第九章文学思潮与运动(二)

1、第九章 文学思潮与 运动（二） “ “普罗文学普罗文学”即无产阶级大众的文学。 “普罗”是法语普罗列塔利亚的简称，意思 为无产阶级的。“普罗文学”虽然源自法国， 却是在苏联繁荣起来的，并增添丰富了“大 众”的含义。普罗文学遵循现实主义文学创 作原则，强调文学为政治服务，文学是政治 经济的产物，左联也宣传他的政治功能，并 使之成为当时的主流文学。 “ “拉普拉普”全称为“俄罗斯无产阶级作家 联合会”。 “ “纳普纳普”：全日本无产者艺术连盟。 第一节 30年代文艺运动发展的基 本线索 无产阶级文学运动无产阶级文学运动一般又称为左翼文学运 动。以“左联”为中心，拥有二批发表园地， 包括“左联”成立

2、以前的创造月刊、 文化批判、太阳月刊和“左联”成 立前后的拓荒者(蒋光慈主编)、萌芽 月刊(鲁迅、冯雪峰主编)、十字街头 (鲁迅主编)、北斗(丁玲主编)、文学 月报(姚蓬子、周起应主编)、光明半 月刊(洪深、沈起予编辑)等刊物和秘密发行 的文学导报（创刊号名前哨）。 民主主义、自由主义文学运动民主主义、自由主义文学运动：著名的刊物有文 学(傅东华、王统照主编)、文学季刊(郑振 铎、章靳以主编)、文学月刊(巴金、章靳以 主编)、文丛(巴金、章靳以主编)、论语 (林语堂等主编)、骆驼草(周作人、冯文炳、 冯至等编辑)、文学杂志(朱光潜主编)、大 公报文艺副刊(沈从文、萧乾主编)、水星 (卞之琳、沈

3、从文、李健吾等主编)、现代(施 蛰存等主编)、新月(徐志摩、闻一多、饶孟 侃、罗隆基等编辑)。此外，开明书店(叶圣陶、 夏丏尊等主持)、文化生活出版社(吴朗西、巴金 等主持)、生活书店(邹韬奋等主持)等也是文学活 动的主要园地；其中开明书店的开明文学新 刊、生活书店的创作文库及文化生活出版 社的文学丛刊等，都有广泛影响。 第二节 革命文学论争和以“左联” 为核心的无产阶级文学思潮 1、无产阶级革命文学兴起的历史背景和原 因： 早期共产党人对革命文学的倡导；大 革命期间，创造社和进步文学阵营的酝酿； 大革命失败后，无产阶级单独肩负领导中 国革命的现实政治斗争的需要；国际无产 阶级文学运动的影响；

4、革命作家相对集中 于上海，提供了组织无产阶级革命文学队 伍的可能性。 一、无产阶级革命文学的倡导与论争 2、后期创造社和太阳社成员提出了无产阶级 革命文学的基本理论主张：（1928年1月） 一方面，他们分析了无产阶级革命文学产生 的社会原因；初步论述了革命文学的根本性质、 任务；接触到作家世界观的转变问题。 另一方面，也存在一定的偏颇和错误，具体 来看：对中国革命的性质和当时的革命形势作出 错误的分析；在文学理论上，提出了诸如夸大文 艺作用、忽视文艺特征、轻视生活、主张作家世 界观的突变等不正确的观点；否定“五四”文学 革命和“五四”以来的新文学运动，把小资产阶 级作家当作革命对象；对鲁迅、茅

5、盾、叶绍钧、 郁达夫等作家进行了错误的批判。 3、鲁迅、茅盾同创造社、太阳社的争 论： 鲁迅肯定无产阶级革命文学的提倡， 同时批评创造社作家的文艺思想背离了马 克思主义的精神实质。鲁迅指出他们夸大 文艺作用是“爬进唯心的城堡”；反对他 们轻视生活和文学技巧；强调文艺特征不 可忽视；认为作家世界观的转换不可能突 变。 茅盾在肯定无产阶级革命文学的同时， 主张描写小资产阶级的生活和他们的苦闷， 也批评了创造社的革命文学主张和创作实 践中的严重缺点。 1、“左联”的成立 1930年3月2日，中国左翼作家联盟 在上海正式成立，简称“左联”。与会者 达40余人。大会选举鲁迅等7人为常务委 员，在会上，鲁

6、迅做了对于左翼作家联 盟的意见的重要讲话，并通过了“左联” 的行动纲领和理论纲领 。 “左联”的成立，标志着左翼文艺运 动成为有组织的革命运动，也标志着中国 文学界统一战线的初步建立。 二、左翼文艺运动 2、“左联”的主要文学活动 （1）马克思主义文艺理论研究会的设立；马克 思主义文艺理论的译介与传播；马克思主义 文艺批评的自觉运用；新现实主义创作方法 的提倡与“革命浪漫蒂克”倾向的清算； “社会主义现实主义”的介绍与讨论。 （2）外国文学的翻译介绍：国际文化研究会的 设立；苏联文学的译介；俄国和西方国家文 学的译介。 （3）文学大众化的两次讨论及创作的试验。 （4）与胡秋原、苏汶的“文艺自由

7、论”及“第 三种文学”论之间的文艺论争。 （5）鲁迅、茅盾、丁玲、张天翼等创作上的出 色成就和大批新作家的培养。 3、左翼文学与革命文学的关系 4、左翼文学的成就与局限 成就： （1）人的重新思考与题材领域的扩大 （2）批判精神与参与意识的高扬 （3）“现实主义”的探索与叙事艺术的发展 局限： 理性主义与泛政治化的禁锢。具体体现为： 文艺思想理论上，照搬外国文学运动和理论， 教条主义倾向；文学创作上，在某些作家中存 在着轻视艺术规律，公式化、概念化的倾向。： 第三节 自由主义作家文艺观及两大 文艺思潮的对立 30年代文艺思想领域形成了马克思 主义与自由主义两大文艺思想相对立的 局面。具体表现在

8、： 1、左翼与“新月派”的论争。 2、左翼与林语堂等就“性灵文学”发生 论争。 3、左翼与“京派”作家如朱光潜、沈从 文等的论辩。 4、自由主义作家的批评活动。 三次大的文艺论争： 1、关于“文学基于普遍人性”的论争。 发生在左翼作家与新月派理论家梁实 秋之间。 2、关于“文艺自由”的论争 论争发生在胡秋原、苏汶和左翼作家 之间，争论的焦点是文艺与政治的关系。 3、关于“大众语文论争”。 论争的焦点集中于文学语言问题。 第四节 文学创作的潮流与趋向 1、产生的时间 2、产生的背景和原因 （1）五四文学分流的结果 （2）社会政治变动的结果 3、各具特色的文学内容 4、流派中的流派 一、“左翼”、“京派”、“海派” 三大文学派别（潮流）之间的对峙与 互渗 （1）运用科学的社会理论剖析中国社会，由文化 层面批判社会、探究人生。题材内容空前广泛， 涉及中国社会各阶层生活。其中，农村破产、 农民的苦难和反抗斗争，表现突出；茅盾、老 舍、现代派作家提供的三种都市文学形态，引 人瞩目。 （2）形式体制：长篇叙事文学，特别是长篇小说 形