李清照诗词全集李清照词全集[共73页]

1、李清照诗词全集 李清照词全集李清照词全集。李清照词全集是 2002 年华夏出版社出版的图书。作者是李清照。李清照：宋代著名女词人。号易安居士。齐州章丘人。父亲李格非为当时著名学者。夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕。与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原。流寓南方。明诚病死。境遇孤苦。所作词。前期多写其悠闲生活。后期多悲叹身世。情调感伤。有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法。自辟途径。语言清丽。论词强调协律。崇尚典雅。情致。提出词别是一家之说。反对以作诗文之法作词。并能诗。留存不多。部分篇章感时咏史。情辞慷慨。与其词风不同。有易安居士文集 。易安词。已散佚。后人有漱玉词辑本。

2、今人有李清照集校注 。书名,李清照词全集。作者,李清照。类别,诗集。出版社,华夏出版社。出版时间,2002 年。装帧,精装。开本,32 开。点绛唇。点绛唇寂寞深闺。柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。倚遍阑干。只是无情绪！人何处？连天衰草。望断归来路。上片第一句寂寞深闺。写一个青年女子在自己深藏后院的闺房里。心中感到非常寂寞；第二句柔肠一寸愁千缕。写青年女子的愁状。一寸柔肠便有千缕愁丝。那么整个人呢？可见她的寂寞和忧愁该有多么厉害。第三四句惜春春去。几点催花雨。写青年女子忧愁的环境：给人带来希望并让人惋惜的春天走了。又下起了催着春花凋落的雨。这一切。能不让人愁上加愁吗？这是上片的内容。下片第

3、一二句倚遍栏干。只是无情绪！还是写青年女子的愁状。待在闺房里是寸肠千缕愁。只好走到闺房外面。但过去青年女子是不能随便走下闺房楼梯的。所以只能在上面依着栏杆想一想。望一望。想什么 ?正是那催花雨让她想到了人何处？想道了离自己而远去的意中人在何处？是否也在淋雨？什么时候回来？这才是青年女子真正忧愁的原因；那她望什么？望外面的风景吗？不是。是望自己的想象中的景象 意中人归来时的情景。望到了吗？没有。那望到了什么？望到了连天衰草。望断归来路。是啊！望到的是连到天边的无际荒草。是望不见归路 意中人归来的那条路。这就是青年女子倚栏眺望的凄凉情景。心理状态和无望结果。点绛唇蹴罢秋千。起来慵整纤纤手。露浓花瘦

4、。薄汗轻衣透。见客入来。袜刬金钗溜。和羞走。倚门回首。却把青梅嗅。此词为李清照早年作品。写尽少女纯情的神态。上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐。而是剪取了蹴罢秋千以后一刹那间的镜头。此刻全部动作虽已停止。但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景。罗衣轻飏。象燕子一样地空中飞来飞去。妙静中见动。起来慵整纤纤手。慵整二字用得非常恰切。从秋千上下来后。两手有些麻。却又懒得稍微活动一下。写出少女的娇憨纤纤手。语出古诗十九首 ：娥娥红粉妆。纤纤出素手。借以形容双手的细嫩柔美。同时也点出人物的年纪和身份。薄汗轻衣透。她身穿轻衣。也就是罗裳初试。由干荡秋千时用力。出了一身薄汗。额上还渗有晶莹的汗珠。这

5、份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。露浓花瘦一语既表明时间是春天的早晨。地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上片以静写动。以花喻人。生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千。正累得不愿动弹。突然花园里闯进来一个陌生人。见客入来。她感到惊诧。来不及整理衣装。急忙回避。袜刬。指来不及穿鞋子。仅仅穿着袜子走路。金钗溜。是说头发松散。金钗下滑坠地。写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁。但从词人的反应中可以印证。他定是一位翩翩美少年。和羞走三字。把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。和羞者。含羞也：走者。疾走也。

6、然而更妙的是倚门回首。却把青梅嗅二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见。想见又不敢见的微妙心理。最后她只好借嗅青梅这一细节掩饰一下自己。以便偷偷地看他几眼。下片以动作写心理。几个动作层次分明。曲折多变。把一个少女惊诧。惶遽。含羞。好奇以及爱恋的心理活动。栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓竿奁集中写过类似的诗句：见客入来和笑走。手搓梅子映中门。但相比之下 。和笑走见轻薄。和羞走现深挚：手搓梅子只能表现不安。却把青梅嗅则可描画矫饰：映中门似旁若无人。而倚门则有所期待。加以回首一笔。少女窥人之态婉然眼前。这首词写少女情况心态。虽有所本依。但却能青出于蓝而胜于蓝。获曲尽情悰之誉。全词风格明快。节奏轻

7、松。反用四十一字。就刻画了一个天真纯洁。感情丰富却又矜持的少女形象。可谓妙笔生花。如梦令。如梦令 常记溪亭日暮。沉醉不知归路。兴尽晚回舟。误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。现存李清照如梦令词有两首。都是记游赏之作。都写了酒醉。花美。清新别致。这首如梦令以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境。境界优美怡人。以尺幅之短给人以足够的美的享受。常记两句起笔平淡。自然和谐。把读者自然而然地引到了她所创造的词境。常记明确表示追述。地点溪亭。时间是日暮。作者饮宴以后。已经醉得连回去的路径都辨识不出了。沉醉二字却露了作者心底的欢愉。不知归路也曲折传出作者留连忘返的情致。看起来。这是一次给作者留下

8、了深刻印象的十分愉快的游赏。果然。接写的兴尽两句。就把这种意兴递进了一层。兴尽方才回舟。那末。兴未尽呢？恰恰表明兴致之高。不想回舟。而误入一句。行文流畅自然。毫无斧凿痕迹。同前面的不知归路相呼应。也写出了游玩的随意。闲适。显示了主人公的忘情。悠闲心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女。这样的美景。一下子跃然纸上。呼之欲出。一连两个争渡。表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于争渡。所以又惊起一滩鸥鹭。把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了。至此。词嘎然而止。言尽而意未尽。耐人寻味。这首小令用词简练。只选取了几个片断。把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起。写出了作者青春

9、年少时的好心情。让人不由想随她一道荷丛荡舟。沉醉不归。正所谓少年情怀自是得。这首诗不事雕琢。富有一种自然之美。如梦令 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人。却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。这首小令。有人物。有场景。还有对白。充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。昨夜雨疏风骤指的是昨宵雨狂风猛。疏。正写疏放疏狂。而非通常的稀疏义。当此芳春。名花正好。偏那风雨就来逼迫了。心绪如潮。不得入睡。只有借酒消愁。酒吃得多了。觉也睡得浓了。结果一觉醒来。天已大亮。但昨夜之心情。却已然如隔胸。所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是。她急问收拾房屋。启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看。笑回道

10、：还不错。一夜风雨。海棠一点儿没变！女主人听了。嗔叹道：傻丫头。你可知道那海棠花丛已是红的见少。绿的见多了吗？这句对白写出了诗画所不能道。写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻。可谓传神之笔作者以浓睡。残酒搭桥。写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个卷帘。点破日曙天明。巧妙得当。然而。问卷帘之人。却一字不提所问何事。只于答话中透露出谜底。真是绝妙工巧。不着痕迹。词人为花而喜。为花而悲。为花而醉。为花而嗔。实则是伤春惜春。以花自喻。慨叹自己的青春易逝。浣溪沙。莫许杯深琥珀浓。未成沉醉意先融。疏钟已应晚来风。瑞脑香消魂梦断。辟寒金小髻鬟松。醒时空对烛花红。浣溪沙小院闲窗春己深。重帘未卷影 沉沉

11、。倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮。细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。浣溪沙淡荡春光寒食天。玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草。江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。这首词为作者早年所作。以白描手法写了熏香。花钿。斗草。秋草等典型的少女时代的事物。借以抒发作者爱春惜春的心情。上阕写少女春睡初醒情景。用的是倒叙。头两句是第三句睡醒后的所见所感。淡荡犹荡漾。形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初。正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香。轻烟袅绕。暗写闺室的幽静温馨。这两句先写出春光的宜人。春闺的美好。第三句写闺中之人。词中没有去写她的容貌。言语。动作。只从花钿写她睡醒时的姿态。山枕谓枕形如山。梦回山

12、枕隐花钿是少女自己察觉到的。不是别人看出来的。暮春三月。春困逼人。她和衣而卧。不觉沉沉入睡。一觉醒来。才觉察自己凝妆睡去。自己也觉诧异。熏香已残。说明入睡时间已久。见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕。出神地望着室外的荡漾春光。室内的沉香烟袅。一种潜藏的春思隐约如见。这几句不事修饰。淡淡道来。却别有一番情致。下阕写少女的心曲。海燕未来人斗草。江海已过柳生绵。古人以为燕子产于南方。春末夏初渡海飞来。故称海燕。斗草是用花草赌赛胜负的一种游戏。时节已到寒食。为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏。情怀是多么欢畅。江梅花期已过了。杨柳又正飞花。这里写的是少女眼中所见。心中所感种种景致说明春事已经过半。

13、当此时少女的春闺寂寞。情怀缭乱。含有作者的惜春心情。这两句对仗工整。既有动态。更有细微的心理活动。极尽工巧之妙。黄昏疏雨湿秋千。写的是另一种境界。秋千本是少女喜欢的游戏。尤其是当寒食时节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨。把秋千洒湿了。这是一种无可奈何的情绪的外现。同上两句所写的有精神上的契合。都是少女春日心情的写照。此句写春愁却不用春愁二句。只言雨中秋千。却道出愁绪万缕。这首词以物写人。以景写情。把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现。有无我之境的妙趣。浣溪沙髻子伤春慵更梳。晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。玉鸭薰炉闲瑞脑。朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无。此词以清丽的风格。寓伤春之情

14、于景物描写之中。格高韵胜。富有诗的意境。可以唐风。庚调论之。词的起句。开门见山。点明伤春的题旨。诗经适为容？同这里的髻子伤春懒更梳说的是一个意思。其时词人盖结錞未久。丈夫赵明诚负笈出游。丢下她空房独。寂寞无聊。以至连头发也懒得梳理。此词自第二句起至结句止。基本上遵循了写景宜显。写情宜隐这一创作原则。晚风庭院落梅初。是从近处落笔。点时间。写环境。寓感情。落梅初。既梅花开始飘落。深沉庭院。晚风料峭。梅残花落。境极凄凉。一种伤春情绪。已环境的渲染中流露出来。淡云一句被誉为清丽之句。词笔引向远方。写词人仰视天空。只见月亮从云缝中时出时没。洒下稀疏的月色。来往二字。状云气之飘浮。极为真切。疏疏二字为叠字

15、。富于音韵之美。用以表现云缝中忽隐忽显的月光。也恰到好处。过片对仗工整。写室内之景。词人也许庭院中立了多时。愁绪无法排遣。只得回到室内。而眼中所见。仍是凄清之境。玉鸭熏炉闲瑞脑。瑞脑香宝鸭熏炉内燃尽而消歇了。故曰闲。词人醉花阴中也写过瑞脑消金兽。这个闲字比消字用得好。因为它表现了室内的闲静气氛。此字看似寻常。却是从追琢中得来。词人冷漠的心情。本是隐藏景物中。然而通过闲字这个小小窗口。便悄悄透露出来。朱樱斗帐。是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐。红樱斗帐为流苏所掩。其境亦十分静谧。词的结句通犀还解辟寒无。辞意极为婉转。怨而不怒。符合中国古典美学温柔敦厚的要求。也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的

16、独特个性。通犀。即通天犀。是一种名贵的犀牛角。远方列为贡品。据开元天宝遗事卷上说。开元二年冬至日。交趾国进贡犀牛角一只。色黄似金。置于殿中。有暖气袭人。名曰辟寒犀。此处指一种首饰。当是犀梳或犀簪。尤以犀梳为近。结句如神龙掉尾。回应首句。词人因梳头而想到犀梳。因犀梳而想到辟寒。所谓辟寒。当指消除心境之凄冷。词人由于晚风庭院中立了许久。回到室内又见香断床空。不免感到身心寒怯。此句。反映了她对正常爱情生活的渴求。浣溪沙绣幕芙蓉一笑开。斜偎宝鸭亲香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵。半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。诉衷情。诉衷情夜来沉醉卸妆迟。梅萼插残枝。酒醒熏破春睡。梦断不成归。人悄悄。月依依。翠帘

17、垂。更挪残蕊。更拈馀香。更得些时。菩萨蛮。菩萨蛮归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明。钗头人胜轻。角声催晓漏。曙色回牛斗。春意看花难。西风留旧寒。这首词作于作者南渡以后的最初几年。以寻常词语抒发作者曲折多致的心绪变换。是一首写乡愁的作品。归鸿声断残云碧。背窗雪落炉烟直。一写外景。一写内景。外景辽阔高远。我们面前展示了广袤无垠的空间；内景狭小逼窄。我们面前呈现了静谧岑寂的境界。归鸿声断。是写听觉：残云碧是写视觉。短短一句以声音与颜色渲染了一个凄清冷落的环境气氛。那嘹嘹亮亮的雁声渐渐消失了。词人想寻觅它的踪影。可是天空中只有几朵碧云。听归鸿。望碧云。古诗词中往往寄托着旅愁；望归鸿而思故里。见

18、碧云而起乡愁。似乎已成定规。词人这里借归鸿碧云抒发的就是自己怅然若失的情绪。稍顷。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花。室内升起了一缕炉烟。雪花与香烟内外映衬。给人以静而美的印象。炉烟下着一直字。形象更为鲜明。似乎室内空气完全静止了。香烟垂直上升。纹丝不动。此处以窗外的雪花作室内香烟的背景。匠心独运。活写气氛之静与王维名句大漠孤烟直有异曲同工之妙。烛底凤钗明。钗头人胜轻。描写作者形容服饰。只见烛光的映照下她头上插戴着凤钗。以及凤钗上所装饰的用彩绸或金箔剪成的人胜或花胜。人胜。花胜都是古代妇女于人日所戴饰物。而词人的一腔哀怨。却通过它们传递给读者。一个明字和一个轻字。看似愉快。却给人以哀愁的感觉。雁断云残。

19、雪落烟升的凄清气氛中。人物的情绪自然不会欢畅；而烛底的凤钗即使明。也只能是闪烁着微光；凤钗上的人胜即使轻。也只能是颤巍巍的晃动。从残云碧到凤钗明再到曙色回牛斗。既表明空间从寥廓的天宇到狭小的居室以至枕边。也说明时间从薄暮到深夜。以至天明。角声是指军中的号角。漏是指古代的计时器铜壶滴漏。引申为时刻。时间；着一催字。似乎是一夜角声把晓色催来。反映了词人彻夜不眠的苦况。这里词人通过客观景物的色彩。声响和动态。表现主人公通宵不寐的神态。转眼已到了白天。阳光明媚春意盎然。报春的梅花想是开放了。词人不禁产生一股游兴。然而此念方生。即已缩回。春意看花难。何以难呢？因为时早春。西风还留有余威。外出看花。仍然受

20、到料峭春寒的威胁。所以词人说西风留旧寒词人如今人既憔悴。心亦凄凉。不欲看花。其原因何止畏寒一端这旧寒不只是天寒。而且是心寒。既想赏花。又怕春寒这是曲笔。表现了婉约词特有的情致。增强了抒情力度。这首词运用曲笔。以浅淡之语写深挚之情。意味隽永。值得用心玩赏。菩萨蛮风柔日薄春犹早。夹衫乍著心情好。睡起觉微寒。梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧。香消酒未消。这首词是作者晚年的作品。抒发了深切的思乡之情。春犹早是说春天刚到。虽然阳光还较微弱。但风已变得柔和。不象冬天那样刚猛。天气已渐渐暖和起来。南方早春人们换著夹衫。欣喜万分。三。四两句接写昼寝醒后。觉微寒是因为刚刚睡起。仍扣早春。鬓发上插戴

21、的梅花已经残落。冬去春风闲适恬静。情绪基调是欢欣的。下片转写思乡。情调突变。故乡何处是不仅言故乡邈远难归。而且还含着望乡的动作。也就是说。白天黑夜。作者不知多少次引颈北向。遥望故乡。忘了除非醉。平白如话。却极深刻沉痛。借酒浇愁。说明只有醉乡中才能把故乡忘掉。清醒时则无时无刻不思念故乡。忘正好表明不能忘。这里正话反说加一层转折。把此意表现得更加强烈： 正因为思乡之情把作者折磨得无法忍受。所以只有借醉酒把它暂时忘却。可见它已强烈到何种程度。而作者之所以会有忘的念头和举动。不仅是为了暂时摆脱思乡之苦。还同回乡几乎无望有关：如果回归有期。那就存有希望。不会想到把它忘掉；惟其回乡无望。念之徒增痛苦。才觉

22、得不如忘却。真是不敢想却又不能不如忘却。真是不敢想却又不能不想。想忘偏又记起。这种思想矛盾和精神痛苦。循环往复。不会完结。结尾二句具体描写上句的醉字。沉水即沉香的别称。是一种名贵的熏香。睡卧时所烧的熏香已经燃尽。香气已经消散。说明已过了长长一段时间。但作者的酒还未醒。可见醉得深沉；醉深说明愁重。愁重表明思乡之强烈。末句重用消字。句调圆转轻灵。而词意却极沉痛。不直接说愁。说思乡。而说酒。说熏香。词意含蓄隽永。清照生当宋金对峙之际。她主张抗战。切望收复失地。对故乡的刻骨怀念。即包含着对占领故乡的金国统治者的愤恨。对因循苟且。不思收复失地的南宋统治者的谴责。渗透着强烈的爱国主义感情。这首词通篇采用对

23、比手法。上片写早春之喜。下片写思乡之苦。以美好的春色反衬有家难归的悲凄。深切感人。好事近。好事近风定落花深。帘外拥红堆雪。长记海棠开后。正是伤春时节。酒栏歌罢玉尊空。青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨。更一声啼鴂。清平乐。清平乐年年雪里。常插梅花醉。挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪！今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势。故应难看梅花。这是一首典型的赏梅词作。借不同时期的赏梅感爱写出了词人个人的心路历程： 少年的欢乐。中年的幽怨。晚年的沧落。词中都约略可见。词意含蓄蕴藉。感情悲切哀婉。以赏梅寄寓自己的今苦之感和永国之忧。感慨深沉。上阕回忆往昔赏梅生活。分为两层。年年雪里。常插梅花醉。这两句抓住富有特征的生

24、活细节生动地再现了词人早年赏梅的情景和兴致。表现出少女的纯真。欢乐和闲适。她早年写下的咏梅词渔家傲中有句云：雪里已知春信至。寒梅点缀琼枝腻 共赏金尊沉绿蚁。莫辞醉。此花不与群花比。可作为年年雪里。常插梅花醉的注脚。接下来挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪两句。心绪显然不同。虽然梅枝手。却无好心情去赏玩。只是漫不经心地揉搓着。赏梅原本为的是排遣心头的忧伤。可是本来心情就不好。到头来不仅忧伤没有消除。反倒触景生情。激起更深的伤感。落得个满衣清泪。花还是昔日的花。然而花相似。人不同。物是人非。怎不使人伤心落泪呢？李清照婚后。夫妻志同道合。伉俩相得。生活美满幸福。但是。时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。婚

25、后六。七年的时间里。李赵两家相继罹祸。紧接着就开始了长期的屏居乡里的生活。生活的坎坷使她屡处忧患。饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴大减。这两句写的就是词人婚后的这段生活。表现的是一种百无聊赖。忧伤怨恨的情绪。上阕四句回忆了作者两个生活阶段赏梅时的又一不同情景和心情。下阕以今年两字领起。同上阕的年年相对。往年是常插梅花醉；即使是挼尽梅花无好意的时候。也多半为的是离别相思。眼前却截然不同了。今年海角天涯。萧萧两鬓生华。这里面包含着几多辛酸和哀愁。词人南渡后。特别是丈夫去世后更是颠沛流离。沦落漂零。生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老。头发稀疏。两鬓花白。如今虽然赏梅季节又到。可是哪里还有心思去插梅呢

26、？而且看来晚上要刮大风。将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜。明朝梅花就要凋零败落。即使想看也看不成了。看取晚来风势。故应难看梅花一句还寄托着词人对国事的忧怀。这里的风势既是自然的风势也是政治的风势。即国势。寄寓着作者为国势衰颓而担忧的心绪。梅花以比美好事物。难看梅花。则是指国家的遭难。而且颇有经受不住之势。这种情况下。她哪里还有赏梅的闲情逸致呢！身世之苦。国家之难揉合一起。词的思想境界为之升华。这首词依次描写作者少年。中年和晚年三个不同的生活阶段中赏梅的不同情致：少年时赏梅醉酒。中年时对梅重泪和晚年时无心赏梅。运用对比手法。物态人事双关。表现出词人生活的巨变。着重写作者晚漂零凄之境和国破家亡之悲。

27、真切感人。忆秦娥。忆秦娥临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后。暮天闻角。断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色。又还寂寞。添字采桑子。添字采桑子窗前谁种芭蕉树？阴满中庭；阴满中庭。叶叶心心。舒卷有馀情。伤心枕上三更雨。点滴霖霪；点滴霖霪。愁损北人。不惯起来听！。摊破浣溪沙。揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅。太鲜明。梅蕊重重何俗甚。丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦。却无情。摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华。卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水。莫分茶。枕上诗书闲处好。门前风景雨来佳。终日向人多酝藉。木犀花。武陵春。武陵春风住尘香花已尽。日晚倦梳头。物是人非事事休。欲语泪先流。闻说双溪

28、春尚好。也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟。载不动许多愁。醉花阴。醉花阴薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳。玉枕纱橱。半夜凉初透。东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不销魂。帘卷西风。人比黄花瘦。当作者与丈夫分别后。面对单调的生活便禁不住要惜春悲秋来书写自己的离别仇恨了。这首词就是这种心情的反映。从字面上看。作者并未直接书写独居的痛苦与相思之情。但这种感情确无往而不在。莫道不消魂。帘卷西风。人比黄花瘦创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。上片重阳思亲。写秋凉情景。由白天写到晚上。愁苦孤独之情充满其中。下片饮酒赏花。倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。南歌子。南歌子天上星河转。人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋。起解罗衣聊

29、问。夜何其？翠贴莲蓬小。金销藕叶稀。旧时天气旧时衣。只有情怀不似。旧家时！这首南歌子所作年代不详。但从抒发国破家亡之恨来看。似为流落江南后所作。天上星河转。人间帘幕垂。以对句作景语起。但非寻常景象。而有深情熔铸其中。星河转谓银河转动。一转字说明时间流动。而且是颇长的一个跨度；人能关心至此。则其中夜无眠可知。帘幕垂言闺房中密帘遮护。帘幕垂而已。此中人情事如何。尚未可知。星河转而冠以天上。是寻常言语。帘幕垂表说是人间的。却显不同寻常。天上。人间对举。就有人天远隔的含意。分量顿时沉重起来。似乎其中有沉哀欲诉。词一起笔就先声夺人。此词直述夫妻死别之悲怆。字面上虽似平静无波。内中则暗流汹涌。前两句蓄势凉

30、生枕簟泪痕滋一句。至直泻无余。枕簟生凉。不单是说秋夜天气。而是将孤寂凄苦之情移于物象。泪痕滋。所谓悲从中来。不可断绝。至此不得不悲哀暂歇。人亦劳瘁。起解罗衣聊问夜何其。原本是和衣而卧。到此解衣欲睡。但要睡的时间已经是很晚了。开首的星河转已有暗示。这里聊问夜何其更明言之。夜何其。其。语助辞。夜何其出自经 小雅 庭燎夜如何其？夜未央；夜如何其？夜绣晨。意思是夜深沉已近清晨。聊问是自己心下估量。此句状写词人情态。情状已出。心事亦露。词转入下片。下片直接抒情翠贴莲蓬小。金销藕叶稀为过片。接应上片结句罗衣。描绘衣上的花绣。因解衣欲睡。看到衣上花绣。又生出一番思绪来。翠贴。金销皆倒装。是贴翠和销金的两种工

31、艺。即以翠羽贴成莲蓬样。以金线嵌绣莲叶纹。这是贵妇人的衣裳。词人一直带着。穿着。而今重见。夜深寂寞之际。不由想起悠悠往事。旧时天气旧时衣。这是一句极寻常的口语。唯有身历沧桑之变者才能领会其中所包含的许多内容。许多感情。只有情怀不似旧家时句的旧家时也就是旧时。秋凉天气如旧。金翠罗衣如旧。穿这罗衣的人也是由从前生活过来的旧人。只有人的情怀不似旧时了！寻常言语。反复诵读。只觉字字悲咽。以寻常言语入词。是易安词最突出的特点。字字句句锻炼精巧。日常口语和谐入诗。这首词看似平平淡淡。只将一个才女的心思娓娓道来。不惊不怒。却感人至深。怨王孙。怨王孙湖上风来波浩渺。秋已暮。红稀香少。水光山色与人亲。说不尽。无

32、穷好。莲子已成荷叶老。青露洗。苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头。似也恨。人归早。这是一首秋景词。词人以其独特的方式。细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。湖上风来句起语不俗。避开俗套。秋高气爽。常见风平波静。而一旦朔风初起。便会吹起悠远的水波。宣告着深秋到了。所以说秋己暮。而一句红稀香少。更通过自然界色彩和气味的变化。进一步点染了深秋的景观。大自然总是宜人的。深秋季节却别有滋味。这里。作者不说人们如何的喜爱山水。倒说水光山色与人亲。将大自然人情化。感情化了。正是这与人亲。方换得人与景亲。也才能真的领略到大自然的水光山色中的景物美。所以。作者所说的说不尽。无穷好言之有根。是从心田深处发出的真

33、诚的赞颂之语。下片虽然仍是对秋景色的继续描绘。但却不是简单的重复。莲实叶老。露洗苹草。都标示着深秋的时令。人所共见。却易于忽略。一经作者点染。便觉秋意袭人。而沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟。对于早早归去的人们头也不回。似乎以此表示了它们的不满。这里。鸥鹭也人格化了。与上片的山水的感情化似是同样手法。但却一反上片的山水与人亲。而为鸥鹭对人恨。这一亲一恨之间就带给读者以清新多样之感。且通过人们郊外的不能久留。更深一层地透露出深秋的到来。这首词造景清新别致。描写泪细密传神。巧妙地运用拟人化手法。写出了物我交融的深秋美意。耐人寻味。鹧鸪天。鹧鸪天寒日萧萧上锁窗。梧桐应恨夜来霜。念奴娇。念奴娇?春情萧条

34、庭院。重门须闭。宠柳娇花寒食近。种种恼人天气。险韵诗成。扶头酒醒。别是闲滋味。征鸿过尽。万千心事难寄。楼上几日春寒。帘垂四面。玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉。不许愁人不起。清露晨流。新桐初引。多少游春 意！日高烟敛。更看今日晴未？。长寿乐。长寿乐南昌生日 ,微寒应候。望日边六叶。阶蓂初秀。爱景欲挂扶桑。漏残银箭。杓回摇斗。庆高闳此际。掌上一颗明珠剖。有令容淑质。归逢佳偶。到如今。昼锦满堂贵胄。荣耀。文步紫禁。一一金章绿绶。更值棠棣连阴。虎符熊轼。夹河分守。况青云咫尺。朝暮入承明后。看彩衣争献。兰羞玉酎。祝千龄。借指松椿比寿。行香子。行香子天与秋光。转转情伤。探金英知近重阳。薄衣初试。绿蚁新尝。渐一

35、番风。一番雨。一番凉。黄昏院落。凄凄惶惶。酒醒时往事愁肠。那堪永夜。明月空床。闻砧声捣。蛩声细。漏声长。行香子 七夕草际鸣蛩。惊落梧桐。正人间。天上愁浓。云阶月地。关锁千重。纵浮槎来。浮槎去。不相逢。星桥鹊驾。经年才见。想离情。别恨难穷。牵牛织女。莫是离中。甚霎儿晴。霎儿雨。霎儿风。孤雁儿。孤雁儿藤床纸帐朝眠起。说不尽。无佳思。沉香烟断玉炉寒。伴我情怀如水。笛声三弄。梅心惊破。多少春情意。小风疏雨萧萧地。又催下。千行泪。吹箫人去玉楼空。肠断与谁同倚？一枝折得。人间天上。没个人堪寄。却不再多说。转笔来写它的不幸。发现它零落后别有一番格调意趣。藉与揉也是互文见义。有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪。

36、但它毕竟是花。仍具花之娇弱特性。因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运。作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲梅花落 。是虚写。以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪。造成一团浓愁而难以排解。但作者又试图进行自我排解。词情为之一变。梅花的暗香消失。落花似雪。说明其飘谢凋零。丰韵不存。这本应使人产生春恨。迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是莫恨。须信道。扫迹情留。扫迹即踪迹扫尽。难以寻觅。难言处。良宵淡月。疏影尚风流是补足情留之意。难言处是对下阕所表达的复杂情感的概括。似乎还有与作者身世的双关的含意。想象一个美好的夜晚。淡淡的月光。投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿

37、影里还显示出梅的俊俏风流。应是它扫迹后留下的一点情意。也许它又会重开。并带来春的信息。良宵淡月。疏影尚风流突出了梅花格调意趣的高雅。使全词的思想达到了一个新的高度。它赞美了一种饱经苦难折磨之后。仍孤高自傲。对人生存信心的高尚的精神品格。凤凰台上忆吹箫。凤凰台上忆吹箫香冷金猊。被翻红浪。起来慵自梳头。任宝奁尘满。日上帘钩。生怕离怀别苦。多少事。欲说还休。新来瘦。非干病酒。不是悲秋。休休！这回去也。千万遍阳关。也则难留。念武陵人远。李清照诗词全集烟锁秦楼。惟有楼前流水。应念我。终日凝眸。凝眸处。从今又添。一段新愁。这首词概作于词人婚后不久。赵明诚离家远游之际。写出了她对丈夫的深情思念。香冷金猊。被

38、翻红浪。为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊。指狻猊形铜香炉。被翻红浪。语本柳永凤栖梧 ：鸳鸯绣被翻红浪。说的是锦被胡乱地摊床上。晨曦的映照下。波纹起伏。恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷。反映了词人特定心情下的感受；锦被乱陈。是她无心折叠所致。起来慵自梳头。则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳。舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了任宝奁尘满。日上帘钩。则又微微振起。恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露。给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者。懒也。炉中香消烟冷。无心再焚。一慵也；床上锦被乱陈。无心折叠。二慵也；髻鬟蓬松。无心梳理。三慵也；宝镜尘满。无心拂拭。四慵也；而

39、日上三竿。犹然未觉光阴催人。五慵也。慵而一任。则其慵态已达极点。词人为何大写慵字。目的仍写愁。这个慵字是词眼。使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁。生怕离怀别苦。开始切题。可是紧接着。作者又一笔宕开。多少事。欲说还休。万种愁情。一腔哀怨。本待丈夫面前尽情倾吐。可是话到嘴边。又吞咽下去。词情又多了一层波折。愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿。告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底。自己折磨自己。也不愿丈夫面前表露。真可谓用心良苦。痴情一片。难怪她会慵怠无力而复容颜消瘦了。新来瘦。非干病酒。不是悲秋。她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因日日花前常病酒。有人是因万里悲秋常作

40、客。而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。从悲秋到休休。是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后。略去话别的缠绵和饯行的伤感。笔法极为精炼。休休！这回去也。千万遍阳关。也则难留。多么深情的语言！阳关。即阳关曲。离歌唱了千千遍。终是难留。惜别之情。跃然纸上。念武陵人远。烟锁秦楼。把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人。用刘晨。阮肇典故。借指心爱之人。秦楼。一称凤楼。凤台。相传春秋时有个萧史。善吹箫。作凤鸣。秦穆公以女弄玉妻之。筑凤台以居。一夕吹箫引凤。夫妇乘凤而去。李清照化此典。既写她对丈夫赵明诚的思念。也写赵明诚对其妆楼的凝望。丰富而又深刻。同时后一个典故。还暗合调名。照应题意。下片后半段用顶真格