明式家具的文人内蕴解析

1、明式家具的文人内蕴解析摘 要: “气质”本是指人的生理、心理等等方面的综合素质,古人也以气质犹言文人的风骨,诗画的清峻慷慨风格。我言明式家具的气质,乃是透过她的技术表层,揭示她的内涵气韵,或言灵魂。当我们浏览于祖国瑰宝-明式家具的珍库之中，在一件件传世之作的面前,望着那简洁的造型,挺拔的线条,秀丽素雅的身躯和散发着木材纹理自然纯美的明式家具珍品时,赞叹油然而生,仿佛一缕浮动的暗香令人神往,一股诱人的魅力令你留连.那简洁中蕴含着端庄和典雅;那挺拔中浸透着清丽与隽秀,一股力量紧紧吸引着你,这力量便是她那隽永深邃的内涵、气韵-文人内蕴。 这是明式家具之所以居于世界艺术宝库的力量所在。因而从明式家具蕴

2、涵的文人的气质，进而传达着优秀中国传统文化。关键词:明代家具；文人内蕴 ；解析明式家具在木材的使用十分讲究。一般都为硬木，硬木包括花梨木、紫檀木、鸡翅木、铁力木、红木、乌木等。其中又以明紫檀花梨木为最高贵。明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特点，细细分析有以下四点：明代家具的四大特点 1、造型上，以线为主，洗练大方在所有中华民族的传统艺术中，几乎都采用“线”的形式来表现。“线”最能灵活确切地抓住形象的表现特征，能概括生动地表现物体的形象。“线”在我们的民族艺术中具有特殊的重要意义。明式家具就是通过框架结构，以线为主要造型语言，来塑造各种形体

3、特征的。明代工匠集前代智慧、创造之大成，在传统技法的基础上提炼成简洁、流畅、舒展、刚劲的线型变化。明式家具在造型中多采用曲线与直线的对比与变化，集中了直线与曲线的优点，柔中带刚，虚中见实。明式家具的线型还借鉴青铜器、古玉器、陶瓷、建筑、书法、绘画等艺术形式中线型的运用，深得刚柔相济、流畅舒展之妙。明式家具一方面在家具形体的每个部件，进行线型的设计与加工，使构成家具的所有构件都能呈现出特定的线型感，另一方面，又将构件的线型融合在家具整体的形体造型中，成为家具整体形象的直接体现。明式家具不同构件线型变化，以及组合结构表现线型的的同时，还尤其注意线脚的应用和变化。运用不同的线脚，不仅可以把区别家具的

4、平面，将较大的平面转化为不同的较小平面，表现出起伏和线型的变化，更重要的是，线脚在视觉中具有方向感、运动感和明暗变化。运用线脚来贯通整体，使家具的视觉形象完整地统一起来，使家具的造型更富有浑然一体的线型美。形态各异的线型和线脚，是工匠在长期的生产实践的总结和创造，都是运用“线”的形式特征，在曲直方圆的对变化中，取得相辅相承的效果。明式家具具有严密的比例关系，舒适宜人的尺度，家具的外形比例、尺度与其使用功能紧密联系起来，力求达到形式与功能的和谐一致。许多明式家具的尺寸比例，尤其是关键部位的人体尺度，是经过认真推敲后确定的，基本上与现代的人体工程学原则相一致。此外，明式家具的椅凳、桌案、橱柜等类家

5、具中，都可以看到收分，家具的腿部根据其长短，大多是从下端向上逐渐收细，并略向里倾，使家具有稳健、挺拔和轻盈的视觉效果。明式家具落落大方的洗练造型，具有浓厚的民族特色，这在明式圈椅、灯挂椅、圆角柜、架子床等家具中得到了淋漓尽致的体现。以被 王世襄先生誉为海内圈椅第一的黄花梨透雕圈椅为例，可以清楚地看出明式家具的造型特色。该椅椅座面的矩形符合黄金分割比，从正面看，椅腿略有收分，椅腿内侧呈梯形空间，这些几何学上的比例关系，使家具取得了美的和谐效果。椅圈三接，圆中略呈扁状，椅圈向前方两侧延伸，与扶手融为一体，形成一个婉转流畅的优美曲线。这一大曲率的曲线，突出地成为该家具造型上的主调，其它部件与之相呼应

6、，衬托这一主题，椅腿的直线与椅圈的曲线形成了强烈的对比，使各自的线型特征更为突出。圈椅上圆下方的设计，源于中国古代的“天圆地方”、“承天象地”的哲学思想。严格的比例关系是家具造型的基础。我们看明代家具，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。 2、结构上，严谨科学，榫卯合理从狭义的范围来

7、说，结构就是把家具各个具体、特定构件合理地装配起来，将其连结成一个完善的整体式样。因此，结构件及其连结方法，便成产家具结构两个主要组成部分。对于任一件明式家具来说，其长边短抹、横枨、腿足等都是具体的结构件，必须将它们按照结构所需要的实际大小、形状和间距组合装配在一起，才能构成家具特定的实体形式，表现出家具形体的条理性、明晰性。明式家具多种多样的构件，在结构中的作用均十分明确，根据受力情况和形式效果，在用料、做工上无不做到精益求精，在比例和关系上正确和谐。即使一些看起来只起装饰作用的构件，也多是结构构件的加工变化，在家具形体中显得自然、紧凑。比如卡子花，一般用在矮老的位置，是连接边抹和横枨的一个

8、结构件，其实质可看作是装饰化的矮老。类似的构件，常常被称为装饰结构件，如牙条、角牙、券口等，它们对家具整体结构都起到了加固、充实和美化的作用。这些也体现了明式家具装饰与结构的高度一致性，达到了结构装饰这一完美的境界。明代家具的卯榫结构，极富有科学性。不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明代家具的卯榫结构，有很高的科学性。3、装饰上，繁简相宜，手法灵活明式家具在注

9、重结构、功能、造型、材料的诸多前提下，讲究适宜的装饰，采用雕刻、镶嵌、髹饰等多种用法，或结构装饰、或细部刻划，使结构与装饰、装饰与家具整体浑然融合，适宜的装饰，既为家具增饰添华，又与家具整体的简洁形成对比。明代家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。如椅子背板上，作小面积的透雕或镶嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。虽然已经施以装饰，但是整体看，仍不失朴素与清秀的本色；可谓适宜得体、锦上添花。4、选材上，多用硬木，纹理优美明式家具之所以能

10、在海内外亨有美誉，其大量选用质地坚硬、色泽幽雅、肌理华美的珍贵木材是一个重要因素。如前文所述，明式家具所选用的黄花梨、紫檀、鸡翅木、榉木等木材，其木质自身就有着优美的色泽和肌理，黄花梨温润，紫檀静穆，乌木深沉等。这些木材经磨光打蜡，充分展示了木材本色的自然美，加之铜饰件等的衬托，更显得精美绝仑，富有艺术感染力。明代家具的木材纹理，自然优美，呈现出羽毛兽面等膝陇形象，令人有不尽的遐想。充分利用木材的纹理优势，发挥硬木材料本身的自然美，这是明代硬木家具的又一突出特点。明代硬木家具用材，多数为黄花梨、紫檀、鸂鶒木等。这些高级硬木，都具有色调和纹理的自然美。工匠们在制作时，除了精工细作而外，同时不加漆

11、饰，不作大面积装饰，充分发挥、充分利用木材本身的色调、纹理的特长，形成为自己特有的审美趣味，形成为自己的独特风格。这是明代家具的又一特点。 明式家具的“美”，特征鲜明，魅力无穷体现在它的文化底蕴 明式家具的文人气质,乃是明式家具的灵魂,是明式家具之所以被称为”明式”,之所以被中外专家倾心、研究,成为独立学科之根本所在。 明式家具风格的形成,确有着她独特的社会背景地域条件,以及一大群文人参与的结果.我这样说并非是要否定工匠的智慧,明式家具的成就离不开明代工匠的精湛技艺,明式家具的成就是文人智慧和工匠技艺的结合产物是勿庸置疑的.但是我们今天研究明式家具的审美价值时,就不能否定其主导因素不是技艺,而

12、是她的风格内涵,内在气韵,或言气质。 明式家具的文人气质,其形成离不开当时的社会环境和文化环境两个方面.就社会环境说,明太祖朱元璋结束了元末蒙汉地主武装的混战,于1368年建立了统一的政权.以后,采取了一系列有利于经济发展的政策.农业上实行垦荒、屯田、恢复农业生产.明初释放了元朝手工业奴隶为良民，使他们独立经营，对手工业工匠实行住坐（从民间征集工匠来京为皇家生产，每月服役十天）和轮班（各地工匠每三年来京服役三个月）制，工匠有了一点个人的营业自由。这对当时的工商业和手工业的发展起到了很大的推动作用。城市经济的繁荣，海外贸易的发展（举世闻名的郑和七下西洋）带动了大批中国人远涉重洋到南洋各地去谋生。

13、他们把中国的丝织品、瓷器、铁器等带到南洋，换来了当地的谷米、药材和木材等等。这些南洋木材对于明式家具的发展也起到了重要作用。明中叶以后，手工业、商业极为发达，原有城市更加繁荣，新的城市正勃勃兴起，除皇亲贵戚外，城市里的富商巨贾们也争相修建私宅和园林。可想而知，家具业也必应运而起随之兴旺起来。这政治上的稳定和工商业、手工业以及海外贸易的发达，乃为明式家具风格的形成提供了有利的社会条件。家具是对人类生活起居生活的记录符号。从出土的大量文物中，可看到中国新石器时代已有木制家具。 历经千余年的发展进步，隋唐五代（公元581960），中国人的生活起居方式是“席地而坐”和“垂足而坐”并存时代。传世名画高逸

14、图的作者是唐人孙位，但高逸图描绘的却是魏晋时期受人崇尊的“竹林七贤”。画中四位高士都席地而坐。而另一幅周日方（公元745804）的纨扇仕女图，描画的场景是盛唐生活，画国一妃子独坐在圈椅上沉思，显得悠闲自得。此后，随着“垂足而坐”的起居方式的确立，家具也由矮形向高形发展。 由古代真实记录当时生活场景的画卷可以看出，今日我们所见一些珍稀传世家具，当为贵族或宫廷家具。 到了明代，中国人完全是“垂足而坐”了。同时明代是中国文化、艺术发展的盛世，其艺术门类广，技艺成熟。这同样反映在家具上。到明代中晚期，家具已显现出“简约”思想；家具的器形、制作工艺、风格特征都已经确立；家具的品种齐全。达到了中国家具历史

15、的巅峰。以后历经清朝，制作了一件又一件举世瞩目的艺术品，一直延续至今，形成了广为人知的中国家具明式家具。 明式家具品种、门类丰富，与人们生活起居相适应，选材精细，以线形优美流畅、结构简单为特征，以科学的榫卯结构相连接，既实用又富装饰性。其丰富的内涵美，是人类共同的审美观念的升华，所以既受古人喜爱，也给予现代人美感享受。其美体现在 1、无论椅凳桌案床榻，也无论软木硬家具，大多由文人直接参与设计，或由工匠“量身”定制，而体现使用者的人文思想，都具备流畅、简练的线条，合理的比例。不仅长宽高比例适中，而且家具的高矮、大小与用料的大小也成比例。 2、选材精良，宁缺毋滥。无论家具大小，即使是小件文房用具，

16、也决不惜使用纹理优美、考究的的大料制作。从官皮箱到圆角柜，凡成对的柜门、椅子的背板等，均用一块板对开，纹理对称、优美，有的似曲径通幽，有的似层峦叠嶂。正因为明式家具崇尚简约，才使得主人在选材时必然追求天然美，巧妙地运用木材天生的纹理与质感。这与现代人返璞归真的审美时尚完全是契合的。 3、结构简单、合理，连接牢固。明式家具的结构源于建筑学的大木梁架结构，横者为梁，竖者为架，结构严谨，用材合理，绝无多余与浪费；从传世的明式家具看，虽历经百年沧桑，局部不完整，仍可见各部位全部榫卯连接，胶粘辅助牢固，而板面与边框绝无胶粘，全部家具均可拆装。正是这种科学严谨的结构，才使得众多古董家具传世至今，也依然焕发

17、着吸引现代人的魅力。 4、雕饰与实用相结合。明式家具的雕饰除反映当时的历史文化外，同时，也反映了家具制作的工艺美，如：椅子下部的券口通常由三块牙板组成，券口饰以线形、花叶形、壶门等装饰，使券口看似一整体，掩饰了家具必有的接缝。 具备上述明式家具“美”的特征，就成为中国人文精神的载体。明式家具在生产实践中，与使用者一代代磨合，凡是不适体的，一点点改进，这才逐渐与人体的骨骼、肌肉相适应，使人坐得舒适、服帖。这就逐步形成无言的“人体工程学”。因此，明式家具“以人为本”的思想，与现代人是共呼吸的。在明式家具的造型上，简洁到不能再简洁了，其流线型、大平面，都与现代审美观念吻合，摆放在现代居室里，非常统一

18、和谐，使人心胸敞开，情绪安宁，也是现代人所赞赏的。同时，明式家具取材有的贵重（如鸡翅木、黄花梨），能显示主人的品位。总之，典雅、高贵，是明式家具不可代替的魅力，宜乎成为起居中的时尚。 明式家具的文人气质解析明式家具自产生以来便倍受世人青睐，明式家具的使用价值与审美价值以及巨大的经济价值已逐渐被越来越多的人所认识。按照传统，明式家具的设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士，由他们设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。在设计层面上，文人的参与度比其他的家具设计要高，设计者往往会将自己的奇思妙想融合家具设计之中。这一点体现在明式家具设计上，家具设计的造型优美、稳重、简朴，各组件的比例讲求实用与审美

19、的一致，装饰讲究少而精，淡而雅。明式家具，乍看之下，一般感觉毫不起眼，但细品之下，却散发出独特的魅力，每一个细节都值得欣赏、推敲。明式家具好比一杯好茶，入口味淡，再三品尝则回味无穷。所以，明式家具中所赋予的文化内涵以及所涵含的文人气质更是众多收藏家所喜爱与追捧的根本原因。我们从现在流传的明代文人书札、文集和诗书、绘画中还可以看出，明代文人热衷于家具的研究和亲自参与家具设计者大有人在，这是历史所不及的。他们对家具的行制、尺寸、材料、工艺、装饰以及家具的审美标准等等方面都留下了大量的文字记载，更有明代文人、画家自行设计家具并绘留后世者。明代文人撰写家具方面的论著，其人之多，涉猎问题之广，也是任何一

20、个朝代都不能与之比拟的。这便是明式家具风格形成的文化因素，也是明式家具文人气质的由来。明式家具的文人气质，从以下四个方面论述： 一、明式家具的材料和结构装饰风格上所蕴涵的文人气质明式家具纯朴、淡雅，光素，不留斧痕，自然无迹，以最简洁的形式蕴含了极其丰富而深刻的内容，赏心悦目，意味隽永，这与明式家具生产过程中文人的大量参与分不开。文人们不仅将诗书绘画中的审美观念、笔情墨趣渗透到家具制作中，更将家具提升到了与诗书绘画同流的精神高度。明式家具渗透了深刻的文人意识、美学观念、哲学思想，具有浓厚的文人气质。这可以说是明式家具不同于其他时代与风格的家具的最独特之处。圈椅（明代太师椅）可以说是明式家具的杰出

21、代表。圈椅的椅背为弧形，自搭脑顺势遥迄而下连接扶手，和谐流畅，前腿与鹅脖一木连作，简洁流畅的线条造型，富有节奏韵律感。整体光洁素朴，只偶尔在背板上雕一简单的花纹，通体空灵，舒展大方，流溢着书画笔墨之意，又极富有现代感。明式家具虽以简洁素朴著称，但并不是一点装饰也没有，而是惜墨如金，只在某些部位略施粉黛，稍加刻划，更是有画龙点睛之妙。明式家具的装饰可分别借用中国明代文人画中的“惜墨如金”、“疏可走马”与“泼墨如云”、“密不透风”来形容。明式家具重结构少装饰这与“明人尚简朴，清人喜华美”的审美取向一脉相承。明式家具采用优质珍贵硬木，它是身份优越的一种象征。明式家具不仅是政治经济地位的一种象征，更是

22、其主人内在文化修养、精神境界的一种象征。明代家具对木材的使用十分讲究。一般都为硬木，硬木包括花梨木、紫檀木、鸡翅木、铁力木、红木、乌木等。其中又以明紫檀花梨木为最高贵。这种优质硬木的质地、色泽和纹理的自然美，不饰雕琢，装饰洗炼，简洁素朴，具有清闲淡雅、纯朴大方的韵味正好体现了明代文人的审美情趣。王士性广志绎载：“几案床榻，近皆以紫檀花梨为尚。尚古朴不尚雕镂。”而黄花梨木也是明式家具的首选之木，本身质地光泽，自然流畅的纹理深受崇尚自然、达情任性的明人喜爱。“天地有大美而不言”，在家具制作中，明人鄙视“雕绘文饰，以悦俗眼”（文震亨著长物志）的作法，而是“原天地之美，达万物之理”（庄子知北游）。黄花

23、梨木为宫庭房室家具首选之木。黄花梨木硬度适中，性（内应力）小，耐性强，受环境气候的冷热燥湿影响很小，不易开裂变形、不翘不裂，木性温和柔韧，易于造型雕刻，手感温润细腻，色泽暖而不艳，纹理清晰流畅，如行云流水，静中有动，动而不喧，正好吻合了明代文人的精神气质。明式家具不仅结构整体性强，而且经过多年的推敲，比例适度合理，如东家之子般不可增减一二，如靠背板与两框空档的空间尺寸，椅腿与扶手的粗细与椅盘的宽窄，都非常严格科学，既符合形式美的要求，又符合人体工程学的原理。明式家具的造型结构充分考虑到并适应了人的身体生理特点，椅背的线条形状根据人体脊背的自然曲线设计，无一处不舒适得体，绝无手足无措之感，使人们

24、于诗书案犊、堰仰坐卧间皆可体味到一种“群籁虽参差，适我无非亲”（王羲之兰亭诗二首）的深境，进人到一种人与物与自然亲融相交、和谐统一的状态，这正是明代文人们所追求的，也是工匠们于专注投入的制作过程中所进入的物我合一的状态二、 文人审美情趣对家具的影响作用 明代众多的文学家、戏曲家、诗人、画家、收藏家、鉴赏家等等文化人，著有大量有关家具的论著，如：曹明仲著有格古要论，文震亨著有长物志，高濂著有遵生八笺，屠隆著有考盘余事和游具雅编，谷应泰著有博物要览，王昕、王思义著有三才图绘，戈汕著有蝶几图等等。以上这些有关家具的论著，不是着眼于研究家具的尺寸和形制，他们与鲁斑经的立足点迥然不同。而是着眼于探讨家具

25、的风格与审美。强调“雅”，宣扬和提倡家具的“古雅风”。具体讲，就是“古朴”和“精丽”两个主要标准。 “古朴”就是崇尚远古先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华美。如长物志论及方桌时说：“须取极方大古朴，列坐可十数人，以供展玩书画。”在论及榻时又说：“古人制几榻，虽长短广狭不齐，置之斋室，必古雅可爱。今人制作，徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。” 在家具用材方面，提倡木材纹理的自然美者也屡见不鲜。如格古要论说：“紫檀，性坚，有蟹爪纹。”“花梨木亦有花纹，成山水人物鸟兽者.。” 博物要览中有“香楠木，微紫而清香纹美，金丝者出山峒中，木纹有金丝，向明视之的烁可爱，楠木之至美者，向阳

26、或结成人物山水之纹。”从以上引文中可以看到，在当时的社会舆论中，对家具的审美要求是“古朴”、“古雅”、“奇古”、“古制”等等，这是文人追求古人典雅风范的典型表现。这一审美观点，从明式家具珍品中亦可得到一一印证。我们看现存的明式家具珍品，不论是桌案椅凳，还是箱橱床榻，都突出地表现为造型简练，不为装饰而装饰，充分显示出木材本身自然美的质朴特点。这些特点的形成，是与文人提倡“古朴”、“古雅”的审美观有着直接的关系。也可以说，明式家具的简练质朴风格是浸润着明代文人的审美情趣的。三、文人的所好所用对家具的影响作用 大批的文人论著告诉我们，文人的所好与所用，推动着家具的品种与形制等方面的发展。这些文人出于

27、他们的特殊爱好和特殊的功能要求，设计与倡导了众多的新巧家具，丰富了家具的品种和形制。如： “以置尊彝之属”的台几。（长物志） “书室中香几”。（遵生八笺） “置熏炉、香合、书卷”的靠几。（遵生八笺） “如画上者”、“入清斋”的藤墩。（遵生八笺） 在论及橱时，长物志说：“藏书橱须可容万卷，愈阔愈古。”“小橱以置古铜玉小器为宜。”对于床榻的使用要求更是不同一般了，长物志说到几榻“坐卧依凭，无不便适，燕衔之暇，以之展经史，阅书画，陈鼎彝，罗肴核，施枕，何施不可”。遵生八笺里用藤竹所编的“欹床”，强调不要用太重的板材，要适于童子抬，床上置靠背，“如醉卧偃仰观书并花下卧赏”。这是何等的消闲安逸，一副十足

28、的雅士气派。考盘余事里用木材和湘竹两种材质制作的榻，“置于高斋，可作午睡，梦寐中如在潇湘洞庭之野”。遵生八笺中的“二宜床”就更不一般了，不仅设计精巧冬夏两用，而且“四时插花，人作花伴，清芬满床，卧之神爽意快”。这又是何等悠然自得。更有抚琴高手设计了符合共鸣音响原理的琴台与琴桌。长物志说：“以河南郑州所造古郭公砖，上有方胜及象眼花者，以作琴台，取其中空发响坐用胡床，两手更便运动。”格古要论的“琴桌，桌面用郭公砖最佳尝见郭公转灰白色，中空，面上有象眼花纹.此砖架琴抚之，有清声泠泠可爱”。 以上可见，这些文人雅士，出于嗜爱古董珍玩之所好和琴棋书画之所用，对于家具的品种，行制，用材以及特殊的功能等等，

29、都作了深入的研究，无怪乎！明式家具的文人气质当是名之有据了。 四、 文人诗画墨宝与家具的结合 明代以前的家具，基本上只是生活用具（商周时作为等级象征的礼器、祭器除外），而到了明代，家具在具有使用价值的同时，更增强了观赏价值。这种情况不仅仅是明式家具本身的造型、线条、用材、装饰等浑然一体的质朴典雅之美，更有文人将书画艺术嵌入家具之中的一份功绩。家具上刻绘当代文化名人的诗画墨宝，可说是家具里的珍中之珍了。这些文人的书画与家具的合作，增强了家具的观赏水平，提高了家具的艺术价值。可以说，历来都“重文轻技”的文化史，至明代便有了这稍微的改变。 由于历史的、科技水平的种种原因，现在能留存的实物是较少的。但

30、从文献资料和私人收藏中仍可查到一些踪迹，在清仪阁杂咏中就记载了两件家具，一件是“天籁阁书案”，乃是项元汴的家藏，上项氏两方印。原文是：“天籁阁书案，高二尺二寸三分，纵一尺九寸，横两尺八寸六分，文木为心，梨木为边，右二印曰项，曰墨林山人，左一印曰项元汴字子京。” 项元汴是明代的书画家，收藏家，精于鉴赏。其所藏法书名画极一时之盛，曾著有蕉窗九录，刊有天籁阁帖。 在清仪阁杂咏中还记载了一把椅子，原文是“周公瑕坐具，紫檀木，通高三尺二寸，纵一尺三寸，横一尺五寸八分，倚板镌：无事此静坐，一日如两日，若活七十年，便是百四十。戊辰冬日周天球书。印二，一曰周公暇氏，一曰止园居士。”周天球也是明代的大书法家，善

31、写兰草，尤善大小篆古隶行楷，一时丰碑大皆出其手。这样一位大家在一把椅背板上挥毫抒怀，可见他对这把椅子是何等钟爱，也可知这把椅子的价值，早已不止是一把坐具了。 在现存的珍品中，还有祝枝山、文征明两位名家书写诗文于椅背上的两把官帽椅。一把在条板上镌有王羲之兰亭集序的一段文字，从“是日也，天朗气清，惠风和畅”直到“暂得于己，快然自足”约百字。落款为“丙戌十月望日书，枝山樵人祝允明”。下面两方印：一曰祝允明印，一曰希哲）（图3）.另一把椅子的条板上文征明书有门无剥啄松影参差禽声上下煮苦茗之.弄笔窗间随大小作数十字展所藏法帖笔迹画卷纵观之”40字,落款为“征明”下用两方印:一曰文明印,一曰衡山。 在这三

32、把椅子背上作书的周天球祝枝山文征明,皆是明代的文化名人.周天球是大书法家, 祝枝山是大文学家兼书法家, 文征明乃是书画家.祝文与唐寅徐祯卿在当时是有名的”吴中四子”或称” 吴中四才子”.这样一些高级知识分子倾心于家具,将自己的书法刻于家具之上,视家具为抒怀的园地,以充清赏珍玩,可想这些家具的艺术价值怎能不声价十倍呢!这些文化名人的书画与家具相结合,对明式家具的风格形成,对其艺术价值的提高,都起到了极大的影响与作用。“精丽”就是家具作工的精良和体态的秀丽，这一点在明代文人论著中也处处可见。长物志说：“屏风之制最古，以大理石镶下座，精细者为贵。”“床，以宋元断纹小漆床为第一，次则内府所制独眠床，又

33、次则小木出高手匠作者亦可用还有以柏木琢细如竹者，甚精，宜闺阁及小斋中。”“宫中有绣墩，形如小鼓，四角垂流苏者，亦精雅可用。”这些“精丽”与“精雅”的要求，我们从明式家具挺拔的细条与秀丽的体态，以及她那无一显露斧斤之拙的严密卯榫结构中，都能明显看到。这“精丽”之中，包含了明代家具工匠的精湛技艺与文人审美情趣的紧密结合。当我们细细体味那一件件文人与工匠浑成的珍品时，明显嗅到那阵阵潇洒清秀的书卷气。文人的审美情趣作用于明式家具是不乏其例的。五、文人参与家具设计，使得明式家具更具文人气质 明代文人参与家具设计是文人对家具的热衷、鉴赏、收藏，以及亲自设计，对于明式家具风格的形成，无疑是功在其中，不可磨灭

34、的。 今天，当我们徜徉于明式家具的珍品长廊，不由得思绪激荡而心驰神往。遥想六百年前的明王朝，以南京、苏州为中心的江南城市，是一个经济中心和文化中心的所在。楼台殿阁、水榭园林比比皆是。工商业、手工业兴旺发达，街市整洁，作坊林立，商品丰富，市场繁华。从南洋进口的紫檀、花梨等木材，在能工巧匠的手里变成了一件件古朴新巧的家具，家具作坊里日日都有新的产品令人目羡。这些优美新巧的家具，一部分被皇亲国戚、地主富商们争相购去，以装点其豪华的府第，一部分运往全面各地，成为京城和都市的抢手货。家具的受宠又激起了文人的热衷，尤以文人荟萃的江南，一大群得志或失意的知识分子，在诗兴酒浓之余，也醉心于家具的品评和切磋。家具的品种、式样、装饰、功能等等方面，无不注入了文人的情趣与情怀，家具与文人结下了不解之缘。那简洁挺拔的“身躯”，透着古朴典雅的文人风韵；那清秀流畅的“体态”，溢着风流潇洒的书卷气息。 社会对家具的推崇，又推动了工匠的技艺，那一件件不露斧斤的精湛工艺，那一处处木材纹理的自然美，以及镶着文人书画的艺术珍品点点处处都印着明王朝的政治稳定、经济繁荣和文人辈出的