立体构成（精选干货）

1、立体构成 2 在所有的想象力中，对空间的想象力尤为重要。 爱因斯坦 3 第一章 概 述 4 1.概论 1.1立体构成的概念 立体构成是指在三度空间中，把具有三维的形态要素，按照形式美的构成原理， 进行组合、拼装、构造，从而创造一个符合设计意图的、具有一定美感的、全新的 三维形态的过程。 立体构成融合科学技术与艺术，它与建筑设计、工业产品设计、包装设计、展示 设计等有着密不可分的联系。 5 1.2立体构成的表现 我们生活在三维世界中，日常所接触的各种物体，小到一只蚂蚁，大到摩天大楼，都 具有“三维形态”。对他们进行研究和了解，能使我们受益良多。 三度空间的立体构成涉及领域广大，它不仅服务也于人们

2、的生活，而且提供我们优美 的人居环境。经过精心设计的造型结构、色彩、材质潜移默化地陶冶着人们的情操，在精 神上给人以美的享受。 商业室内空间建筑 / 菲利普.斯塔克斯 6 家 具 设 计 7 室 内 设 计 8 灯 具 设 计 9 包 装 设 计 10 第二章 构成元素 11 2.立体构成之元素 2.1空间 空间常常容易被忽视，它是立体和平面最大的差别，也是立体构成中十分重要的一个 因素。 当你在欣赏一件绘画或平面设计作品时，只能从正面观赏；而当你观看某个三维物体 时，可以从上、下、左、右、前、后六个角度进行欣赏。当物体和眼睛之间的角度改变 时，物体就会呈现不同的形状。因此，设计一件立体造型作

3、品时，必须考虑从不同角度、 距离观察造型，考虑空间的美感。 建筑 / 贝聿铭 建筑 / 安藤忠雄 12 2.2形态 形态是物质的表象。无论是自然形态（如天体、山川、河流、巨石等）还是人造形 态（如建筑、工业产品等），都可以归纳成点、线、面、体，从而可以系统地认识、理 解和研究。 立体构成的形态要素包括点材、线材、面材和体材。鲜艳的色彩使形体更为突出。 装置作品/马克纽森/点材的运用 椅子/马克纽森/线材的运用 13 14 体块的基本形态及其感情特征 2.2.1 平面几何体 四个以上的平面，以其边界直线互相衔接在一起，所形成的封闭空间。 形体的表面为平面，其棱线为直线。简练、大方、庄重、沉稳；象

4、征稳重、严肃。 2.2.2 几何曲面立体 由几何曲面所构成的方体块或回转体。 几何曲面的立体造型，其秩序性强。既严肃端庄，又有曲线变化，不失变化、活泼。 2.2.3 自由曲面立体 自由曲面构成的立体构成（自由曲面形体和自由曲面所形成的回转体） 其中大多数造型为对称形，曲线变化给人感觉，既优美活泼，又有较强的秩序。 2.2.4 自然形体 在客观环境中，自然形成的一些偶然形体。 15 2.3色彩 自然界中蕴藏着丰富的色彩，绚丽多彩的植物、动物、自然风光，是天然的 色彩宝库。色彩无处不在，色彩是我们的认知形态，感知形态的重要视觉要素， 也是立体构成中非常重要的要素。 立体构成中的色彩是指占据实际三度

5、空间的物质形态的表面色彩，这些色彩 因为实际三度空间的存在而相互影响，也受到环境、光线、材质、工艺技术的 制约。在设计立体构成时，应充分考虑色彩在视觉和情感上的不同效果。 16 2.4肌理 肌理是指物质材料表面的质感，是材料表面的纹理、构造组织给人们的心理感知反映。 这种感知一般通过视觉和触觉来感知。人们通常通过物质材料的表面肌理判断物质的物理 特性，比如光滑与粗糙、软与硬、轻与重、干与湿等等。 在立体构成中，不同材料的选用，不仅仅是因为材料的性能和加工程序，更大程度考 虑肌理给人的心理感受。 17 第三章 材 质 18 3.立体构成材质 翻开艺术史，我们可以清晰的看到艺术作品在不同 材料的作

6、用下体现出各个时代的文明程度和发展轨迹。 原始社会的彩陶、商代的青铜器、秦汉时期的漆器以及 东汉蔡伦发明的纸，艺术家借助各种各样的材料创造出 无数流芳百世的精品。 材料也是立体构成的物质基础，立体构成通过物质 材料得以实现。 物质材料的性能直接限制了立体构成的形态塑造。 物质材料不仅决定了立体构成的形态、色彩、肌理等构 成要素，还直接影响着立体造型的加工工艺，从而制约 着立体构成的设计构思。 3.1木材 木材是人们熟悉并在日常生活中关系密切的自然材 料，木材比较容易加工，常用的加工方法有：锯割、刨 削、弯曲、结合和雕刻。 19 3.2石材 石材作为自然材料，给予人坚硬、沉重、冰冷的感觉。石材质

7、地坚硬，加工强度大， 其加工、手段的不同，会产生不同的视觉心理效果，粗经敲凿的石材，呈现粗纩、原始的 感觉；精心打磨的石材，呈现精细、光洁的美感。 20 3.3 塑料 塑料材料是一种现代工业材料，其主要成分是合成树脂。在立体构成的设计制作中， 目前使用较多的是ABS板和PVC管。 21 3.4 玻璃材料 玻璃一般具有较强的硬度，易碎，透明并有光泽，但是可塑性和韧性很差。一般使用 的加工方法是切割和粘接。 22 3.4 泥土（陶瓷） 泥土具有可塑性好，易于成型的特点，但是干燥后容易碎裂，怕潮湿，不利于保存， 所以经常在成型干燥后烧制成陶瓷。传统的陶瓷加工流程为：成型、施釉、烧制、装饰、 烤花等步

8、骤。 23 3.5 金属材料 金属材料具有良好的光泽感，不透明、可熔、可锻造，有一定的延展性，给人强烈的 现代感。在立体构成设计中一般使用价格便宜、易于加工的各类铁丝、铁皮等。一般使用 的加工方法有锻造、焊接、轧制、钣金等。 24 第四章 形式美法则 25 4. 空间立体构成美得形式法则 美得形式法则，是一切造型活动不可缺少的重要原则。凡是带有形象的设计，不论 是平面设计或是立体设计，都要表现出其美感。 美的表现形式，从总的说可归纳为两类：一类是有秩序的美，这是大量的，所以是 主要的表现形式。另一类是打破常规的美，是个别的，少量的，也是突出的一种表现形 式。 4.1 形象的重复 重复形象会扩大

9、人们的观察视野，能够引起人们的视觉注意，容易形成为视觉中心， 也往往会成为表现对象的重点。 从美学上讲，重复的造型，能表现一种有秩序的视觉形象。由于这些相同的形象， 所产生的相互呼应作用，在客观效果上，使人感到有一种和谐的气氛。 26 27 28 4.2 整体韵律 在各项设计的整体关系上，都可以表现出其韵律的美。韵律形式的本身，就表现一种 协调的秩序。让人感到柔和而优雅。 一组造型的各个局部，相互之间也应有同一得或类似的部分，有秩序的排列。这种排 列秩序，可以从小到大，或从高到低，还可以从密道疏的有规则的渐次变化。 29 30 4.3 对比与调和 对 比： 在一件作品里，要有形象大小的对比，长

10、 短、间距宽窄的对比等。形象之间，要有聚有散，有 主有次。主要的部分要成为密集的视觉中心，次要的 部分，又要有恰当的呼应和联系。还要有运动方向的 调和和对比。以及明暗和色彩冷暖的对比。 调 和： 在对比中，找出统一的因素。使作品 的各个组成部分之间，具有一定得联系，相互起到配 合的作用，使作品的整体协调。 31 4.4 构图的平衡 平衡，是指一件作品的整体布局，能够安定、平稳。在人们的视觉经验里，不平衡的状 态是不稳定的。给人的感觉是不舒服的。所以要求我们设计的作品，必须达到平衡的形式。 最完美的平衡形式，就是对称。它表现稳重、大方，形象庄重和谐。 对称形式也有其不足之处，就是过于完善，欠缺活

11、泼，所以我们可以运用平衡形式，在 量感达到平衡的条件下其形象的处理，可有所变化，这种造型会使人感到活泼，变化丰富。 32 33 4.5 形象的特异 特异，就是处在秩序很强的设计形象群体中，有个别异质性的形象，就会突出的显 示出来。他的表现形式，就是在局部范围破坏这种规律，使这个局部显得很特殊，而引 起观者的注意。 这种构成形式，在设计整体中，使人感到富有变化，而且容易突出重点，表现的活 泼跳跃，视觉冲击力强。 34 35 第五章 基础形体构成 36 5. 基本形体的综合构成 一件立体设计，最终都要用材料表现出来。在材料形态上，可以按点、线、面、体的 基本形态为基础，区分为线材、板材（或称面材）

12、和块材三种。 5.1 线材构成线材构成 在立体构成中，线是具有位置和长度和深度三度空间的实 体，曲线富于变化，给人柔软、幽雅、温柔的感觉；而直线直 率简洁，强直而有力度。 立体构成中的线材可以分为硬质线材（如木材、金属、 塑料、玻璃等）和软质线材（如棉、麻、丝、毛、软铁丝 等）。硬质线材不需要依靠支架，常用的构成方法是粘贴 固定。软质线材则需要先用硬质线材制作支架，再在支架 上定接线点，并根据线点进行连接。 37 硬线构成 (垂直构成) 硬线构成（ 单体造型） 38 硬线构成 （转体造型） 硬线构成 （框架造型） 39 线材综合构成 40 线材综合构成 41 线材综合构成 42 线材综合构成

13、43 5.2 面材（板材）构成面材（板材）构成 面材构成是以长、宽两度空间的素材所构成的立体造型。面材所表现的形态特征，具 有平薄和扩延感。 面材构成的空间立体造型，较线材有更大的灵活性。功能也更强。它可以在二维的基 础上，增加一个深度空间，便可形成为空间的立体造型。 44 面材 （柱式） 45 面材 （几何体） 46 面材综合构成 47 面材综合构成 48 5.3 块材构成块材构成 块材，是立体造型最基本的表现形式。它是具有长、宽、厚三度空间的立体量块实体， 它能最有效的表现空间立体的造型。块材立体具有连续的表面，可表现出很强的量感。其 造型给人以充实感和稳定感。 块材实塑造形体使用较广泛的素材。特