贝聿铭东馆分析

1、美国国家艺术馆美国国家艺术馆东馆东馆大师贝聿大师贝聿铭铭目录目录1.贝聿铭生平贝聿铭生平2.华盛顿规划及东馆建筑背景华盛顿规划及东馆建筑背景3.美国国家艺术馆东馆美国国家艺术馆东馆4.感悟感悟贝聿铭的童年 贝聿铭降临的是一个因内战而抽搐变形的世界。贝聿铭降临的是一个因内战而抽搐变形的世界。封建社会在分崩离析，但是它们仍然顽抗，孙封建社会在分崩离析，但是它们仍然顽抗，孙中山领导的国民政府软弱无能，使得社会一直中山领导的国民政府软弱无能，使得社会一直黑暗动荡。孙中山的政府要求中国银行广州分黑暗动荡。孙中山的政府要求中国银行广州分行提供现金帮助北伐军，祖诒拒绝了，于是被行提供现金帮助北伐军，祖诒拒绝

2、了，于是被迫逃到香港，在那里用灵巧的手段重建分行，迫逃到香港，在那里用灵巧的手段重建分行，并且积累了雄厚的资产，后来因在政府得到不并且积累了雄厚的资产，后来因在政府得到不会受挟持的保证后，回大陆管理中国银行上海会受挟持的保证后，回大陆管理中国银行上海分行。分行。 这就说到了贝聿铭从小长大的地方，这就说到了贝聿铭从小长大的地方，上海上海。当时的上海当时的上海 这是个极其西化的地域，如果说北京代表这是个极其西化的地域，如果说北京代表的是士大夫和贵族的优雅纯粹的高层文化，的是士大夫和贵族的优雅纯粹的高层文化，那么上海就是一个商业中心，它时髦，华那么上海就是一个商业中心，它时髦，华艳，充满装饰又喜好炫

3、耀，他是新兴资产艳，充满装饰又喜好炫耀，他是新兴资产阶级的城市。在上海，要求人们在有权有阶级的城市。在上海，要求人们在有权有势者中同化的压力无处不在，贝聿铭正是势者中同化的压力无处不在，贝聿铭正是在这样的环境下进入了他的青年时代。在这样的环境下进入了他的青年时代。坎布里奇的中国学生坎布里奇的中国学生 贝聿铭始于宾夕法尼亚就读，后因满意古典装饰风贝聿铭始于宾夕法尼亚就读，后因满意古典装饰风格的训练，经过探究，在图书馆知道了柯布西耶，格的训练，经过探究，在图书馆知道了柯布西耶，并且，在麻省理工逗留的时候听了两天的讲座，对并且，在麻省理工逗留的时候听了两天的讲座，对其有着很深的震撼。其有着很深的震撼

4、。贝聿铭的一生成功在善于贝聿铭的一生成功在善于 审时度势审时度势，他敏锐的意识到，哈佛建筑学院已经，他敏锐的意识到，哈佛建筑学院已经厌烦古典装饰艺术风格，他们的院长以独特而敏锐厌烦古典装饰艺术风格，他们的院长以独特而敏锐的眼光授予格罗皮乌斯教授的头衔。在格罗皮乌斯的眼光授予格罗皮乌斯教授的头衔。在格罗皮乌斯的训练下，他们怀揣着用建筑设计来拯救世界的大的训练下，他们怀揣着用建筑设计来拯救世界的大运动的使命，但是格罗皮乌斯描绘的栩栩如生的社运动的使命，但是格罗皮乌斯描绘的栩栩如生的社会主义项目，贝聿铭并非深信不疑。会主义项目，贝聿铭并非深信不疑。和泽肯多夫的合作和泽肯多夫的合作 泽肯多夫，一个出色

5、的脾气暴躁的房地产投机开放商，有着无限的开拓精神，也是他的资助，才让贝聿铭走开了第一步，但同时，也给贝留下了为房地产商工作的建筑师的印象，也制约了后来他更大的发展。在这里，贝聿铭的第一栋外部公司业务，就是“海湾石油公司”的公司办公楼。贝聿铭在建造迈尔哈伊中心时说“建筑物与建筑物之间的空间与固体建筑物本身同样重要”。贝聿铭建筑事务所 美国大气研究中心，促使他打破所受的包豪斯学派教育的种种僵硬限制，开始探索后来成为他特征的沉思几何学。灵感源于印第安人的建筑，不与环境作对，就地取材，把建筑放回环境中。 肯尼迪图书馆，这对贝聿铭是一次难得的机会，这是贝聿铭字泽肯多夫的庇护下无法企及的一项具有历史意义的

6、重大任务，可以消除贝聿铭曾为一名房地产开发商效过劳的经久不去的污点。但由于各种政治等原因，肯尼迪图书馆耗费了10几年的时间和贝大量的精力，磨平了本应由得创意，使建筑较平淡，没有什么很大的意义。返回华盛顿哥伦比亚特区华盛顿哥伦比亚特区华盛顿哥伦比亚特区华盛顿哥伦比亚特区（Washington, D.C.）是美国的首都，同时也是联邦区域。名称的两部分反映其双重身份，华盛顿市（Washington）是作为首都的名称，而哥伦比亚特区（District of Columbia，缩写：D.C.）是联邦直接管辖的区域。华盛顿特区处于北纬38度51分，是美国东部大西洋沿岸平原的一部分，西边有阿巴拉契亚山脉，东

7、距大西洋海岸160公里。这里四季较为分明。 哥伦比亚特区的土地来自马里兰州和弗吉尼亚州。哥伦比亚特区建立时，波多马克河北岸包括乔治城（Georgetown, D.C.），华盛顿市（Washington City, D.C.）和华盛顿县（Washington County, D.C.）。1878年，三地合并为“华盛顿”，哥伦比亚特区和华盛顿市成为具有双重政治意义由同一个政府机构管理的同一块土地。华盛顿西南同弗吉尼亚州相连，边界为波多马克河南岸。其他三面同马里兰州相连。有三条河流经华盛顿，分别为波多马克河，安那考斯迪亚河（Anacostia River）和石溪（岩溪；Rock Creek）。那考斯

8、迪亚河和石溪都是波多马克河的支流。华盛顿的最高点为海拔125米，位于Tenleytown，最低点为海平面高度。Why here?1783年，北美殖民地从英国人手中赢得独立之后，踌躇满志的美国开国元勋们面临的最大挑战就是应当选择哪个城市作为首都。为了解决这个难题，美国南北方的头面人物在大会小会上争吵了很长时间，仍然找不到让各方面都满意的答案在这期间，美国的首都先是暂定在纽约，3年后又搬到费城，始终没有一个固定的去处。一个国家的首都如此频繁地搬来搬去当然是件很难堪的事情，北方希望将首都定在纽约纽约。而南方希望将首都定于南方南方。最终美国南北双方作出让步作出让步，在美国南方离北方不远的地方新建一个城

9、市作为美国的在美国南方离北方不远的地方新建一个城市作为美国的首都首都。这块地方正好位于13州的中央，选在这里建新都，是南北方各州政治上和解的产物。于是马里兰州和弗吉尼亚州拨出波托马克河两岸的部分土地，交给联邦直辖。这块土地是一个边长10英里的正方形，后来就被称为哥伦比亚特区（District of Columbia），新都就诞生在这块土地上。它是世界上第一个选定的城址，然后专门设计建设崭新市区划的近代首都。华盛顿这座城市的设计者是法国建筑师皮埃尔查尔斯朗方 老老13州的南北分界州的南北分界马里兰州弗吉尼亚州宾夕法尼亚州波多马克河皮埃尔皮埃尔查尔斯查尔斯朗方朗方 朗方朗方，1754年生于法国巴黎

10、法国巴黎，他的父亲父亲曾在法国凡尔赛宫凡尔赛宫任过宫廷艺术师宫廷艺术师，这使朗方在儿时得以受到良好的教育。长大后肄业于巴黎皇家绘画雕刻学院巴黎皇家绘画雕刻学院 ，自幼对建筑有浓厚兴趣。1766年，朗方为支持美国革命，志愿追随拉斐特（Marquis de Lafayette）将军奔赴北美，于次年来到新大陆（即美国）投身独立战争。在“雾谷战斗”时期，他参加了大陆军，服役于总司令华盛顿麾下，经历了多次战斗，逐渐升迁为少校。他曾在战斗中负伤、被俘，却总能迅速归队继续战斗，一直到独立战争取得最后胜利。战后，朗方居住在纽约，在建筑业大显身手，主持重建了纽约市政厅，成为知名建筑师。得知要建立新首都的消息，3

11、5岁的朗方意气风发，于1789年9月致信昔日的总司令华盛顿，矢志请缨。华盛顿熟悉朗方，同意他的请求。为了规划好美国首都，朗方进行了认真的准备。他对当时威廉斯堡、安那普利斯、费城的城市规划，以及纽约的城市改造计划都作了深入的了解。国务卿杰弗逊则把自己从欧洲带回来的若干城市规划送给朗方参考。朗主的工作效率极高，短短几个月就完成了设计工作。到夏天，他提出了首都总体规则框架。 最初规划最初规划这个框架是：在市区中心偏东的仁金斯山上建设国会大厦，国会前是宽阔的大草坪和林荫大道，在大草坪两侧设立博物馆和学术机构；朗方的方案以国会大厦为中心，设计了一条通向波托马克河滨的主轴线；又以国会和白宫两点向四面八方布

12、置放射形道路，通往各个广场、纪念碑、纪念堂等重要公共建筑物，并结合林荫绿地，构成放射形和方格形相结合的道路系统。并规定市内建筑都不得高于国会大厦，以象片国会的权利高于一切。在市区将开辟13条斜向大街，以美国独立时的13州命名。朗方规划，在市中心建立总统官邸。官邸和国会之间要有一条最捷近的街道相连接，这就是今天华盛顿著名的宾夕法尼亚大街。朗方认定，这条大街应该宽160英尺（约49米）。总统官邸正北将延伸出一条大街，当时考虑命名为“执政大街”。后来，它成了今天将华盛顿西北区分为东西两半的第16街。朗方规划中最重要的一点，就是确定了首都的建筑中轴线。这条中轴线从仁金斯山（也就是今天的国会山）向东西两

13、边延伸，分别抵达西边的波托马克河和东边的安那科斯蒂阿河。事实上今天的国家大草坪就坐落在这条中轴线的西段。朗方规划气势宏传，表现出他对自己工作的深刻理解，以及对美国首都的无限希望。当时美国的全国人口仅仅有400万，他正确地预见到华盛顿的人口将比这个数目高出许多，他想象中的首都是政府官员工作和生活的地方，城市里将有许多名人的纪念堂和纪念碑；在规划手法上，他使用和改进了巴洛克式的城市设计，并认为这种具有强烈秩序感的古典主义构图正是美国这个新兴国家的首都所需要的，他曾说：“首都区的建设从一开始就必须想到要给子孙后代一个伟大的思想，这就是爱国主义的思想。”在城市设计中，朗方的规划充分考虑了对自然生态要素

14、的利用，合理利用了华盛顿地区特定的地形、地貌、河流、方位和朝向。在城市中心区两条主轴线之间预留了大面积开阔的草地和水池，将城市轴线的焦点置于波托马克河边，同时，将开阔的自然景色和绿化引入城市中心。 法国古典园林特征法国古典园林特征 (1) 完美的表现了皇权至上的园林设计思想 (2)以主要建筑为构图中心,采用轴线进行布局 (3)重点表现中轴线 (4)水景以湖泊 河流为重点,形成镜面效果完善和发展从规划史的角度来看，朗方的规划方案仅是华盛顿城市建设的开始，第二次大规模的规划行动是在1871年，参议院批准成立了“参议院公园委员会”，专门负责审议制作华盛顿今后的规划及城市发展方向。实际上，委员会的作用

15、远不止公园建设本身，而是扩展到整个首都的中心区域。 1902年，公园委员会将两个巨大的模型和几百份详细的规划图纸公布于众，并介绍了他们的首都方案。 这个方案基本保持了朗方方案的格局，并有较大的完善和发展。东西向“林阴道”被细化为宽度为244米，中间是草坪，两旁为4行橡树的横剖面。为了适应城市交通的变化，纵向的“林阴道”中间被几条南北向道路打断。“绿色轴线”两旁仍然布置着展览馆、博物馆之类的文化建筑。总体上，由国会山庄引出的东西向轴线经“林阴道”、华盛顿纪念碑向西延长至波托马克河东岸，在河边兴建林肯纪念堂，然后轴线向西经纪念大桥跨河至波托马克河之中的小岛，最后，以河对岸的阿灵顿国家公墓结束。 白

16、宫的轴线向南经华盛顿纪念碑，越过潮汐湖，到填充的新岸与马里兰大街的延长线相交，交点处建一个纪念性建筑（1933年建成杰斐逊纪念堂）。 在国会山庄的东部布置一组方形建筑作为立法中心，其余三面布置一些行政设施。 这些处理手法大体遵循了朗方的最初设想，并细化了华盛顿中心区的轴线系统。而原来朗方的规划设想，是采取一种直接面向波托马克河延伸的开敞格局。只是这个新方案系统在河岸地区加了两个空间定位点（指林肯纪念堂和杰斐逊纪念堂），使总体格局变成了一种内向性格局。 联邦三角联邦三角国家美术馆西馆国家美术馆西馆早在1846年，国会同意在首都华盛顿建立史密森博物馆的时候，就有在博物馆下建立美术馆的设想。在此之前

17、，华盛顿的第一个美术馆出现于1829年，是一家很小的私人藏画屋。1855年史密森博物院大楼建成后，就把原先那家小艺术馆中的藏品搬了进去。在当时看来，那已经相当不错了。没料想，1865年史密森博物院大楼一场大火，不仅焚毁了博物院的许多珍贵文件，连新迁入博物院的一批绘画珍品也遭了殃，一同化为灰烬。被烧毁的艺术品中，有几件不是价值连城的艺术大师名作呢。随着史密斯博物院大楼的修复，在首都兴建专门的美术馆的呼声越来越高，但是几经起落，凡有所议，都没有成功。 1920年，史密森博物院成立了国家美术馆筹建委员会。1923年，国会决议，在大草坪边建造国家美术馆，由史密森博物院负责筹集建馆所需资金 时运当前，有

18、人应运而出，他的名字叫安德鲁威廉梅隆（Andrew Willem Mellon）。他于1855年3月24日生于匹兹堡，父亲是匹兹堡的一位企业家。生在富有家庭的梅隆在即将毕业于匹兹堡大学的时候，听从父亲的劝告，离校投身于银行业。年轻的梅隆在银行事务中取得了成功。同时，他又是一位艺术爱好者，尤其爱好绘画。 1921年至1932年，梅隆来到华盛顿，在前后3任总统手下担任美国财政部长11年之久。1927年，梅隆在一次谈话中对儿子明确地说，他希望有朝一日在华盛顿捐资建造美术馆，使美国人民在自己的首都看到世界上最好的艺术品。从那以后，他更加注意收藏油画和雕塑珍品。 在担任财政部长期间，随着自己收藏日丰，梅

19、隆要捐资在首都建造国家美术馆的愿望越来越强烈。 1936年12月，80岁高龄的梅隆致信美国总统罗斯福，表达了向国家捐建一座美术馆的愿望。他表示，该馆落成之后，不要以他个人的名字命名，而使用“国家美术馆”这样的名字，以便于其他艺术收藏家向该馆捐献珍藏。美国政府和国会很快决定，接受梅隆的捐赠。 西馆设计风格西馆设计风格梅隆指定著名建筑家约翰约翰雷塞尔雷塞尔波普波普为国家美术馆的建筑设计师。对于这位人选，梅隆坚信不疑，因为除了他以外，梅隆只考虑过卡斯吉尔伯特美国最高法院大厦的设计者。这年，建筑大师波普也有62岁了，他设计的杰弗逊纪念堂和国家档案馆已经为自己带来了声誉。晚年波普觉得自己生命有限，决心在

20、国家美术馆设计中尽展才华。 遵照梅隆的意见，外墙使用田纳西州粉红色花岗石的国家美术馆在建筑面积上超过了当时的英国国家美术馆。梅隆表示，为了达此目的，即使增加开支也在所不惜。由于大量使用昂贵的大理石和花岗石，当这座美术馆竣工的时候，它成了世界上使用高级石料最多的国家美术馆。波普经过认真研究，在美术馆外形上采取古罗马式结构，中央穹顶较低而两翼较长，南北大门前以长长的圆立柱，使整个建筑显得气度恢宏，典雅不凡。 从国家大草坪进入国家美术馆的南门，中央铜门高30英尺（约9.14米）。美术馆中央圆形大厅的直径101英尺（约31米），由16根直径6英尺（约1.52米），高36英尺（约11米）的墨绿色石柱支撑

21、，柱料来自意大利，是在当地加工成形后运抵华盛顿的。古罗马式的中央大厅以大理石铺地，中央的喷水铜像是墨丘利，他是古希腊神州中为众神传递信息并掌管商业、门路的神。铜像造型为一个快乐的男孩，一足着地，另一足腾空，扬起右手食指指向天空，清澈的水漫过坛顶洒落下来。在春天里，水池的四周鲜花簇拥，芬芳四溢。由于周围是墨绿色石柱，游人往往会觉得中央圆厅略暗一些，然而两翼展厅光线充足，形成对比。原一两翼天花板是直达天庭的透明玻璃，可以充分利用自然光。 返回东馆预留的扩建基地东馆预留的扩建基地面临的难题面临的难题 位于历史敏感地带，如何融入城市，取得与周边纪念性建筑群的协调 不规整基地的利用（直角梯形） 如何与罗

22、马风格的老馆取得联系 业主的特殊要求（亲切的外表，活泼的空间，空间有中心有方向感）解决思路解决思路 对国会大厦杰弗逊纪念堂轴线的尊重导致梯形平面的切割 等腰直角三角形产生的轴线与西馆轴线的呼应 三角母体的使用及哥特式塔楼产生纪念性，对罗马式的西馆进行一种历史风格的延续 构造和材质的极端追求 内部空间的丰富性和流动性国会大厦杰弗逊纪念堂轴线三角母体的加减法分离出来的菱形向上延伸成为塔楼哥特式建筑哥特式建筑是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由罗马式建筑发展而来它由罗马式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪，哥德式建筑在当代普遍被称作“法国式”（Opus

23、Francigenum），“哥德式”一词则于文艺复兴后期出现，带有贬意。哥德式建筑的特色包括尖形拱门、肋状拱顶与飞拱。 哥特式教堂“哥特”原是参加覆灭罗马奴隶制的日耳曼“蛮族”之一，15世纪，文艺复兴运动反对封建神权，提倡复活古罗马文化，乃把当时的建筑风格称为“哥特”，以表示对它的否定。 “哥特”是指野蛮人，哥特艺术是野蛮艺术之义，是一个贬义词。在欧洲人眼里罗马式是正统艺术，继而兴起的新的建筑形式就被贬为“哥特”(野蛮)了。 哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔高塔。 对西馆的一种历史延续西馆是当年波普经过认真研究，在美术馆外形上采取古罗马式结构古罗马式结构，中央穹顶较低而两翼较长，南北大门前以长长的圆立柱，使整个建筑显得气度恢宏，典雅不凡而东馆用现代风格塑造了一种哥特哥特式塔楼的意向式塔楼的意向，在建筑史上，哥特风格是罗马风格的一种进一步发展，这是一种对于历史演变的