小说《平凡的世界》影视改编的叙事策略探析4页

1、龙源期刊网 小说平凡的世界影视改编的叙事策略探析作者：王博 陈倩倩来源：新丝路杂志（下旬）2016年第10期        摘 要：由路遥的小说平凡的世界改编而成的电视剧在2015年年初正式上映，并且引起了巨大的反响。如今，改编小说已成为影视创作中经常采用的方法。小说和影视作为两种独立的艺术样式有着本质上的区别，但同时也有着不可分割的紧密联系，这种联系的建立源于叙事方面的相通。本文就平凡的世界影视改编中的叙事策略进行分析，进而探讨大众文化对改编的影响。     &#

2、160;  关键词：平凡的世界；影视改编；叙事结构；叙事语式；大众文化        【DOI】10.19312/ki.61-1499/c.2016.10.109        由路遥的小说平凡的世界改编而成的电视剧在2015年年初正式上映，并且引起了巨大的反响。如今，改编小说已成为影视创作中经常采用的方法。小说和影视作为两种独立的艺术样式有着本质上的区别，但同时也有着不可分割的联系，这种联系的建立源于叙事方面的相通

3、。小说与影视同为叙事载体，因此本文就平凡的世界影视改编中的叙事策略进行分析，进而探讨影响改编的因素。        一、审美趣味与叙事结构的改写        1.故事情节与人物设置        人物与情节是叙事的基本要素。在影视作品当中会根据自身特点，重新塑造原著中的人物形象，对原有的故事情节进行调整和取舍。    

4、;    平凡的世界的影视改编对小说的内容情节有不少修改，特别是大结局部分。小说中结局是孙少安继续经营砖厂，秀莲却得了癌症；孙少平在煤矿为救徒弟受伤并毁容，出院后选择放弃金秀和在城市工作的机会，最终又回到了大牙湾煤矿。而电视剧的结局却是一派喜气祥和的过年画面。跟着镜头我们看到了红红的对联和灯笼，还有团聚的田家和孙家。身患重病的秀莲强打起精神和少安回家过年。双水村的夜空被绚丽多彩的烟花照的光彩夺目，象征着双水村越来越好的日子。电视剧在一片祥和团圆中结束了。        小说借

5、助语言文字来表现悲情痛苦时，大多可以借助人物的精神态度冲淡许多负面情绪，留给读者更高层次的精神指引。而影视是借助演员动作表情以及声音等具象化的方式叙事，原著的内在含蕴很难直接表达给观众，因此大团圆的结局成为电视剧的选择。同时也显现出人物形象塑造对于影视作品的重要性。        电视剧平凡的世界对原著中多位人物进行了调整，将原著中的人物情节矛盾大肆削减，过多加入人性中美好的东西。小说中，金波是少平的好朋友，在经济上精神上给了少平很多的帮助，而田润生是个缺乏主见的文弱书生，爱上郝红梅却缺乏与世俗抗争的勇气。电视剧中

6、，直接删除了金波这一角色，将金波安插到了田润生的身上，使其性格更饱满。        由于影视作品的叙事策略是“显示”大于“讲述”。所以，如何讲这个故事显得没那么重要，重要的是让这个故事看起来精彩。在影视改编的过程中，繁多的人物形象很容易淹没于故事中，很难给人留下深刻印象，对人物形象、性格、情感进行适度的调整和取舍成为必然，且更有利于故事情节的展开，为影视作品的连贯性提供一定的助力。        2.结构布局的转变 

7、0;      在原著中，对于长篇小说的叙事结构的选择与构想，其意义不仅仅是人物的设置、情节的发展和材料的组织安排，更重要的是作家对社会的独到深刻的理解与思考。平凡的世界原小说是由三条主线贯穿着小说的始终，分别是孙少安、孙少平、田福军。每一条线索都有其各自独特的生活区域。但重点在前两条线索上，使得小说错综复杂的叙事线索背后，不变的是孙少安、孙少平兄弟俩不甘平凡、不甘贫穷、顽强拼搏的奋斗精神。        而电视剧平凡的世界编剧温豪杰则认为，“电视剧如果按

8、照原著那样以孙少安、孙少平为主旋律来改编，对于剧情的发展似乎略写单一，并且也难以涵盖当时的时代氛围。” 所以将田福军设为一个同等重要的人物，电视剧将结构改为三个主角、三条主线齐头并进，通过三个人各自发散的人物关系，渗透进时代各个层面。同时，使影视内容更符合受众的情感需求和视觉需求，相对而言使电视剧在叙事上更为清晰。        二、审美表达与叙事语式的转换        小说依靠语言文字进行叙事。语言文字具有抽象性、间接性、不确定性等

9、特点，读者需要经过更多的理性思考才能在头脑中建构起相应的文学形象，小说阅读获得的不是一种直接的快感，但语言文字的这种特性给小说带来丰富而自由的表现空间，不受物质形式的限制。影视作品采用声像语言，声像语言具有具象性、直观性、确定性等特点，镜头的转换组接以及声音符号构成了影视作品的叙事。 影视作品直接作用于人们的感官，满足观众的视听感受。所以影视改编的前提就是将文字转换成声音画面。        1.文字与影像的转换        由于媒介

10、的特性，影视作品相比小说大大压缩了受众的想象空间。观众在观看影视作品时受到的是具象的视听冲击，影像的直观特性容易造成审美感受较单一的问题，受众成为较为被动的接收者。而语言文字则保有更大的想象空间，每一位读者都可以建构自己独特想象，甚至每一次阅读都可以产生不同的想象和感受。如在小说平凡的世界的开篇，作者运用大量的笔墨对故事发生的社会、地理环境背景、人物背景等多个方面做了铺垫，为故事情节的展开做一定的铺陈，同时也为了让读者在头脑中建构想象场景奠定时空基础。而电视剧则采用一组连贯的大场景用镜头将冬天的黄土高原奇特的地理环境直观地呈现在观众眼前，将全部想象限定在这一时空。  

11、60;     2.文字与声音的转换声音是影视作品必不可少的组成部分，在影视时空、情绪传达、风格刻画等方面都起着延伸、拓展的作用。影视作品中的声音包括音乐、音响和人声。因此，电视剧中经常使用的画外音也是转换小说叙述话语的手段之一。如电视剧平凡的世界，大量采用了旁白，镜头的切换配合画外音的解读，在描绘时代的同时又增加了人物个性诠释。 电视剧在对原著心理描写的改编上较多地保留了小说的特色，选择运用画外音的手法将心理描写转化到银幕上。人物的大段内心独白成为了推动影片情节的助力。但是一成不变的语调不足以诠释人物的细腻心理和情感起伏，小说中少平那种艰难奋

12、斗背后的悲壮情感被冷静而又含蓄的“中国式”独白所代替。人物的画外音时有出现，人物的表演变成了画外音的注解。观众的情绪也会被过于频繁的画外音打断，从剧情中跳脱出来，破坏了画面的美感和观众的贴近感。        三、大众审美文化对影视改编策略的影响        大众文化的消费性、世俗性对着小说的影视改编有着不可忽视的影响，致使影视改编中形成了一种程式化的叙事策略，改编后的叙事重在突出日常体验的 情感，从而将文学原著的深层意蕴消解了，忽略

13、文学对人生的终极探索和关怀，造成叙事的平面化，变成一种世俗化的审美共享。        为了迎合当代受众的审美趣味，影视作品在深层的主题内涵和表层的叙事呈现方面都发生着变化。如平凡地世界的影视改编对原有的爱情主线进行了偏移性改造。原著主要以孙家三兄妹的爱情为主要对象，他们的爱情背后具有更深刻复杂的社会意义，三人不同的感情结局折射着时代的历史变迁。而电视剧增加了次要人物的爱情的分量，将三兄妹的爱情主线埋没了。另外，电视剧的大团圆结局消解了小说的悲剧力量。        影视改编过程中将把受众放在重要位置，考虑受众的审美趣味、期待视野与理解能力，改编才能有一个合理的定位，从而获得文学性与商业性双赢。但对于受众审美需求的重视，不代表一味迎合，而是正确认识大众审美需求，提高大众的审美能力，同时也能够以正确的信息反馈促进文学的发展 。        参考文献：        1刘慧.平凡的世界编剧谈改编：也有融