技巧制胜 ——《谁是那个贼》小说文本分析

1、技巧制胜 谁是那个贼小说文本分析摘要：英美新批评的理论成就大多是建立于诗歌批评的实践之上的，布鲁斯和沃伦等人也曾将新批评的方法用于小说、戏剧等文体的解读之上。尽管实践证明新批评的方法在这一方面的确存在一定的局限性，但可以肯定的是注重文本内在结构和基本要素的细读式分析对学习小说的创作技巧具有相当大的帮助。本文通过对小说谁是那个贼的文本细读与分析，学习作品在创作上所展示出的娴熟技巧，以期在小说创作的学习上有所提高。关键词：英美新批评；文本细读；小说创作技巧;谁是那个贼短篇小说谁是那个贼讲述的是发生在一对中年夫妇之间的故事。这个故事本身并非是什么罕见的奇遇或是波折重重的情感纠葛，相对而言，它属于简单

2、常见的类型。正因如此，独具匠心的创作技巧对这部作品而言至为关键。尽管对于一个小说家而言，如何讲好一个故事往往要比讲一个怎样的好故事具有更大的挑战性。一、关于情节结构谁是那个贼在情节安排上的特点非常鲜明，为了讲好这样一个简单的故事，作者没有按照正常的时间顺序进行讲述，他甚至打乱了生活中的自然逻辑，依据小说主线的发展进行了新的排列。在小说一开篇，作者便运笔细腻的开始讲述男主角和女主角爱意绵绵的场面，然而就在就在这断浪漫的旋律演奏至高潮时，作者讲场景一换，转移到了夫妇二人早餐的场景。通过早餐场景中夫妇的对话，我们得知开篇的片段只是男主人公在为妻子讲述二人的一件往事。夫妇二人的这次早餐并不愉快，女主人

3、的反应完全在男主人公的预料之外。似乎是为了解释男主人公意外的原因，作者紧接着开始讲述男主人公特别安排这次早餐的原因，在这一断的讲述中，作者同样不理会事件发生的时间书序，讲述夫妇二人的情感摩擦史和男主人公最终在“那天晚上”决定安排这次特别早餐之后，插入的是直接促使“早餐计划”实施的导火索“下雨事件”。“下雨事件”的讲述最终同样停在“那天晚上”的这个时间点上。讲述过“早餐计划”背后的故事，作者再次回到正常时间顺序的叙述上：“早餐时间”之后两人之间的日常生活，直到进行至男主人公出差的情节，作者再次进行了两次插叙：一次是在出差之后对男主人公在大学时期爱情史及先关人物的简单会议；一次是在出差回家时男主人

4、对自己曾经一次创作事件的回忆。插叙结束之后安排的是夫妇二人“小别重逢夜”的高潮情节，这是整个故事发展在时间顺序上的最后事件，整个故事便这样落下帷幕。在正常的讲述中多次进行插入式叙述，虽然可以使得一个简单的故事显得更加丰满有趣，但难免会造成叙述上的混乱。作者对于几段情节进行的重新排列却并没有陷入这样窘境，在娓娓道来的同时，插叙部分所承担的艺术效果也得以实现。实际上，作者是依据小说主线男主人为改善夫妻关系对“爱情岛之夜”的考证和再现的发展而进行的，小说主线的发展才是作者进行情节安排所循的原则，因此，每一个插叙部分看上去就像是对前一个问题的回答、是对前一事件结果的解释。于是在这种一事一答的进行中，事

5、件前情的交待和夫妇情感的发展同时进行，使得这件简单的事儿得以逐步变成一个有趣的故事。谁是那个贼在故事的高潮结束，出人意料的结尾极具艺术效果和讽刺意味，一派欧亨利小说的艺术风格。出人意料的结尾要求在使读者感到意外的同时并不感到荒谬，实际上是要求这种结尾同样是符合正常逻辑的，并非是为了博取鳌头的无中生有。为了制造最终的气氛，作者在细节铺垫上，有对结局间接性的暗示，有对结局讽刺效果的酝酿。前者表现在女主人公似乎对当年的“爱情岛”之夜毫无印象，和与男主人“爱情岛”之夜公的记忆存在不少出入的两个细节上；后者则是男主角对与“爱情岛”之夜产生疑问进而反复回忆求证心理变化和因为底气不足而越发小心翼翼、对女主人

6、处处退让的行为变化。如此一来，在结局真相大白的一刻，男主角一直以来在心中自我怀疑，不断回忆和求证的那个夜晚和自己在一起的“贼”，居然完全与自己毫无关系，因为女主人公的“爱情岛”之夜完全是冰没有他得存在的另外一段往事！震惊、荒唐、自嘲、怨愤杂之种种，一时间只是“咚”的一声跌下床去，徒留一汪柔和的月光。那在男主人看来无比美好诗意的月光在这一刻如此澄澈的荡漾，波纹所及之处，无限讽刺的意味摇曳不散，黑色幽默背后的酸楚，一时间纤毫毕现，让人陡然失笑，亦不忍碰触。需要补充的是，谁是那个贼是隐藏作者本身的全知视角叙事，然而叙述焦点是作品中的男主人公，他对“爱情岛之夜”的考证和回忆就是小说主线的发展。如果以亚

7、里士多德的观点人物的行动是最高表现力、是推动情节发展的根本动力来看，选择男主人公作为叙事焦点展开叙事是理所应当的。但是比较棘手的是；男主人公的心里活动占了绝大部分的篇幅，具有行动表现力的事件仅仅是夫妇早餐不欢而散、下雨事件和最后的小别之夜这三件，情节的重新排列使得它们与男主人公的心理活动相间展开，有种夹叙夹议的意味，使得小说的整体节奏比较平和均匀，对小说的整体氛围以及男主人公性格的塑造也产生了间接的影响。平淡却活泼的将故事娓娓道来，全知视角叙事，作者很难将自己完全置于一个纯粹的观察者的地位，在谁是那个贼中可以看见那些并不属于小说中人物，而是来自隐藏的叙述者的评价，作者的情感在行文中若隐若现，全

8、不及欧亨利的置身事外、洞若观火。如文中 “但仵超在这里面有一个小小的疏忽”一句，将意外结局必须的一个细节铺设的太过生硬，全知者视角的发言使得这一细节得到了太多的关注，甚至已不足以称之为细节。意外结局的意外效果受到了极大的限制，其讽刺力度自然达不到那种近乎刻薄冷厉的尖锐与锋利。二、关于语言风格小说以真实质朴的生活语言风格为主，只有在男主人公讲述“爱情岛”之夜时的两个部分是浪漫细腻的风格，语言较为优美活泼。这两个的部分一个在开篇，一个在结尾，首尾呼应，使反差效果更加鲜明：同样美好的画面，一个寄满了甜蜜的期望，一个余荡着讽刺的笑声。月光下的“爱情岛”梦幻迷离，作者不惜笔墨的描写在渲染了气氛的同时，“

9、爱情岛”作为小说中所使用的一个重要意象出现了。意象作为一种象征物，读者可以从中窥见作者在某些问题上的态度。“爱情岛”是男主人公关于初夜的美好记忆，“月光”“晚风”“池塘”“蛙鸣”“玉米杆子”以及一双热情纯真的男女青年，这一切最自然最诗意的事物构成的“爱情岛”自然会有着世外桃源般不染凡尘的美丽，这其实也是男主人公心中最为认同的爱情的形象：自然、纯真、温暖和一点点梦幻般的神圣意味。因此，在回忆“爱情岛”之夜得到的却是女主人公抱有怒气的回应后，男主人公虽然一度自我质疑，但始终想要找关于那段记忆的真实内容。在一步步排除了几个可能性之后，男主人公甚至以曾经的一段创作经历为例证，来为自己其实在内心深处无比

10、珍视的回忆作辩护。透过“爱情岛”的意象，我们可以清晰的感受到男主人公对爱情的看法和对夫妻间情感的态度。很据小说的情节对相关叙述文字的特点做相对应的调整，是在进行小说创作时需要加以关注的。三、关于人物塑造人物塑造的重点之一是对人物性格的把握。直接的叙述、描写或是间接反衬、说明，都是在小说创作中最为常用的方式。人物性格与人物行动必然是一致性的，因此在一定程度上，任务的性格与小说的情节是互相渗透的。在谁是那个贼中，人物心理活动为主的情节与人物行动为主的情节相间而列，却相辅相成的建立起了人物鲜明的个性特征，并没有出现人物自身存在矛盾的问题。似乎是为了更为凸显男主人的性格特点，也可能是为了细节铺设的准确，作品似乎陷入了这样一个误区：对一些细节的过度讲述，如关于男主角发现自己和女主角的回忆上有不少出入的那一段叙述。尤其是作者已经做了“但仵超在这里面有一个小小的疏忽”的交待之后，男主人公的对此的想法更是可以一字不提的。如果改作“仵超隐隐的觉得有些怪，两人关于这件事儿好多细节都不相同”，依然无需再说什么。非要给读者解释解释，也仅仅“但自己这兴奋得头脑麻痹，林岚在自己身下也蠢蠢欲动，那么多年前的事，哪里还能一字不差？”带过提到即可，太多笔墨的的叙述，给了读者们太多的线索，让他们更加容易猜想到故事的发