《窦娥冤》优秀课件

1、戏剧常识 戏剧文学戏剧文学是与是与小说、诗歌、散文小说、诗歌、散文并列并列的文学体裁。的文学体裁。 戏剧戏剧是一种在舞台上表演的综合艺是一种在舞台上表演的综合艺术。它借助术。它借助文学、音乐、舞文学、音乐、舞蹈、美术蹈、美术等艺术手段来塑造人物等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 中国戏剧主要包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大

2、古剧。 戏剧的种类很多: 1.根据表演形式的不同可以分为话剧、歌剧、舞剧、戏曲等。 2、根据剧情的繁简和结构的不同，戏剧又可分为多幕剧和独幕剧。 3、根据题材所反映的时代的不同，戏剧可分为历史剧和现代剧。 4、另外，根据矛盾冲突性质和表现手法的不同，戏剧还可以分为喜剧、悲剧和正剧。喜剧：多以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词 及对喜剧性格的刻画引人发笑 。 悲剧：是以剧中主人公与现实之间不可调和的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容的作品。:“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看”。 正剧： 正剧的外部表现特征，主要在于人物命运、事件结局的完满性。它既指完美的收场、幸福的结局，又指生活的肯定方面或生

3、活的否定方面。 按结构按结构按按表演表演表现形式表现形式按按矛盾冲突矛盾冲突按年代按年代独幕剧、多幕剧独幕剧、多幕剧话剧、歌剧、舞剧话剧、歌剧、舞剧悲剧、喜剧、正剧悲剧、喜剧、正剧现代剧、历史剧现代剧、历史剧 戏剧文学（剧本）一般有以下几个特点：1 1、有尖锐的矛盾冲突即戏剧冲突、有尖锐的矛盾冲突即戏剧冲突 。戏剧冲突展现人物性格特点，推动剧情的发展，揭示作品的主题。戏剧冲突的发展变化过程就构成了剧本的情节结构。剧本的情节结构，一般可分为开端、发展、高潮和结局四部分，有的多幕剧还有序幕和尾声。2、主要运用人物语言、主要运用人物语言（对话、唱词、独白、旁白）、动作塑造人物形象：人物语言、动作高度

4、个性化，符合各自身份和性格特点。 3、适合舞台演出：人物、事件、时间、地点高度集中，人物不能太多，事件不能纷繁，场景不能过多地变换。4、有舞台说明： 舞台说明写在每一幕（或场）的开端、结尾和对话中间，内容包括人物、时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。戏剧的基本特点：（1）、空间和时间要高度集中）、空间和时间要高度集中 戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，

5、走几圈几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后或相隔多少年之后相隔千万里，跨越若相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。现。 （2）、矛盾冲突要尖锐集中）、矛盾冲突要尖锐集中 各种文学作品都要表现社会的矛盾冲各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐集中。间里反映的矛盾冲突更加尖锐集中。因为戏剧

6、这种文学形式是为了集中反因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突出。缩在适合舞台演出的矛盾冲突出。 （3）、语言要表现人物性格）、语言要表现人物性格 戏剧的语言主要是台词。台词，就是剧中戏剧的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情

7、感和愿望独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。戏剧主其他剧中人从旁侧对观众说的话。戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。简练明确，要口语化，要适合舞台表演。 戏剧文学欣赏有两大技巧：戏剧文学欣赏有两大技巧： 一一、善于领会巧妙的戏剧冲突善于领会巧妙的戏剧冲突，戏剧冲突或表，戏

8、剧冲突或表现在人物与自然力量之间，或表现在人物与人物现在人物与自然力量之间，或表现在人物与人物之间，或表现在人物与社会力量之间，或表现为之间，或表现在人物与社会力量之间，或表现为人物内心世界中的两种矛盾力量之间的斗争；人物内心世界中的两种矛盾力量之间的斗争； 二二、善于分析鲜明的人物形象善于分析鲜明的人物形象，应善于体会人，应善于体会人物语言和潜台词，善于观察人物外部动作即舞台物语言和潜台词，善于观察人物外部动作即舞台说明和分析人物内部动作。剧本的语言是每个人说明和分析人物内部动作。剧本的语言是每个人性格、身份、教养的身份证。如果我们注意人物性格、身份、教养的身份证。如果我们注意人物的语言，那

9、就比较容易了解人物在剧中的作用！的语言，那就比较容易了解人物在剧中的作用！ 如何欣赏戏剧如何欣赏戏剧元杂剧知识简介元杂剧知识简介 元杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。盛行于元代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。 元元 杂杂 剧剧 元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧套曲套曲小令小令唱唱唱演唱演（散曲（散曲“科科”“白白”）（一宫调一曲子）（一宫调一曲子）（一宫调数曲子）（一宫调数曲子）散曲：小令：只含一支曲子散曲：小令：只含一支曲子 天静沙天静沙秋思秋思套数：合一个曲调中的多个曲子套数：合一个曲调中

10、的多个曲子 般涉调般涉调哨遍哨遍 高祖还乡高祖还乡体裁特点体裁特点在在结构结构上上，一本杂剧通常由四折组成一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落，故事情节发展的一个较大的自然段落，四折一般四折一般分别分别是故事的开端、发展、是故事的开端、发展、高潮和结局高潮和结局。四折之外可以加一二个。四折之外可以加一二个楔子楔子。楔子一般放在第一折之前楔子一般放在第一折之前，介，介绍剧情，类似现代剧中的绍剧情，类似现代剧中的序幕序幕；也有；也有的放在两折之间，相当于后来的过场的放在两折之间，相当于后来的过场戏。但也有少数杂剧突

11、破了一本四折戏。但也有少数杂剧突破了一本四折的形式。的形式。体裁特点体裁特点在在音乐音乐上上，杂剧的每折用同一宫调的若，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。令，不能用套曲。宫调宫调，即调式，相当即调式，相当于现代音乐的于现代音乐的C C调调D D调等调等。曲牌曲牌，是曲调是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标明宫调。明宫调。如如窦娥冤窦娥冤第三折第一支曲子标示第三折第一支曲子标示的的【正宫正宫】【】【端正好端正好】，表示这

12、一折，表示这一折自自【端正好端正好】以下各曲均属以下各曲均属【正宫正宫】。体裁特点体裁特点 在内容上在内容上，杂剧的每一折均由，杂剧的每一折均由唱、白、唱、白、科科三部分组成。三部分组成。 唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫。剧本里唱词前面都标明宫调与曲牌的名称，如调与曲牌的名称，如 正宫正宫端正好端正好 、 商调商调集贤宾集贤宾 。男主角唱的叫。男主角唱的叫末本末本，女，女主角唱的叫主角唱的叫旦本旦本。 白白是是“宾白宾白”，是剧中人的说白部分。，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种：宾白又分以下四种：对白、独白、

13、旁白、对白、独白、旁白、带白。带白。 科科是戏剧动作的总称。包括舞台的程是戏剧动作的总称。包括舞台的程式、武打和舞蹈。式、武打和舞蹈。元杂剧角色元杂剧角色元杂剧元杂剧角色角色大致可分为大致可分为末、旦、净、杂末、旦、净、杂四类。四类。 末末是男角，是男角，男主角叫正末男主角叫正末，还有副末、冲末、大，还有副末、冲末、大末、二末等。末、二末等。 旦旦是女角，是女角，女主角叫正旦女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。旦、小旦等。 净净净：净：俗称俗称“大花脸大花脸”，大都扮演性格、相貌上，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。有特异之处的人物。如张飞、李逵。

14、 杂杂是杂角，如孤（官员）、祗（是杂角，如孤（官员）、祗（zhzh）从（侍）从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。 被誉为被誉为“梨园领袖梨园领袖”、“杂杂剧班头剧班头”。1956年，他的名字被列年，他的名字被列入入世界文化名人世界文化名人之列之列我是个蒸不烂、煮不熟、捶我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、不扁、 炒不爆、响当当一粒炒不爆、响当当一粒铜豌豆。铜豌豆。元曲四大家及代表作：元曲四大家及代表作：关汉卿关汉卿代表作是代表作是窦娥冤窦娥冤马致远马致远代表作是代表作

15、是汉宫秋汉宫秋 郑光祖郑光祖代表作是代表作是倩女离魂倩女离魂白朴白朴代表作是代表作是墙头马上墙头马上 中国四大名剧中国四大名剧汤显祖汤显祖牡牡丹丹亭亭王实甫王实甫西西厢厢记记孔尚任孔尚任桃桃花花扇扇洪洪 昇昇长长生生殿殿元杂剧四大爱情剧元杂剧四大爱情剧关汉卿关汉卿 拜月亭拜月亭白白 朴朴 墙头马上墙头马上王实甫王实甫 西厢记西厢记郑光祖郑光祖 倩女离魂倩女离魂关汉卿关汉卿 窦娥冤窦娥冤马致远马致远 汉宫秋汉宫秋白白 朴朴 梧桐雨梧桐雨纪君祥纪君祥 赵氏孤儿赵氏孤儿整体感知课整体感知课文文 这部剧共有四折这部剧共有四折, ,课文节选了前课文节选了前三折三折, ,请大家简要概括每一折的故事请大家简

16、要概括每一折的故事情节情节. .课文情节课文情节: :楔子楔子: : 书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两书生窦天章因连本带利欠蔡婆四十两银子被迫把七岁的女儿抵她做童养媳，然银子被迫把七岁的女儿抵她做童养媳，然后进京赶考去了。后进京赶考去了。课文情节课文情节: :第一折：第一折： 庸医赛卢医欠蔡婆庸医赛卢医欠蔡婆本利二本利二十两银子，十两银子， 心生歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩搭救心生歹意要勒死蔡婆却被张驴儿父子俩搭救, ,张驴儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子张驴儿乘机逼蔡婆婆媳俩分别嫁给他们父子俩俩, ,蔡婆无奈之下答应了，蔡婆无奈之下答应了， 回家后遭到生性回家后遭到生性刚烈的窦娥的责怪与

17、反对，刚烈的窦娥的责怪与反对， 只好先让张驴儿只好先让张驴儿父子在家中住下。父子在家中住下。课文情节课文情节: :第二折：第二折： 张驴儿为达目的，心生恶意，找赛卢医讨张驴儿为达目的，心生恶意，找赛卢医讨了毒药欲毒死蔡婆，却阴差阳错被他父亲喝了，了毒药欲毒死蔡婆，却阴差阳错被他父亲喝了，张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为张驴儿顺势栽赃窦娥，逼她私了，嫁与自己为妻，被刚烈的窦娥断然拒绝。于是，两人对簿妻，被刚烈的窦娥断然拒绝。于是，两人对簿公堂公堂, ,却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一却不料碰上桃杌这个昏官，偏听张驴儿一面之词，窦娥为保蔡婆被屈打成招判了死刑。面之词，窦娥为保蔡婆被屈打

18、成招判了死刑。课文情节课文情节: :第三折第三折： 在被押往刑场的路上，窦娥激愤之下指天在被押往刑场的路上，窦娥激愤之下指天骂地，并在行刑前许下三桩誓愿骂地，并在行刑前许下三桩誓愿 血溅白练、血溅白练、六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈，窦娥死后誓六月飞雪、亢旱三年，以示冤屈，窦娥死后誓言一一应验。言一一应验。 写窦天章一举及第，官授两淮提刑肃政廉访使，终写窦天章一举及第，官授两淮提刑肃政廉访使，终为窦娥洗涮冤屈，报仇雪恨。为窦娥洗涮冤屈，报仇雪恨。第四折第四折 第三折可以分为几部分？第1部分是端正好滚绣球两个曲牌。 写窦娥指斥天地鬼神。第2部分是倘秀才至鲍老儿四个曲牌。 写窦娥诀别婆婆。第3部分是

19、耍孩儿至煞尾四个曲牌。 写窦娥发下三桩誓愿。1、这段科白即开场的舞台提示写了什么内容？作用是什么？ 描写了押解死囚的情景。 作用：渲染了一种可怕的气氛。2、在“端正好”这支曲子中窦娥主要诉说了什么？ 诉说了自己莫名其妙收到了惩罚，冤屈可以惊天动地。窦娥由“屈”而“怨”，自然引出下一支曲子。3.端正好表现了窦娥怎样的思想感情？表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。4、在“滚绣球”这支曲子中的个句依次写了什么内容？表达了窦娥怎样的情绪变化？ 传统观念-怀疑否定-揭露黑暗-彻底否定-一声悲泣5.概括地说，滚绣球一曲表达了怎样的思想感情？既表达了对天地不公的不满，又表现了主人公的反抗精神。 6.滚绣球中哪一句是说

20、命运不由自己掌握？哪一句话揭露了社会的严重不公？v“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权”v“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。”窦娥受神权思想影响，开始也相信“青天大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治的强烈控诉和根本否定。她那似岩浆迸射、如山洪决堤般的愤激之词，反映了女主人公的觉醒意识和反抗精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。反抗的窦娥反抗的窦娥7、窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在滚绣球一曲中指责天地鬼神？1、在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一

21、细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因冤屈，她的抗争与反抗也就越发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更其丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。力和深刻。善良的窦娥善良的窦娥2.接下来的科白和唱词“快活三”

22、“鲍老儿”在内容上有何联系？ 都诉说了自己的冤屈和遗嘱。 曲白相生：说白和唱词相互补充窦娥死前三大誓愿窦娥死前三大誓愿1、这三桩誓愿是什么？这些桩誓愿的实质是什么？不屈的窦娥不屈的窦娥2、为何第一场戏中“怨天”，这里又寄希望于天？怎样理解这一矛盾？ 一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级，表达自己变革现实的愿望。 另一方面，又不能从根本上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。 可见，窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正反映了作家的历史和阶级的局限。 窦娥是一个饱受封建压迫与摧窦娥是一个饱受封建压迫与摧残，充满反抗精神的劳动妇女的残，充满反抗精神的劳动妇女的形象，她善良、勤劳、孝顺、安形象，她善良、勤劳、孝顺、安分，同时又刚烈顽强，不畏强权，分，同时又刚烈顽强，不畏强权，敢于与恶势力斗争