教育资料雨巷赏析学习专用

1、教育资源雨巷赏析诗歌原文： 撑着油纸伞， 独自彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨。她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，着，像我一样地 默默彳亍 (chì chù)教育资源冷漠、凄清，又惆怅。 四她静默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飘过像梦一般的， 像梦一般的凄婉迷茫。五像梦中飘过 一枝丁香的， 我身旁飘过这女郎 ; 她静默地远了，远了， 到了颓圮（p 1）的篱墙， 走尽这雨巷。六在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳

2、 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。七撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。赏析正文：戴望舒 (1905.3.5 1950.2.28) 现代诗人。原名戴梦 鸥。因雨巷而声名鹊起，被称为“雨巷诗人”，叶圣陶 评价他为“替新诗的音节开了一个新纪元”。他的笔名出自 屈原的离骚 ：“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。”意 思是说屈原上天入地漫游求索，坐着龙马拉来的车子，前面 由月神望舒开路，后面由风神飞廉作跟班。望舒就是神话传 说中替月亮驾车的天神，美丽温柔，纯洁幽雅。戴望舒在杭 州宗文中学求学时即喜爱文学，与杜衡、施蛰存一起切磋诗 歌艺

3、术、办文艺刊物等。曾赴法国留学，受法国象征派诗人 影响。笔名江思，艾昂甫，姜皓月。雨巷大约写于 1927 年夏天。最初发表在 1928 年 8月出版的小说月报第十九卷第八号上。戴望舒的挚友杜 衡在 1933 年写道：说起雨巷 ，我们是不能把叶圣陶先生 的奖掖忽略的。 雨巷写成后差不多有 1 年，在叶圣陶先 生代理编辑的小说月报的时候，望舒才忽然把它投寄出 去。圣陶先生一看到这首诗就有信来，称许他替新诗的音节 开了一个新的纪元圣陶先生的有力的推荐，使戴望舒得 到了“雨巷诗人”的雅号， 一直到现在。 （望舒草 · 序）雨巷创设了一个富于浓重象征色彩的抒情意境。在 这里，诗人把当时沉闷

4、的社会现实暗喻为悠长狭窄而寂寥的 “雨巷”。这里没有声音，没有欢乐，没有阳光。而诗人自 己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独者。他在孤寂中怀着 一个美好的希望。希望有一种美好的理想出现在自己面前。 诗人笔下的“丁香一样的”姑娘，就是这种美好理想的象 征。然而诗人知道，这美好的理想是很难实现的。她和自己 一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，像梦一样从身 边飘过去了。留下来的，只有诗人自己依然在无助的现实中 彷徨，和那无法实现的梦一般飘然而逝的希望 !戴望舒的诗歌创作，也接受了古典诗词艺术营养的深深陶冶。在雨巷中，诗人创造了一个丁香一样的结着愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。这显然是受古代诗词中一些

5、作品的启发。用丁香结，即丁香的花蕾来象征人们的愁心，是 中国古代诗词中一个传统的表现方法。如李商隐的代赠 诗中就有过“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”的诗句。 南唐李璟更把丁香结和雨中惆怅联系在一起了，他的浣溪 沙：手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主 ? 思悠悠 !青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮， 接天流。这首诗里就是用雨中丁香结作为人的愁心的象征的，很 显然，戴望舒从这些诗词中吸取了描写愁情的意境和方法， 用来构成雨巷的意境和想象。这种吸收和借鉴是很明显 的。但是，能不能说雨巷的意境和形象就是旧唐诗名句 “丁香空结雨中愁”的现代白话版的扩充和“稀释”呢?我以为不能

6、这么看。在构成雨巷的意境和形象时，诗人既 吸吮了前人的果汁，又有了自己的创造。第一，古人在诗里以丁香结本身象征愁心。 雨巷则 想象了一个如丁香一样结着愁怨的姑娘。她有丁香般的忧 愁，也有丁香一样的美丽和芬芳。这样就由单纯的愁心的借 喻，变成了含着忧愁的美好理想的化身。这个新的形象包含了作者的美的追求。包含了作者美好理想幻灭的痛苦。第二，诗人在雨巷中运用了新鲜的现代语言，来描 绘这一雨中定西那个一样姑娘倏忽即逝的形象，与古典诗词 套用陈词旧典不同，也与诗人早期写的其他充满旧诗词调子 的作品迥异，表现了更多的新时代的气息。“丁香空结雨中 愁”，没有“丁香一样的结着愁怨的姑娘”更能唤起人们希 望和幻

7、灭的情绪。在表现时代的忧愁的领域里，这个形象是 一个难得的创造。第三，在古代诗词里，雨中丁香结是以真实的生活景物 来寄托诗人的感情。 雨巷中那个在雨中飘过的丁香一样 的姑娘的形象，就带上了更多的诗人想象的成分。它既是生 活中可能出现的情景，又是作家驰骋艺术想象的结晶，是真 实与想象相结合所产生的艺术真实的形象。戴望舒说：“诗 是由真实经过想象而出来的，不单是真实的，也不单是想象 的。” （ 诗论零札十三 ） 我们说雨巷的意境形象借鉴 于古典诗词，又超越于古典诗词，最主要的即因为它是诗人 依据生活的经验而又加上了自己想象的创造。它是比生活更 美的艺术想象的产物。雨巷最初为人称道，一个重要的方面是

8、它的音节的 优美。叶圣陶盛赞这首诗“替新诗的音节开了一个新的纪 元”，虽然未免有些过誉，但首先看到了它的音节的优美这一特点，不能不说是有见地的。 雨巷全诗共七节。第一 节和最后一节除“逢着”改为“飘过”之外，其他语句完全 一样。 这样起结复见， 首尾呼应， 同一主调在诗中重复出现， 加强了全诗的音乐感，也加重了诗人彷徨和幻灭心境的表现 力。整个诗每节六行，每行字数长短不一，参差不齐，而又 大体在相隔不远的行里重复一次韵脚。每节押的两次到三 次，从头至尾没有换韵。全诗句子都很短，有些短的句子还 切断了词句的关连。而有些同样的字在韵脚中多次出现，如 “雨巷”“姑娘”“芬芳”“惆怅”“眼光”，有意地

9、使一 个音响在人们的听觉中反复。这样就造成了一种回荡的旋律 和流畅的节奏。读起来，像一首轻柔而沉思读小夜曲。一个 寂寞而痛苦读旋律在全曲中反复回响，萦绕在人的心头。为了强化全诗的音乐性，诗人还吸取了外国诗歌中的一 些技法，在同一节诗中让同样的字句更迭相见。这种语言上 的重复，复沓，像交织一起的抒情乐句反复一样，听起来悦 耳，和谐，又加重了诗的抒情色彩。在浪漫的自由诗和“新 月派”的豆腐干诗体盛行的时候，戴望舒送来了优美动听的 雨巷，开拓了音乐在新诗中表现的新天地。戴望舒这种对新诗音乐性的追求，到雨巷是高峰， 也是结束。此后，他开始了“对诗歌底他所谓 ‘ 音乐 的成分 ’ 勇敢的反叛”， （ 杜衡语 ） 走向对诗的内在情 绪韵律的追求。他的另一首著名诗篇我的记忆 ，就是这 种追求的一个新的里程碑。戴望舒的这种变化，反映了他新 的美学见解和艺术追求，但这决不能否认雨巷对新诗音 乐美尝试的意义。偏爱是艺术欣赏的伴侣。这首雨巷 ， 是新诗中一颗发光的明珠，值得我们珍读 !戴望舒的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受 到法国象征诗派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出孤 独、抑郁和消沉的特点。 雨巷就是这样。这首诗写的是 梅雨季节江南小巷中的一个场景。细