中国古典园林

1、中国古典园林目录v一、中国古典园林发展概述v二、中国古典园林的特征v三、中国古典园林分类v四、皇家园林特点及实例分析v五、私家园林造园原则及设计手法、实例v六、风景建设一、中国古典园林发展概述v早在商周时期我们的先人就已经开始利用自然的山泽、水泉、树木、鸟兽进行初期的造园活动。最初的形式为囿。v春秋战国时期，园林中已经有了成组的风景，既有土山又有池沼和台。而且还在园林中构亭营桥，种植花木。园林的组成要素都已具备，自然山水园林已经萌芽。v秦汉时期，出现了以宫室建筑为主的宫苑，秦始皇兴修上林苑，“作长池、引渭水”，“筑土为蓬莱山”以象征神山仙境。v魏晋南北朝时期是中国园林发展中的转折点v唐宋时期园

2、林达到高峰阶段v明清时期，园林艺术进入精深发展阶段现代保存下来的园林大多属于明清时代二、中国古典园林的特征1、造园艺术，“师法自然”v中国古代园林属于写意自然山水型，即以客观存在的模山范水为蓝本，经艺术加工提炼，按照特定的艺术构思，“移天缩地”在有限的范围内，将水光山色、四时景象等荟萃一处，此即“师法自然”。v它在造园艺术上包含两层内容。一是总体布局、组合要合乎自然。二是每个山水景象的要素的形象组合要合乎自然规律2、分隔空间，融于自然v中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。3、园林建筑，顺

3、应自然v中国古代园林中，有山有水，有堂、廊、亭、榭、楼台、阁、馆、斋、舫、墙等建筑。v所有建筑，其形与神都与天空、地下自然环境相吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然、淡泊、恬静、含蓄的艺术特色，并收到移步换景、渐入佳境、小中见大等观赏效果。4、树木花卉，表现自然v树木花卉的处理与安排，讲究表现自然。v其形与神、其意与境都十分重在表现自然。师法自然、融于自然、顺应自然、表现自然，这是中国古代园林体现“天人合一”民族文化所在。三、中国古典园林分类v1、按占有者身份划分v（1）皇家园林 是专供帝王休憩享乐的园林。v（2）私家园林v2、按园林所处地理位置分v（1）北方类型v（2）江南类型

4、v（3）岭南类型四、皇家园林特点及实例分析特点v皇家园林规模宏大，真山真水较多，园中建筑形式多样、功能齐全、体型高大，色彩以红、绿为主，富丽堂皇。v现存的著名皇家园林有：北京颐和园、北海公园、河北承德的避暑山庄。 实例1：圆明园v圆明园，位于北京市海淀区，是一组清代的大型皇家园林，由圆明园及其附园长春园和绮春园（后改称万春园）组成，统称为“圆明三园”。圆明园规模宏伟，运用了各种造园技巧，融会了各式园林风格，是中国园林艺术史上的顶峰作品。1860年，圆明园在第二次鸦片战争中被英法联军焚毁，现仅存遗址。 v 圆明园的园林造景多以水为主题，因水成趣，其中不少是直接吸取江南著名水景的意趣。 v圆明园还

5、有个显著特点，就是大量仿建了全国各地特别是江南的许多名园胜景 v 圆明三园共有一百余处园中园和风景建筑群，即通常所说的一百景。 v圆明园的寺庙园林，也是反映中国古代文化的一个侧面。 v圆明园不仅汇集了江南若干名园胜景，还创造性地移植了西方园林建筑，集当时古今中外造园艺术之大成。园中有金碧辉煌的宫殿，有玲珑剔透的楼阁亭台；有象征热闹街市 的“买卖街”，有象征田园风光的山乡村野；有仿照杭州西湖的平湖秋月、雷峰夕照， 有仿照苏州狮子林的风景名胜；还有仿照古代诗人、画家的诗情画意建造的，如蓬莱瑶台、武陵春色等。可以说，圆明园是中国劳动人民智慧和血汗的结晶，也是中国人民建筑艺术和文化的典范。 实例2颐和

6、园v颐和园素以人工建筑与自然山水巧妙结合的造园手法著称于世，是中国园林艺术顶峰时期的代表。 v v前山其余地段的建筑体量较小，自然而疏朗地布置在山麓、山坡和山脊上，镶嵌在葱茏的苍松翠柏之中，用以烘托端庄、典丽的中央建筑群。 实例3：承德避暑山庄v 承德避暑山庄，又称“热河行宫”，坐落于中国北部河北省承德市中心以北的狭长谷地上，占地面积584公顷。 v按“前朝后寝”的形制，由九进院落组成；布局严整，建筑外形简朴，装修淡雅。主殿全由四川、云南的名贵楠木建成，素身烫蜡，雕刻精美。庭院大小、回廊高低、山石配置、树木种植，都使人感到平易亲切，与京城巍峨豪华的宫殿大不相同。松鹤斋在正宫之东，由七进院落组成

7、，庭中古松耸峙，环境清幽。万壑松风在松鹤斋之北，是乾隆幼时读书之处，六幢大小不同的建筑错落布置，以回廊相连，富于南方园林建筑之特色。东宫在松鹤斋之东，已毁于火灾。 五、私家园林造园原则及设计手法设计原则及手法v总体布局采取灵活多变的手法v模拟自然山水形象v讲究园林的细部处理v1）园林布局v2）水面处理v3）叠山置石v4）建筑营构构景的基本手法v抑景v添景v夹景v对景v框景v漏景v借景1）园林布局v 主题多样全园分为大小不同的若干景区，每区各有主题v隔而不塞各景区之间虽有分隔而不闭塞，彼此空间流通v欲扬先抑运用以小衬大，以暗衬明、以少衬多的手法v曲折萦回从曲折中求得境之深、意之远v尺度得当建筑体

8、量化整为零，造型空透、轻盈v余意不尽采用联想手法，拓宽景域的想像与感受v远借邻借借园外景物补园中不足。有俯借，留出水面反映白云、彩霞等；有应时而借，芭蕉残荷听雨声；有远借，把远山、远塔引入视线；有邻借，作高视点俯瞰邻园景色等2）水面处理园无水则不适，水面的作用有：v水面可形成园中的“空”与“虚”v水面有改善小气候、为消防、浇灌提供保障的功能水面处理：v水面处理有聚分之别，小园池水以聚为主，分为辅。v池的平面以不规则状为佳，可与整体布局相协调v水面分隔采用桥、廊、岛为宜，尤以桥与廊为妙v小池则宜用浅岸，池岸可曲可直，宜与曲直相济，桥的高度更应与池面相称，曲桥低栏3）叠山置石v可看、可游、可居。假

9、山的主要观赏点一般设在园中厅堂或书房，采用隔水而看或隔庭而看的方式，假山的高度和体量都和观赏距离有关。v塑造丘壑。假山不仅是体块的拼合，也不仅是游线的串联，而是空间与体量的有机组合，要塑造一个峰峦起伏、洞壑开合、虚实相抱、意境丰富的整体。v体块、缝隙、纹理的处理。可以参考真实的地质构造或参考国画的皴法，对叠石都很有帮助。v用石得当。用石必先选石。4）建筑营构v建筑物在园林中既是居止处、观景点，又是景观的重要成分。但是，中国传统园林以山水为景观主体，建筑在其中只起配角作用。建筑物的位置、尺度、形象、色彩都要考虑与山水的关系及配合效果，绝不能我行我素地自我表现，这就是园林建筑的特殊之处。v江南园林

10、园林的特点有：活泼、玲珑、空透、典雅。 v园林建筑除具有宜于观、行、居、游的实用功能外，还有点缀景致、丰富景观内容、隔离空间以达到步移景异的恃殊艺术功能。同时建筑还要与自然景观和谐共融。v这就要求园林建筑的功能要单一，形式要多样，体量要适中，疏密要得体，彼此要通透。v于是在中国古代建筑中，创造了园林建筑系列，包括厅、堂、馆、亭、台、楼、阁、轩、榭、舫、廊、桥、墙等。厅堂v私家园林建筑以厅堂为主，园冶因此有“凡园圃立基，定厅堂为主”之说。其体量较大，造型简洁优美，比其他建筑复杂华丽。v厅堂样式除一般样式外，还有四面厅（四面设落地窗）、鸳鸯厅（室内分隔为空间相等的两部分）、花篮厅（室内减去二柱，代

11、之以虚柱，柱头雕成花篮式样）、楼厅（楼上为居室，楼下装修成厅的格局）。亭v园林建筑中式样变化最为丰富的就是亭子，只要结构合理，形式美观，都可使用，如方、圆、三角、五角、八角、海棠、梅花、扇形等。画舫斋v画舫斋是一种特殊的园林建筑，它的原型是江舟。宋时，欧阳修在官邸利用七间房在山墙上开门，正面仅开窗，取名“画舫斋”，后这种建筑形式一直被各地园林所沿用，演变为石舫、旱船、不系舟、船厅等。v常见的式样是把建筑物分成前舱、中舱、后舱三部分；也有不分舱的含蓄做法。v园林中的楼阁、斋馆、轩榭等建筑，都是随宜设计，并无定式。v比较特殊的园林建筑装修，当属漏窗、屋角、铺地三者： 漏窗式样繁多，千遍万化，多由工

12、匠创作。其构造大致有用筒瓦做成，图案呈曲线；用薄砖制成，图案呈直线；以铁丝为骨，用麻丝石灰裹塑而成各种动植物形状三种方式。 屋顶翼角起翘有两种：一种是嫩戗发戗，子角梁将屋角起翘；一种是水戗发戗，子角梁不起翘，紧靠屋角上的脊翘起。 室外铺地是利用砖瓦废料如碎石、缸片、瓷片、残砖等铺成各种图案，形式多样，丰富多彩，堪称江南园林一大创造。构景的基本手法抑景v 中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景的办法，能使园林显得有艺术魅力。添景v有时为求主景或对景有丰富的

13、层次感，在缺乏前景的情况下可作添景处理。v如当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间、近处作过渡，就显得虚空而没有层次；v如果在中间、近处有乔木、花卉作中间、近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。夹景v一个风景点在远方，或自然的山、或人文的建筑，它们本身都很有审美价值，但如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味；如果两侧用不醒目的建筑物或树木花卉屏障起来，形成一个较封闭的狭长空间，就能把游人的视线引向远方的那个风景点，使风景点显得更加突出和富有诗情画意。这种构景手法称为夹景。对景v从甲观赏点可观赏乙观赏点，从乙观赏点又可观赏甲观赏点的方法，叫

14、对景。v即不管身在园中的什么位置，对面都要有景可看。这是平面构景的基本方法之一，也是中国古典园林应用较多的造园手法。框景v框景是用有限的空间框架去采收无限空间的局部画面的构景手法。v在中国古代园林中，多利用建筑物的门框、窗框或山洞的洞口，或乔木树枝抱合所形成的方框构景。v杜甫的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，讲的就是框景的效果。漏景v 漏景是通过院墙或廊壁上的各种造型的窗或花棱窗，将院内外或廊壁两侧的景敛组合在一起，以扩大视野，丰富有限空间景观内容的构景手法。借景v就是将园外甚至远方的景观组合到园内某一方向的立面景观中，使之景深增加，层次丰富，造成在有限空间能看到无限景的效果。v“巧于因借

15、”讲的就是这个道理。私家园林实例一：拙政园v拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园并称为我国四大古典名园，被誉为中国园林之母.拙政园位于苏州娄门内，是苏州最大的一处园林，也是苏州园林的代表作。始建于明正德年间。拙政园分为东园、中园、西园三部分。v拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。 v中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特

16、色。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。 v西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。 v东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均

17、为移建。 实例二：留园v留园坐落在苏州市阊门外，始建于 v明代。清代时称“寒碧山庄”，俗称“刘园”，后改为“留园”。留园占地约50亩，中部以山水为主，是全园的精华所在。主要建筑有涵碧山房、明瑟楼、远翠阁曲溪楼、清风池馆等处。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠， 其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺和卓越智慧。以建筑空间处理得当而居苏州园林之冠。v留园全园分为四个部分，在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色：中部以水景见长，是全园的精华所在；东部以曲院回廊的建筑取胜，园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩，院内池后立

18、有三座石峰，居中者为名石冠云峰，两旁为瑞云，岫云两峰；北部具农村风光，并有新辟盆景园；西区则是全园最高处，有野趣，以假山为奇，土石相间，堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。留园内的建筑景观还有表现淡泊处世之坦然的“小桃源（小蓬莱）”以及远翠阁、曲溪楼、清风池馆等。 实例三：网师园v网师园位于苏州城东南部。始建于南宋时期（公元11271279年），当时称为“渔隐”。清代乾隆年 v间（公元17361796年）重建，取“渔隐”旧意，改名为“网狮园”。网狮园占地约半公顷，是苏州园林中最小的一座。园内主要建筑有丛桂轩、濯缨水阁、看松读画轩、殿春簃等。网师园的亭台楼榭无不临水，全园处处有水

19、可依，各种建筑配合得当，布局紧凑，以精巧见长，具有典型的明代风格。 实例四：狮子林v狮子林为苏州四大名园之一，至今已有650多年的历史，为元代园林的代表。v狮子林既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，更以湖山奇石，洞壑深邃而盛名于世，素有“假山王国”之美誉。狮子林的湖石假山既多且精美，湖石玲珑，洞壑宛转，曲折盘旋，如入迷阵，有“桃源十八景”之称。洞顶奇峰怪石林立，均似狮子起舞之状。有含晖、吐月、玄玉、昂霞等名峰，而以狮子峰为诸峰之首。 v东南多山，西北多水，四周高墙深宅，曲廊环抱。以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，使得全园布局紧凑，富有“咫足山林”意境。六、风景建设1、风景建设的性质与规模 中国古代对自然景观进行艺术加工是全方位的。除了以人工造景为主的园林和庭院理景外，还有利用自然山水适当进行开发、治理的各种景域。按其性质和规模可以分为四类： 1）邑郊风景名胜 位于城市近郊，可朝往夕返，便于市民游览 2）村头景点 结合村头山水地形建造文化活动场