钢琴伴奏艺术多角度探究

1、钢琴伴奏艺术多角度探究【内容摘要】钢琴伴奏艺术是一种独立的音乐表演艺术形 式。在舒曼创作的艺术歌曲，尤其是声乐套曲中具有重要的 地位和作用。舒曼在发掘钢琴演奏技术的可能性与戏剧性方 面显示出无穷尽的独创性。文章从探究钢琴伴奏艺术入手， 以舒曼艺术歌曲和声乐套曲的伴奏艺术风格为例进行分析， 对词曲的关系、钢琴伴奏织体对作品的衬托、和声简洁结构 等方面展开分析和追溯，以期提高人们对钢琴伴奏艺术的认 知和理解，使之更加科学、理性地整合发展。【关键词】钢琴伴奏艺术舒曼声乐套曲多角度探究随着钢琴演奏艺术在中国的推广和普及，越来越多的人 开始投身于钢琴伴奏的艺术领域，与此同时，声乐钢琴伴奏 的需求也日益增

2、加，部分地区甚至出现供不应求的情况，这 充分说明钢琴不仅仅在独奏、重奏或协奏方面有发展前景， 在伴奏尤其是声乐伴奏方面的发展前景也同样广阔。钢琴伴奏艺术是一门被广泛运用的音乐表演艺术形式。 伴奏者除了要有良好的专业素质外，还要对各类声乐作品进 行较深入的分析和研究，为演唱者提供尽可能好的音乐烘托 及氛围。在指导和准确把握作品的风格和内在的意境中，帮 助演唱者正确理解、处理和表现声乐作品的内涵，从而达到 一种珠联璧合、相得益彰的艺术表现境界。这就需要伴奏者 将感情与艺术表现融合为一体，完成对作品音乐形象的正确 诠释，塑造符合艺术要求的、完美的音乐形象。舒曼在发掘钢琴演奏技术的可能性与戏剧性方面显

3、示 了无穷尽的独创性。艺术家在作品中采用一系列创新手法， 如在旋律、节奏、和声、音色的运用等方面显示出自己的独 特之处。例如，其作品中的和声功能力度有减弱的趋势，不 协和和弦的应用和解决展现得十分大胆，造成不同色彩现象 等。舒曼的声乐套曲妇女的爱情与生活可以称之为浪漫 派艺术歌曲宝库中的经典作品，它代表了德国浪漫主义艺术 歌曲的最高成就，其作为著名的声乐作品集之一，是我国高 等音乐艺术院校声乐专业学生常常选用的教学演唱经典曲 目。此部作品由8首短小而精致的歌曲组合而成。通过一首 首的歌曲，展现在人们面前的是一个妇女的爱情与生活变 化。我们可以从钢琴伴奏的织体等方面简要了解声乐作品的 艺术特色。

4、歌曲的旋律与钢琴伴奏可谓是完美的结合，舒曼 运用音乐的语言深刻而精确地表达出女性内心的感情与变 化。钢琴伴奏在此套声乐套曲中担任着繁重而艰巨的任务， 极具艺术性和强烈的艺术感染力。在艺术歌曲创作中，舒曼注意钢琴与人声间的相互对 答，有时较重要的展现部分不是演唱而是钢琴伴奏。他常在 歌曲的结束处加上大段的钢琴部分，疑似结束，但并不完全 是结束，反更加疑似发展部，如妇女的爱情与生活套曲 中的最后一首歌一一你如今终于给我带来无限悲痛的钢 琴伴奏，使歌曲的意境更上一层楼。诗人之恋是舒曼年 轻时期的代表作品，描写了青年男女的爱情故事，从相互爱 恋、憧憬、失恋到痛苦的爱情经历。第9首笛子和小提琴、 第16

5、首往昔痛苦的旧调，就如同一首钢琴独奏曲，在钢 琴伴奏下，歌唱者用旋律性的朗诵在叙述自己的情感。歌曲 的旋律与钢琴伴奏是如此的完美结合，独特地将钢琴的表现 力更加突显，极大地展现了音乐无穷无尽的可能性。妇女 的爱情与生活中的第一首自从和他相见钢琴伴奏运用 t x xox | xxox |的节奏型表现了少女对爱情的羞怯 与真诚的思绪。我们研究艺术歌曲和声乐套曲的钢琴伴奏风格时，会分析到德国艺术歌曲的影响。从音乐美学观念及整个浪漫主义 音乐风格来看，钢琴伴奏是匠心独运、丰富多样的。钢琴伴 奏的音型法往往多是从歌词中如画的形象升华而产生的，如 纺车旁的格雷岑，不仅仅让人联想到纺车的呼呼声，同 时此类音

6、型也刻画了格雷岑唱歌思念心上人的不安心情。这 类音型不是单纯的模仿，而是用以渲染和强调歌曲的意境。舒曼作为舒伯特艺术歌曲的继承者，他从舒伯特的“利 德”艺术歌曲中获得不少写作钢琴伴奏的灵感，进而发展到 使钢琴伴奏成为自己艺术歌曲的一个突出特点，即声乐与钢 琴为二重唱（奏）的关系，使钢琴伴奏与声乐处于同等重要 的地位。钢琴伴奏的设计，既要强调诗词内在的含义，又要 表现出诗歌外部的场景，并要丰富对歌词的想象，对歌词的 情绪和气氛起到烘托作用，让演唱者和钢琴伴奏者来共同体 现诗词内容与艺术的形象塑造。作为一位钢琴家，他的钢琴 伴奏不仅要起到伴奏和陪衬背景的作用，提供丰富的音响和 演奏技巧，还要将二者

7、的关系密切到如同一体，在钢琴伴奏 的整体安排上进行必要的展开、过渡、连接和尾声的巧妙创 作。如在诗人之恋的第6首的前奏部分，较短的开始就 将音乐的情绪带给观众。在开始部分只给了一点点提示；过 渡的连接乐句起到统一乐曲的作用；尾奏在歌唱结束后仍保 持和延伸乐曲的情绪，使钢琴伴奏还起到承上启下的作用， 这无疑是对舒曼艺术歌曲钢琴伴奏风格的一个总的描述。浪 漫主义的利德歌曲中将钢琴伴奏的声部作用扩大，通过歌声 与钢琴旋律相互交融，渲染出歌曲所要表达的故事意境和主 人公的情感纠结。舒曼的艺术歌曲不仅是19世纪欧洲艺术歌曲的典范， 也是舒曼音乐创作的精华所在，更是舒曼钢琴小品风格性的 延伸。他扎根在德意

8、志的沃土上，吸收大量的具有本民族特 色的音乐元素，更加集中、鲜明地展现出德国音乐所特有的 民族风格与民族调性，所以，从德国的艺术歌曲中，可以看 出舒曼对德国艺术歌曲所产生的影响和印记。舒曼这位19 世纪上半叶德国音乐史上优秀的作曲家，在艺术歌曲的创作 中突出地显示出他过人的浪漫主义情怀，钢琴伴奏更是一种 具有另一维度并附加了人声的钢琴曲。也正是这些伴奏，使 得舒曼的艺术歌曲更加完美。舒曼具有良好的文学品位，他在创作中忠实于诗歌、民 歌的特色，旋律写作似民歌般质朴，使用不同的和声变化、 织体变化、节奏等元素描绘出美妙的、诗情画意般的艺术歌 曲。他深厚的文学底蕴滋养了其艺术歌曲的创作与发展。在 创

9、作中，他善于从诗歌、民间舞曲、现实生活中将诗''歌” 化，同时也使乐成为“诗”化的乐。他善于捕获音乐灵感， 把对诗歌的神韵通过演唱、演奏的不同表现手法进行了淋漓 尽致的展现，从而大大增强了艺术歌曲的感染力。在舒曼的 大多数代表性歌曲中，旋律为人声与钢琴所共享。在其他音 乐作品中，钢琴伴奏部分中所展现的非旋律的因素往往是对 人声最完美的补充，因此，钢琴伴奏在舒曼艺术歌曲中占有 不可或缺的地位。舒曼为艺术歌曲所写的钢琴伴奏，集细腻 的笔触、诗的意境、诗的情感于一体，将艺术歌曲表现得淋 漓尽致，极大地扩展了艺术歌曲的表现形式，使其更加丰富 多变。虽然有时打乱了舒伯特那种歌唱与钢琴之间

10、均衡的完 美，而偏重钢琴（不过，音乐并不因此而逊色），但不可否 认舒曼在德国艺术歌曲的发展历程中起到了承上启下的作 用。总之，伴奏与被伴奏是一个由两部分组成的艺术表演的 整体，是密不可分的关系。弹好钢琴伴奏不仅能扩大艺术视 野，增加艺术修养，提高理解力、欣赏力及表现力，还能从 中学会与人合作的技巧，在演奏中更注意倾听和思考、培养 演奏的歌唱感、体会及模仿更多的音色变化，并获得更多舞 台艺术实践机会。在实际的音乐进行中，伴奏与被伴奏仍有 主次之分。伴奏在弹奏主题时应当突出，而歌唱出现时，伴 奏就处于从属地位，弹奏的力度需要以“轻”来表现。要做 到与演唱者认真细致地分析研究作品，客观地倾听演奏，充

11、 分发挥一名优秀的钢琴伴奏应有的作用。笔者认为，一名好 的钢琴伴奏应该热爱音乐，具备一定的钢琴演奏水平、一定 的阅谱速度和试奏能力，同时也需要广泛了解各种音乐作 品，以及声乐作品、对艺术有着执著的追求。随着国际、国 内钢琴事业的蓬勃发展，音乐信息媒体的高速发达，我们对 钢琴伴奏的理念也应更加科学、理性。我们应从整体去分析 认识，如伴奏的概念、音乐心理听觉、伴奏审美体验等，这 将有助于体现钢琴伴奏艺术的客观性、全面性、科学性和合 理性。参考文献：1 盛霞舒曼艺术歌曲的音乐特色j.皖西学院学报，2005 (4).2 王玉健浅析声乐套曲妇女的爱情与生活的艺术 特色j.沈阳音乐学院学报，2003 (4