符祥康 中国现代水彩艺术语言及创新意识初探

1、中国现代水彩艺术语言及创新意识初探关键词：现代性 水彩艺术 艺术语言 创新意识1、中西融合：“水色”之间的民族化。水彩画以水调彩，中国水墨画以水调墨，两者性质相同，仅是彩度与黑白灰的不同。中国水墨画中墨可以分为五色。水墨画中的技巧构成中国数千年博大精深的传统艺术精华，其表现方法与精神内涵是中国人最为理解和欣赏的传统艺术。现代中国彩墨画结合水彩的特点，是东方人偏爱的绘画类型。水墨表现法以墨为媒介，简化物象的形貌而专注绘画中的身材意趣，它与水彩画中的作画情义是相通的。饱满和湿度的水分技巧能使水墨画发挥其生动且多层次的墨韵，产生有生命力的墨染秩序。古代中国山水画的“气韵生动”正是现代水彩画所追求的内

2、在的韵味和目标。林风眠在东西艺术之前途一文中这样说道：“西方艺术以摹仿自然为中心，结果倾向于写实的一面，东方艺术以描写想象为主，结果倾向写意的一面”。这句话点明了中国水彩画家骨子里固有的民族艺术特性。 纵观中国水彩的发展史，每一次的艺术革新进步，无不凝聚着水彩先辈们的辛勤付出。说到这里，我不能不特别提到一个人：他在中国现代水彩画发展史中占有重要地位，起着推波助澜的作用，是当代新水彩画的引路人，是水彩画艺术中西融合的首要成功者，更是里程碑式的探索者，这个人，就是王肇民先生。王肇民先生自80年代在法国巴黎成功举办个人作品展览后，他的水彩艺术影响力已经超越国界种族的界限了。这是建国以来我国水彩画家第

3、一次在巴黎举办画展，当时就引起了法国美术界的轰动，他们给了王肇民先生极高的评价，甚至认为可以比肩被称为“现代绘画艺术之父”的印象派画家塞尚。法国著名艺术评论家米歇尔罗克评价他是在传统与现实之间，起到了承前启后作用的一位大师级的中国现代画家。王肇民先生是我国著名美术家、美术教育家，他博古通今，善作诗书词文，对于素描、水彩、国画、油画无不专深，犹以水彩画最为突出。他几十年来视艺术如生命，孤傲独行，一直默默探求水彩画艺术民族化的道路。王肇民在艺术上崇尚形式美的创造，主张“以形为实质，以神为反映”；“形决定神，形备神全”。他善于吸收中西艺术的优长：中国画的笔力、油画的色彩表现力、素描的深厚根基，因他特

4、有的艺术意念与气质，形成了其鲜明的艺术风格。特别是他的水彩静物画，不仅有素朴博大的风格，宁静致远的人文精神，也具有高雅、别致的品位。他的水彩作品是形色结合的典范，是具象美与抽象美的高度统一，把西方现代艺术的色彩美与中国传统的笔法美融为一体，使他的水彩画具有超凡淡雅和出奇浓艳并蓄的艺术效果，在水彩艺术的领域里拓展出一个全新的境界，创立了自己独特的水彩画理论体系，形成了目前中国水彩画艺术界的现代人文表现风格体系，影响并造就了一个全新形式的水彩画群体。所以说他的艺术对中国后期的水彩画艺术发展产生了深远的影响。当今，我国的许多著名老中青年水彩画家如关维兴、陶世虎、刘寿祥、黄增炎、王涌、陈海宁等人都在以

5、其深厚的传统文化、哲学观念、生活体验、糅合科学精神与自然内在的因素，默默的探索水彩画艺术的风格多元化，民族化，致力于表现形式，技法材料的拓展与创新，同时，技法材料的广泛使用也极大程度上推动了水彩艺术朝现代抽象意识形态方面大步迈进。中国当代水彩画既融会了西方绘画的色彩美感，又内涵了中国传统绘画的韵味，创造出别具中国特色的水彩艺术。 2、传统与现代的结合自水彩画传入我国以来到80年代初期，我国画家的整体作画方法都未摆脱传统的表现手段及艺术观念的桎梏，很大程度上还置身于传统的重复再现中。这一点，主要体现在绘画题材的狭窄选择和技法表现的固定模式运用，总体上基于小题材，小作品的写生而已，是处于萌芽与发展

6、的被动化阶段。虽然这个阶段我国水彩画的整体面貌未趋成熟，但基于本土文化的深厚底蕴下，它仍具备了形成自身规模并催化出传统与现代结合的浑然优势。毫无疑问，艺术是要时代化的，是时代造就了艺术表现的整体倾向。一个艺术家不管他的个人天性如何独特，他都是所处的时代中的人。文革十年，近乎以残酷的手段扼杀了多少艺术变革的胚胎。因而，80年代初，摆脱形役于心的很多艺术家在重拾文化根基的同时，总免不了命运突变生发出艺术风格上的集体背离。在现代表现艺术及新文化思潮的社会背景下，中国水彩艺术家极力探求传统与现代的融合的最佳点，如王肇民和陶世虎等许多画家们，并且获得了成功，但不管怎样，传统就是传统，它永远存在并会一直存

7、在。传统与现代这对各持一词的矛盾体，它们相互抵牾又相互依存，彼此都有赖以延伸的艺术语境却又糅合成一体相铺相成，但它们的结合则是必然的，现代水彩艺术更多的是体现艺术家在技法上的探索及艺术思维的扩展转换，它是基于传统水彩之上所做的用另一种方式转达思想的尝试。在当今中国，这样的尝试是极为成功的，它在不失却传统水彩以水为媒介的生命基点上，融合了现代艺术全新的认知观念。在这方面，除了王肇民等人以外，做得较成功的画家还有很多，他们的努力对中国水彩传统与现代的结合起到了较大的推动作用。例如陶世虎以写实的造型技巧结合中国山水画的意境描写，营造出一个诗意般的景象；有利用装饰色彩对比突破旧有模式，给物象赋于素朴生

8、命的刘寿祥；有致力于画面情感的转达，在水分语言上独辟径溪的陈海宁；还有把中国画的写意趣味注入水彩表现领域的王维新；王涌的写意静物以简洁的造型与抽象的笔墨情趣谐调统一，突显出了传统与现代较完美的结合。3、技法与材料应用的现代性 英国画家与评论家拉斯金曾经对水彩作了如下描述：“水彩在画家的处理下，水滴和它明快性质所形成的幻想与造化，浅泼的痕迹，凝结的色块，以及班驳的粒状，虽然对于画面的表现没有什么意义，但由偶然产生的梦境似的造化，清新的趣味，明丽的色调，轻柔的感觉，是其他材料所没有的。”水彩画技法有着自身的特点，不同于油画、国画。水彩画中水的韵味、水色交融和颜色间的相互撞击体现出的意韵与趣味，是具

9、有相对独立意义的。水彩画之所以成为水彩画，除了材质特点，还有其特有的技法体系，其中有古老传统的技法体系又有现代新型媒介材料衍生的创新的特殊的技法体系，而中国新水彩画时代的最强烈的艺术风格特点就是由这类的特殊的技法体系所构成的。它们的主要特点是：在水彩纸上做底子，类似于油画的做底方法过程，利用像炳稀、立德粉，白乳胶或其他化学媒材来混合打底料，再配合喷水壶、松节油、酒精，蜡笔、猪毛刷等等或是自己加工制作工具来作画，以配合这种水彩纸上做底子的表现技法需要使用，形成了各种变化莫测的水色肌理效果，这方面最有代表性的艺术家是黄增炎，他继承了王肇民的水彩画理论体系，并在延伸其现代表现艺术理念的前提下转换成个

10、人风格化，并更加拓展了现代新水彩画艺术的表现形式，特别是材料选择和技法表现上可谓先行者，在当今水彩画坛有较宽广的影响。他的水彩画作品就是先在纸上做类似油画的底子，然后在底子上着色，加之用笔的灵活有致，画面就会出现了班驳凝重的肌理效果，尤显耐读，久赏不竭。通过合理的使用它们，不仅可以提高形式和色彩的艺术表现力，更可以达到意想不到的艺术效果。这些源起，主要是他能除却外界的浮华从而精心钻研于画面，这点在当今画坛上是不多见的。他曾十年如一日地在画室里研究一堆具有古朴趣味的瓶子罐子，下苦功夫摸索创新水彩画的表现技法，几经艰辛痛苦的探索后方才自成一格。例如他曾在第九届全国美展中获金奖的作品同心协力，就是应

11、用此类表现技法的代表性作品：画面构图新颖，主题突出，艺术形式独特，材料技法的表现运用高度协调统一，那独有的干笔画法及透明画法相互结合使用，水分的把握藏露有度，对“力”的处理舒缓有序，色调凝重浑厚而和谐，笔触苍劲有力，画面水色班驳、色层变化微妙而富有独特的艺术感染力，整幅画转达出了一种强烈的内外作用的艺术张力感。当然，他的画法并不是单一的，他还进行了具有水墨趣味的画面尝试，整体上体现了他以及力图在具象与抽象，现代与传统之间寻求自然契合的可能性。在现今水彩画创作中，这些古老和特殊新技法都已经得到了普遍的运用。以上的王肇民，黄增炎、陈海宁等艺术家们在艺术表现形式和开拓运用新技法方面已经达到了一个新的

12、高峰，对于中国水彩画艺术的发展来说，可谓是里程碑式的意义。而关维兴、陶世虎、赵云龙等人在传统技法上也已达炉火纯青境界，他们有些作品会因留白液的介入而得到了较好的控制。而关维兴有时也会用盐粒使画面起到更丰富的意境效果。随着艺术表现力的不断延伸，同时新的物质材料不断涌现，现代水彩画中许多新材料新技法所创造出来的丰富而微妙的画面效果，确实是以往所无法企及的。所以这些材料的运用使水彩的表现领域更为拓宽，水彩的艺术样式也更为丰富和多样化起来。从整体上看，我国水彩绘画艺术的发展速度是很快的，从最初的愚愚学步到现在的轻车路熟，短短一百年的时间内中国水彩艺术水准就已经跃居世界前列，是续英美之后的水彩画大国。我

13、国水彩画作者和作品愈加增多，题材内容更为广泛，形式风格更加多样化，材料技法也更加创新拓展，可以预见，中国水彩必将以鲜明的特色屹立于世界水彩画坛之林。但不可回避的是，艺术表现样式的多元化意识还很薄弱，在材料技法等方面上的探索创新及开拓意识还难以被普遍接受和真正重视，另外也还缺乏具震撼力的大题材、大分量的新形式作品的不断出现，这种弊端愈积愈深越容易形成中国水彩发展的阻力，因此，中国水彩画事业的发展任重而道远，我们期待着-这个古老而饱涵无限水色魅力的画种在我们新时代里走得更远、更深、更广、更好。琼台师专美术系 符祥康 注：该文已发表于广播电视大学学报杂志2008年第6期 。 下面是诗情画意的句子欣赏

14、，不需要的朋友可以编辑删除！谢谢！1. 染火枫林，琼壶歌月，长歌倚楼。岁岁年年，花前月下，一尊芳酒。水落红莲，唯闻玉磬，但此情依旧。2. 玉竹曾记凤凰游，人不见，水空流。3. 他微笑着，在岁月的流失中毁掉自己。4. 还能不动声色饮茶，踏碎这一场，盛世烟花。5. 红尘嚣 浮华一世转瞬空。6. 我不是我 你转身一走苏州里的不是我 。7. 几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天。8. 经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。9.人生在世，恍若白驹过膝，忽然而已。然，我长活一世，却能记住你说的每一话。10. 雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。11. 纸张有些破旧，有些模糊。可每一笔勾勒，每一抹

15、痕迹，似乎都记载着跨越千年万载的思念。12. 生生的两端，我们彼此站成了岸 。13. 缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。14. 握住苍老，禁锢了时空，一下子到了地老天荒15. 人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云 世间千年,如我一瞬。16. 相逢一醉是前缘，风雨散，飘然何处。17. 虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。相逢主人留一笑，不相识，又何妨。18. 天下风云出我辈,一入江湖岁月催;皇图霸业谈笑间,不胜人生一场醉。19. 得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠，今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁。20. 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。21. 看那天地日月，恒静无言;青山长河，世

16、代绵延;就像在我心中，你从未离去，也从未改变。22. 就这样吧，从此山水不相逢。23. 人天自两空，何相忘，何笑何惊人。24. 既不回头,何必不忘。 既然无缘,何须誓言。 今日种种,似水无痕。 明夕何夕,君已陌路。25. 有缘相遇,无缘相聚,天涯海角,但愿相忆。有幸相知,无幸相守,苍海明月,天长地久。26. 相见得恨晚，相爱的太慢，进退让我两难。缘过了远分，缘过了聚散，是否回头就能够上岸27. 天凉了,凉尽了天荒 地老了,人间的沧桑，爱哭了,这么难舍 心都空了,想放不能放。天亮了,照亮了泪光 泪干了,枕边地彷徨28. 心微动奈何情己远.物也非,人也非,事事非,往日不可追29. 渺渺时空,茫茫人

17、海,与君相遇,莫失莫忘。30. 如果换我先开口，日子是否还一样细水长流31. 也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨32. 人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。33. 醉眼看别人成双作对，34. 无人处暗弹相思泪。35. 终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。36. 千秋功名，一世葬你，玲珑社稷，可笑却无君王命。37. 凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。38. 嗟叹红颜泪、英雄殁，人世苦多。山河永寂、怎堪欢颜。39. 风华是一指流砂，苍老是一段年华。40. 夜雨染成天水碧。有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。

18、41. 你要记得，紫檀未灭，我亦未去。42. 谁在岁月里长长叹息。43. 汉霄苍茫，牵住繁华哀伤，弯眉间，命中注定，成为过往。44. 红尘初妆，山河无疆。 最初的面庞，碾碎梦魇无常，命格无双。45. 江南风骨，天水成碧，天教心愿与身违。46. 山河拱手，为君一笑 。47. 如是颠簸生世亦无悔。48. 荏苒岁月覆盖的过往，白驹过隙，匆匆的铸成一抹哀伤。49. 那被岁月覆盖的花开，一切白驹过隙成为空白。50. 褪尽风华，我依然在彼岸守护你。51. 那些繁华哀伤终成过往，52. 请不要失望，平凡是为了最美的荡气回肠。53. 你的路途，从此不见我的苍老。54. 长歌当哭，为那些无法兑现的诺言，为生命中

19、最深的爱恋，终散作云烟。55. 随你走在天际，看繁花满地。56. 我自是年少，韶华倾负。57. 你要记得，那年那月，垂柳紫陌洛城东。58. 苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。59. 寄君一曲，不问曲终人聚散。60. 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊;听弦断，断那三千痴缠。61. 清风湿润，茶烟轻扬。重温旧梦，故人已去。1. 水滴虽小，却可以折射出太阳的光彩。2. 梦落三千尺愁深似海，繁华遗落散满地。记忆轮回里，我举杯，在奈何桥上满口饮尽。3.人生没有轮回，就像花，人活一世，花开一季、人生如花，花似梦。4. 生活的苦涩和美好给了我对人生的领悟，如今，千山万水走遍，我发现自己再也不愿离开文学的蓝天，再

20、也不愿离开那个让我痴迷的文学舞台。5. 在烟雨红尘中，轻拾季节花瓣飘落的音符，组成美妙曲符，然后，倚在时光的路口，撷一缕明媚，许自己一份唯美的怀想，与快乐、浪漫相约，闲淡清欢。6. 未经历坎坷泥泞的艰难，哪能知道阳光大道的可贵;未经历风雪交加的黑夜，哪能体会风和日丽的可爱;未经历挫折和磨难的考验，怎能体会到胜利和成功的喜悦。挫折，想说恨你不容易7. 燕子斜飞人家，炊烟零乱，柳絮飘飘，弥漫了山里人家。8. 这样知解自己的生命即使是心灵空荡我也无所畏惧9. 中秋之曰不可能岁月明如水，偶然的暗淡，恰似镜子的背后之面，有所缺憾，人生才会是积翠如云的空濛山色。10. 在经受了失败和挫折后，我学会了坚韧;

21、在遭受到误解和委屈时，我学会了宽容;在经历了失落和离别后，我懂得了珍惜。11. 曾经盛开的蔷薇，虽经风吹雨打，但和着微风，还有屡屡暗香飘过。12. 我只希望，不管三年，五年，或是十年以后。某一天，我们相遇，还能相认，你大喊一声，我想死你了。那一刻，我定会泪流满面。我们是朋友，永远的朋友。13. 最爱的未必适合在一起，相爱是让彼此做自己。14. 时间断想，时间不断。流逝，像是水，可弯可直，像是风，可柔可刚。15. 如果说人生是一望无际的大海，那么挫折则是一个骤然翻起的浪花。如果说人生是湛蓝的天空，那么失意则是一朵飘浮的淡淡的白云。16. 云层雾气，缠着几户古木人家，清新自然，如诗如画。17. 我

22、喜欢你，只是一个现在;我爱你，却是一整个未来。18. 夜雨染成天水碧。有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。19. 再大的风不会永不停息，在浓得雾不会经久不散，风息雾散仍是阳光灿烂。20. 牵着时光的衣襟，走进芳菲五月，轻轻地将春光拥入怀中，于一抹素白流韵中，弹奏一曲江南的婉韵，把盏，将似水流年浅斟轻酌。21. 我穿越轮回而来，在奈何桥相思盈袖，凄然守候。莫落泪，纵若水落三千尺东流，云动八万里西散，我依旧会化身城碟，翩翩起舞跨过奈何桥与你相会。22. 如果我爱你，我就会理解你，通过你的眼睛去看世界。我能理解你，是因为我能在你身上看到我自己，在我身上也看到了你。23. 似乎风在转向，送走了缓缓袭来

23、的味道，又将刚刚溜走的风，静静地换回来。24. 生活告诉我，童话只不过是小孩子幻想的游戏。25. 人生就像穿着一件长满虱子的华丽睡袍，外表美丽，而内心却充满了干啊和恐慌。26. 必须用另一种真实方式来代替时光里已经逝去的东西27. 岁月，依一抹浅香于心间，看年华向晚，闻花香送暖。给时光一个浅浅的回眸;给自己一份微笑从容。沉淀，馨香;念起，温暖。28. 人生的起起落落间，总会有一些情怀需要安静回味;总会有一些伤痛需要独自体会;总会有一段路需要一个人走;总会有一些事需要坦然面对。29. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。30. 心若没有栖息的地方，到哪里都是在流浪。31. 今后，我会从尘世中的纷争走

24、出，远离喧嚣，把岁月打磨成诗，让自己的文字静如睡莲，动如涟漪，无论何时都能描绘成美丽的水墨丹青。32. 全是理智的心，恰如一柄全是锋刃的刀，它叫使用它的人手上流血。泰戈尔33. 我们都不擅长表达，以至于我们习惯了揣测。去肯定，去否定，反反复复，后来我们就变得敏感而脆弱。34. 心心念念的往事、曾经深爱过的人、年少琐碎的过往，它们就像缠绕之间的一阵风，来的缱绻，去的时候让人来不及挽留。35. 如果在乎的没有那么多，想要的没有那么多，生活便会简单得很多。36. 在极度的喧嚣中，独自微笑独自平静是憾，落花是美的，淡淡的书香，淡淡的花香，淡淡的馨香。37. 曾芬芳过的那片土地，幸福的花儿虽早已凋谢，只

25、留下风雨吹打的痕迹。38. 辗转半世红尘，缘去缘灭，空留满池伤痕。雨花迟落，霜雪纷飞，池水泛冰，已益处月的苍凉。39. 一条古道，一匹瘦马，一个人影，被落日的余晖缓缓拉长。40. 我们人生的大幕才刚刚拉启：刀光剑影，英雄本色;是非恩怨，儿女情常。41. 我们要去流浪，虔诚地定格住每一寸记忆;我们要去成长，潇洒地忘却掉每一条纹路。42. 嗅着昨日芬芳遗留的气息，寻寻觅觅，仍不见踪迹。邂逅了一场烟火，终还是那般凄凉。迷失的夜晚，点缀了无数颗孤单的星星，不知道那是否有属于我的一颗。43. 像这样轻飘飘的日子和平平静静的心情，也算是生活中的一种享受吧。44. 想着远方的你，绝美的笑容，只为你一个人展露

26、，那一泓羞涩的笑容，悄悄。45. 细碎的声音，如羞涩的蓓蕾，夜暮花影，轻浅六月，寂寂流年，拢一阙清绝，归隐在宋词里。46. 夕阳沉落在海水深处却不见浪花翻滚，淡淡的只留下一个让人沉思的背影。落雨是晚风中的殇，带着晨曦的翘首滑落最后的伤痕!雨尽含羞，淡抹嫣红!47. 无影击碎了泪水，岁月在那个光年划下的痕迹原来是一刀一刀地刻在了我的心上。48. 我收拢了梦想的翅膀，我停却了信念的脚步，却再也作不回曾经的那一天。49. 我宁愿用尽此生，为那些尘世的硝烟尘雾，潸然泪下，为菩提落花，为世间繁华。50. 阳光依旧在，我们穿越光影，沿着历史的足迹继续前行，创造美好生活，走向美丽明天!51. 洋溢着春日的微笑，坚强了外表，却虚伪了内心，脆弱了，是不敢触及的。52. 也许，就在那一刻里，梦境还在，柔情亦在。53.