我临《颜勤礼碑》

1、我临颜勤礼碑一路从汉碑到唐楷，我不得不说颜勤礼碑对我的挑 战最大，简而言之，就是怎么也写不好。并不是说之前的其 他碑帖临得有多好， 而是说至少就我的标准来说， 还过得去， 但颜勤礼碑这一坎好像怎么也过不去。我目前的主业还 是临多宝塔碑 ，至今有一年半的时间，还需要继续打唐 楷的基础。与此同时，体验汉碑以来的名帖名碑，即每个碑 帖选出连续的 32 个字，在 3 天左右的时间内逐字临写，并 在最后通临一遍。在颜勤礼碑之前，我每个碑帖的临写 呈现在照片里的样子，基本都是一次过的。但这回 由于始终不甚满意，我选了 3 组分别 32 个字，第 1 组临了三遍 通篇，第 2 组两遍，第 3 组 1 遍。第

2、 3 组之前，我还特意更 换了纸张和毛笔， 以期有点变化和进步。 这让我不由得想起： 褚遂良当年问虞世南，自己和欧阳询比，谁写得好，虞世南 也很有意思，并不直接回答，而是反问他： “欧阳询无论遇 到什么样的纸笔都能书写如意，你能这样么？” 依着这段 佳话，我也就能理直气壮一些，褚河南尚且挑纸笔，我这种 菜鸟还是要多试试更好的纸笔组合吧。其实我在颜楷的意 义一文中，已经提到过颜勤礼碑的妙处。总结来说， 这部于颜真卿古稀之年写出的作品，已经达到了炉火纯青的 境界。其主要特点，分析如下。篆法的内化颜真卿出生于文字学世家，自身也有深厚的古文即篆籀功底。其实这一涵养 在他早年的多宝塔碑中就有体现，只不过

3、在那时，其篆 籀学养的发挥还仅限于文字的结构组成。例如下面六个字的 写法，均源于篆书而不是沿用一般的楷写法。左为多宝 塔碑字体；右为小篆这种篆书的写法在颜勤礼碑依旧 偶有出现，比如“膀”字中“旁”的写法就直接来源于篆书。 但颜勤礼碑的篆意已经不停留于字的结构表面了，而 是不显山露水的内化于每一笔画中。临过多宝塔碑的人 会很清楚，颜真卿在那部作品里，以露锋入笔为主，笔画的 起止和转折处多用方笔。如“福”字的转折处皆为方笔。 但到了颜勤礼，方笔就骤减了。我们知道圆笔来源于篆 书藏头护尾的写法。但颜真卿并没有将其机械的嫁接于他 的楷书中，而是充分吸收了这种圆劲感而化于无形中。假如 我们仔细观察颜勤礼

4、碑的笔画时，就会发现，极少有如 上图那般滚圆的起止处，它只是没有多宝塔那般的尖锐 和方硬，虽然圆润了许多，但并不失其筋骨。左为多宝 塔碑；右为颜勤礼碑关于“圆笔”还有很重要的一点， 我们知道行草书和篆书中的转折处多用圆转，而颜勤礼 中的横折竖画、横折弯钩等笔画转折处也给人一种圆形的感 觉，但此“圆”非彼“圆”，其实颜勤礼碑的笔画转折 处依旧大多维持方折，只是提笔之后不用方切下笔，可以说 是形圆而实方。左为颜真卿行书祭侄文稿；右为颜 勤礼碑左为多宝塔碑；右为颜勤礼碑。重心偏上 其实写过颜楷的人都感觉得到，颜鲁公的字重心靠上，一般 称为上紧下松，但“紧”这个字不太适合内部宽绰的颜勤 礼，所以只说重

5、心偏上。在颜真卿留下的楷书作品中，大 概只有麻姑仙坛记中，他才刻意将重心压低以呈现方正 稳重之态。但到了颜勤礼 ，他的重心安排又回到了多 宝塔时期，我们从中可以理解为：颜真卿将体现方正、庄 重、肃穆的手段更换了，不再拘泥于结构重心均衡的“方” 左为多宝塔碑 ；中为麻姑仙坛记 ；右为颜勤礼碑 撇捺收敛上面提到颜真卿依旧沿用重心偏上的形态来处理颜勤礼碑 ，那么他又如何去体现方正庄重呢？在我来看， 就俩字：克制。很多人写字，喜欢把横、竖、撇、捺写的非 常肆意，一方面是长度过分，一方面是曲度夸张，控制得好 就呈现飘逸潇洒，控制得不好就会显得花哨轻浮。在多宝 塔碑中，笔画还多有开张的姿态，但颜勤礼碑却表

6、现 得非常收敛，尤其是撇捺的处理，无论是长度、弯曲度还是 末尾出尖都很克制。左为多宝塔碑；右为颜勤礼碑外实内虚 颜勤礼碑 状似茂密紧实， 其实笔画中处处留白， 主要是通过拉宽笔画之间的距离、断开笔画之间的连接以及 笔画向外微曲等方式实现。我常觉得黄庭坚的字外松内紧， 恰好可与之作对比，尽管黄山谷称自己“极喜颜鲁公字，常 常意想为之” 左为黄庭坚颜师古幽兰赋；右为颜 勤礼碑，即使笔画偏多的字，内部也较宽绰。书写难点 形态之多变如果说多宝塔碑的众多勾画大多都能套用一 个固定模式的话，颜勤礼碑中的勾画就不尽相同了，一 任自然，原生态的模样，因此临写时就没有什么公式可据。 而毫不程式化，正是颜勤礼碑的

7、艺术魅力，也是临写者 要面临的难题之一。颜勤礼碑的几种竖弯钩方圆之 分“方圆”的把握也是另一大挑战。一般人临写，容易出现 过方或过圆的情况，或是该圆的地方不圆，该方的地方不方。 其实颜勤礼碑虽以圆笔为重，但方笔并不少，像下面的“士”字，三个笔画中有两笔都是方起笔的。也有些转 折处保留了其一贯的方切横细之度横细直粗一直是颜楷 的特点之一，颜勤礼碑也不例外。我们临写时要做到细 足够细、粗足够粗，真是太考验用笔的控制力了。一旦把笔 画粗细写得差不多的话，整个儿感觉就都没有了，如同叠叠 高游戏，这一块关键的木块被抽出后，堆叠得再高也将全体 坍塌。颜勤礼碑的笔画粗细处理我临颜勤礼碑之 前铺垫了那么多，就是为了这最后的亮相。先后多次临写， 依旧是不满意的，但我搜了下网络上的各种临写，也都没有 什么优秀的临作，偶有一两幅乍看还挺像的， 但经不起多看， 主要问题还是出在“方圆”和“粗细”的处理上。颜真卿的 用笔是极其丰富的，我们要学的正是这种功夫，如果临写处 理得较为笼统，那就失却颜楷的精髓了。我准备在临写多 宝塔碑 较为满意之后， 将颜勤礼碑 作为