鉴定难制约古代紫砂价格

1、鉴定难制约古代紫砂价春拍古代紫砂表现惨淡今年春拍中推出古代紫砂壶的公司有中国嘉德、北京保 利、北京匡时等公司，其中中国嘉德“紫泥琢玉一宜陶古器 遗珍”专场，共109件拍品，总成交额1748.575万元，成 交率85. 32%,首次超过当代紫砂专场的成交率，成交价最高 者为清道光杨彭年制段泥诗文花蝶葫芦形壶，以195.5万元 成交。北京保利推出“茶熟香温一一紫砂茗具与东瀛汤沸” 专场，共90件拍品，总成交额353.51万元，成交率50.00%, 成交价最高者为清道光何心舟制玉成窑高身瓜蒂壶，以25. 3 万元成交。匡时为古代和现当代紫砂壶综合专场，127件拍 品中，古代紫砂艺术品约40多件，其中

2、大部分流拍，成交 价格最高者为清晚期"兰娟清品”款香雪壶，132.25万元成 交。以另外北京翰海、北京诚轩的古代工艺品专场中有零星 紫砂壶出现，成交价格都不太高。截止到目前，春拍中出现价格最髙的古代紫砂壶为中国 嘉德"翦淞阁文房宝玩”专场中的清代“杨彭年制陈曼生 为江听香铭石銚壶”。以368万元成交。该壶原为唐云“八 壶精舍”旧藏，此壶有“彭年”篆书印款，为杨彭年之作。 提梁壶，敛口、鼓腰、圜底，造型简练，浑朴有致；提梁作 半圆形，与壶身衔接处之线条自然流畅。“石銚壶”之名， 乃出自其壶铭指涉北宋周稽（北宋熙宁至元佑年间人）赠壶 予苏轼的故事。苏轼写诗赞扬石秋壶这种新产品，

3、由于在材 质与器身设计上加以改良，因而更适合用来煮茶。陈曼生与 杨彭年根据石銚壶的造型再加以改造、创新，因此题铭曰：“銚之制，搏之工。自我作，非周種。”意思是这把由紫砂 泥拎制的石銚壶，已不同于周種的那把，而是自行创作设计 的。曼生书法以隶书、行书著称，两者在字型表现上有相通 之处，即中宫紧缩，横、撇、捺笔则极力地往左右伸展，有 如长枪大戟一般。此壶铭书法有潇洒简逸之致，仍不失端整。 其款识虽署曼生幕客江听香，但若将其与唐云所藏几件传世 曼生壶上的刻铭书法作比较。兹举“之”、“我”与“铭” 三字为例，如“之”字撇笔之形态、“我”、"铭”两字的 结体，可说是非常相近。尤其"铭

4、”字的“名”偏旁写法， 其第三笔与第四笔为连书，为其最显著的特色。因此，此壶 铭极可能为曼生所书，而由听香所奏刀者。该专场中另有一件清道光申锡制、瞿子冶铭、顾景舟配 盖石瓢壶也以368万元成交，该壶原为陈应琳（顾景舟门人） 旧藏。瞿子冶是清道光年问知名的文人壶家，继陈曼生之后 又一位与紫砂壶艺术密切结合的文人。他嗜好壶艺，尤善砂 胎锡壶，经常与杨彭年合作，并自制铭刻于壶上。题壶多作 行书，间为楷书；刻画多梅竹双清，有诗、书、画“三绝” 之称。申锡善于雕刻，制陶喜用白堀，精者捏造，巧不可阶, 为清代宜兴壶艺的后起之秀。阳羡砂壶图考誉称之'清 代阳羨壶艺能蔚为名家者，当推子贻为后劲，后此则

5、有广陵 绝响之叹矣”。由此可知后世对申锡壶艺评价之高。清申锡制、瞿子冶铭、顾景舟配盖石瓢壶。下大上小成 三角形的石瓢壶为紫砂的传统造型，壶身转折处皆以圆弧线 条构成，嘴、把衔接处自然。造型简练，线条流畅利落亦可 舒展；壶身比例权衡协调，简朴大方，能显秀美，因而深获 历代名家的青睐。此石瓢壶之珍贵难得，乃在于其"四绝”： 第一绝是申锡制壶，有其阳刻篆书印款：“申锡”、"茶熟 香温”；二绝为瞿子冶题壶：壶身有瞿子冶楷书刻铭款识， 阳刻篆书：“竹里煎起茶烟老冶”；三绝则是有瞿子冶刻画 竹；第四绝则是得当代紫砂泰斗顾景舟大师为其配盖：在壶 盖内侧有：“壬申仲夏为子冶壶配盖”，楷书刻

6、铭“景舟”。 此壶之所以成为罕见的“四绝壶"，系因原来的壶盖佚失， 在不得已的情况下，遂请陶艺名家顾景舟为之重新配盖。然 而紫砂界流传一句话：“宁做三把壶，不配一个盖”，因为 紫砂烧制的过程中变量甚多：随着每次紫砂泥料的调配，呈 现出来的色相有所不同，加上泥坯烧成后的收缩率、窑温和 烧法等也会造成变化。而配盖必须根据原壶的品相、色相与 赋意等元素加以调节，配出原壶的泥、款、功，并体现出原 作的形、神、气。此实非易事。因此，遂有配盖还不如重新 制作新壶之感叹。然而，这个配盖的选择当初虽属无奈，却 无意问配成了一个''四绝壶”，因为此壶可说是清代至民国 的三位巨匠、制壶大

7、师，包括申锡、瞿子冶与顾景舟等三人, 跨越时空合作的作品。可说是文人壶艺史的缩影，世间已绝 无仅有，时至今日，更可谓身价非凡。从这些结果看，基本 遵循了对“老壶”的价值认同“要么名气大、要么品相好” 的基本原则。鉴定问题成老壶价格提升瓶颈目前拍卖价格最高的明清老壶为2010年秋拍西泠印社 “首届典藏普洱茶及茶具专场”中推出的明代时大彬制圈 扭壶，以1344万元成交。此后明清紫砂壶的收藏热一直在 持续升温，同时也在逐步缩小与当代大师作品价格的距离， 成交额较以往有5至10倍的增长。例如2010年中国嘉德秋 拍“紫泥菁英一一紫砂古器遗珍”专场中排名第一的是清 道光邵大亨制紫泥大德钟壶，成交价为48

8、1.6万元。清祯祥 制青灰砂泥绘山水诗文壶成交价为168万元，清乾隆炉钧釉 紫泥四方壶成交价为134. 4万元，清供春款段泥树瘻壶成交 价为109.7万元。2011中国嘉德四季拍卖第25期“紫玉天 虹”古壶专场中'清乾隆龚心钊藏王南林制紫砂俱轮珠 壶"以估价8倍的价格241. 5万元成交，成为全场最高价。 同年嘉德春拍清乾隆御制紫泥御题诗金银彩山水纹方壶以 862.5万元成为历史第二高价的古代紫砂壶。香港佳士得春 拍中清康熙雍正陈鸣远作宜兴紫砂南瓜式壶以842万港元 排名第三。紧随其后的是同年江苏万达推出的清邵大亨款八 卦壶，以694. 4万元成交。2011年8月8月保利拍卖

9、举行的 "古砂妙器、紫泥菁英一一古今紫砂壶艺术品专题”专场 中，多件古代作品均以估价5倍以上成交，如“明陈用卿（款） 美人肩壶”以212.8万元成交：“清中期杨彭年（款）柱础 壶"以184. 8万元成交。2011年是古代紫砂壶表现格外抢眼的一年，可惜今年并 没有延续这一趋势，上拍数量和成交量都大幅萎缩。尽管如 此，业内还普遍看好古代紫砂壶未来的升值潜力。目前来讲, 老壶价格相对较低，一件好的历史作品，它既有历史的传承, 又有学术价值，而本身存世量就少，从根本上讲，它是古董 珍玩，而不是单纯的一件工艺美术作品，所以价格会越来越 高。部分藏家更乐观地认为，历史作品的价值会被逐步

10、深度 发掘、追逐并超越现当代作品。例如邵大亨，他是顾景舟最 推崇的大师，而邵大亨的壶的价格现在只是顾景舟的三分之 一，从数量上来说，邵大亨的壶是顾景舟的几十分之一。这 样看来，'大亨壶”、“曼生壶”价格超越'景舟壶”实属 正常，但是老壶的鉴定一直成为其发展的瓶颈。有时候东西 很好，但是没有一个很清晰的流传来源，藏家也不敢出手。 另一方面是由于紫砂艺术品进入大型拍卖市场时间还较短， 一些艺术品藏家对紫砂尤其是“老壶”的鉴赏能力还有待 提升，也制约了藏家的买卖人气。藏家选择近现代名家制作 的作品为的就是一个保真作用，即便是以较高的价格入手， 买家也能够处之泰然，毕竟与入手一个贋品相比，这并不能 算什么损失。对于有款识的老壶，则是潜力无限的，但由于 文献