《阳光灿烂的日子》影视照明分析之欧阳学创编

1、光影协奏曲时间:2021.03. 03创作：欧阳学浅析电影阳光如烂的日子之照明前古：首位奥斯卡金像奖获得者，披誉为“用光大 师”的华人摄影师黄宗沾说过“在一切摄影中，最重要的 因素是光线的运用。光线给画面带来质感，带来气氛，带 来意境。与光线的运用相比，景物的安排反而居于次要的 地位。好的光线运用育瞬合人带来一种身临其境的真实感和 亲切感，光线具有一种特别美妙的性质。”阳光灿烂的 日子是一部在影视照明方面运用的十分出色的影片，从 1994年上映至今给不同年龄阶段的观众都留下了深刻ep 象，本文拟从照明的种类、照明在电影中的作用等几个方 面对这部影片进行详细分析。关縫词：阳光灿烂的日子；照明的种

2、类；照明在 电影中的作用阳光灿烂的日子这部电影改编自王朔的小说动 物凶猛，由姜文导演，顾长卫担任摄影。本片获第33 届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主甬、最 佳摄影奖。美国时代周刊年度十大佳片评选其为“国 际十大佳片第一名二故事发生在文革时期的北京，讲述了一个生活在部队 大院里的孩子的青春故事，反映了那个年代残酷的青春和 朦胧的爱情。主人公马小军的父亲常年在外，没人管教的 他和 大院里其他孩子一起逃课、打架、抽烟，“混街“成 了他们生活的主题。当外面的世界翻天覆地的时候这群少 年却在自己的天地里过着阳光灿烂的 日 子。阳光灿烂的 日 子这部影片与其他影片最大的不同 是布光的写意性、印

3、象性、主观性，把“光”作为影片电 影叙事的主体与核心。这是中国一部真正的关于青春关于 成长的电影。系统性的用光是导演对剧作进行的总体构 思。反反复复出现的技巧表达着错乱的回忆中阳光灿烂的 青春。一、影调由于光线对被摄者各部分照明程度不同 形成了 不同的 亮度范围，使拍摄出的照片画面上的影相产生了不同明暗 层次的调子，这就是影调。在彩色摄影中，画面上影像的 调子除了明 暗关系之外，还有个色彩关系。也就是说从明 暗关系上来说，有一个影调的关系；从色彩关系上来讲， 则还有一个色调的关系。影响人物摄影中影调形成的因素很多，主要有照明情 况、披摄体的情况、拍摄时曝光量的掌握等。不同的光照 条件，会使被摄

4、者形成不同照明面积和光比，构成不同的 明暗影调配宣，从而影响整个画面的基调。文革本身是一个压抑的年代，一个灰暗的年代，然而 在懵懂少年的视野里，他们 并没有感受到 外界的 秩序混 乱，反而在这种社会的普遍失序中获得了一种行为上的解 放和情感上的宣泄。电影摒弃了象征时代的冷色调，洋溢 在一片温暖的灿烂的光芒中，弥漫在一种昏黄的琥珀色基 调里。释放着青春的本色，也许释放才是青春的本色。姜 文在王朔所述的残酷青春之外，鬲虫入了更多的温情，整部 电影的光线运用极具代表性，如诗，如画，如梦，如幻。片中只有少数几个场景显得灰暗。一是在生 日聚会 后，马小军在风雨交加的夜里，掉进了路中的大坑。这是 为他和米

5、兰在雨中完全释放自己，说出中对她的爱慕设 宣铺垫；一是在同“六条的几个孩子作战的夜晚，黑夜、 暴力，似乎天生毓是一对；还有就是在家中，母亲的画面 总是显傅灰暗，也许是为了强调马小军在家里的压抑感。在影片结尾处，以黑白的形式出现，与明亮的色调形 成了鲜明的反差，他们虽然坐上了豪车，喝上了洋酒，走 在现代化的立交桥上，但是却离曾经那种放肆叛逆的青春 岁月越来越远，那种阳光灿烂的日 子已然消逝，现在的生 活再也不复当年的色彩。二、照明的种类照明的种类是一个笼统的说法，按照不同的标准有不同的分类。1. 按光源划分，分为 自然光和人工光。整部影片是自然光效的使用，画面不是阳光灿烂，即 是灯光灿烂。导演用

6、多种手段来表现阳光灿烂，例如大气 透视效果，大反差效果，曝光过度，逆光等等。不仅白天 利用烟雾，曝光，利用逆光剪影等手段表现阳光灿烂。夜 晩的戏也努力营造出“阳光灿烂”的效果，室内用灯光形 成浓重的影，体现光影的大反差，室外则打灯，释放烟雾 等等。同时，像大气透视等影片中展示的效果和某些逻辑 上的差错也是在反应着成年马小军回忆的错乱，表现暧昧 性，体现不真实。影片中经典的屋顶蒙太奇段落摄于魔幻 时段，太阳的高度更好地突出影的造型，短时间内变彳匕丰 富的色彩表现马小军被米兰的照片深深吸引后内心情感的 复杂丰富。该片大量运用外景拍摄，阳光充足充满力量。光线的 运用使该片显得酣畅淋漓，流畅 自然。2

7、. 按光线方向划分光线是摄影创作的灵魂， 电影光线是电影视觉风格的 童要表现形式，电影摄影创作中按光线的方向分为顺光、 逆光、侧光、斜侧光、顶光、底光六种形式。 逆光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反 的，景物以及披摄体的边缘有明显的光线轮廓，在画面的 构成上形成了鲜明的反差，它育巨很好的展示出半透明的质 感，表现出事物明亮的边缘轮廓，具有很强的视觉冲击 力。影片大胆的运用了逆光的手法，在北京的胡同里，阳 光直射进来，自行车都闪闪发光，年轻的轮廓跳动在强光 下，显得分夕卜有活力。并且在马小军送米兰上农场的路 上，一路上全是灿烂的阳光，很好的呼应了主题。 侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄

8、方向是成 30、60、90的夹甬关系，景物与被摄物体有明显的 受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗关 系，立体感十足。具有最佳造型作用。马小军第一次打开米兰家门锁的时候，屋内阳光照射 到他的脸上，摄像机拍摄到的明显是侧光照明效果，画面 由之前在不朝阳的居民楼楼道里的昏暗到阳光充满大部分 画面，显得豁然开朗，似乎预示着一个即将到来的重大转 变，这次鬼使神差的打开一把暗锁后发生的一连串事件也 由此伴着马小军的少年时代的人生轨迹，带来重大影响。 斜侧光：指光线的投射方向和摄影机的方向成水平 45的光线。表面质感和轮廓，能丰富画面的阴暗层次， 起到很好 的造型 塑型作用。马小军在父亲走后无聊

9、偷窥部队大院的女孩子跳舞， 被调皮的同伴用石头石匝碎他偷窥的那扇窗户，立马转身朝 石头石匝来的方向望去，这时候的一个斜侧光恰好勾勒出童 年时马小军的脸庞，圆圆胖胖，炯炯有神的眼睛机警的盯 着后面，仿佛一只受到打扰的小猴，那种调皮的孩童形象 一下子就凸显出来。3. 按光线亮度划分 强光：使被摄物体明亮清晰，轮廓分明，柔和而清 新。剧中女主甬米兰出现时候常常采用曝光过度的强烈效 果，塑造出她的 纯浄和柔美。 弱光：使被摄物体阴暗模糊，轮廓和细节不明显。 片中毎次出现马小军和母亲的画面时总是使用弱光， 营造出一种有些不和谐，稍有代沟的气氛。三、照明在电影中的作用1. 曝光作用：照明使电影的底片获得准

10、确的曝光量，使底片在冲洗之后，能侮到正常的底片密度。2. 造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术 创作的要求，恰当地呈现出被摄对致的质感、立体感、空 间感等艺术效果。3. 构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感。4. 戏剧作用在影片阳光灿烂的日子中，布光已经远远不是完 成上述前三个任务。这里，作为影视视听语言之一的“光 成为创造戏剧彳匕效果的童要手段被展现的淋漓尽致。 光线对人物的塑造。电影中对女主人公米兰的光线 处理非常讲究，米兰在影片中一开始是一个始终没有露面 的神秘人物，存在于照片之中，朦胧而美好，经常使用逆 光和曝光过度的布光手法，让她

11、看上去在虚实之间产生一 种明快的美感。 光线对氛围的渲染。对于画面环境气氛的营造，光 线起着童要的作用。明亮的阳光愉悦轻快，皎洁的月光静 穆安宁，阳光灿烂的 日子中，流光错叠、浮光静淌， 渲染出一重童唯美的意境，延展出一幅幅诗怠的画面。 电影对主旨的构建。在文革时期，政治压抑、思想 禁锢，黑暗和阴霾笼罩下，生活中充满着这种武斗，导演 用昏黄的暗色调彰显出那个时代少年的叛逆、疯狂、冲动 和迷乱。四、影片的布光处理阳光灿烂的 日 子将光作为叙事的核心与主体。阳光灿烂的日子的核心是一种理想主义的、昂扬向 上、波澜壮阔的激情的宣泄和喷发。阳光灿烂的 日 子 中的“光处理，如同这种激情的宣泄和喷发，全片

12、笼罩在 一片金黄的、温暖的、辉煌的、灿烂的光芒之中。反映一 个特殊的时代，表现自己心中的激情和作品昂扬的主题，阳光灿烂的 日子中“光”的运用，如此地准确、淋漓尽 致和激动人心。影片的布光处理主要分为三种情况。1. 室外布光：为了更好地表现影片的主题，室外布 光多选择在大晴天，选择在阳光充足，光线很“透”的情况 下拍摄，如屋顶行走这一场景。2. 室内布光：室内布光以高瓦数聚光灯照明为主， 营造和渲染一种温暖的、金黄色的布光效果。如马小军看 到“画中人照片的米兰的卧室，如米兰洗头的水房，如小 姑娘跳舞的教室，如莫斯科餐厅等等。通过分析影片我们可以简单归纳出几项作用： 形式感。高瓦数聚光灯照明为主的

13、布光处理，使拍 摄环境空间感、层次感突出。使人物的身体和面部阴阳反 差分明、造型效果强烈。 美化人物。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，极 大地美化了影片所要歌颂的人物（米兰），并且淋漓尽致 地表现马小军,中浓郁诗怠和美丽爱情。如再见“画中 人”段落。特写马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。 金色的阳光在“画中人”的头发上闪烁。用头发上闪烁着的 阳光，表现马小军中爱情的浪漫、美好和诗意。 主观性。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使人 物和环境的主观色彩更加浓厚。 少年视甬。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使 拍摄环境空间感、层次感突出。使人物的身体和面部阴阳 反差分明、造型效果强烈。而这种阴阳反

14、差强烈.，造型效 果鲜明，恰恰是少年马小军看待世界、看待事物的视甬。 这是影片阳光灿烂的日子的布光处理的异常突出的一 *0如在初见 “画中人” 的段落中，布光使“画中人的房 间阴阳分明。段落开始时，马小军手举望远镜站在阴影 中。后来，马小军从望远镜中看到了墙上的“画中人。马 小军上前一步，马小军从阴影中走到了灿烂的阳光下。用 光的暗、明变化，写少年马小军内心巨大的激动，和马小 军神圣而伟大的爱情的觉醍。3. 曝光过度：阳光灿烂的 日子中还有一些特殊 的光效处理。在影片的一些段落中，制作者有意使胶片的 曝光过度。如为米兰冲头发段落的后面，在米兰的房间中 拍摄米兰。近景米兰身穿洁白的上衣，黑黑的长辫子垂在 米兰的胸前。一方面，使用颗粒反差强烈的特殊胶片，进 行高调摄影。同时，强烈的布光，使被摄主体米兰曝光过