浅谈戏剧角色的功能

1、    浅谈戏剧角色的功能    巫继荣摘要：人物以怎样的方式从那个地方出场，出场人物与环境关系，多个出场人物是各自的主次、相互关系的调度；人物的行动空间及在该空间的行动路线的调度。这些直接关系到构图造型及光影的处理，不是无目的的走动或停顿，而且有其内在的逻辑性、目的性的一个表现的过程。场面调度与电影叙事作用是相互的。电影许是为场面调度提供了依据，叙事中的人物性格、人物的心理活动、人物之间的矛盾纠葛以及人与环境的关系都为场面调度提供了契机。关键词：戏剧；角色；功能：j816 ：a ：1005-5312（2019）12-0151-01戏剧表演中正是凭借出色

2、的场面调度，人物的性格才得以展示，一个场景中多个人物之间微妙的关系才能出现，人物隐秘的内心世界才能被观众所感知甚至叙事中难得的环境渲染、气氛营造、哲理思想和美学意境的传达等都可以通过合适的场面调度体现出来。从功能学角度考查，戏剧角色在戏剧结构中承担着多种功能。一、表达主题的功能在意象类戏剧中，主人公常常在台词中直接“陈述”主题，或者干脆主人公本人就是主题的直接形象；这两类方式都表现为作家主观性的不加掩饰的介入。意境类戏剧除了主观情感一极，还有客观情境这另一极，或者说是以客观的情境来表达主观的感情，因而是主客观交融的较为间接的表达方式。典型类戏剧强调以客观性为主，因而其角色表达主题的方式更具间接

3、性与隐蔽性，主题暗涵在作家对各类人物主要是主人公的欲望、思想、情绪、言论、行动的“客观”描写中；换言之，我们可以通过对后者的分析去揭示前者，而难以在作品中找到主题的如意象类戏剧那样直接而圆满的呈现，或如意境类戏剧那样的主客观交融的表现。二、调整戏剧情调的功能19世纪德国戏剧理论家古斯塔夫·弗莱塔克曾指出：“在创作的时候，对那些必然要相辅相成的人物逐个审查判断，可以弥补重大的缺陷。因为在我们人物众多的戏剧里，加进一个次要人物便很可能带来一种对全剧颇有好处的色彩。索福克勒斯的每一个悲剧里，我们都能发现，他非常妥当非常细腻地用所需要的对比人物来弥补他剧中人物的片面性。”这段论述很好地阐明了

4、戏剧角色调整戏剧色调的功能，除主人公的性质与特征能够决定戏剧的基调外，任何一个角色，都有可能程度不同地发挥出调整色调、丰富层次、缓和明暗的功用。优秀的戏剧家可以说全都熟谙此道。曹禺在雷雨里便高度自觉地利用了此类功能，成功地创造了一出既有强烈鲜明的基调，又有丰富细腻的“间色”的杰出的悲剧：雷雨里的若干角色。三、构造戏剧情节的功能什克洛夫斯基在他的情节分布的构造程序与一般的风格程序的联系一文中曾举过托尔斯泰让安德烈公爵“死而复生”的事例。显而易见，如果安德烈真的死于奥斯特里茨，那么，小说以后的情节分布就决不会是我们今天所看到的这个样子。正因他“死而复生”，他去乡间经营农场，他与娜塔莎相识相恋，娜塔

5、莎对恋情的迷误与背叛，他重返战场并再受重伤，他与娜塔莎的重逢与和解，他的死这一系列事关重要而精彩生动的细节才会陆续出现在以后各章节中，因而这个例子再好不过地证明了角色构造情节的功能，虽然这是一个小说的例子。一般来说，无论哪种类型的角色均可在主观与客观、个性与共性、理智与情感、欲望与言论、静止与流动、观念与意象诸关系及其侧面中找到立足点、凝聚点与交汇点。角色既单独存在着，又相互关联着，戏剧一经描述、刻画角色的这类特点便油然而生。这便会在时间因果联系的层面上引出情节，在全部细节的实际建构的层面上引出情节分布。一句话，角色便会自然而然地引出并构成情节。四、人物形象刻画的完成作为演剧艺术的核心人物导演

6、就要运用各种艺术手段，为人物的舞台行动，寻找视觉的（空间艺术）和听觉的（时间艺术）的外部表现形式，来揭示人物的复杂的内心世界。使这种寻找和创造成为可能的技巧就是导演的叙述语汇舞台调度。在演出中，舞台调度从视觉形象及形体造型形式上揭示人物性格，反映人物丰富的精神世界，展现人物之间或人物思想中的矛盾冲突，它也是帮助演员捕捉人物特定内心情感及正确舞台自我感觉的“诱饵”。如在歌剧托斯卡中，警察长斯卡皮亚疯狂地爱上了歌剧演员托斯卡，想占为己有，这一幕发生在教堂，整个教堂景设计是倾斜而动荡的，影射出斯卡皮亚爱欲的扭曲。当钟声响起，礼拜的人群缓缓走向舞台后区，唱诗班在后方慢慢升起，斯卡皮亚却捧着托斯卡遗落的纱巾，猥琐地从舞台斜后角一路跪步向前。他贪婪地揉搓、吸嗅著纱巾当众人走向上帝的时候，教堂的穹顶33开始转动，唱诗班的歌声越来越响，众人在上帝面前跪下，而斯卡皮亚却站了起来一场关于爱情的阴谋就这样酝酿形成了。在同一个场景中，一边是唱诗班向上帝的膜拜，祈求神灵圣洁的洗礼，一边是警察长邪念的涌动和私欲的膨胀，这种由独特的舞台调度与舞台空间配合产生的强烈反差，不但给了观众视觉上的强烈对比，而且对斯卡皮亚人物内心的展现，也起到了烘托反衬的作用，我们不得不佩服导