电视叙事中的时间和空间推荐课件

1、2021/8/221电视节目编导与制作 第四章第四章 电视叙事中的时间和空间电视叙事中的时间和空间2021/8/222 第一节第一节 电视叙事中的时间电视叙事中的时间l一、电视与时间l电视是在时间流动中进行表达和传播的艺术。l电视中的时间包含两个层面：播放时间和表现时间。l1、播放时间l播放时间是指单个电视节目的时间长度。l播放时间长度有限，所以电视节目必须进行剪辑。2021/8/223l2、表现时间l是指观众在看电视时产生的对于时间过程和跨度的一种心理感觉。观摩：商场购物剪辑l主要原因：l1）人类有按时间顺序来认识事物的思维习惯。l2）人类有将两种时间相临的事物联系起来考虑并建立某种逻辑关系

2、的思维习惯。2021/8/224l3）人类在观察事物时有忽略次要情节的思维习惯。l即对那些连续的或重复出现的因素往往置之不顾。这样才能集中精力只注意那些新的最主要的情况。l人类的这种心理思维特征，使电视可以对现实时空高度压缩，以有限的时空表现超出这一时空界限的内容。2021/8/225l电视画面剪辑辑所做的，就是选取那些最能引起观众注意的，对叙事表意最具重要作用的镜头组接在一起，舍弃那些次要的和无关紧要的情节，以免造成观众注意力的分散，或引发厌烦情绪。l电视编辑可以使播放时间小于或大于屏幕中所表现的实际时间。l换句话说，运用电视剪辑技巧可以实现时间压缩、时间延长的表现效果。2021/8/226

3、二、电视叙事中时间的表现形式 主要包括：压缩、延长、停滞。l1、时间压缩：l1）片断省略l挑选最能说明问题的镜头片断组合在一起，舍弃过渡的或重复的镜头片断。2021/8/227l2）快动作l把拍摄的正常速度加速播放，以表示对某一过程的省略，造成快速浏览的效果。l电视中的快动作通常在特技台或非线编上完成。l电影则采用降格（快动作）摄影的方式实现。2021/8/228l3）插入镜头l在两个或两段镜头当中插入一个或几个看似没有叙事关联的“空镜头”，以产生时间上的快速过渡感。l4）借物暗示l用日落、月升、花开、水流、云飞等镜头暗示时间的流逝或岁月的变迁。2021/8/229l5）辅助性剪辑技术l用“黑

4、场”、“叠画”、“画入画出”“闪回”、“背景变幻”等特技方式省略时间的进程。l如鸟与梦同行中的季节变换。2021/8/2210l2、时间延长：l1）反复切换 l将从不同角度不同视点拍摄的同一场面或环境内的镜头反复切换，从而达到通过延长时间渲染主题或情绪的目的。l例：刘翔夺冠的新闻。 2021/8/2211l2）慢动作 l慢动作与快动作一样，本质上都是改变现实运动形态的技术方法。l慢动作可以延长实际运动过程，瞬间变化被延缓放大，主体动作因此得到格外地强调突出。l慢动作被认为是“时间上的特写”。这种时间上的“放大”与叙事铺垫结合在一起，创造出深邃的艺术意境。2021/8/2212l3、实现停滞：l

5、行话“定格”、“静帧”。l让某一瞬间在屏幕上停下来，以便强调、解释，或作为开头或结束的停顿符号。2021/8/2213第二节第二节 电视叙事中的空间电视叙事中的空间一、电视空间的内涵：l电视叙事中的空间表现为屏幕空间。l电视空间不是现实空间本身，是被重新安排和创造的蒙太奇空间。l电视的屏幕空间受到透视、光影、运动、剪辑等因素作用，形成了包含运动时间在内的四维空间的幻觉。2021/8/2214二、屏幕空间的表现形式l屏幕上处理空间的形式可被分为两种：再现的空间和构成的空间。l1、再现的空间：l是通过摄像机的记录特性和运动特性再现事物的直观行为空间。l由于摄像机可以以人眼观察相似的透视比把形象的形

6、态造型、环境背景、运动方式等逼真记录下来，从而使观众产生真实的空间感。2021/8/2215l观摩：国庆庆典、联欢l摇镜头：可以渐次展现空间领域；l纵向移动：可以牵引观众体会空间的深度；l前后景的比例关系和背景的光影变化：可以显示空间丰富的层次；l借用镜面作用：可以拓展空间。 2021/8/2216l再现性空间的表现方式：l1）重视背景环境的选择，重视利用屏幕空间的造型性来渲染典型环境氛围。l2）空间的造型力量还可以通过空间变形来显示。如：表现主观情绪和心理意象进行空间的变形。空间变形从摄像和剪辑两方面都可以实现。l例：英与白开头的颠倒镜头。l 3）特技为创造新的空间表现形态提供了非常丰富的可

7、能性。如叠化、抠像、多画面分屏。 2021/8/2217l2、构成的空间：l构成的空间是指将一系列记录真实空间的片断，经过选择、取舍、重新组合构成的新的空间形态。l构成的空间并不是真实空间在屏幕上的直接反映，而是通过剪辑创造出来的综合空间，是电视叙事中最基础又最具活力的表现方式。l观摩：城市宣传片2021/8/2218l1）空间组合的基本方式 lA、通过局部空间组合表现事物的全貌。l全景、中景、近景等不同景别具有不同的介绍功能，在一组镜头中，将不同景别不同角度的相关镜头有序的组接在一起，观众能够在屏幕上看到这个事物存在的相对完整的空间面貌。2021/8/2219lB、利用直接的空间跳跃，简化叙

8、事过程。l直接的空间跳跃，是指同一动作的时空省略，当动作由一处直接转换到另一处时，实际时间连续被中断。但是，屏幕空间应表现出连续感，这就需要空间的转换以合乎逻辑的方式呈现出来。 2021/8/2220l2）画外空间：l是指与由画面内容延伸出来的存在于人们观念中的空间形态，是画内空间的统一体。l屏幕空间是由画内空间和画外空间共同构成的。l画外空间通过画外音的烘托和画内外运动来显示画外空间。 2021/8/2221l画外空间的运用可以有以下作用：la、激发观众的想象力，含蓄表达情绪和思想； b、拓展画面空间，丰富信息量； c、增强屏幕空间真实感、立体感； d、增强叙事的戏剧性、趣味性。 2021/

9、8/2222l作业：l1、剪辑一段叙事的电视片，尝试并体会一下时间压缩和延长的技巧和感觉。l2、拍摄一段叙事的电视片，尝试并体会一下空间组合的基本方式和屏幕造型的实现方式。2021/8/2223第三节第三节 长镜头长镜头l一、长镜头的由来与定义：l1、长镜头是对蒙太奇曲解和滥用的一种反动。l曲解：认为蒙太奇是电影的全部和唯一的手段；认为蒙太奇是电影的本性。l滥用：只要切成一系列短镜头并连接在一起就是蒙太奇；把蒙太奇当作一种超越叙事目的的抽象化思维方式。2021/8/2224l2、纪实主义流派的批判l代表人物：安德烈巴赞l代表作：被禁用的蒙太奇（1953）l主要观点：“蒙太奇恰恰是反电影的文学性

10、手段。与此相反，电影的特性，暂就其纯粹状态而言，在于从摄影上严守空间的统一。”2021/8/2225l理论：“完整的写实主义”和“完整电影”。l主要内涵：有意识地运用景深和移动摄影，加场面调度。l3、场面调度的内涵：l初始用于舞台局，指导演对一个场景内演员的行动路线、地位和演员之间的交流等活动进行艺术性处理。2021/8/2226l后被借用到电影中来，指导演对画框内事物的安排，引导观众从不同角度不同距离去观察银幕上的活动。l场面调度包含两个层次：演员调度与镜头调度。l观摩云水谣开头、非诚勿扰开头2021/8/2227l场面调度的作用：l使演员与摄影机处于运动状态，可保持演员的表演动作和情绪的连

11、贯，以利于在一整体的环节气氛中展现人物关系和事态进展。l两种场面调度：可以指镜头组接后构成的一个完整场面的调度，也可以是单个镜头内的调度。2021/8/2228l巴赞倡导的长镜头的含义：l通过合理的场面调度，用不间断的镜头记录人和事物在一段时间内的运动状态，其目的在于遵守空间的统一性，从而保证完整性和真实性。2021/8/2229l长镜头的分类：以孔雀为例l固定长镜头：（下）24分时母亲毒杀白鹅。l变焦长镜头：（上）6分时母女小巷走路。l景深长镜头：（下）28分时公园相亲。l运动长镜头：（上）6分34秒时屋顶晒物。l （下）20秒时旱冰场赔礼。l西西里的美丽传说 （上）46分40秒小镇议论绯闻

12、。l非诚勿扰片头后第一个镜头。进饭店上楼。2021/8/2230l长镜头在以真实性为最大魅力的纪录片里，是最有力的武器。l观摩望长城片段。l长镜头由于遵守事件在空间上的统一，可以使段落不仅具有叙述价值，而且具有真实性价值。2021/8/2231l从本质上讲，长镜头的统一空间也是经过场面调度而获得的，而这种场面调度本身就是一种蒙太奇，只不过它不是通过分镜头切割再重新组合来完成，而是在镜头内部的运动中完成的。l纵深场面调度长镜头又称“镜头内部蒙太奇”（Incamera editing),是一种特殊形式的蒙太奇。2021/8/2232l长镜头也不一定能保证记录的真实性。运用得不好的长镜头也容易失真。

13、l这是因为：镜头内部蒙太奇可以在镜头中进行多元素的人工组合，特别是纵深的人工调度及其与前景对比等手段，会引起人工分解反映对象的作用，从而损害影片的纪实性。2021/8/2233l二、长镜头叙事的特性：二、长镜头叙事的特性：l 长镜头具有与蒙太奇明显不同的美学特征，前者是纪实性的，后者是分解性的。表现在叙事观念上有以下不同：l以云水谣开头两段为例。l前一段为蒙太奇，后一段为长镜头。2021/8/2234l1、创作者姿态不同。l蒙太奇：以事件参与者的姿态出现，表现出对事件和人物的明显的主观反应。l长镜头：以观察者的旁观姿态出现，保持冷静客观，力求把主观倾向、美学追求、造型欲望隐蔽在客观纪录的事实影

14、像之后。2021/8/2235l2、结构方式不同。l蒙太奇：在结构上往往冲突集中，情节紧凑，日常生活形态和生活环境服从于情节所需。l长镜头：重视人物与日常生活环境的有机联系，环境镜头占比重较大，而且具有独立的认知价值。2021/8/2236l3、造型处理方式不同。l长镜头：多用于接近人的视角，采用自然光效，并注重同期声音的采集，力求通过保持时空的统一和延续，来完整再现真实的生活环境和人物形态。l蒙太奇：多采用变速、虚焦点、人工光效等技巧摄影方法，并通过剪辑技巧，来达到艺术虚构的效果。2021/8/2237l4、叙事的构思不同。l长镜头：构思偏重摄影，在连续的摄影中构思叙事和思想表达，每个镜头都

15、是有情节发展、节奏变化和内在意义的整体。l蒙太奇：构思偏重剪辑，单个镜头不是一个有生命的整体，也没有意义，只有通过剪辑，才能完成叙事。2021/8/2238l5、叙事形态不同。l长镜头：非强制性的、开放的叙事。记录的是接近现实生活的原生态，没有太明显的倾向性，可以提供给观众多义性的理解和评价空间。l蒙太奇：一种强制性的、封闭的叙事。一切造型和剪辑都为了营造一个明确的观念，叙事呈现出意义的单一化。2021/8/2239l三、长镜头的时空结构特征l1、时间结构特征l1）具有屏幕时间和实际时间的同时性。l2）具有时间进程的连续性。无论是变换景别，还是变换角度，都不打断时间的自然过程。l时间的连续保证了节奏的完整，表明了事件的真实过程，带给人的真实是一种内在的心理真实。2021/8/2240l2、空间结构特性l1）在运动过程中展现空间全貌。l2）在运动过程中实现空间的自然转换，而这种转换是对人眼睛视觉的一种模拟，符合人的视觉感受。2021/8/2241l3、长镜头的时空特性的优势l1）具有传达信息的完整性。l2）能够表现事态进展、现场气氛和人物心理活动的连续性。l3）具有不容置疑的真实性。l4）有时也具有造型作用，如