《哈姆莱特》导读演示文稿

1、哈姆莱特哈姆莱特莎士比亚莎士比亚活着，还是去死，这真是一个值得思虑的问题。 哈姆莱特 有一千个读者，就会有一千个哈姆莱特。 恩格斯 悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看,喜剧是将人生无价值的东西撕毁给人看。 鲁迅 莎士比亚莎士比亚(1564-1616)(1564-1616)：英国文艺复兴时期英国文艺复兴时期 马克思称他是马克思称他是“最伟大最伟大的戏剧天才的戏剧天才”。 本本琼斯称他是琼斯称他是“时代的时代的灵魂灵魂”。作者简介作者简介莎士比亚作品简介莎士比亚作品简介 历史剧：历史剧：亨利四世亨利四世（上下）（上下）亨利五世亨利五世亨利六世亨利六世（上中下）（上中下）理查二世理查二世理查三世理查

2、三世约翰王约翰王 传奇剧：传奇剧：辛白林辛白林冬天的故事冬天的故事暴风雨暴风雨莎翁对自己作品的评价莎翁对自己作品的评价 “给自然照一面镜子，给德行看一看自己的面目，给荒唐看一看自己的姿态，给时代和社会看一看自己的形象和印记。” 莎士比亚生活在欧洲历史上封建制度莎士比亚生活在欧洲历史上封建制度日趋没落、资本主义兴起的交替时代。为日趋没落、资本主义兴起的交替时代。为了资本主义的发展，在思想领域新兴的资了资本主义的发展，在思想领域新兴的资产阶级文艺对封建文化展开了激烈的斗争，产阶级文艺对封建文化展开了激烈的斗争，这就是欧洲历史上著名的这就是欧洲历史上著名的“文艺复兴文艺复兴”时时期，莎士比亚就是这一

3、时代最杰出的戏剧期，莎士比亚就是这一时代最杰出的戏剧家和诗家和诗 人。本剧取材于人。本剧取材于12世纪的一部丹世纪的一部丹麦史，作者用人文主义的观点，把这个只麦史，作者用人文主义的观点，把这个只是单纯为父复仇的故事，改写成一部深刻是单纯为父复仇的故事，改写成一部深刻反映时代面貌、具有强烈反封建意识的悲反映时代面貌、具有强烈反封建意识的悲剧。剧。写作背景写作背景 哈姆莱特（丹麦王子）哈姆莱特（丹麦王子） 克劳狄斯（丹麦国王）克劳狄斯（丹麦国王） 王后（哈姆莱特之母）王后（哈姆莱特之母） 波洛涅斯（御前大臣）波洛涅斯（御前大臣） 奥菲利亚（波洛涅斯之女）奥菲利亚（波洛涅斯之女） 霍拉旭（哈姆莱特之

4、友）霍拉旭（哈姆莱特之友） 多森格兰兹（朝臣）吉尔登斯吞（朝臣）多森格兰兹（朝臣）吉尔登斯吞（朝臣） 奥斯克里（宫廷大臣）奥斯克里（宫廷大臣） 剧中人物关系剧中人物关系 丹麦王驾崩，但幽魂不散，将被害真情告于哈姆莱特王子。王子叔父克劳迪斯服丧未满二个月，即霸占先王后并继承王位。丞相波罗尼斯依附奸贼，强迫女儿奥菲利娅与王子绝交，奥菲利娅之兄雷欧提斯亦从中作梗。王子装疯卖傻骗过所有的人，为证实幽魂所言真假，导演一场老王被毒杀无言短剧，请新王和新后观赏，叔父当场色变。剧情介绍剧情介绍 皇后与王子对话，丞相躲在幕后偷听，为王皇后与王子对话，丞相躲在幕后偷听，为王子所误杀。奥菲利娅难忍情人发疯及失父之痛

5、投子所误杀。奥菲利娅难忍情人发疯及失父之痛投河自尽，引起雷欧提斯心头之恨，与克劳迪斯共河自尽，引起雷欧提斯心头之恨，与克劳迪斯共谋陷害王子。比剑时在剑锋放毒，并在赏酒时下谋陷害王子。比剑时在剑锋放毒，并在赏酒时下剧毒，皇后误饮毒酒。雷欧提斯背后攻击王子，剧毒，皇后误饮毒酒。雷欧提斯背后攻击王子，自己亦为毒剑所伤，临死告知王子真相，一切皆自己亦为毒剑所伤，临死告知王子真相，一切皆为新王所设计，王子报了仇，死前托咐友人霍拉为新王所设计，王子报了仇，死前托咐友人霍拉旭将真相告白于天下。旭将真相告白于天下。 第一部分（从开头到第一部分（从开头到“霍拉旭霍拉旭 不要作声！谁来了？不要作声！谁来了？”）回

6、述哈姆莱）回述哈姆莱特逃回丹麦的经过。特逃回丹麦的经过。 第二部分（从第二部分（从“奥斯里克上奥斯里克上”到到“他们的水泡就破灭了他们的水泡就破灭了”）哈姆莱特）哈姆莱特对奥斯里克的嘲讽。对奥斯里克的嘲讽。 第三部分（从第三部分（从“一贵族上一贵族上”到结到结束）哈姆莱特与雷欧提斯比剑决斗，束）哈姆莱特与雷欧提斯比剑决斗，中了克劳狄斯的圈套。中了克劳狄斯的圈套。节选剧情结构节选剧情结构跌宕曲折的故事情节跌宕曲折的故事情节尖锐的戏剧冲突尖锐的戏剧冲突跌宕曲折的故事情节跌宕曲折的故事情节问题：节选部分安排了哪些悬念呢？问题：节选部分安排了哪些悬念呢？哈姆莱特从前往英国的途中逃回丹麦，等待哈姆莱特从

7、前往英国的途中逃回丹麦，等待他的将是怎样的命运？他的将是怎样的命运？哈姆莱特是否答应与雷欧提斯比剑？哈姆莱特是否答应与雷欧提斯比剑？哈姆莱特是否已经觉察到雷欧提斯使用的剑有哈姆莱特是否已经觉察到雷欧提斯使用的剑有毒？毒？雷欧提斯是否会按照克劳狄斯事先设计的计划雷欧提斯是否会按照克劳狄斯事先设计的计划行事？行事？问题：问题：这样悬念迭生的情节安排有什么好处？这样悬念迭生的情节安排有什么好处？ 每一个悬念围绕着和克劳狄斯的毒计是否能得逞和哈姆莱特能否避免厄运来展开，这样处理能紧紧扣住读者（观众）的心，使读者（观众）的心始终处于高度紧张状态之中。尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突问题：问题：“比剑决斗比剑

8、决斗”一共有多少矛盾冲突？一共有多少矛盾冲突？哈姆莱特哈姆莱特克劳狄斯（杀父霸母之仇）克劳狄斯（杀父霸母之仇）哈姆莱特哈姆莱特雷欧提斯（杀父雷欧提斯（杀父“害害”妹之仇）妹之仇）尖锐的矛盾冲突尖锐的矛盾冲突克劳狄斯克劳狄斯 哈姆莱特哈姆莱特 雷欧提斯雷欧提斯实行毒计实行毒计实现复仇实现复仇 两重矛盾冲突产生强烈的碰撞，并紧紧围绕“比剑”（明）和“毒计”（暗）展开，悲剧由此产生！报仇雪恨报仇雪恨动作化的语言动作化的语言个性化的语言个性化的语言动作化的语言动作化的语言哈姆莱特哈姆莱特 （二人比剑）又是一剑；你怎么说？（二人比剑）又是一剑；你怎么说？雷欧提斯还不能下定决心杀死哈姆莱特，希望从国王那里

9、获得勇气。雷欧提斯还不能下定决心杀死哈姆莱特，希望从国王那里获得勇气。雷欧提斯雷欧提斯 陛下，现在我一定要击中他了。陛下，现在我一定要击中他了。哈姆莱特：得意，纳闷哈姆莱特：得意，纳闷 雷欧提斯：激怒，激起斗志雷欧提斯：激怒，激起斗志奥斯里克奥斯里克 两边都没有中。两边都没有中。体现体现奥斯里克胆小谨慎的个性奥斯里克胆小谨慎的个性。国王国王 我怕你击不中他。我怕你击不中他。克劳狄斯使用激将法，迫使雷欧提斯下定决心杀死哈姆莱特。克劳狄斯使用激将法，迫使雷欧提斯下定决心杀死哈姆莱特。动作化的语言动作化的语言哈姆莱特哈姆莱特 你怎么一点也不起劲？请你使出你怎么一点也不起劲？请你使出全身的本领来吧；我

10、怕你在开我的玩笑哩。全身的本领来吧；我怕你在开我的玩笑哩。哈姆莱特的话激怒了雷欧提斯，使他刺出致命的一剑。哈姆莱特的话激怒了雷欧提斯，使他刺出致命的一剑。个性化的语言个性化的语言 哈姆莱特的语言：直率，不加掩饰；喜欢用哈姆莱特的语言：直率，不加掩饰；喜欢用比喻，喜欢嘲弄人，很多话有一针见血的效果。比喻，喜欢嘲弄人，很多话有一针见血的效果。请同学们在文中找出相应的句子。请同学们在文中找出相应的句子。 克劳狄斯的语言：亲热，和善，阴毒，足见克劳狄斯的语言：亲热，和善，阴毒，足见其是一个言不由衷、笑里藏刀的家伙。其是一个言不由衷、笑里藏刀的家伙。 莎士比亚还善于运用比喻、隐喻莎士比亚还善于运用比喻、

11、隐喻等形象化的语言，有效地突出了人物等形象化的语言，有效地突出了人物的性格特征，揭示了人物的内心世界的性格特征，揭示了人物的内心世界和感情的变化。这些语言就极富抒情和感情的变化。这些语言就极富抒情性和形象性。例子很多，请同学们在性和形象性。例子很多，请同学们在阅读欣赏中找一找，并注意品味。阅读欣赏中找一找，并注意品味。比喻句 “我的幻想也就像铁匠的砧石那样黑漆一我的幻想也就像铁匠的砧石那样黑漆一团了。团了。”（明喻）（明喻） “我过的是变色蜥蜴的生活，整天吃空我过的是变色蜥蜴的生活，整天吃空气，肚子让甜言蜜语塞满了。气，肚子让甜言蜜语塞满了。”（暗喻）（暗喻） “（开场词）正像女人的爱情一样。

12、（开场词）正像女人的爱情一样。”（明喻）（明喻） “它不会对陛下跟我们这些灵魂清白的它不会对陛下跟我们这些灵魂清白的人有什么相干；让那有毛病的马儿去惊人有什么相干；让那有毛病的马儿去惊跳退缩吧，我们的肩背都是好好的。跳退缩吧，我们的肩背都是好好的。”（借喻）（借喻） “什么！给一响空枪吓怕了吗？什么！给一响空枪吓怕了吗？”（借（借喻）喻）名家评论名家评论 “ “看到这些强烈的词句你怎样想？看到这些强烈的词句你怎样想？它们是这样出人意料，不是迟缓地吃它们是这样出人意料，不是迟缓地吃力地一个跟着一个而来，而是流畅地力地一个跟着一个而来，而是流畅地大量地成千上万蜂拥而来，犹如泉水大量地成千上万蜂拥而

13、来，犹如泉水中涌出无数水泡，簇拥在一起，纷纭中涌出无数水泡，簇拥在一起，纷纭杂沓，层出不穷，使人来不及看到它杂沓，层出不穷，使人来不及看到它们的扩展，也来不及看到它们们的扩展，也来不及看到它们的。的。” 法法泰纳泰纳莎士比亚剧作语言特点莎士比亚剧作语言特点1.语言生动精炼，一方面运用书面语言语，一方面也广泛采用民间谚语和俚语，灵活丰富。2.人物语言具有个性化、形象化。3.大量运用修辞格，善于形象譬喻，语言具有音韵节奏之美，充满诗意。人物形象人物形象品评人物的方法品评人物的方法听其言，观其行，听其言，观其行，外貌心理和神情。外貌心理和神情。 人物关系要理清人物关系要理清, ,勿忘体察作者情。勿忘

14、体察作者情。 在你的眼中，哈姆莱特是在你的眼中，哈姆莱特是一个怎样的人？一个怎样的人？讨论讨论 善良忧郁的王子 愁容满面 沉默寡言性格也有明朗的一面，诙谐幽默忧郁厌世忧郁厌世、软弱迟疑软弱迟疑、优柔寡断优柔寡断聪明机智，有勇有谋，敢爱敢恨哈姆莱特悲剧的根源哈姆莱特悲剧的根源 主观原因：哈姆莱特是人文主义者，也主观原因：哈姆莱特是人文主义者，也是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失败是个人主义者，他的斗争是孤军奋战，失败也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。也就是必然的。这是一个人文主义者的悲剧。 客观原因：他所处的时代还没有提供先客观原因：他所处的时代还没有提供先进分子必然胜利的条件，敌我力量

15、的对比还进分子必然胜利的条件，敌我力量的对比还过于悬殊，这就造成了过于悬殊，这就造成了“历史的必然要求和历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突。的冲突。”因此，这是一个时代的悲剧。因此，这是一个时代的悲剧。 名名 家家 观观 点点 从天性上说，哈姆莱特是一个强有力的从天性上说，哈姆莱特是一个强有力的人，他精力充沛，灵魂伟大，他在软弱时人，他精力充沛，灵魂伟大，他在软弱时也是伟大而强有力的，因为一个精神强大也是伟大而强有力的，因为一个精神强大的人，即使跌倒，也比一个软弱的人奋起的人，即使跌倒，也比一个软弱的人奋起的时候高明。的时候高明。

16、 别林斯基别林斯基 哈姆莱特挑着理性的灯笼在寻找大写哈姆莱特挑着理性的灯笼在寻找大写的人。的人。 苏联苏联阿尼克斯特阿尼克斯特 “一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的一个美丽、纯洁、高贵而道德高尚的人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却人，他没有坚强的精力使他成为英雄，却在一个重担下毁灭在一个重担下毁灭，每个责任对它都，每个责任对它都是神圣的，这个责任却是太沉重是神圣的，这个责任却是太沉重他是他是怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总怎样地徘徊、辗转、恐惧、进退维谷，总是触景生情，总是回忆过去，最后几乎失是触景生情，总是回忆过去，最后几乎失却他面前的目。却他面前的目。” 歌德歌德 “哈姆莱特像我们每一

17、个人一哈姆莱特像我们每一个人一样真实，但又要比我们伟大。他是样真实，但又要比我们伟大。他是一个巨人，却又是一个真实的人。一个巨人，却又是一个真实的人。因为哈姆莱特不是你，也不是我，因为哈姆莱特不是你，也不是我，而是我们大家。哈姆莱特不是某一而是我们大家。哈姆莱特不是某一个人，而是人。个人，而是人。” 雨果雨果 哈姆莱特是一个文艺复兴时期人文主义者哈姆莱特是一个文艺复兴时期人文主义者的典型。的典型。 基本特征：身穿墨黑的外套，脸色悲苦沮基本特征：身穿墨黑的外套，脸色悲苦沮丧，酷爱思索而又一再延误行动的忧郁的王丧，酷爱思索而又一再延误行动的忧郁的王子。子。 哈姆莱特是英国著名的剧作家莎士比来的哈姆

18、莱特是英国著名的剧作家莎士比来的悲剧悲剧哈姆莱特哈姆莱特中的男主人公。哈姆莱特是中的男主人公。哈姆莱特是丹麦王子，他是个有理想、好思索的人文主义丹麦王子，他是个有理想、好思索的人文主义者。者。 现在一般用现在一般用“哈姆莱特哈姆莱特”来比喻那些遇事来比喻那些遇事犹豫不决、顾虑重重的人。犹豫不决、顾虑重重的人。 艺术特色 哈姆莱特哈姆莱特突出地表现了莎剧多情节、突出地表现了莎剧多情节、多线索的结构特征。该剧有三条复仇情节的线多线索的结构特征。该剧有三条复仇情节的线索交织在一起，以哈姆莱特为父复仇为主线，索交织在一起，以哈姆莱特为父复仇为主线，以雷欧提斯和福丁布拉斯为副线，三条线相互以雷欧提斯和福丁布拉斯为副线，三条线相互联系，又彼此衬托。在复仇情节之外，剧中写联系，又彼此衬托。在复仇情节之外，剧中写了哈姆莱特和奥菲利娅之间的不幸爱情；哈姆了哈姆莱特和奥菲利娅之间的不幸爱情；哈姆莱特与霍拉旭之间真诚的友谊及罗森格兰兹