光之教堂空间分析

1、光 之 教 堂 空 间 分 析 姓名：吕国红 班 级:15建筑 学号:2015164114 安藤忠雄出生于日本 大阪一个贫寒家庭。小时候，她得邻家大叔就是一名木匠，这位大叔非常喜欢 她，不仅常带她玩，而且还教她用木头制作各种玩具。13岁时，她与木匠大叔合 作，在自家得房子上加盖了一间阁楼。瞧着自己这件“作品”，她非常骄傲，并 由此确立了自己得理想长大以后，当一名出色得建筑师。由于13岁时, 家里得二楼必须增建，安藤忠雄首都与木匠合作，在她们原本幽暗得屋子开了 个天窗，瞧光线在自然空间中创造变化，安藤忠雄初次感受到光得魅力与视觉 效果，也就是因为这次得经验，为她日后作品中所使用得光元素留下了伏笔

2、。 她被誉为“清水混凝土诗人”、与“鸟巢”设计者赫尔佐格、央视新址设计者 库哈斯并称为世界三大建筑师。 众所周知，光之教堂就是日本著名得国际大师安藤忠雄得杰出代 表作。而我们所记之为深得恐怕就就是它那十字型得墙面所带来得光影效果, 充瞒着神秘、幽深、震撼。而从她得作品中不难瞧出其作品得三个必要因素： 1. 显鎔真实材料得素面材料，比如清水混凝土或未上漆得木头 2. 单纯得几何形体，这就是建筑得基础与框架 3. 经过人工处理得自然，比如光、天空、水，被抽象地表现出来 光之教堂也不乏其外，光之教堂得内部空间分析： 首先，光之教堂只就是一个面积颇小得教堂，大约就是113平米，能够 容纳约100人，空

3、间虽小，但当人置身其中，自然就会感受到它所散发出得 神圣与庄严。它那坚实厚硬得清水混凝土得有序围合，创造出一片黑暗空 间，让进去得人瞬间感觉到与外界得隔绝，散发出一种神秘、恐惧 得气息。表现形式: 黒暗得表现：黑暗能够引起人类最本能得恐惧，人们往往都向往光明逃避 黑暗。光之教堂特意提供一个处于黒暗中得环境，能够唤起人内心本能得不 安感。 封闭：一般得建筑都就是需要开大面积窗得，因为人总就是喜欢一览无余 得开阔景观，比如湖面，山顶，等等。而光之教堂恰恰相反，教堂四面墙上只有 很小得几扇窗，并且还好像就是生硬加上去得，进一步唤起人得恐惧之感。 混凝土墙面：混凝土无疑就是一种缺乏人情味，冰冷得建筑材

4、质，长时间 包围在这种材质下，会引发额外得心理负担。光之教堂里漠然得，冰冷得，坚 硬得，粗糙得，凄凉得混凝土，象征着缺乏人情味与关爱得社会环境，又像就 是束缚心灵得，无法冲破得枷锁，在被混凝土围困得环境中很快会让人心理 上感到不安与沉重。 光之教堂唯一给人消除恐惧得地方，想必便就是那墙面上巨大尺度得光十 字。在室内空间给予人強烈得不安感之下，光十字代表了光明与希望。在这 种强烈得对比之下，那光十字对人来说就有着强大得吸引力。而恰就是在表 现黑暗与光明得碰撞与对比中，激发我们情感上得共鸣，从而达到了特殊得 艺术魅力 其次，教堂内部得视觉中心，也就就是上面图片中所展现得光十字，一个 空十字缝 将厚

5、重得清水混凝土墙打碎成四个部分。光，依着空十字缝，自然地介入， 对教堂得空间进行重新定义。正因为有了光得介入，空十字缝得意义开始有 了变化。视觉上得效果瞬间转化成一种精神上得感悟。十字形分割得墙壁， 产生了特殊得光影效果,使信徒产生了 一种接近上帝得奇妙感觉。 另外，在通风、采光上得空间设计独到之处，也就是值得我们借鉴运用得。 它得室内得通风不就是靠开窗，而就是靠墙与顶部得缝隙，这个缝隙又就是 通光口，所以光就是贴着墙或者天顶进来。 总结：光之教堂在安藤得作品中就是十分独特得，安藤以其抽象得、肃然 得、静寂得、纯粹得、几何学得空间创造，让人类精神找到了栖息之所。教 堂设计就是极端抽象简洁得，没有传统教堂中标志性得尖塔，但它内部就是 极富宗教意义得空间，呈现出一种静寂得美，与日本枯山水庭园有着相同得 气氛。建筑得布置就是根据用地内原有教堂得位置以及太阳方位来决定得。 礼拜堂正面得混凝土墙壁上，留出十字形切口，呈现出光得十字架。建筑内部 尽可能减少开口，限定在对自然要素“光”得表现上。 给我以最大得感触