民族调式歌曲的风格及钢琴即兴配弹

1、民族调式歌曲的风格及钢琴即兴配弹摘要钢琴即兴伴奏技能是音乐教师必备的技能之一，文 章在论述民族调式歌曲的风格的基础上，以民族宫调式为例探讨钢琴 伴奏配弹问题。关键词钢琴；民族调式歌曲；配弹当前，钢琴即兴伴奏已写入高师音乐教师教育的培养计戈U,对钢 琴即兴伴奏的研究也逐步深入。由于多年的西化体系的训练，人们对 西洋调式的音乐语言比较熟悉。相反，由于我国音乐的线性思维特 点，我们对自己的音乐多声语言反而陌生。尤其是对民族歌曲的编配 弹奏缺乏技术指导。显然，为民族歌曲的编配弹奏需要有会与大小调 风格不同的伴奏方法。许多高师音乐教育专业的学生在进行民歌即兴 配弹时，往往错误地惯用西洋大小调的伴奏风格，

2、淡化了民族性。为 此，笔者拟从民族调式歌曲的风格分析出发，谈钢琴即兴伴 奏配弹问 题。一、民族调式歌曲的风格 俗话说，他山之石可以攻玉，我们虽然 对民族歌曲的即 兴编配弹奏缺乏经验，但20世纪以来，我国无 数作曲家的创作对民族化的探索经验确实是一个宝贵的财富。从 中我们能找寻民族歌曲的编配弹奏的方法。笔者对此从风格上做了 一些总结。我国民族歌曲体裁广泛，风格独特，民族歌曲的风格大体如下：1调式风格调式中音阶的不同排列能体现出调式的风格及特 点。例 如，官调式微调式给人以明亮、开阔之感，而羽调式商调式 则 不乏婉柔、暗淡之美，这些调式很明显地与大小调相区别。另外， 由于音与音进行方式的不同，使外

3、形相同的调式音阶也能表现出截然 不同的风格特征，这是因为调式中音与音的内在逻辑关系与旋律进行 的不同所造成的，这些不同主要表 现在以下几个方面调式中各音级的 地位与作用不同：各调式中音与音的相互关系不同，各调式所表现出 的音乐特色不同，音乐与语言的关系、与民族特色及地方特色的关 系、与旋法的关系、与终止式的关系等等。2和声风格按照三度关系叠置起来构成的三和弦、七和弦、九 和弦是较为常用的。在五声风格的歌曲伴奏中，除了运用上述和 弦 外，有时为了在音响效果上获得更为鲜明的个性特色，可根据旋律的 特点和主题内容的要求适当选用非三度叠置和弦，其和弦构成形式， 或许与四、五度结构相似，但它在三度结构的

4、和声中只作临时性的应 用，而不具有和弦的基础结构意识。常用的有以下几种：（1）附加音 和弦：这类和弦是在三和弦的基础上添加至两个音构成，具有鲜明的 色彩和丰满的音响效果，需要注意的是，添加的音必须是五声骨干 音，还应避免小二度和增四度音程关系的出现。从传统到近现代 的国 内外音乐理论中都将大二度的音响效果定为“温和的不 协和“。在我 国民族调式音列中，大二度音程关系仍很常见，恰当地运用大二度音 程能更显民族风格。（2）替代音和弦：这类和弦是在三和弦的基础 上，将三和弦的三度音替换成相临的三度或四度音，它改变了原三和 弦的结构形式具有鲜明的五声特点，替换后的和弦既没有大三和弦的 开阔明亮，也没有

5、小三和弦的暗淡柔美，音响效果不够丰满，显单 调，体现出中性效果。（3）省略音和弦-这类和弦是在三和弦的基础 上，省略和弦的三音而构成。因此产生了空五度的音响效果，常具有 空旷、飘逸的表现意义，应用较少，有时可作为一种特殊的表现手段 来运用。（4）换加音和弦：这类和弦为基础，加入附加音而构成的具 有五声骨干音特点的和弦。3织体风格在即兴伴奏中，伴奏织体及其所包含的旋律、和声、 低音三层次蕴含着多种多样的组合与表现形态，它能丰富乐曲的 表现力，充分地体现伴奏的艺术价值。一般来说，和弦式织体、 带低音式织体、分解和弦式织体都能用于五声调式歌曲的伴奏。 伴奏织体的变化主要依据，（1）为了表现音乐形象，

6、渲染某种意 境，描写某自然现象等需要制造特性效果，设计特定织体。（2） 为了避免自始至终单一织体所造成的单调的音响效果，恰当地变 化织体能给人听觉上的享受。（3）进行曲、舞曲等这类体裁的歌 曲，总是配以特定的节奏型，以突出鲜 明的个性特征。织体变化 的主要方法，除了由于和声声部发声的不同，而形成三种织体类 型之外，还有以下因素的变化，可能形成织体的变化：音区的扩 大及音区的变换，和声声部的重复增加或省略，声部走向改变（特 别是分解和弦织体）节拍与节奏型的改变（特别是舞区式织体） 演奏方法（琶音、重音、断奏）的变化等。织体的结构包括旋律声部，陪衬声部和低音声部三层次。旋律声 部起主导作用，既可出

7、现在高声部也可出现在低声部。陪衬声部是起 衬托主旋律的作用，不限制其所在的声部的位置，其伴奏音型视具体 歌曲而定。低音声部是根基，处在最低声部，基本保持五声性，即采 用二度、三度的进行来代替四、五度的跳进，从而形成外声部的五声 性和声框架。织体 的类型包括主调和复调织体两种。主调织体是指旋 律在一个声部出现，其它声部通过和声的色彩变化、力度强弱等方面 来陪衬和烘托主旋律。复调织体是指以和声的表现特点为基础，由两 条或两条以上的旋律线有机结合在一起，以丰富音乐的表现力，可分 为对比式复调、模仿式复调及与声复调三种，在我国音乐家创作的钢 琴曲中也不乏这样的例子，如贺 绿汀的牧童短笛。二、民族调式歌

8、曲的即兴配弹对民族歌益有个风格上的把握是为了如何配弹歌曲，以下以宫调 式歌曲编配试举例。在中国民歌风格歌曲中，宫调式歌曲占了大多数，它与 西洋大小调同属于大调类，因此有许多可借鉴之处。但由于风格的差异，导致 在和声处理上也有相应的变化，五声调式中非五声骨干音通常不被强 调，在宫调式音阶中就没有IV级 音和VII级音，因此常用VI级和 弦来替代IV级和弦，用V级和III级和弦来替代V0级和弦。因 II、III、VI级和弦的根音是五声调式的骨干音，偏音居于不重要的 位置，故可大胆使用 这类色彩性的副三和弦。另外，五声调式的旋律 进行中有大量的大二度、小三度音程，没有小二度、增四度、减五 度，因此在

9、横向的旋律进行应避免出现此类音程，大二度音程进行不 作为和弦外音来处理，小三度则可认为是级进进行。例：配弹二 月里来。这是一首由人民音乐家冼星海在抗日战争时期所作的具有民族风 格的歌曲，全曲为单乐段结构，由起承转合四乐句，五声b A宫调 式。第一、二乐句：这两句旋律优美，节奏相似，在与歌词的配合中 不难看出全句充满喜悦之情，虽然速度平稳，但仍选择了带装饰音的 半分解和弦，使得曲调更为活泼生动，表 现出农民欢天喜地进行大生 产的景象。在宫调式歌曲中，首和弦可选用I级和V级，根据具体 情况进行选择，在此曲中 选用了 V级和弦效果更佳。此外，还适当地 运用了替代音和 弦，附加音和弦等，以增加其民族风

10、格“碰撞”的小 二度音响更加增添了乐曲的生动形象。对于乐曲间较长时值的旋律 音 的处理非常关键，经过艺术性的补充处理后能使乐句间平滑过度，并 加强其内部联系。一般来说，有以下几种处理方发法：1前一句的片 段模仿；包含上下行音阶的因素，准确地过度到下一句的首音上， 可以是经过性上行，或双手呈反向进行；3做和弦分解式进行。此两 句句尾进行了第三种处理方法。第三、四乐句：这两句较前两句在节 奏上改用了切分音符，使乐曲更为抒情，因此可选用琶音和弦式织 体，增强旋律的流动感，为了避免单调的声部进行，可设计 成左右手 交替弹奏琶音和弦或改用八度来完成，而另一声部则进入旋律层，突 出主题，在第三句中通过转换音区的方式 能获得更丰富的表现。在配 置和声时，大胆地运用了 II级、Ill级、VI级这类副三和弦，乐曲以V- 1的正格终止来结束 全曲。为中国民族调式