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1、第一章第一章 书法概述书法概述第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料第三节第三节 如何学好书法如何学好书法第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史中国书法，艺苑菁华，历数千年，史迹流衍，面目多端，难中国书法，艺苑菁华，历数千年，史迹流衍，面目多端，难以尽举。我国书法艺术源远流长，从现有的资料来看，我国以尽举。我国书法艺术源远流长，从现有的资料来看，我国书法的发展大致可以分为先秦书法、秦汉书法、魏晋南北朝书法的发展大致可以分为先秦书法、秦汉书法、魏晋南北朝书法、隋唐五代书法、宋元书法和明清书法。书法、隋唐五代书法、宋元书法和明清书法。关于汉

2、字的起源，有疱牺氏八卦造字、神农结绳造字和仓颉关于汉字的起源，有疱牺氏八卦造字、神农结绳造字和仓颉象形造字等说法，但谁也不能断言。基本可以肯定的是，文象形造字等说法，但谁也不能断言。基本可以肯定的是，文字在出世并投入使用之后，有一个成熟过程，在这段道路上字在出世并投入使用之后，有一个成熟过程，在这段道路上，其实用价值和审美价值逐渐体现出来。早在，其实用价值和审美价值逐渐体现出来。早在 6000多年前多年前新石器时代的仰韶文化时期，先民们就已经在日常使用的陶新石器时代的仰韶文化时期，先民们就已经在日常使用的陶器上用笔来描画或者作记号。倘若器上用笔来描画或者作记号。倘若书画同源书画同源之说有道理，

3、之说有道理，那么文字史或者书法史起码不晚于此。那么文字史或者书法史起码不晚于此。下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史一、先秦书法一、先秦书法先秦书法一般以甲骨文和金文为主。先秦书法一般以甲骨文和金文为主。甲骨文也称契文，是目前可以见到的最早的成熟书法。甲骨文也称契文，是目前可以见到的最早的成熟书法。 1899年王懿荣在一种称为年王懿荣在一种称为龙骨龙骨的中药材上面，偶然发现的中药材上面，偶然发现一些刻画符号。一些刻画符号。龙骨龙骨就是龟壳，而上面的刻画符号，后来就是龟壳，而上面的刻画符号，后来经考古学家和古文字学家证明，就是经考古学家和古文字学家证明，就是甲骨文甲骨文。它最

4、初出土。它最初出土于河南安阳小屯村的殷墟，是距今约三千四百年前的商代遗于河南安阳小屯村的殷墟，是距今约三千四百年前的商代遗物。后来经过不断挖掘，出土甲骨片达物。后来经过不断挖掘，出土甲骨片达 10万枚之多万枚之多;而上面而上面的刻画符号，也总计达的刻画符号，也总计达 4500个，其中个，其中 1 700个被逐一破个被逐一破译和解释出来。译和解释出来。如图如图1-1上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史甲骨文内容大多为甲骨文内容大多为“卜辞卜辞乃记载占卜吉凶之事件。甲骨文虽乃记载占卜吉凶之事件。甲骨文虽然是刻画而成的，但其笔法已有轻重、疾徐、粗细的变化，然是刻画而成的，

5、但其笔法已有轻重、疾徐、粗细的变化，下笔轻而疾，行笔粗而重，收笔快而捷，具有一定的节奏感下笔轻而疾，行笔粗而重，收笔快而捷，具有一定的节奏感;其笔画转折处方圆皆有，方者动峭，圆者柔润，具有很强的其笔画转折处方圆皆有，方者动峭，圆者柔润，具有很强的立体感立体感;其线条和谐、流畅，具有一定的美感，为我国书法特其线条和谐、流畅，具有一定的美感，为我国书法特有的线的艺术奠定了基调和韵律。有的线的艺术奠定了基调和韵律。周代，金文为主要的书体存在形式与书法表现形式。金文，周代，金文为主要的书体存在形式与书法表现形式。金文，又名钟鼎文，是钟鼎等器物上铸造的款识文字。金文在商殷又名钟鼎文，是钟鼎等器物上铸造的

6、款识文字。金文在商殷晚期晚期(公元前公元前 14前前11世纪世纪)业已成熟，如戍嗣子鼎、业已成熟，如戍嗣子鼎、宰甫鼎、母戊方鼎。宰甫鼎、母戊方鼎。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史其后四周武王时期的天亡簋、利簋，成王时期的其后四周武王时期的天亡簋、利簋，成王时期的何尊，康王时期的庚赢囙、大盂鼎，昭王时期何尊，康王时期的庚赢囙、大盂鼎，昭王时期的召尊、令方彝，风格渐分，甲骨文的尖刻感彻底的召尊、令方彝，风格渐分，甲骨文的尖刻感彻底泯灭，但也并不拘泥于典型的肥厚笔画。四周中期，长篇金泯灭，但也并不拘泥于典型的肥厚笔画。四周中期，长篇金文更为普遍，如共王时期的永孟、墙盘

7、，孝王时期文更为普遍，如共王时期的永孟、墙盘，孝王时期的大直鼎，其大篆书也更显圆匀挺秀。至四周晚期，如的大直鼎，其大篆书也更显圆匀挺秀。至四周晚期，如厉王时期的散民盘，宣王时期的毛公鼎，金文抵其厉王时期的散民盘，宣王时期的毛公鼎，金文抵其巅峰，古奥挥朴，凝重大度，肥瘦自若，容与徘徊。至春秋巅峰，古奥挥朴，凝重大度，肥瘦自若，容与徘徊。至春秋战国，在周代金文基础上，诸侯各自独创自己地方色彩的书战国，在周代金文基础上，诸侯各自独创自己地方色彩的书法，如越王勾践剑、蔡侯尊、曾侯乙编钟，字法，如越王勾践剑、蔡侯尊、曾侯乙编钟，字体修长，颇具装饰和夸张意趣。体修长，颇具装饰和夸张意趣。如图如图1-2、如

8、图如图1-3上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史在先秦书法中，还有一种是刻在石头上的文字，即石鼓文。在先秦书法中，还有一种是刻在石头上的文字，即石鼓文。秦石鼓文秦石鼓文(亦称陈仓十碣、猎碣、雍邑刻亦称陈仓十碣、猎碣、雍邑刻石石)，石鼓文在唐朝初年出土于陕西宝鸡，韩愈曾作石鼓，石鼓文在唐朝初年出土于陕西宝鸡，韩愈曾作石鼓歌记之，因出土早，所以对后世影响极大。石鼓文是目前歌记之，因出土早，所以对后世影响极大。石鼓文是目前所见最早的石刻书法，其书体介于古籍与秦篆之间，结体方所见最早的石刻书法，其书体介于古籍与秦篆之间，结体方整而宛通，风格、浑穆而圆活，体势整肃，端庄凝重，

9、充满整而宛通，风格、浑穆而圆活，体势整肃，端庄凝重，充满古朴雄挥之美，是由大篆到小篆的转型期的代表作。古朴雄挥之美，是由大篆到小篆的转型期的代表作。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史二、秦汉书法二、秦汉书法中国秦汉时代，汉字的变迁最为剧烈，大篆经过省改而创造中国秦汉时代，汉字的变迁最为剧烈，大篆经过省改而创造了小篆了小篆;隶书发展成熟隶书发展成熟;草书发展成章草草书发展成章草;行书和楷书也在萌芽行书和楷书也在萌芽，书法家也随之大量产生。文字的变化和书法的成就，对书，书法家也随之大量产生。文字的变化和书法的成就，对书法的发展产生了极为深远的影响。法的发展产生了极为深

10、远的影响。秦统一六国后，规定秦统一六国后，规定“书同文字书同文字”。小篆是秦代的官方文字。小篆是秦代的官方文字。秦始皇统一中国的初期，著名书法家李斯在金文和石鼓文。秦始皇统一中国的初期，著名书法家李斯在金文和石鼓文的基础上，整理出了一种新的字体的基础上，整理出了一种新的字体小篆。小篆。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史小篆形体长方，用笔圆转，结构匀称，笔势瘦劲俊逸，体态小篆形体长方，用笔圆转，结构匀称，笔势瘦劲俊逸，体态典雅宽舒，主要用于官方文书、刻石、刻符等流传至今的秦典雅宽舒，主要用于官方文书、刻石、刻符等流传至今的秦代小篆作品，石刻有泰山刻石、琅台刻石、峄山

11、代小篆作品，石刻有泰山刻石、琅台刻石、峄山刻石、会稽刻石等，相传均为孟相李斯所书。琅台刻石、会稽刻石等，相传均为孟相李斯所书。琅台刻石残存一面，藏于中国历史博物馆刻石残存一面，藏于中国历史博物馆;泰山刻石残存泰山刻石残存 10字，现在山东泰安，都是典型的秦代小篆书法。字，现在山东泰安，都是典型的秦代小篆书法。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史隶书起源很早，可以上溯到战国时代。隶书起源很早，可以上溯到战国时代。 1980年四川青川郝年四川青川郝家坪出土的战国时期的木牍，其中很多字画己是隶书的体势家坪出土的战国时期的木牍，其中很多字画己是隶书的体势和写法。隶书在秦代普

12、遍流行于民间，它在民间经过不断地和写法。隶书在秦代普遍流行于民间，它在民间经过不断地改进和完善，到汉代发展到最高阶段，成为汉代的主要字体。改进和完善，到汉代发展到最高阶段，成为汉代的主要字体。秦代到西汉初期，是隶书的古隶时期，西汉石刻除一部分是秦代到西汉初期，是隶书的古隶时期，西汉石刻除一部分是篆书，其余多为篆隶递变过程中的古隶，如杨卖山地记、篆书，其余多为篆隶递变过程中的古隶，如杨卖山地记、五凤二年刻石，其结构已是隶书的体势，但笔画尚未见五凤二年刻石，其结构已是隶书的体势，但笔画尚未见典型的波碟。隶书到西汉末期和东汉时期发展到成熟阶段，典型的波碟。隶书到西汉末期和东汉时期发展到成熟阶段，这时

13、隶书形体由长方趋向宽扁，由纵势转向横势，笔画己趋这时隶书形体由长方趋向宽扁，由纵势转向横势，笔画己趋工整，波洮也更为完美，而点画俯仰呼应使隶书的艺术性达工整，波洮也更为完美，而点画俯仰呼应使隶书的艺术性达到更加和谐完美的境界。到更加和谐完美的境界。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史最能代表隶书成就的是东汉碑刻。东汉盛行立碑刻石的风气，最能代表隶书成就的是东汉碑刻。东汉盛行立碑刻石的风气，碑本身就是一件石刻艺术品，碑的重要部分碑本身就是一件石刻艺术品，碑的重要部分碑文，要和碑碑文，要和碑构成完美的艺术形式，因此特别重视书法。东汉碑刻隶书，构成完美的艺术形式，因此特别

14、重视书法。东汉碑刻隶书，字形比较方整，而法度严谨，波碟分明字形比较方整，而法度严谨，波碟分明;而书写比较随意自然，而书写比较随意自然，法度不十分森严，有放纵不羁的趣味。隶书到东汉末年，由法度不十分森严，有放纵不羁的趣味。隶书到东汉末年，由于过知自求形式和装饰性，波洮矫揉造作，结构板滞，缺乏于过知自求形式和装饰性，波洮矫揉造作，结构板滞，缺乏生趣，于是开始走向下坡路。这种趋势到魏晋时代更甚，这生趣，于是开始走向下坡路。这种趋势到魏晋时代更甚，这样隶书的衰落成了必然的趋势。样隶书的衰落成了必然的趋势。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史东汉时期，在隶书的实际书写过程中，

15、为了表现书法家的个东汉时期，在隶书的实际书写过程中，为了表现书法家的个性，便把隶书逐渐地简化了，并最终形成了草书。至曹魏、性，便把隶书逐渐地简化了，并最终形成了草书。至曹魏、西晋，草书经过书法家的不断加工，形成有一定规律的草法西晋，草书经过书法家的不断加工，形成有一定规律的草法，后代称这类草书为章草，以区别东晋盛行的今草。，后代称这类草书为章草，以区别东晋盛行的今草。秦、汉的草书是中国草书发展史中的章草时期。汉代早期的秦、汉的草书是中国草书发展史中的章草时期。汉代早期的草书，是隶书草书，是隶书(古隶古隶)的简易、急速的书写。这种草书可以从的简易、急速的书写。这种草书可以从神爵四年筒见其大概，这

16、时期的草书为草隶或隶草阶段神爵四年筒见其大概，这时期的草书为草隶或隶草阶段。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史汉代著名书法家有史游、曹喜、杜操、王次仲、崔瑗、张芝、汉代著名书法家有史游、曹喜、杜操、王次仲、崔瑗、张芝、蔡邕、刘德、梁鹄等。史游曾以隶书草写作急就章。曹蔡邕、刘德、梁鹄等。史游曾以隶书草写作急就章。曹喜是东汉章帝时人，记载说他工篆书，创悬针垂露法。崔暖喜是东汉章帝时人，记载说他工篆书，创悬针垂露法。崔暖善章草书，著有草书势。张芝擅长章草书，唐张怀书善章草书，著有草书势。张芝擅长章草书，唐张怀书断说他创今草，并称他为断说他创今草，并称他为“草圣草圣”。王

17、次仲擅长隶书，。王次仲擅长隶书，书断说他以隶草作楷法。蔡笆擅长篆隶，创飞白书，曾书断说他以隶草作楷法。蔡笆擅长篆隶，创飞白书，曾参加书写石经。刘德，记载说他创造行书，虽是草创，丰赔参加书写石经。刘德，记载说他创造行书，虽是草创，丰赔华美，风流婉约，独步当时。梁鹊善隶书，书法为曹操所欣华美，风流婉约，独步当时。梁鹊善隶书，书法为曹操所欣赏。赏。如图如图1-4、如图如图1-5、如图如图1-6、如图如图1-7上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史三、魏晋南北朝书法三、魏晋南北朝书法从汉字书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的承上启下的从汉字书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的

18、承上启下的重要历史阶段，是篆隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。汉重要历史阶段，是篆隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。汉隶定型了迄今为止的方块汉字的基本形态。隶书产生、发展隶定型了迄今为止的方块汉字的基本形态。隶书产生、发展、成熟的过程就孕育着真书、成熟的过程就孕育着真书(楷书楷书)，而行草书几乎是在隶书，而行草书几乎是在隶书产生的同时就已经萌芽了。真书、行书、草书的定型是在魏产生的同时就已经萌芽了。真书、行书、草书的定型是在魏晋二百年间。它们的定型、美化无疑是汉字书法史上的又一晋二百年间。它们的定型、美化无疑是汉字书法史上的又一巨大变革。这一书法史上了不起的时代，造就了两个承前启巨大变革。这一书法

19、史上了不起的时代，造就了两个承前启后、巍然卓立的大书法革新家后、巍然卓立的大书法革新家钟繇、王羲之，他们揭开钟繇、王羲之，他们揭开了中国书法发展史的新的一页，树立了真书、行书、草书美了中国书法发展史的新的一页，树立了真书、行书、草书美的典范。的典范。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史三国时期的大书法家钟繇善写各种书体，尤以楷书见长，被三国时期的大书法家钟繇善写各种书体，尤以楷书见长，被后人称为后人称为楷书之祖楷书之祖其代表作有荐季直表、宣示表其代表作有荐季直表、宣示表等，为雄视百代的珍品。等，为雄视百代的珍品。晋朝著名书法家王羲之被后人称为晋朝著名书法家王羲之被后

20、人称为“书圣书圣”其行书代表作其行书代表作兰亭序被誉为兰亭序被誉为“天下第一行书天下第一行书”。王羲之的草书代表作是。王羲之的草书代表作是十七帖。南北朝时期，中国书法艺术进入了碑帖时代。十七帖。南北朝时期，中国书法艺术进入了碑帖时代。楷书经过长期的演变和发展，到了东晋时已成为通行的书体楷书经过长期的演变和发展，到了东晋时已成为通行的书体。南北朝碑刻大都运用楷书，又由于楷法尚未定型，其体势。南北朝碑刻大都运用楷书，又由于楷法尚未定型，其体势乃至笔法可任书法家自由发挥，不受成法限制，因而南北朝乃至笔法可任书法家自由发挥，不受成法限制，因而南北朝书法可谓千变万化。书法可谓千变万化。如图如图1-8、如

21、图如图1-9上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史四、隋唐五代书法四、隋唐五代书法隋、唐是中国书法史上最繁盛的时期。隋、唐是中国书法史上最繁盛的时期。隋朝虽然仅仅存在了隋朝虽然仅仅存在了 38年，但它在书法史上的地位却不容年，但它在书法史上的地位却不容忽视，隋代书法上承魏晋南北朝书风的神韵，下开唐代求规忽视，隋代书法上承魏晋南北朝书风的神韵，下开唐代求规尚法的新局，是书法从尚法的新局，是书法从尚韵尚韵到到尚法尚法的中介桥梁，处于一的中介桥梁，处于一个承前启后的过渡时期。这一时期的书法融北碑南帖书风于个承前启后的过渡时期。这一时期的书法融北碑南帖书风于一体，是一体，是尚

22、韵尚韵向向尚法尚法转化的关键。书法艺术发展到魏晋转化的关键。书法艺术发展到魏晋南北朝时期，已经达到南北朝时期，已经达到韵胜度到韵胜度到的极致，循着这条路子走的极致，循着这条路子走下去，很难再有新的突破，于是书法艺术开始从法上求活求下去，很难再有新的突破，于是书法艺术开始从法上求活求新。新。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史这种变化的核心在于突破了魏晋六朝士大夫书法家的那种任这种变化的核心在于突破了魏晋六朝士大夫书法家的那种任性而发，一味追求书艺的趣、韵、昧、神采的审美倾向，开性而发，一味追求书艺的趣、韵、昧、神采的审美倾向，开始追求一种规范化的字法、笔法、结体、章

23、法之美，一种把始追求一种规范化的字法、笔法、结体、章法之美，一种把书法艺术由士大夫普及到民众的审美规范和法度。书法艺术由士大夫普及到民众的审美规范和法度。在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰。此时，在真、在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰。此时，在真、行、草、篆、隶各体书中都出现了影响深远的书家，真书、行、草、篆、隶各体书中都出现了影响深远的书家，真书、草书的影响最甚。真书的书家大多脱胎于王羲之，但又兼魏草书的影响最甚。真书的书家大多脱胎于王羲之，但又兼魏晋以来的墨迹与碑帖的双重传统，从王家书派中脱颖而出，晋以来的墨迹与碑帖的双重传统，从王家书派中脱颖而出，风格转呈严谨雄健、法度森整

24、。行草书家特别是草书家的风风格转呈严谨雄健、法度森整。行草书家特别是草书家的风格走向飞动飘逸。隶篆虽无大发展，但能承秦汉之遗法，形格走向飞动飘逸。隶篆虽无大发展，但能承秦汉之遗法，形成或严整紧劲或遒劲圆活的信风。成或严整紧劲或遒劲圆活的信风。如图如图1-10上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史唐代书法可分三个时期，初唐、盛唐、晚唐。这一时代新风唐代书法可分三个时期，初唐、盛唐、晚唐。这一时代新风格的形式，在初唐时尚处于渐变中，至盛唐、中唐之际，单格的形式，在初唐时尚处于渐变中，至盛唐、中唐之际，单是从草书领域中出现了新风，随后真诸体亦别开生面，取得是从草书领域中出现

25、了新风，随后真诸体亦别开生面，取得较大的发展。晚唐书法较少发展。较大的发展。晚唐书法较少发展。唐朝初期，社会安定，经济日益繁荣，书法亦蓬勃发展。朝唐朝初期，社会安定，经济日益繁荣，书法亦蓬勃发展。朝廷定书法为国子监六学之一，设书学博士，以书法取士。唐廷定书法为国子监六学之一，设书学博士，以书法取士。唐太宗李世民喜好书法，倡导书学，并竭力推崇王羲的书法，太宗李世民喜好书法，倡导书学，并竭力推崇王羲的书法，这对唐代书法的发展和繁荣起了重要的作用。历代盛称的唐这对唐代书法的发展和繁荣起了重要的作用。历代盛称的唐初四家初四家欧阳询、虞世南、褚遂良与薛稷代表了初唐风格欧阳询、虞世南、褚遂良与薛稷代表了初

26、唐风格。这时，行草书尚守晋法，以右军为宗，没有什么新意。这。这时，行草书尚守晋法，以右军为宗，没有什么新意。这一时期的书法家有钟绍京、陆柬之、王知敬与唐太宗。一时期的书法家有钟绍京、陆柬之、王知敬与唐太宗。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史盛唐时期，随着社会经济、文化艺术也有很大的变化和发展盛唐时期，随着社会经济、文化艺术也有很大的变化和发展。书法风格由初唐方整劲健趋向雄浑肥厚。真草更彻底地摆。书法风格由初唐方整劲健趋向雄浑肥厚。真草更彻底地摆脱了王家书派的束缚，形成自己新风格。这时出现了张旭、脱了王家书派的束缚，形成自己新风格。这时出现了张旭、怀素、颜真卿和柳公

27、权等著名的书法家。他们分别在狂草和怀素、颜真卿和柳公权等著名的书法家。他们分别在狂草和楷书方面开创了新的境界。楷书方面开创了新的境界。唐代的书法艺术不仅在楷书上众派纷呈，树立典范，在草书唐代的书法艺术不仅在楷书上众派纷呈，树立典范，在草书图图 1-10颜真卿祭侄季明文稿上也形成了鼎盛的局面，颜真卿祭侄季明文稿上也形成了鼎盛的局面，书法家有初唐的孙过庭及盛唐的张旭、怀素、贺知章等著名书法家有初唐的孙过庭及盛唐的张旭、怀素、贺知章等著名的书家。晚唐时随着国势渐衰，书法也没有初唐、盛唐兴盛的书家。晚唐时随着国势渐衰，书法也没有初唐、盛唐兴盛，但也出现了一些书法家如杜牧、高闲、裴休等。，但也出现了一些

28、书法家如杜牧、高闲、裴休等。唐朝的书法，一方面继承前人传统，另一方面又不断突破、唐朝的书法，一方面继承前人传统，另一方面又不断突破、创新和发展，书写了我国书法史上灿烂、辉煌的一页。创新和发展，书写了我国书法史上灿烂、辉煌的一页。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史五、宋元书法五、宋元书法北周衰微之际，宋太祖赵匡版胤发动陈桥兵变，自立为帝，北周衰微之际，宋太祖赵匡版胤发动陈桥兵变，自立为帝，建立赵宋王朝。半个世纪的五代十国分裂混乱局面至此结束建立赵宋王朝。半个世纪的五代十国分裂混乱局面至此结束，国家复归统一。然而在公元，国家复归统一。然而在公元 960年至年至 127

29、9年间，书法年间，书法发展比较缓慢。宋太宗赵光义留意翰墨，购募古先帝王名臣发展比较缓慢。宋太宗赵光义留意翰墨，购募古先帝王名臣墨迹，命侍书王著摹刻禁中，厘为十卷，这就是淳化阁帖墨迹，命侍书王著摹刻禁中，厘为十卷，这就是淳化阁帖 。“凡大臣登二府，皆以赐焉。凡大臣登二府，皆以赐焉。”帖中有一半是帖中有一半是“二王二王”的作品。所以宋初的书法，是宗的作品。所以宋初的书法，是宗“二王二王”的。此后绛帖的。此后绛帖、潭帖等，多从淳化阁帖翻刻。这种辗转传刻的帖、潭帖等，多从淳化阁帖翻刻。这种辗转传刻的帖，与原迹差别就会越来越大。因此同是宗王从帖，宋人远逊，与原迹差别就会越来越大。因此同是宗王从帖，宋人远

30、逊唐人。所以一些评家认为帖学大行，书道就衰微了。唐人。所以一些评家认为帖学大行，书道就衰微了。如图如图1-11上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史这是宋代书法不景气的原因之一。其次如米市书史所指这是宋代书法不景气的原因之一。其次如米市书史所指出的出的“趋时贵书趋时贵书”也造成了宋代书法每况愈下。米市分析说也造成了宋代书法每况愈下。米市分析说“李宗锷主文既久，士子皆学其书。肥扁朴拙。以投其好，李宗锷主文既久，士子皆学其书。肥扁朴拙。以投其好，用取科第，自此惟趋时贵书矣。用取科第，自此惟趋时贵书矣。”宋室南渡之后，如书林宋室南渡之后，如书林藻鉴讲藻鉴讲“高宗初学黄字，天

31、下翕然学黄字高宗初学黄字，天下翕然学黄字;后作米字，天下后作米字，天下翕然学米字翕然学米字;盖一艺之微，苟倡之自上，其风靡有如此者。盖一艺之微，苟倡之自上，其风靡有如此者。在这种风气的笼罩下，书法家能够按自己对书法艺术的理解在这种风气的笼罩下，书法家能够按自己对书法艺术的理解去继承、革新的就不太多了。此宋代书法不景气的原因之二。去继承、革新的就不太多了。此宋代书法不景气的原因之二。总之，帖学大行和以帝王的好恶、权臣的书体为转移的情势，总之，帖学大行和以帝王的好恶、权臣的书体为转移的情势，严重影响和限制了宋代书法的发展。严重影响和限制了宋代书法的发展。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展

32、简史我国书法发展简史元初经济文化发展变化不大，书法总的情况是崇尚复古少有元初经济文化发展变化不大，书法总的情况是崇尚复古少有创新。文宗天历初建奎章阁，专掌秘玩古物。元文宗常幸奎创新。文宗天历初建奎章阁，专掌秘玩古物。元文宗常幸奎章阁欣赏法书名画，书法一度出现兴盛局面。赵孟脑是这一章阁欣赏法书名画，书法一度出现兴盛局面。赵孟脑是这一时期书法家的代表。他们主张书画同法，注重结字的体态。时期书法家的代表。他们主张书画同法，注重结字的体态。但元代书坛多数继承晋唐，没有自己的时代风格，稍后于赵但元代书坛多数继承晋唐，没有自己的时代风格，稍后于赵孟頫的康里巙巙还有些变化，奇崛独出于元代书坛。孟頫的康里巙巙

33、还有些变化，奇崛独出于元代书坛。如图如图1-12上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史纵观元代书法，其成就大者还在真行草书方面。至于篆隶，纵观元代书法，其成就大者还在真行草书方面。至于篆隶，虽有几位名家，但并不怎么出色。这种以真、行、草书为主虽有几位名家，但并不怎么出色。这种以真、行、草书为主流的书法，发展到了清代才得到改变。元代书风，仍沿宋习流的书法，发展到了清代才得到改变。元代书风，仍沿宋习盛于帖学，宗唐宗晋，虽各有其妙，亦不能以一家之法立于盛于帖学，宗唐宗晋，虽各有其妙，亦不能以一家之法立于书坛，较之文学，绘画等艺术门类，尚显冷落元成得多。这书坛，较之文学，绘画

34、等艺术门类，尚显冷落元成得多。这一时期的主要代表书法家有一时期的主要代表书法家有:赵孟頫、康里巙巙、鲜于枢、耶赵孟頫、康里巙巙、鲜于枢、耶律楚材、危素、赵期颐等。律楚材、危素、赵期颐等。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史六、明清书法六、明清书法由于历史文化发展的惯性，明代前期的书法可以看做是元代由于历史文化发展的惯性，明代前期的书法可以看做是元代书法发展的延续。明代和宋代一样也是帖学大盛的一代。法书法发展的延续。明代和宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。其中著名的有常姓翻刻的淳化阁帖帖传刻十分活跃。其中著名的有常姓翻刻的淳化阁帖;于于泉州的泉州帖泉州的泉

35、州帖;董其吕刻的戏鸿堂帖董其吕刻的戏鸿堂帖;文征明刻的文征明刻的停云馆帖停云馆帖;华东沙刻的真赏斋帖华东沙刻的真赏斋帖;陈眉公刻的晚香堂陈眉公刻的晚香堂帖等。其中真赏斋帖可谓明代法帖的代表。停云馆帖等。其中真赏斋帖可谓明代法帖的代表。停云馆帖收有从晋至明历代名家的墨宝，可谓从帖之大成。帖收有从晋至明历代名家的墨宝，可谓从帖之大成。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，难免影响了书法创作。由于士大夫清玩风气和帖学的盛行，难免影响了书法创作。所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，篆、所以，整个明代书体以行楷居多，未能上溯秦汉北朝，

36、篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。隶、八分及魏体作品几乎绝迹，而楷书皆以纤巧秀丽为美。至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后人直翰林院和至永乐、正统年间，杨士奇、杨荣和杨溥先后人直翰林院和文渊阁，写了大量的制浩碑版，以姿媚匀整为工，号称文渊阁，写了大量的制浩碑版，以姿媚匀整为工，号称博大博大吕明之体吕明之体即即台阁体台阁体。士子为求干禄也竞相摹习，横平竖。士子为求干禄也竞相摹习，横平竖直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。直十分拘谨，缺乏生气，使书法失去了艺术情趣和个人风格。如图如图1-13上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史

37、明末是中国文化发展史上的一个重要的历史时期，从哲学到明末是中国文化发展史上的一个重要的历史时期，从哲学到文学艺术，都出现了强烈的个性解放思潮，艺术家重个性、文学艺术，都出现了强烈的个性解放思潮，艺术家重个性、重独创性、重主观情感的抒发。从徐渭到王锋，对传统的书重独创性、重主观情感的抒发。从徐渭到王锋，对传统的书法形式有了重大的突破，巨幅作品大量涌现，气势宏大，笔法形式有了重大的突破，巨幅作品大量涌现，气势宏大，笔墨淋漓，书法审美由墨淋漓，书法审美由尽精微尽精微向向致广大致广大发展，这是北宋尚发展，这是北宋尚意书风在历经元代复古阻隔之后的新发展。明代的代表书法意书风在历经元代复古阻隔之后的新发展

38、。明代的代表书法家有家有:董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克等。克等。上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史中国清代书法在近中国清代书法在近 300年的发展历史上，经历了一场艰难的年的发展历史上，经历了一场艰难的蜕变，它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼，开创了碑学，蜕变，它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼，开创了碑学，特别是在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成就，可以与唐特别是在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成了雄挥渊懿的书代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成

39、了雄挥渊懿的书风。尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创风。尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使得书坛显得十分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。作，使得书坛显得十分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。如如图图1-14上一页 下一页返回第一节第一节 我国书法发展简史我国书法发展简史纵观我国书法的发展历史，可谓源远流长、历史悠久。其间纵观我国书法的发展历史，可谓源远流长、历史悠久。其间出现了众多的书法家，并创造了无数的书法艺术珍品。继承出现了众多的书法家，并创造了无数的书法艺术珍品。继承和发扬我国传统的书法艺术，是历史赋予有志于书法艺术的和发扬我国传统的书法艺术，是历史赋予有志于

40、书法艺术的人们的艰巨使命，有志于书法艺术的人们应本着继往开来的人们的艰巨使命，有志于书法艺术的人们应本着继往开来的原则，认真学习、勤于练习、敢于创新，将我国的书法艺术原则，认真学习、勤于练习、敢于创新，将我国的书法艺术继续发扬光大。继续发扬光大。上一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料“工欲善其事，必先利其器工欲善其事，必先利其器”。这说明工具的重要性。文房。这说明工具的重要性。文房四宝四宝笔、墨、纸、砚，是我国独有的文书工具，历史悠笔、墨、纸、砚，是我国独有的文书工具，历史悠久，性能独特。在中国古代文明的进程中，他们曾超过重要久，性能独特。在中国古代文明的进程中，他们曾超过重要的

41、推动作用，而书法艺术的发展与文房四宝的改进和发展关的推动作用，而书法艺术的发展与文房四宝的改进和发展关系密切。时至今日，文房四宝的使用功能已经淡化，电脑日系密切。时至今日，文房四宝的使用功能已经淡化，电脑日益广泛地进入寻常百姓家。然而，文房四宝仍在日常生活中益广泛地进入寻常百姓家。然而，文房四宝仍在日常生活中起着不可替代的重要作用。在文化艺术舞台上，它更是独领起着不可替代的重要作用。在文化艺术舞台上，它更是独领风骚。基于此，我们对古代劳动人民的伟大创造风骚。基于此，我们对古代劳动人民的伟大创造文房四文房四宝的性能、特征、使用方法、日常保养及相关的历史文化知宝的性能、特征、使用方法、日常保养及相

42、关的历史文化知识的了解显得非常必要。识的了解显得非常必要。下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料一、笔一、笔毛笔为文房四宝之首。毛笔为文房四宝之首。毛笔的起源可追溯到毛笔的起源可追溯到 6000多年前新石器时代的仰韶文化。多年前新石器时代的仰韶文化。 1980年陕西临潼姜寨村发掘一座距今年陕西临潼姜寨村发掘一座距今 5000多年的墓葬，多年的墓葬，出土文物中有凹形石砚、研中午、染色物和陶制水杯等。从出土文物中有凹形石砚、研中午、染色物和陶制水杯等。从彩陶的纹饰花纹可辨认出毛笔描绘的痕迹，证实了在五六千彩陶的纹饰花纹可辨认出毛笔描绘的痕迹，证实了在五六千年前，已有了毛笔或类似毛笔的

43、笔。年前，已有了毛笔或类似毛笔的笔。如图如图1-15上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料汉代时毛笔进入了一个新的发展阶段。一是开创了在笔杆上汉代时毛笔进入了一个新的发展阶段。一是开创了在笔杆上刻字、镶饰的装潢工艺，如甘肃武威磨嘴子东汉两墓中各出刻字、镶饰的装潢工艺，如甘肃武威磨嘴子东汉两墓中各出土一支刻有土一支刻有“白马作白马作”和和“史虎作史虎作”的毛笔的毛笔;二是出现了专论二是出现了专论毛笔制作的著述，如东汉蔡笆著笔赋，这是中国制笔史毛笔制作的著述，如东汉蔡笆著笔赋，这是中国制笔史上的第一部专著，对毛笔的选料、制作、功能等作了评述，上的第一部专著，对毛笔的选料、制作

44、、功能等作了评述，结束了汉代以前无文字评述的历史结束了汉代以前无文字评述的历史;三是出现了三是出现了“簪白笔簪白笔”的的特殊形式。汉代官员为了奏事之便，常把毛笔的尾部削尖，特殊形式。汉代官员为了奏事之便，常把毛笔的尾部削尖，插在头发里或帽子上，以备随时取用。祭邕著也常在头上替插在头发里或帽子上，以备随时取用。祭邕著也常在头上替笔以表示恭敬。笔以表示恭敬。白马作白马作毛笔出土时就是在基主头部左侧。毛笔出土时就是在基主头部左侧。上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料至元代、明代时，浙江湖州涌现出一批制笔能手，如冯应科至元代、明代时，浙江湖州涌现出一批制笔能手，如冯应科、陆文宝

45、、张天锡等，以山羊毛制作羊毫笔风行于世，世称、陆文宝、张天锡等，以山羊毛制作羊毫笔风行于世，世称湖笔湖笔。自清代以来，湖州一直是中国毛笔制作的中心。与此。自清代以来，湖州一直是中国毛笔制作的中心。与此同时，其他地方也有不少名牌毛笔陆续出现，其中上海李鼎同时，其他地方也有不少名牌毛笔陆续出现，其中上海李鼎和毛笔、安徽六安一品斋毛笔都曾在国际博览会上获奖。和毛笔、安徽六安一品斋毛笔都曾在国际博览会上获奖。(一一)毛笔的种类毛笔的种类毛笔可以从笔毫的软硬、锋颖的长短、毛笔的捆扎方式和产毛笔可以从笔毫的软硬、锋颖的长短、毛笔的捆扎方式和产地等几个方面来划分。地等几个方面来划分。上一页 下一页返回第二节

46、第二节 书写工具与材料书写工具与材料1.毛笔按毫的软硬可以分为三类毛笔按毫的软硬可以分为三类:(1)硬毫。只用一种兽毛制作，其性刚，弹性较强，缺点是硬毫。只用一种兽毛制作，其性刚，弹性较强，缺点是吸墨性差，易显枯瘦。常见的有吸墨性差，易显枯瘦。常见的有:狼毫狼毫(黄鼠狼毛黄鼠狼毛)，兔毫，兔毫(秋秋天野兔背上的毛称箭毫，最名贵天野兔背上的毛称箭毫，最名贵)，鹿毫、貂毫、猪鬃。还有，鹿毫、貂毫、猪鬃。还有鼠须鼠须(据说王善之用鼠须笔写的兰亭序据说王善之用鼠须笔写的兰亭序)。 (2)软毫。主要用羊毛制作，性能柔软，吸墨性好，软锋灵软毫。主要用羊毛制作，性能柔软，吸墨性好，软锋灵活，写出的字圆润丰满

47、。一般适宣写楷书、隶书、篆书。最活，写出的字圆润丰满。一般适宣写楷书、隶书、篆书。最常见的有常见的有:山羊毛、鸡毛、胎毛。山羊毛、鸡毛、胎毛。 (3 )兼毫。就是以硬毫为柱，软毫为被。其刚柔弹性介于硬兼毫。就是以硬毫为柱，软毫为被。其刚柔弹性介于硬毫、软毫之间，如七紫三羊毫、软毫之间，如七紫三羊(即七分兔毛、三分羊毛即七分兔毛、三分羊毛)，五紫，五紫五羊，三紫七羊等。最常见的是用山羊毛和山兔毛合制而成五羊，三紫七羊等。最常见的是用山羊毛和山兔毛合制而成的紫羊毫笔。的紫羊毫笔。上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料2.毛笔按锋颖长短来分，有毛笔按锋颖长短来分，有长锋长锋、中

48、锋中锋、短锋短锋。长锋。长锋笔，锋颖长，锋腹柔，贮墨多。短锋笔，锋颖短，贮墨少。笔，锋颖长，锋腹柔，贮墨多。短锋笔，锋颖短，贮墨少。中锋笔介于二者之间。中锋笔介于二者之间。 3.毛笔从大小分，有大、中、小楷，更大的笔有屏笔、联笔毛笔从大小分，有大、中、小楷，更大的笔有屏笔、联笔、提笔，最大的笔是楂笔，最小的笔是圭笔。、提笔，最大的笔是楂笔，最小的笔是圭笔。 4.按制笔的技艺捆扎方法的不同，又可以分为两大流派按制笔的技艺捆扎方法的不同，又可以分为两大流派:湖笔湖笔和湘笔。和湘笔。(1)湖笔。发源于浙江吴兴，吴兴旧称湖笔。发源于浙江吴兴，吴兴旧称湖州湖州因而得名。湖因而得名。湖笔在制作工艺上分层匀

49、扎，以纯净羊毫最负盛名。属于笔在制作工艺上分层匀扎，以纯净羊毫最负盛名。属于湖笔湖笔系统的有浙江、福建、江苏、上海、河南、北京等地。系统的有浙江、福建、江苏、上海、河南、北京等地。 上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料 (2)湘笔。以其产地长沙而得名。湘笔以不分层混扎的兼笔湘笔。以其产地长沙而得名。湘笔以不分层混扎的兼笔毫而著称，刚柔相济。经济耐用，为广大书者所喜欢。属于毫而著称，刚柔相济。经济耐用，为广大书者所喜欢。属于此流派者有此流派者有:江西、四川以及西南各省。江西、四川以及西南各省。(二二)毛笔的选择毛笔的选择1.选择毛笔不论是刚笔、柔笔、纯毫、兼毫都应具备尖、

50、齐选择毛笔不论是刚笔、柔笔、纯毫、兼毫都应具备尖、齐、圆、健四德，方是良笔佳品。尖，是指笔毫相聚锋颖尖锐、圆、健四德，方是良笔佳品。尖，是指笔毫相聚锋颖尖锐;齐，是指笔锋润开捏扁后笔锋整齐齐，是指笔锋润开捏扁后笔锋整齐;圆，是指笔头周围饱满圆圆，是指笔头周围饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦润，呈圆锥状，不扁不瘦;健，是指毛笔有弹性，铺开后易收健，是指毛笔有弹性，铺开后易收拢。另外，笔头要正，笔毛匀而细，锋颖不老拢。另外，笔头要正，笔毛匀而细，锋颖不老(发黄色发黄色)也不也不嫩嫩(发绿色发绿色)。竹制笔杆圆直，也是好笔的必要条件。竹制笔杆圆直，也是好笔的必要条件。 上一页 下一页返回第二节第二节 书

51、写工具与材料书写工具与材料2.一般来说，大字用大笔，小字用小笔。写屏条、对联用屏一般来说，大字用大笔，小字用小笔。写屏条、对联用屏笔、联笔，写匾额用提笔，写榜书和特大字用楂笔，写特小笔、联笔，写匾额用提笔，写榜书和特大字用楂笔，写特小字用圭笔。写行草宣用硬笔，易字用圭笔。写行草宣用硬笔，易得势得势草书用笔则贵在草书用笔则贵在使使转转宣用弹性幅度大的硬毫长锋。写字欲棱角明确，宣用硬笔宣用弹性幅度大的硬毫长锋。写字欲棱角明确，宣用硬笔;欲丰满圆润，宣用软毫。写劲挺的字宣用短锋，写粗矿的字欲丰满圆润，宣用软毫。写劲挺的字宣用短锋，写粗矿的字宣用软毫大笔，写精整工细的字以用硬毫小笔。毛笔的选择宣用软毫

52、大笔，写精整工细的字以用硬毫小笔。毛笔的选择因人而异，人的习惯不同，各类笔又各有特点，不可强求一因人而异，人的习惯不同，各类笔又各有特点，不可强求一律，只有熟知笔性，晓其锋利，才能扬长避短，得心应手，律，只有熟知笔性，晓其锋利，才能扬长避短，得心应手，用出好笔，更好地服务于习字。用出好笔，更好地服务于习字。上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料 (三三)毛笔的保养毛笔的保养刚买来的新笔，多用胶液将笔头胶起来，为的是保护笔毫。刚买来的新笔，多用胶液将笔头胶起来，为的是保护笔毫。在使用时应先用温水或冷水将笔毫浸泡开，使笔锋自然散开在使用时应先用温水或冷水将笔毫浸泡开，使笔锋自

53、然散开，沥去水后，再蘸墨使用。开笔时忌用开水，但有人主张在，沥去水后，再蘸墨使用。开笔时忌用开水，但有人主张在锅里煮，也可以试一试。笔头浸开多少，可根据字的大小而锅里煮，也可以试一试。笔头浸开多少，可根据字的大小而定。一般小楷开二分之一，中楷开三分之二，大楷全开，也定。一般小楷开二分之一，中楷开三分之二，大楷全开，也有的一律全开。对于旧笔，每次使用，应先在清水中泡一下有的一律全开。对于旧笔，每次使用，应先在清水中泡一下，这叫，这叫养笔养笔。使用后，也要涮洗干净，然后将笔悬挂起来。使用后，也要涮洗干净，然后将笔悬挂起来。值得注意的是不可用小笔写大字，防止损坏笔头。值得注意的是不可用小笔写大字，防

54、止损坏笔头。上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料二、墨二、墨学习书法，笔法与墨法互为依存，相得益彰，正所谓学习书法，笔法与墨法互为依存，相得益彰，正所谓墨法之墨法之妙，全从笔出妙，全从笔出。用墨直接影响到作品的神采。历代书家无不。用墨直接影响到作品的神采。历代书家无不探究墨法，清代包世臣在艺舟双樨中说探究墨法，清代包世臣在艺舟双樨中说书法、字法，本书法、字法，本于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键己。于笔，成于墨，则墨法尤书艺一大关键己。明代文人画兴起明代文人画兴起，国画的墨法融进书法，增添了书法作品的笔情墨趣。我国，国画的墨法融进书法，增添了书法作品的笔情墨趣。我国已有

55、很长的制墨历史。据载，商代就开始使用天然已有很长的制墨历史。据载，商代就开始使用天然石墨石墨汉汉代以后多用松烟、桐烟制墨。唐代最有名的墨工是莫氏父兄代以后多用松烟、桐烟制墨。唐代最有名的墨工是莫氏父兄弟子。唐末，莫氏迁居歙州弟子。唐末，莫氏迁居歙州(今安徽歙县今安徽歙县)，此地有优质松木，此地有优质松木，便于取材制墨。莫氏制出的墨很得南唐后主李煌的赞赏，便于取材制墨。莫氏制出的墨很得南唐后主李煌的赞赏，特宠赐他全家姓李，故有特宠赐他全家姓李，故有李墨李墨之称。近代制墨业中，徽墨之称。近代制墨业中，徽墨曹素功曹素功、胡开文胡开文最负盛名。最负盛名。上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书

56、写工具与材料 (一一)墨的种类墨的种类固体墨是将墨制成块状或圆柱状，可分为以下种类固体墨是将墨制成块状或圆柱状，可分为以下种类:1.抽烟墨。将桐油、松脂油、清油、猪油、沥青等掺和精炼抽烟墨。将桐油、松脂油、清油、猪油、沥青等掺和精炼而成抽烟，再拌胶捣制即成。这种墨含油脂，光泽好，神韵而成抽烟，再拌胶捣制即成。这种墨含油脂，光泽好，神韵足，渗透力大。但这种墨含胶重，更适宜作画。足，渗透力大。但这种墨含胶重，更适宜作画。 2.松烟墨。是用松枝燃烧成烟灰与胶拌制而成。该墨质细色松烟墨。是用松枝燃烧成烟灰与胶拌制而成。该墨质细色润，虽不乌但黑，有深沉古拙之感。但少光泽，易发灰色。润，虽不乌但黑，有深沉

57、古拙之感。但少光泽，易发灰色。 上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料3.泊松墨。将油烟与松烟按比例混合制成。它兼具油烟墨、泊松墨。将油烟与松烟按比例混合制成。它兼具油烟墨、松烟墨二者之长，胶水轻，色黑，光泽好，质地细，写字最松烟墨二者之长，胶水轻，色黑，光泽好，质地细，写字最宜。宜。 4.药墨。在墨中掺入一些中药材，如麝香、珍珠、丁香、胡药墨。在墨中掺入一些中药材，如麝香、珍珠、丁香、胡松、青皮等。此墨芳香扑鼻，据说可以治病。液体墨，又叫松、青皮等。此墨芳香扑鼻，据说可以治病。液体墨，又叫“墨汁墨汁”。清代光绪年间，由谢松岱、谢松梁兄弟创制，取名。清代光绪年间，由谢松岱

58、、谢松梁兄弟创制，取名“云头绝云头绝”。墨汁使用方便，省时省力，深受广大书画者的欢迎。墨汁使用方便，省时省力，深受广大书画者的欢迎。现在流行的墨汁，当推。现在流行的墨汁，当推曹素功曹素功、”一得阁一得阁、中华中华等为等为代表。代表。上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料中国画一般多用抽烟墨，只有着色的画偶然用松烟墨。但在中国画一般多用抽烟墨，只有着色的画偶然用松烟墨。但在表现某些无光泽物如墨蝴蝶、黑丝绒等，也最好用松烟墨。表现某些无光泽物如墨蝴蝶、黑丝绒等，也最好用松烟墨。中国画的墨，一般是加工制成的墨镜，选择墨镜时，要看它中国画的墨，一般是加工制成的墨镜，选择墨镜时，要

59、看它的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光的墨色。看墨泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出红黄光或有白色的为最劣。或有白色的为最劣。上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料 (二二)墨的选择墨的选择好墨应具备四个特点好墨应具备四个特点 质细、胶轻、色黑、声轻质细、胶轻、色黑、声轻。质细质细:墨中无杂质、无气泡或少气泡，结构紧密，颗粒细腻。墨中无杂质、无气泡或少气泡，结构紧密，颗粒细腻。胶轻胶轻:墨中含胶质少，磨出的墨不泥不腻，不涩笔。墨中含胶质少，磨出的墨不泥不腻，不涩笔。色黑色黑:墨色黝黑而有神采。墨经中说墨色黝黑而有神采。墨经中说凡墨色，紫光为上凡墨色，紫光

60、为上，黑光次之，青光又次之，白光为下。，黑光次之，青光又次之，白光为下。声轻声轻:叩击或研磨时叩击或研磨时，声音清脆而不混浊。，声音清脆而不混浊。上一页 下一页返回第二节第二节 书写工具与材料书写工具与材料 (三三)墨的用法墨的用法用墨直接影响到作品的神采。用墨直接影响到作品的神采。浓墨是最主要的一种墨法。墨色浓黑，书写时行笔实而沉，浓墨是最主要的一种墨法。墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不浮，能人纸，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。古代书墨不浮，能人纸，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。苏东坡对用墨的要求是家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。苏东坡对用墨的要求是“光清光清不浮，