这是米芾书法法里常见的连带笔法

1、这是米芾书法法里常见的连带笔法,目的是让笔毫在铺落纸时不直出直收,因行走线路而造成笔毫物理现象的绞转.图1图1所示的起笔,是常见的起笔和符号,三点水就是这样写(绞)出来的.褚遂良的大字阴符经很多竖画起笔,兰亭序里的"带""曲"等字,都是图1这样起笔的.但千万不要把笔走出"S"来写成,是以笔肚跪左后运腕右下行笔而成(关于这点,会有续说)图2推荐精选而图1的行笔分解线路,是这样的.图3同图3是一样的行笔线路概念,只是叠在一起罢了.很多人说米书"小动作",其实你只要自己读读王羲之的帖,即使是唐摹,还是能看出其中奥妙的,只

2、不过米是真迹,就更容易显山露水.我们可以清楚的看出,也能立即联想,若简单的垂直而下,是不可能有这因笔毫走了一圈绞(拧)在一起而产生的效果的.黄宾鸿的书札里,同他的弟子谈起笔法,也说到这点,他说的是"八卦"法.道理和物理原理是一样的.图4实际使用中,很多这样的起笔结构.最明显的是褚遂良.其实应该讲,古法都是这样的,只是每个书家起笔风格含蓄与夸张的程度不同,和线条粗细不同.而线路行走概念是没有区别的.图5推荐精选三点水的绞笔,就是这样写的,使用中当然可以燕瘦环肥,因字势和章法风格等决定.图6而这笔,是同图4一样道理的,只是运笔方向先右后左.落笔也不完全垂直向下罢了.图7图7所使

3、用的,因字的结构需要而采取左或右落笔而已.图8推荐精选"同"字第一竖运笔线路,与图7相同.第二笔起笔,是横着的图4运笔原理.看似直入,其实是三个动作连贯的结果.我学蜀素帖,是因为它是真迹,而且字体多,作为行书技法入门而选择它的.若1比1准临它,连细微的用笔动作都不放过,时间一长是会有收获的.当然其他比如兰亭序,圣教序等等经典法帖,都是很好的范本,若单以现在我们能看到的帖来说,通篇的准临,点线起伏且难度最大又没有岁月剥落等因素,蜀素帖是我选择它的原因之一.看下图:2，4，5，7是常见竖画起笔的体现，3，6是反方向而已，原理同上，1，估计书写时已经感觉笔毫已经绞转状态，直入无妨

4、。8，由右至左翻上，已经产生毫在绞，所以接着下一笔向右画，不用任何动作。推荐精选所有的运笔，书写时要感觉笔在绞向哪一方向，若同一方向，比如老米的“纷”字的左边因行书而写成“乡”字符，从起笔一撇到最后一挑，都不用任何动作，典型的同方向越绞越裹的原理现象。右面的“分”，也是同样，单方向绞转，都比较容易得笔。举几个比较明显的绞笔例子单向正绞：看“结”字，左面也是从起笔开始到收笔，基本一气呵成，动作并不复杂。S状绞：“菊”字比较浓，估计是重新醮墨，笔豪顺直无绞转，起笔的短竖必须以笔肚尖跪左下拖，造成笔毫绞状。过渡笔反绞：“言”字第一点写发也是绞，运笔轨迹优点象个6字，然后笔锋提起轻轻带出牵丝，到了一横

5、的起处，从下翻上造成绞转，毫裹笔画细而入纸。（"绞"即"拧",我自己理解的绞笔名词，仅为说明）推荐精选赵之谦叹曰：学书数十年，打圈数十年。我猜这里的打圈是绞笔的原理。而不是把个“口”字的四方形状写成个“O”。绞笔生雄，绞笔得笔！开始训练时，很别扭，懂绞笔的原理，是写，对着法帖，以绞法（我认为是古法）来写，是临写。之前临得很象的帖会不大象（其实之前是描得很象），习惯了，就不用处处刻意，手会条件反射的按照笔毫的状态作相应入笔。我们看历代大家临古人的帖，都说他精神气息很象，其实那是抽象的形容，应该是运笔轨迹的相同！下图,王羲之的丧乱帖"深奈何&quo

6、t;三字,就是在笔势打圈绞转着笔毫的状态下写出来的.推荐精选推荐精选推荐精选推荐精选推荐精选推荐精选推荐精选推荐精选看下面的边字，选一下神医发帖里面的一个枯笔的容易说些，一笔下去绞锋弹起来，落到2的位置他是笔毛的对面落纸在背面反折到3，最难的是从3到4，他是在绞转中行走在换面到4的，所以就很容易看出他的墨色变化，在锋的一面用完墨，换上另外一面甚至多面来接下笔，所以好多人谈字的墨色变化他是表面上谈他章发上和字的墨色变化，认为一笔下去写完了就是墨色变化，他没有认识到一字下去是用多面来写的，是一个不断换面和绞转的过程，所以这个边字一笔下去充分利用了毛笔的锋面，一气呵成，不断换面，线条的墨色变换显然而

7、见。图片附件: 推荐精选在看一下偶像师古的字，王的字一般人看不出来他的绞转，同样也是没有真正领会到他的不段换面过程和绞转，因为在书上墨色全是黑的。圆转处线条便不塌，不缺，不飘，象钢丝崩得紧紧的，产生“不意百练钢，化为绕指柔”的感觉，在下面的立体圆的转折换面中应该是不难看出的。在看下面的陵字，他这两个转折的地方就是顺面下来，用笔的反面弹、提、折上去的，产生了强烈的交叉感，一浅一深，一下一上，两跟线条交叉，这也是不难看出的，好多人认为这是笔势产生的必然效果，其实这是一个方面，没有想到两个面交叉的书面效果，没有真正领会到换面，面与面的切换所势。笔力和字就不用多说了，好的地方老师们都已说过。干脆利落，

8、风度倜傥严重学习中图片附件: 推荐精选運腕方法     執筆是指握筆的工作，運腕是手腕的工作，兩者互相結合，才能完成用 筆的務。照著五字執筆，手掌中心自然會虛著，這就做到指實掌虛的規定。掌不但要虛，還得豎起來。掌能豎起，腕才能平；腕平肘才能自然而然的懸起，肘腕並起，腕才能夠活用。（如圖一）但是，不能將豎起來的手掌跟部的兩個骨尖同時平放在案上，只要將兩個骨尖之一，交替著換來換去地切近案面。（如圖二）因此，捉筆也不必過高，過高了，徒然多費氣力，於用筆不會增加多少好處的。這樣執筆是很合於手臂生理條件的，而寫四五分至五六寸大小的字，過大的字就不該死守這個執筆法則，就是用掌握筆管，亦無不可。 推荐精选 運腕除包括提按外，還要包括起倒，起倒是筆管的搖動，有左右前後各種形勢，所以智永禪師說字有四面，而米海岳甚至說字有八面，若果僅能提按，不加上起倒，那就辦不到四面，更不必說八面了。提、按、起、倒是用筆的四種關連在一起的方法，不分開固不能，但劃然地分開就不是，即提即按，即按即提，隨倒隨起，隨起隨倒，而且提按中有起倒，起倒中有提按，似行還止，似斷還連，當筆著紙後，如此動作無一瞬間可以停頓。學字的人，必須首先認識到這一點，悉心去揣摩練習，由能懸腕平拖，達到順利使用提按起倒的