该包括各个部门和投资者，即包括政府、业界、商界、 学界和第三部门，并以实施以下四个方面的工作为目的：一 是制定相关政策；二是建立信息网络及交流；三是协助各部 门的内部整合；四是推动各部门之间的互动。这个文化及创 意产业整体的发展平台,可以从具体的包含各部门代表的委 员会开始，称为文化及创意产