第11讲 古典文学及鉴赏.

1、中中 国国 文文 化化 概概 论论 主讲教师： 赵志芳 章节顺序变更说明章节顺序变更说明 把十三章古典文学放到学术和宗教之后来讲 ，更够以更形象和生动的形式来加深对于中 国哲学和宗教精神的认识 接下来几讲的内容将综合以下未讲的章节。 针对大家比较感兴趣的话题，着重讲中国古 典文学、古代教育与科举、古代科技发明及 其对世界的影响，十四讲进行期末复习，十 五讲对作业内容进行讲评。 第十三章第十三章 古典文学及鉴赏古典文学及鉴赏 一、诗词作品及诗人 二、散文及其作者 三、辞赋及其作者 四、戏剧及戏剧家 五、小说及小说家 中国古典文学的特点中国古典文学的特点 从诗经起，三千年中国文学从未中断。 上古神

2、话、诗经、楚辞、诸子散文、汉赋、 魏晋诗文、唐诗、宋词、元曲、明清小说， 中国文学不断产生着新的形式。 中国文学的民族个性：关注现实人生的伟大 精神；强调文学的教化功能，主张“文以载 道”；强烈的抒情色彩，简洁、含蓄、回环 。 一、诗词作品及诗人一、诗词作品及诗人 中国是诗的国度 诗词备受历代知识分子青睐，曾经成为科举 入仕的重要参考 诗词在中国古代文化生活中占有突出的位置 。 诗经诗经 第一部诗歌总集诗经 按乐调分为风、雅、颂 按艺术表现手法分为赋、比、兴 诗经在文学史上的地位 诗经诗经的赋、比、兴的赋、比、兴 卫风硕人“手如柔荑，肤如凝脂，领如 蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。”“巧笑倩兮 ，美

3、目盼兮” 秦风蒹葭“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓 伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯 游从 之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞 。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且 跻。溯游从 之，宛在水中坻。蒹葭采采，白 露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之， 道阻且右。溯游从 之，宛在水中沚。” 楚辞楚辞 屈原屈原离骚离骚 “香草”“美人”的象征比喻手法 “惟草木之零落兮，恐美人之迟暮” ，“众女嫉余之娥眉兮，谣 诼谓余以善淫 ” 坚韧不拔的追求精神 朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将 暮。吾令羲 和弭节兮，望崦嵫而勿迫。路曼曼其修远兮，吾将 上下而求索。饮余马于咸池兮， 总余辔乎

4、扶桑。折若木以拂日 兮，聊逍遥以相羊。前望舒使先驱兮，后飞廉使奔 属。鸾皇为 余先戒兮，雷师告余以未具。吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。 飘风屯 其相离兮，帅云霓而来御。纷总总其离合兮，斑陆离其 上下。吾令帝阍开关兮， 倚阊阖而望予。时暧暧其将罢兮，结 幽兰而延伫。世溷浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。 汉魏六朝乐府诗汉魏六朝乐府诗 乐府诗是指朝廷乐府系统或相当于收集、保存而流传下乐府诗是指朝廷乐府系统或相当于收集、保存而流传下 来的历代诗歌来的历代诗歌 汉魏乐府诗，汉魏乐府诗，著名著名的有的有大风歌大风歌、十五从军征十五从军征 上邪上邪、孔雀东南飞、陌上桑等孔雀东南飞、陌上桑等 大风起兮云飞扬， 威加海

5、内兮归故乡， 安得猛士兮守四方！ 汉魏六朝乐府诗（续）汉魏六朝乐府诗（续） 北朝乐府融入了少数民族文化，在南朝清新 婉丽的基础上增加了新的元素，主要作品如 敕勒歌、木兰辞 汉代五言诗，建安七子、三曹、蔡琰 魏晋五言诗，陶渊明、谢灵运 诗歌在唐代发展到鼎盛，全唐诗共录作 者二千三百多位，诗作四万八千九百余首。 自南北朝“永明体”发展而来的“近体诗” 成为主流，律诗、绝句无数。 “建安风骨建安风骨” 指汉末建安时期中国诗歌美学的一个典范；指汉末建安时期中国诗歌美学的一个典范； 主要人物：主要人物：“三曹三曹”和和“七子七子”，以，以”三曹三曹“为中为中 心，王心，王 粲、刘祯等粲、刘祯等”七人七人

6、“竟逞才藻，各具鲜明的竟逞才藻，各具鲜明的 文学个性文学个性 东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起 。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其 里。幸甚至哉，歌以咏志 曹操观沧海 唐诗唐诗 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 边塞诗派：高适、岑参 田园诗派：王维、孟浩然 两大巨星：李白、杜甫 新乐府运动：元稹、白居易 晚唐诗人：李商隐、杜牧 初唐四杰初唐四杰 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾 。 王勃送杜少府之任蜀州 这首送别诗，虽为离别，但没有伤感和惆怅，只有真 挚的友情和共勉，心境

7、明朗，感情壮阔，有一种好男 儿志在四方的英雄气概。 “田园派田园派”唐诗唐诗 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 王维山居秋暝 故人具鸡黍，邀我至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 孟浩然过故人庄 唐代唐代“边塞派边塞派”诗诗 君不见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天！ 轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满 地石乱走。 匈奴草黄马正肥，金山西见烟 尘飞，汉家大将西出师。 将军金甲夜不脱 ，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。 马 毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄 砚水凝。 虏骑闻之应胆慑，料知短兵不 敢接，车师西门伫献捷。 岑

8、参走马川行奉送出师西征 唐诗唐诗“两大巨星两大巨星” 金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。 停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。 欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。 行路难，行路难，多歧路，今安在。 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 李白行路难节选 唐诗唐诗“两大巨星两大巨星”（续）（续） 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪。 杜甫春望 宋词宋词 唐代出现了早期的“词”，如李白的菩萨 蛮和忆秦娥，晚唐温庭筠词风艳丽， 被称为“花间派”，编入花间集，南唐 后主李煜也留下很多词作。 词在宋代发展到极盛，北宋著

9、名词人：晏殊 、晏几道父子、欧阳修、柳永。 豪放派：苏轼、辛弃疾、陆游 婉约派：秦观、周邦彦 李白李白忆秦娥忆秦娥 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳 色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。西风 残照，汉家陵阙。” 王国维评 “西风残照，汉家陵阙，寥寥八字，遂关 千古登临之口。”吊古伤今，境界阔大高远，风 格浑厚明爽，为登临吊古词的典范。 张志和张志和渔歌子渔歌子 “西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。” “以淳古淡泊之音，写山林闲适之趣” 胡震亨称道王维所说唐音癸签 白居易白居易忆江南忆江南 江南好，风景旧曾谙。日出江花红 胜火，春来江水绿如蓝。

10、 能不忆江 南？ 白版忆江南共三首，这是第一首，泛忆 江南，写春景。以红似火焰、青如蓝染的色彩对 比强烈渲染出江南浓郁的春意。 唐五代花间派词人及其代表作唐五代花间派词人及其代表作 创始人：温庭筠 玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。 眉翠薄， 鬓云残，夜长枕衾寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦， 一叶叶， 一声声，空阶滴到明。 更漏子 主要人物：韦庄 记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂， 携手暗相期。 惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人， 相见更无因。 荷叶杯 南唐词南唐词 李煜其人和代表词作 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故 国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹

11、在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰 似一江春水向东流。 虞美人 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知 身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难，流水落花 春去也，天上人间！ 浪淘沙 “豪放派豪放派”词人词作词人词作 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西 边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊 涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少 豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英 发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故 国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦 ，一尊还酹江月。 苏轼念奴娇赤壁怀古 婉约派词人词作婉约派词人词作 柳永 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥

12、，风帘翠幕东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕 ，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。 市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠山献清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，重湖叠山献清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴， 菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟 赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。 望海潮望海潮 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草

13、色烟光残照里 ，无言谁会凭栏意。，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔 ，为伊消得人憔悴。，为伊消得人憔悴。 蝶恋花蝶恋花 （宋）词的由来（宋）词的由来 词原是配合隋唐以来的燕乐而创作的歌辞。后 来逐渐脱离音乐关系，成为一种长短句的诗 体。 “词曲本不相离，惟词以文言，曲以声言而 。” （刘熙载艺概） （宋词）的由来（续一）（宋词）的由来（续一） 隋唐时代的音乐有三个系统。 “自唐天宝十三载（754），始诏法曲与胡 部合奏，自此乐奏全失古法。以先王之乐 为雅乐，前世新声为清乐，合胡部者为宴 （燕）乐。” 宋沈

14、括梦溪笔谈 （宋）词的由来（续二）（宋）词的由来（续二） 雅乐雅乐是汉魏以前的古乐； 清乐清乐是清商曲的简称，大部分是汉魏六朝以来 的“街陌谣讴”； 燕乐燕乐结合“胡部新声”，是唐代通过欧亚大道 的国际交往和同西域各民族大融合而在音乐 上推出的重大创造，划出了一个新的音乐时 代。 词的特点词的特点 词是“由乐以定词，依曲以定体”，它同近 体诗在形式上有以下五点不同（词的特点） ： 1、每首词都有一个表示音乐性的调名，称 为词调。每个词调“调有定句，句有定字， 字有定声”，各个不同。 如菩萨蛮、水调歌头、 沁园春、忆秦娥等。 词的特点（续一）词的特点（续一） 2、一首词大都分为数片，每片作一 段

15、，以分两 片的为最多。 3、押韵的位置各个词调不尽相同，每个词调有 一定的格式。词的韵位要依据曲度，唐宋时乐曲 一遍，又分为若干小段，称为“均”。一均就是 乐曲中一个相对完整的音乐单位，乐曲于此为“ 顿”、“住”，词调则于此断句、押韵。 词的特点（续二）词的特点（续二） 4、长短句的句式。 5、字声配合更严密。 作词要“审音用字”，以文字的 声调来配合乐谱的声调，在音乐 吃紧的地方，更须严辨字音，以 求协律和美听。 宋元明清诗宋元明清诗 宋诗的代表人物： 北宋欧阳修、梅尧臣、苏轼、黄庭坚 南宋陆游、文天祥 元明清诗歌 二、散文及其作者二、散文及其作者 盖文章，经国之大业，不朽之盛事。 曹丕典论

16、论文 中国的散文除去纯文学，还包括政论、传记 、史论等。 “文以载道”从一般意义上来说，一直是中 国散文文学的基本使命。 先秦散文先秦散文 先秦散文分为两种：历史散文和哲理散文。 历史散文见于尚书、国语、左转 、战国策； 哲理散文见于老子、论语、孟子 、庄子等。 汉魏六朝散文汉魏六朝散文 两汉散文的成果主要体现在政论和史传两方 面：贾谊过秦论、司马迁史记、班 固汉书。 魏晋南北朝散文受玄学影响，文学创作成为 自觉的活动，从哲学和史学中独立出来，体 现艺术特质和抒情色彩：三曹、诸葛亮出 师表、阮籍与山巨源绝交书、李密 陈情表。 骈文的出现和骈文的出现和“古文运动古文运动” 西晋以后骈文取代了散文

17、成为主流文体，突 出的作品是王羲之兰亭集序、陶渊明 桃花源记、五柳先生传。 骈文的流行造成了创作中的形式主义，阻碍 了散文的发展，也桎梏了思想的生命。中唐 以后，韩愈、柳宗元为首掀起以复古为口号 的“古文运动”。恢复儒家道统，提倡散文 ，文以载道，反对空洞无物，矫揉造作。 唐宋八大家唐宋八大家 唐宋散文八大家：韩愈、柳宗元、欧阳修、 王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩。 韩愈师说、柳宗元捕蛇者说 宋代著名散文：苏轼石钟山记、范仲淹 岳阳楼记、周敦颐爱莲说。 三、辞赋及作者三、辞赋及作者 辞赋兼具诗歌和散文的特点，既不像诗歌可 以配乐歌唱，也不象散文毫无韵脚，而是讲 究辞藻华美，大体整齐押韵，通过细

18、致入微 的描绘以抒情，抑扬顿挫，给人美的享受。 先秦：荀子赋篇和宋玉风赋。 两汉时辞赋繁荣，司马相如、班固、扬雄、 张衡被称为“汉赋四大家”。 汉赋的特点：润色鸿业，劝百讽一。 魏晋南北朝辞赋魏晋南北朝辞赋 魏晋南北朝辞赋由“润色鸿业”转向“咏物 抒情”，写作题材更广泛，语言由散体趋向 骈体。 名家名篇：曹植洛神赋、陶渊明闲情 赋等。 唐宋辞赋唐宋辞赋 唐代辞赋税文人学士显示文学才华的一块园 地：王勃春思赋、李白大鹏赋。 中唐以后，受古文运动影响，辞赋也突破骈 体限制，用辞赋反映社会问题，关注人生， 如李商隐虱赋、杜牧阿房宫赋等， 多用白描手法，议论鲜明。 宋代欧阳修秋声赋、苏轼前后赤壁赋 。 四、戏剧及戏剧家四、戏剧及戏剧家 “元曲”四大家：关汉卿、马致远、白朴、 郑光祖。代表作有窦娥冤、单刀会 等。 王实甫的西厢记。 明代的大戏剧家汤显祖。 清代“四大徽班”进京，京剧诞生 五、小说及小说家五、小说及小说家 汉代出现了将历史故事与民间传说结合的作 品，刘向说苑、新序及无名氏燕 丹子等。 魏晋以后出现了“六朝小说”，一类“志人 ”，记载士族阶层的遗闻逸事，代表作为刘 义庆世说新语；一类“志怪”，记述神 话故事和民间传说，