数码摄影实用教程电子课件-第四章

1、1 鼠标选择继续，按ESC终止 2 各种发光物体叫光源， 有自然光源和人工光源。另 外，光源可分为连续光、瞬 间光与脉冲光。 人眼能感觉到波长在380纳米至760纳米这一 狭窄范围内的光（可见光谱）。从光谱图可见， 不同波长的光呈现出不同的颜色，例这些不同波 长的色光均匀混合后，就形成人眼见到的白光。 几种灯具组合 光波长与七色光 可见光谱 3 光的性质与特点 （一）强光与弱光 强光晴天正午、阳光非常强烈；弱光阴 雨天、光线昏暗；如高楼是在阳光下和多云 天光线下拍摄的同一个景物。 （二）硬光与软光 直射光（如阳光、聚光灯）是硬光，散射光 （如阴天、多云）是软光。如牧马人是 硬朗的阳光效果，肖像

2、则是柔和的光线。 牧马人石昌武摄 高楼 肖像 戴立新摄 4 光的方位效果图光的方向效果图 光的方向与高度 当直射光源在水平位置移动时，就形成光顺光、侧光、逆光等不同效果。 当直射光源在垂直高度的变化时，就出现低光、高光、顶光等不同效果。 5 新加坡展览馆 王萌摄 测量 晨磬摄 （一）顺光 从相机方向照射被摄物体的光线，也称 为正面光，如新加坡展览馆。 （二）前侧光 从相机斜侧方向 45 度左右照射被摄物 体的光线，也被称为 （三）正侧光 从相机正侧方向照射被摄物体的光线， 简称为侧光。如欧式园林中的巨大石柱 上明暗分布各半，因此立体感极强。 顺侧光。如测量 中的建筑物。 欧式园林天龙摄 6 晨

3、石昌武摄 云墙 黄荣钦摄 （四）侧逆光 从相机斜前方(被摄物体斜后方)照射被 摄物体的光线，也称逆侧光，如晨。 （五）逆光 从相机正前方向 （被摄物体正后方向） 逆光照明下，如果是暗背景，被摄物体 周围能形成“光环”；如果是亮背景，被摄 物体就成为黑色的“剪影”，而透明或半透 明的物体更有质感，如洒。 照射被摄物体的光线， 也称为背光，如云 墙。 洒 夏晓军摄 7 红房子 天龙摄 回眸一笑 朱晓军摄 （六）低位光 从被摄物体的底部或下方向上投射的光线 （视平线40度以下角度向上照射），也称为脚 光和低光，如玻璃杯、红房子。 （七）高位光 高于视平线45度左右 照明的光线斜射光线， 符合人们正常

4、视觉（与上 午、下午阳光照射效果相似），如回 眸一笑、信息楼全貌。 信息楼全貌 晨磬摄 玻璃杯丘光标摄 8 节奏示意图 云墙 黄荣钦摄 （八）顶光 从上方向下垂直照射的光线，也就是从被摄物体 的顶部上方向下投射的光，如九寨秋水。 照片中节奏感的强 弱，主要是受到现场光 影的亮度差异和色彩差 异的作用，如节奏示 意图所示。 如网湖秋韵就是巧妙利用光照拉开 水面与滩涂的反差，形成宽窄不一的线形区 域，形成了画面影调的节奏律动。 九寨秋水 李志松摄 网湖秋韵石昌武摄 9 晚霞 朱金荣摄 少女心事 戴立新摄 直射阳光照明 （一）日出和日落 特点是光线柔和、光照强度弱，画面多是橙 红、橙黄的色调。如 晚

5、霞。 （三）中午 特点是光照非常强烈而硬朗，是极其典型的直射硬光， 会形成很大的明暗反差和浓重的黑影区。如老人。 （二）上午和下午 特点是光照明亮均匀而 且时间长，色温稳定色彩好， 物体明暗差别明显、层次丰 富，如少女心事。 老人 晨磬摄 10 用，如人像。 （三）阴天、雨天 整体光照强度大大降低，光线也更为柔 和并失去方向性；色温高，多在 8000k左右， 如清澈。 （四）晴天阴影下 主要由天空光和环境反射光组合成的散射光照明，有一定方 向性；色温多在10000k左右，多偏向蓝紫色，如夏日里一缕阳 光。 （一）清晨和黄昏 日出之前与日落之后，没 有太阳直射光源，主要是天空 散射光照明，如早锻

6、炼。 （二）薄云天 方向性较弱但亮度较大，在表现 物体的质感和细节层次上有很好的作 早锻炼 戴立新摄 清澈 夏晓军摄 直散射光照明 夏日里一缕阳光陈勤摄 人像 刘洪摄 11 1、要注意现场固有光的利用和平衡。 不要轻易加用闪光灯，尽量保留现场光效果。 2、照片色彩的表现，一般以主要对象 的色彩还原为准。简要做法是将白平衡设置 为5500k的日光模式，如雪夜。 三夜景光线 夜间的照明光线特点： 1、光源小而多，明暗悬殊大，亮度随距离远 近急剧衰减； 2、灯光多样造成的景物色彩多样，使红橙色 和蓝紫色相互交织。如回家的路。 夜间的照明光线有两大特点： 雪夜 戴立新摄 回家的路石昌武摄 12 一人工

7、光灯具与使用 根据灯具大小分为大型照明灯具和轻便型照明灯具； 根据光线性质分为聚光灯具和散光灯具；根据光线的连续 性分为瞬间光（闪光）灯具和连续光灯具。 （一）闪光灯具 影室大型闪光灯的原理与小型闪光灯一样，更具有能 量大、亮度高、体积小、功能多的特点，色温为标准5600K。 闪光灯头各部件 影室闪光灯 灯头控制系统 各类柔光箱 13 任何一种灯具都需 要配套的灯具支架（三 脚型、立柱型和移动轨 道）以保证布光移动的 安全方便，才能获得不 同的照明效果。 （二）连续光灯具 连续光灯具就是长明灯具，至今依然是影 视摄影照明的主要光源。 还有一种是聚光灯，灯具可以开合，工作 色温也可以调整，装配不

8、同色温的灯泡便具有 不同的光色。 悬臂灯架 电视拍摄现场 聚光灯与投影组件 14 人工布光造型 一百多年来的研究，摄影前辈们总结出室内人工灯光造型法则五灯立体 光造型方法，这是我们应该学习和研究的最基础最重要的用光理论。 五灯光型 五灯布置现场 五光基本效果 15 （一）主光 主光是用来塑造主体的造型光，不一定是最强最亮的光，但是最重要的。 通常主光与前侧光的灯位相同，也可放到顺光位、侧光位或侧逆光位等。 主光灯位变化图 面辅助照明物体。一般来说，主光和辅光的亮度差光比在3:14:1比较合适。 （三）轮廓光 轮廓光是用来突出物体轮廓边缘的造型光。 一般采用硬朗的直射光源，从物体背后逆向照射被摄

9、体。 （二）辅光 辅光是用来提供辅助 照明的造型光，又称副光。 补助主光照明的不足， 提高物体阴暗部位的亮度、 减弱明暗之间的反差，多 放在相机旁，从正 16 （四）背景光 背景光是用来照亮现场背景的造型光。 照明任务是将主体与背景分开，可以消 除被摄体在背景上的投影。 （五）装饰光 用来弥补有关照明缺陷，也称修饰光。 比如拍摄人像中，眼神光、头发光和局 部死角照明光等，都是装饰光，是精确用光、 整体美化的布光阶段。 安排布置这五种造型光时，可按如下过 程操作：主光辅光轮廓光背景 光装饰光。 布光程序 17 光比 光比是指两种造型光之间的亮度差。 光比对于照片的明暗反差、细部层次和色彩再现，具有很重要的作用。比如 拍摄人像，光比适中人物亮部与暗部的反差合适，就显得层次丰富和色彩正 常；如果光比太小，人物就显 得过于平淡和立体感弱。但是 光比太大，人物又会出现明暗 部悬殊，不仅细部层次有损失， 而且最亮部和最暗部的色彩难 以兼顾，如光比示意图。 光比示意图 王萌摄 大光比 小光比 18 （二）亮调布光法 又叫高调布光法，主要适用于 拍摄浅淡的对象，是基本布光法基 础上增加灯光照明变化而来的。如 思绪如风，得到了典型的高调 效果。