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文档简介

1、中国古代園林前言:中国古代园林概述1.中国古代造园的基本观念(一)园林体系:自然式园林和几何规则式园林(二)中国古代园林的产生与古代营造观念的基本密切相关,主要表现为:源于自然,高于自然,以表现大自然的天然山水景色为宗旨。布局自由,所凿假山池沼,虽由人作,宛如天成,是人的自然化,自然的人化。整个园林建筑,布局,装饰等,都充分表现民族文化和地域文化特色2、中国古代园林的发展渊源阶段上古时代的园林(囿的产生)萌芽阶段西周、东周时代的园林(具备园林的组成要素)生成阶段秦汉阶段的园林(宫苑式园林的产生)山水体系已经确立 最典型的要数“上林苑”转折阶段魏晋南北朝时期“(自然式园林奠定基础)士人园林兴起

2、士人园林的主要特点成熟阶段隋、初盛唐时期的园林(体系格局已成熟)提升阶段中唐至北宋、南宋时期的园林(壶中天地) 宋徽宗时所营造的“艮岳”已完全吻合了壶中天地的境界。精深阶段明清时期的园林(芥子纳须弥) 出现了中国园林史上占有重要地位的园林专著:明代集成所著的园冶再现自然的山水式园林虽由人作,宛自天开一、中国古代园林特色n“虽由人作,宛自天开”源于自然,高于自然:n 中国古代园林是再现自然的山水式园林。特点:本于自然,高于自然,把人工美与自然美巧妙地相结合,从而做到“虽由人作,宛自天开”,是大自然形象的艺术再现。不论是山水地形的整理,还是树木花草的布置,都有自然之理,成自然之趣。总之,自然美是这

3、类园林造景的艺术匠心。二、古典园林的分类(一)按占有者身份划分可分为: 1、皇家园林园主:帝王特点:规模宏大,富丽堂皇,真山真水, 显示皇家气派、皇权至尊。主要园林:避暑山庄、颐和园、圆明园避暑山庄颐和园2、私家园林园主:皇家的宗室外戚、王公官吏、富商大贾特点:规模较小,小巧玲珑,假山假水,色彩淡雅。主要园林:拙政园、留园、个园、何园、上海豫园3.寺观园林:宗教园林苏州园林豫园n(二)按园林所处地位划分可分为:n北方园林:又称黄河类型园林。园林范围大,建筑富丽堂皇而缺少常绿植物 以北京为代表 n江南园林:又称扬子江类型园林或长江类型园林,园林范围小,建筑精美工致,多常绿植物。 以苏州为代表n岭

4、南园林:又称珠江类型园林。颇具热带风光,建筑多大而宽敞。 以东莞为代表(三)按艺术风格可分为:n自然式园林n规则式园林n混合式园林 山石 水池 植物 建筑匾额、楹联 、石刻 三、中国古代园林的构景要素n山水是构园的第一要素。n山衬水,水映山,山因水活,水得山势。凡属名园都得山水性情。山水构成古典园林基调。一、山石(一)假山的起源和分类n周文王掘沼筑台;n秦汉时的“一池三山”;n假山兴于唐宋,唐代开始欣赏太湖石,宋徽宗造艮岳;n假山精于明清,“有真为假,做假成真”n三种类型:土山、石山、土石混合n(二)叠山的艺术n1、注重选石,突出特色个园:以假山堆叠精巧而著名春景选用笋石插于林中,着意雨后春笋

5、夏景选用荷花池畔叠砌湖石,过桥进洞荷藕飘香秋景是坐西朝东黄石假山,峰峦起伏山势雄伟,登山俯瞰,顿觉秋高气爽冬景采用雪石堆叠的雪狮图黄石 壮美湖石 优美特点壮美偏于对立,有严肃因素,偏重刚,强调刚健、气势、风骨,追求高大、方正。优美偏于和谐,强调均衡,偏于柔和,突出柔媚、宁静、含蓄,追求娇小、圆润。感受人们对壮美的感受:愉快中夹杂着一种昂扬、奋发的精神。人们对优美的感受:大多是一种单纯的愉悦和静观的享受。堆叠起脚易,收顶难;浑厚中见空灵;面面有情,多转折。起脚难,收顶易;空灵中寓浑厚;委婉多姿,少做作。2、巧置山石,堆叠石峰(1)要有宾主和层次之感(2)要有起伏和来龙去脉(3)要曲折回抱,疏密虚

6、实3、假山布局,因地制宜n类型:n(1)假山为主题建筑的对景(主峰忌对建筑大厅)n(2)山水相依n(3)置于粉墙前山水结合,相映成趣相地合宜,构图得体环秀山庄最大的特点:湖石假山,堆叠精巧清初戈裕良的杰作山景园的代表作狮子林n吴地园林成熟期的代表n以玲珑剔透的太湖石假山众多著称n最后一个园主 贝润生n瘦、皱、漏、透n清、丑、顽、拙苏州留园冠云峰 苏州瑞云峰 上海豫园玉玲珑 杭州西湖皱云峰 欣赏山色水景,常能使人心旷神怡,胸怀坦荡,积极向上,并能使人增添智慧,健康长寿。山石是园林之骨,水是园林血脉石令人古,水令人远二、水n(一)理水艺术n1、注重水源,因水成景n2、开合聚散,有静有动山林野趣 寄

7、畅园n(二)水体类型n1、湖泊池沼 2、瀑布n3、溪涧 4、河流n5、渊潭 6、泉源n(江苏文人园林的水型:水池、涧溪、谭、泉、滩等,以水池最为常见) 树木花草在园林中构成优美的环境,渲染宜人的气氛,起到衬托主景的作用。山借树为衣,树借山为骨。三、植物n(一)花木选择,体现寓意n标准:姿美、色美、味香、寓意n观赏功能主要通过姿态、色彩、香味及光影得到直接实现。n(二)树影花姿,美感无限n(三)植物配置,自然各异n园林花木配置的两种形式:1、孤植又称点植、2、丛植1、色彩:常绿树作为背景,点缀各色花卉。或以白壁粉墙为纸,古木、怪石为笔,构成古朴雅致、自然潇洒的水墨画。2、香味:使人倍感身心爽朗,

8、如置身郊外,令神骨具清,大有逸致。闻木樨香轩,远香堂,香海轩3、姿态:树木本身就是自然的线条,或柔和或刚拙。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。4、声音:利用大自然的风声雨声,使空间感觉千变万化,别具风味。留听阁,松风亭,听松石床5、光与影:利用自然光线产生的明暗对比,光影的对比,配合空间的收放,渲染环境气氛。留园古木交柯 6、花木是有寓意和象征意义的,世人常把它加以人格化。 四君子:梅、兰、竹、菊 岁寒三友:松、竹、梅 荷花:出淤泥而不染 红豆:相思 紫薇:和睦 萱草:忘忧 石榴:多子 海棠:兄弟和睦 中国园林三宝:树中的银杏(国宝);花中的牡丹(国花);草中的兰花(国香)四、动物五、建筑n建筑

9、要能够居人,使人获得休息。但园林里的建筑不只是为了居人,还必须可游、可行、可望。“望”最重要,望即欣赏。n(一)园林建筑内涵:凡是在园林中,既有使用功能,有可供观赏建筑和构筑物,统称之为园林建筑。n(二)经营艺术n1、选址因地制宜n2、布局灵活多变n3、手法多种多样n4、色彩缤纷各异n(三)园林建筑的基本单元亭n亭者,停也。亭一般小巧玲珑,四面敞开,通风透光,属于一种敞开的小品建筑。n亭在园林中其实用功能为:纳凉、游息、躲风雨、避烈日。n亭的最大特点是独立自由。n体量小,柱间不设门窗,富有向上和空灵感沧浪亭沧浪亭 立于园土山东部,高踞丘巅,飞檐凌空,取楚辞“沧浪之水清兮可以濯吾缨,沧浪之水浊兮

10、可以濯吾足”句意而名,当年园主苏舜钦常于此会友吟诗。与谁同坐轩 与谁同坐轩 小亭非常别致,修成折扇状。苏东坡有词“与谁同坐?明月、清风、我”,故名“与谁同坐轩”。轩依水而建,平面形状为扇形,屋面、轩门、窗洞、石桌、石凳及轩顶、灯罩、墙上匾额、鹅颈椅、半栏均成扇面状,故又称作“扇亭”。轩内扇形窗洞两旁悬挂着杜甫的诗句联“江山如有诗,花柳自无私。”扇亭地处山麓水边,地理位置甚佳,树高而雄,石幢静立,人在轩中,无论是倚门而望,凭栏远眺,还是依窗近视,小坐歇息,均可感到前后左右美景不断。廊:有遮阳防雨、休息、分隔空间和导游的功能n廊产生了“过渡空间”。在廊内可以产生一种半明半暗,半室内半室外的效果 ,

11、在心理上能够予人以一种空间过渡的感觉。n从庭院空间的视觉角度来看:某些庭院空间的处理,如果缺少廊、敞厅这类“过渡间”就会产生生硬、板滞,室内外空间之间就会缺乏必要的、内在的联系。n有了这种“过渡空间”,庭院空间增添了层次,就容易“活”起来,仿佛在绘画中除了“白”与“黑”的色调外,又增加了“灰色调”,这种“灰色空间”把室内外空间紧密地联系在一起,互相渗透、融合,形成生动、诱人的一种空间环境。1990年,长廊以建筑形式独特、绘画丰富多彩,被评为世界上最长的画廊。 拙政园西花园与中花园交界处的一道水廊,是别处少见的佳构。从平面上看,水廊呈“L”形环池布局,分成两段,临水而筑,南段从别有洞天入口,到卅

12、六鸳鸯馆止;北段止于倒影楼,悬空于水上。这里原来是一堵分隔中、西园的水墙,作为两园之间的分界横在那里,如何规划成景颇费踌躇。聪明的工匠借墙为廊,凌水而建,以一种绝处求生的高妙造园手法来打破这墙僵直、沉闷的局面,将廊的下部架空,犹如栈道一般,依水势作成高低起伏、弯转曲折状,使景观空间富于弹性,具有韵律美和节奏美。由南往北,经过一系列形态变化之后,突然出现大幅度转折,把它拉离园墙一段距离,使之突出于水池之上,低贴水面,左右凌空,廊顶变化如亭盖,临水处立小石栏柱两根,犹如钓台一般,在波形廊靠近倒影楼的近终点处,在其下部设一孔水洞,让廊跨越而过,使园的中、西部水系相通,廊体也拔高至最高点。若远看水廊,

13、便似长虹卧波,气势不凡。波形长廊何园小 飞 虹 所谓“榭”者,借也。建在水边或花畔,借以成景。 建在台上的屋叫榭。榭是与台相联系的敞屋,可以因地制宜的在花木深处或水池沿岸进行建设。 榭舫n舫是仿船而造成的水中建筑物。n是游赏性的构制精美的小船,但不是船,不能动,故又名不系舟或游舫、画舫。桥 园林中的桥,联系着风景点的水陆交通,组织游览线路,点缀水景,有平桥、拱桥、亭桥、廊桥五亭桥二十四桥墙白墙最具审美价值厅堂:待客与集会活动的场所1、厅堂是园林中的主建筑。2、堂者,当也。古代的堂,常将前半间空出作为堂。所谓“堂”,就是“当”的意思。也就是说:应当是居中向阳之屋。取其“堂堂高大开敞”之意。3、厅

14、为房屋中的大堂,所以习惯上常把厅堂并称。4、园林中的厅堂造向一般取坐北朝南,体型较大,居于重要位置,成为全园的主建筑。澄澜堂5、厅堂大致可分为三类:一般厅堂,鸳鸯厅,四面厅。6、厅堂的区别:堂的梁木是圆的;厅的梁木是方的。远香堂 远香堂为四面厅,是拙政园中部的主体建筑,在原明正德若墅堂的旧址上,为清乾隆时所建,青石屋基是当时的原物。它面水而筑,单檐歇山顶,面阔三间。堂北平台宽敞,池水旷朗清澈。荷池宽阔,红裳翠盖,清香宜人。堂名取周敦颐爱莲说中“香远益清”的名句,水中遍植荷花,因荷得名。夏日池中荷叶田田,荷风扑面,清香远送,是赏荷的佳处。园主借花自喻,表达了园主高尚的情操。堂内装饰透明玲珑的玻璃

15、落地长窗,规格整齐,由于长窗透空,四周各具情趣的景物,山光水影,尽收眼底,犹如观赏山水长卷。室内陈设典雅精致。楼阁:园林中登高望远休息赏景的建筑1、楼:重屋为楼。园林中的楼大多为两层,面阔三间、五间不等,屋顶多为硬山式或歇山式。(1)楼的造型宽敞精巧,体量不大,一般装饰长窗,便于眺望,又可与窗外的园林空间取得联系。(2)楼在园林中的主要功能是登高望远(云起楼);点缀园林(拙政园的倒影楼)。2、阁:由古代的干栏建筑演变而来,这种建筑分上下两层,底层虚空或作次要之用,其上层则作为正当用途。阁下虚上实。(1)阁的特征是:四面都开窗,造型较楼更为轻巧,平面常为四方形或正多边形,四周设置隔窗或栏杆回廊,

16、以便凭栏远眺。(2)阁的主要功能:登高远眺,休息赏景或用于供佛。见山楼浮翠阁飞云阁轩:小巧玲珑、开敞精致的建筑物n轩的样式,类似古代的车子,取其空敞而又居高之意,一般建于高旷的部位。轩是供游人安静休息赏景的地方。台n台是一种高而平的建筑物。台的园林功能是:眺望或游览,依山傍溪,均可筑台眺景。与山景结合的台称为旱台;与水景结合的台称为水台。“近水楼台先得月”六、匾额、楹联与刻石 有时一景“相看好处无一言”,必借之以题辞,辞出而景生。 红楼梦第十七回“大观园试才题对额”描写大观园工程告竣,各处亭台楼阁要对额,贾政在要进门未进门时说过:“若大景致,若干亭榭,无字标题,任是花柳山水,也断不能生色。”

17、由此可见题辞是起“点景”之作用。 园林中必须要有匾额、楹联与题刻等书画墨迹,并对书画墨迹作出恰到好处的运用。才能“寸山多致,片石生情”,从而把以山水、建筑、树木花草构成的景物形象,升华到更高的艺术境界。在很大程度上说出了游人本身的审美感受,使其加深对风景美的顿悟。 楹联:悬挂在厅馆楹柱上的对联叫楹联澄澜堂n上联: 山横马迹,渚峙鼋头,尽 纳 湖 光开绿野;n下 联: 雨卷珠帘,云飞画栋,此间风景胜洪都。 平山堂n对联“过江诸山到此堂前,太守之宴与众宾欢” n 匾额“远山来与此堂平”匾额:指悬置于门楣上的题字横额n澄:湖水平静清澈;n澜:波涛汹涌奔腾。 题刻、碑记、碑刻:在园林的廊庑的墙壁上,嵌

18、缀着一块块题刻碑记。主要是园苑记文、景物题咏、名人轶事、诗赋图画等。 风景园林的山崖绝壁上,直接刻写了历代名人的题词和诗文,称摩崖石刻。四、中国古代园林常用的构景手法一、抑景n抑景是弱化景观的一种景观组织手法。n“欲扬先抑”、“先藏后露”n“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”二、对景n对景是强化景观的一种景观组织手法。n有正对、侧对、单对于互对之分 枇杷园(门) 嘉实亭 雪香云蔚亭倒影楼 两宜亭三、借景n借景是远景的一种处理手法n主要有:远借、近借、邻借、实借、虚借、镜借、应时而借 “宜两”出自一个有趣的故事。唐代白居易曾与元宗简结邻而居,院落中有高大的柳树探出围墙,可为两家共赏。白居易写诗赞美

19、道:“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春”,以此来比喻邻里间的和睦相处。当年,拙政园的中园和西园分属两家所有,西园主人不建高楼,而改为堆山筑亭。西家可以在亭中观赏到他十分羡慕的中园景色,而中园主人在中花园亦可眺望亭阁高耸的一番情趣,借亭入景,丰富景观,岂不妙哉!一亭宜两家,添景更添情,就这样,一句好诗,一段佳话,造就了一个妙亭,一道风景。这是造园技巧上“邻借”的典型范例。 四、框景n框景是前景的一种处理手法 门窗一开为一幅画,且通风透光。是立体的画、无声的诗。窗子在园林建筑艺术中起着很重要的作用,有了窗子,内外就发生了交流。窗外的竹子、青山,经过窗子的框框望去,就是一幅画。“尺幅窗,无心画”芹庐小园n如果

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