[精品]试论扎哈的建筑设计风格

1、试论扎哈的建筑设计风格试论扎哈的建筑设计风格摘要：作为唯一一位获得建筑界诺贝尔奖一一普利茨克奖的女 建筑师，扎哈哈迪德因其大服前卫的思想、建筑设计风格的夸张怪诞 而闻名于世。本论通过分析扎哈哈迪德的建筑设计作品，大胆探讨了 其建筑设计的风格，以期能为所需者提供借鉴。关键词：扎哈哈迪德；建筑设计；风格中图分类号：tu2文献标识码：a文章编号：扎哈哈迪德于1950年出生在伊拉克巴格达，幼年到欧洲游览， 从小孕育了西方激进、开放的文化和思想。哈迪德大学后到伦敦建筑 联盟学院学习建筑学，其导师库哈斯关注社会问题和从城市角度去理 解建筑设计方法，对哈迪德产生了深刻影响。在以后哈迪德的设计中, 社会化思想

2、和超理性狂想杂糅在她的建筑中，给人带来全新空间体验 和视觉感受。一、视觉心理与建筑体验1、视觉心理人们通过各种感官接受外部刺激，经大脑活动思考事物因果，伴 随喜怒哀乐等情感体验，反映出一系列心理历程，这就是“心理过 程”。其中，视觉是种主动性很强的感觉形式，它不仅能被意识随时 利用，它还是思维不可或缺的东西。视觉过程是积极的物理过程和生 理活动，与其相应的视觉心理也是一种积极的心理过程。2、视觉体验视觉信息是人类认识外部世界的主要信息源，据资料分析，人 们75%-78%的信息通过视觉获得，90%的行为由视觉引起。视觉感知 和想象并不局限丁视觉图像所依赖范围。视觉活动可视为人类精神的 创造性活动

3、。视觉体验是通过组织的方式创造出能有效解释经验的图 式的能力，从离散的图像到客观形状的图像是心灵的非凡成就。3、建筑体验“建筑并不等于能从某些外部特征去确定建筑物风格，须去体验 建筑”。以展示建筑为例，这种传递知识的媒介，不仅是陈列物品， 更是阐释和传播概念或理念。本质上，展示设计是所有展览和陈列的 视觉艺术表达，有展品的陈列与美化、商品布置最终提供给大众观看 欣赏或销售购买的活动空间等，展示活动有其独特空间属性，除非亲 身体验，否则无法全方位感受展示内容和建筑空间的整体。二、哈迪德创作两大阶段及代表作1、“儿何形态期”1977-2003年期间，扎哈把她抽象绘画风格的创作思想与形式语 言融入建

4、筑创作中，创造全新建筑语言。其作品有强烈的“动态构成” 意味。建筑形式成为有更为强烈、更能表现感情色彩的楔形、三角形 和长弧形等极强方向感的儿何形体。其消解建筑体量，将建筑画整为 零后，运用叠加、冲突、倾斜和错位等创造强烈对比、充满冲击力和 不稳定感的动态形体。2. 1. 1维特拉消防站消防站是扎哈早期建筑风格的典型代表作品，有着强烈的形体感。 根据沿街各景观，设计个能量巨大的楔形建筑，此全新总体设计受到 周边环境极大制约，从狭长的地势考虑，扎哈把新建筑设计成大景观 外部一端的端景，与周边环境融为一体。建筑墙呈锐三角，各种角度、分段、连续和张开的特点，画面充 满活力且多变，恰好迎合了建筑特殊的

5、功能要求：消防站画面有种红 色救火乍移动的感觉，消防队员快速有序的奔跑。2. 1. 2威尔市lfone园艺展廊建筑咖啡厅和展示大厅沿道路延伸开來，允许室外阳光和视线进 入室内。次要的空间在建筑屋顶上“消失” o咖啡厅南面是露台，有 一个有顶的表演空间。环境研究中心在展厅北部，一半没入地下，发 挥地下空间与世隔绝的好处。另一方面，展厅起到缓冲区作用，在冬 天可被动接受太阳能。下陷的环境研究中心成为展厅的一个开敞夹层 空间。2. 1. 3斯特拉斯堡有轨电车终端站及停车场哈迪德运用“流动”、“场和线”等手法。总体构思利用“行驶 一场”规划思想，整个交通体系组成不断转换的整体空间：具有自己 轨道和流线

6、的有轨电车、汽车、自行车及行人，形成运动模式的运输 场，而交通方式的转换成为一系列空间及物质的切换。2、“塑性形态期”从2003年在维也纳举办个人展览所展新作品及之后在台湾台中 古根海姆美术馆方案开始，扎哈作品出现“软化”。流动性、非线性 和连续性成为设计主题，建筑充满流动感，空间开放、连续，构成要 素从尖锐的几何形成为不规则的连续曲面。2. 2. 1卡利亚里当代艺术博物馆建筑位于意大利海边，主体沿海岸布置，建筑仿佛是地表隆起口 然景观。设计中，扎哈将艺术博物馆、大礼堂、图书馆、办公和商业 等放在一个流线型连续的曲面中。建筑形体上，哈迪德用平滑、连续、 无棱无缝的自由曲面消除了建筑内外、结构与

7、维护、水平与垂直的概 念，塑造出&物体般的有机形态。2. 2. 2阿布扎比表演艺术中心艺术中心位于阿布扎比萨迪亚特岛，塑性形体强烈的动态感从城 市几何形网中升腾，流线形口由形体构成有机的结构组织，与口然环 境紧密相连。三、视觉整体性及其建筑设计手法1、视觉整体性知觉整体性是人根据自己知识经验把直接作用于感官的客观事 物多种属性整合为统一整体过程。知觉整体性与知觉对象特性及其各 个部分间的结构有密切关系。建筑中视觉整体性通常是在形态与空间 中体现出来。空间构成是展示设计的立体视觉语言，“建筑空间”是组织利用 “展示空间”的综合艺术品。以视觉传达为基础、以建筑空间为主体, 在形体、空间、色

8、彩和光线中寻找视觉艺术与建筑审美模式。2、时间与空间的复杂性和“思维连续”的内部空间建筑本身虽不需对吋间可逆性做判断，但建筑需面对共时性和历 史性。现代建筑将吋间引入空间，出现吋空连续的四维空间观，把人 对建筑感知和体验看成参数，人从静止视点所获感知是共时，从连续 的运动视点所获体验是历史性的。共吋性体验注重非和谐、断裂、非 对称，而历吋性体验通过各建筑要素有机连接，把空间转化为吋间, 以运动、连续代替孤立、静止，让人游历于复杂多样的时间进程中。 建筑中历史性和共吋性乂动态统一，前者是无数共时性片段总和，而 新的共时性又成为历史性发展的前提和必然。超越以复杂建筑形象表达建筑复杂性的表面做法，采

9、取直接而深 刻的复杂表现方式，在建筑中表现不同空间对象因同时并置、吋空连 续转换、高速运动带来的不安全感等历史性与共时性共存，让建筑成 为承载与反映充满变化、复杂多样和不确定性的媒介。3、文脉隐喻性哈迪徳反对机械的表面模仿，认为借用传统的建筑形式和历史语 汇是消极的向后看，文脉是面向未來、动态的变化过程而非文化和历 史的静态。哈迪德对建筑与环境特有的历史文化抽象概括，改写城市 文脉，创出“熟悉而乂陌半”的新事物。对于历史、文化的继承和发 扬，关键是通过i口与新动态性的转换实现文脉从历史到未来的发展。4、地表重塑重新寻找和塑造基地特征，展现基地的自然、社会和地理，从中 找寻新的景观形式。其重塑建

10、筑基地是为了实现基地和建筑的公共化, 让建筑融入城市生活。建筑作为城市构成的要素，需要向城市开放, 通过功能及联系，让口身和环境充满活力。每个设计都更注重把基地 和建筑处理的更有公共性和城市性，把基地和建筑变成一个混合各种 活动的开放性公共区域，给基地一种公共化性格。具体手法上，把基 地地面处理成立体、多层次，为社会提供更场所；让建筑室内阳光明 媚，并通过复杂的室内空间回应周围环境；前卫激进建筑形体，增加 了环境的吸引力，让建筑和活动成为城市的兴奋点。四、结论哈迪徳设计虽前卫狂野，但有着自己深刻的理念。了解其设计理 念、创作思想和出发点，独特的表现方式表达出现代生活在建筑上的 需求。哈迪徳用现代进步的科学成果，继承了未來主义和前苏联构成 主义的传统，把20世