1第一章摄影中的曝光控制

1、第一章 摄影中的曝光控制第一节第二节第三节曝光控制的概述在电视节目制作中掌握好摄影曝光， 是摄影中的一个核心问题.怎样理解正确曝光 摄影中的曝光是一个过程，是感光材料或摄像机的光电靶面受光作用的过程.照相机与摄影机、摄像机在曝光上的共同点与不同点照相机的曝光过程.摄影的字源是光画，即以光作画。曝光颇似于画家的 用墨设色，浓淡之间都是创作意向。对于摄影创作来讲， 控制曝光应该是技术与艺术的结合， 二者都不应偏废。作为一个专业摄影工作者，必须熟知摄影曝光中的技术，同时又要结合创作意图和造型艺术中的需要，加以灵活运用。所谓灵活运用，就是根据被摄对象的具体情况和画面影调、色调的要求，对曝光量加以调整和

2、控制以便创作出 具有新意的优秀作品。第一节 曝光控制的概述摄影曝光，是摄影中的一个核心问题。在构成视觉艺 术的各种要素中，明与暗对摄影具有特殊的重要性。因为 有了明与暗，所摄画面中的各种景物才能成为可视的影 像。所有其它的要素，包括形状、线条、质感和立体感 等，实际上都是明与暗的不同表现形式而已。曝光控制，就是在摄影实践中，通过控制曝光来还原 与景物近似的明暗对比关系，或者是根据创作意图将不同 的景物亮度在画面中形成最佳效果。从以上论述中可以看 出，曝光控制不只是一个简单的技术问题，它还是一个很 重要的艺术创作问题。前半部分论述了通过控制曝光量来还原景物的亮度和色彩，从而使观众在所摄画面中看到

3、真实、自然的原貌。而后半部分则是通过控制曝光量，使不同的景物亮度根据创作者的意图，在画面中形成最佳效果。这一最佳就不完全是对所摄景物的客观还原，而是有 了创作者的主观意图。画面的影调、明快与低沉完全是根据节目内容的需要，创作者造型的需要，为艺术创作服务。摄影中的曝光控制，是按照感光材料或摄像机光导材 料的基本性能，以一定的景物亮度或景物所接受的照度为 基础，调节曝光时间和光圈孔径，以实现曝光的准确控制，使不同的景物亮度，根据创作者的意图形成色度饱 和、明暗影调适中，层次、质感丰富，符合造型效果和艺 术气氛所需要的画面效果。实际拍摄中，曝光控制的正确与否对画面的影响很 大。从技术角度看，曝光控制

4、的好坏，直接影响到画面的 影调层次、景物质感、立体形状、轮廓效果以及画面的总 体基调、色调和色彩还原。从艺术角度理解，曝光控制的 好坏直接影响到画面的艺术气氛及情感的表达。总之，摄影中的曝光控制是技术与艺术的结合，拍摄时技术条件控制不好，创作中要想达到某种艺术效果是不可能的；反 之，没有很好的创作意图，技术上曝光控制的再好，也不 可能成为优秀的作品，只有两者协调统一，才有可能创作 出新颖、质量好的作品。第二节 怎样理解正确曝光摄影中的曝光是一个过程，是感光材料或摄像机的光 电靶面受光作用的过程。曝光，是指光学镜头吸收景物发出的光线，使它们通 过镜头光孔，会聚投影在感光材料或投射在光导材料上，

5、并记录在胶片或录像磁带上，从而获得可视的影像。曝光 量的大小，取决于感光材料或光导材料受光的照度和曝光 时间。曝光量，是光源照度与曝光时间的积，即曝光量照度时间。它标志着曝光的强弱。在摄影中，曝光量是通过 调节光圈和快门速度来实现的。在电影摄影中，曝光量是通过调节光圈和改变摄影频率，调节叶子板开口角度来实现的。而在电视摄像中，曝光量是由光圈和拍摄频率来决定的，当电视摄像频率为固定的 25 帧/秒时，其曝光量通过光圈来调节。那么，怎样理解正确曝光呢？曝光控制到什么程度才 算是正确的呢？正确曝光从理论上讲，就是一般把被摄体的明暗光亮 比，能正好纳入胶片的宽容度（即直线部分两端曝光量的数差）之内的曝

6、光。根据上述解释，就是把被摄体的明暗 光亮比纳入到宽容度之内则称之为正确曝光。这是一个技术标准。景物的亮度范围有大有小，变化非常复杂。被摄体的明暗光亮比，受光源的强弱与反射状态的影响。而感光材料 或摄像机的光靶面，能够按比例正确记录景物亮度范围都有一定的限度，这个限度就是感光材料或摄像机光电靶面的允许宽容度。宽容度：指感光材料能按正比例记录景物亮度范围的 能力。感光材料宽容度愈大，容纳景物亮度范围的能力就 愈大；反之，容纳景物亮度范围的能力就愈小。总之，对正确曝光的认识、理解，不能完全停留在技 术上。所谓正确曝光，应该是通过控制曝光量使被摄体的 明暗光亮比在画面中得到最佳效果。这就可以理解为通

7、过控制曝光将不同的景物亮度恰当地容纳在胶片的宽容度范 围内，使景物的层次、质感和色彩真实地得到再现，这种 曝光就是正确的。而另外通过调整曝光量，不同的景物亮度有时没能全部容纳在宽容度范围之内，某些景物亮度失去了层次，但是拍摄后都恰恰是由于某些景物在画面中失去层次，而达到了创作者想实现的画面效果，这种画面效 果符合造型的需要，那么，曝光也是正确的。因此说，曝 光是技术与艺术的结合，说它是技术是因为它有着科学的 规律，拍摄时违背了这些规律，就会使画面达不到较高的 技术质量。说它是艺术是因为不同的曝光组合，直接体现 着创作者的主观意图，形成不同的风格样式。所以，在创 作实践中，不能把两者截然分开，正

8、确曝光是从摄影技术 的角度保证完成造型表现任务的一个关键。拍摄时，应该 结合艺术要求去考虑一切曝光上的技术因素，也应该根据 曝光上的技术条件考虑画面的表现方法。既要考虑景物的 亮度范围，也要考虑创作意图和将来产生的艺术效果，这 就是正确曝光的方法。学好曝光控制，掌握好正确曝光是 十分重要的。第三节 照相机与摄影机、摄像机在曝光上的共同点与不同点照相机的曝光过程，是通过对四个量值的变化组合， 最后进行分析、调整，利用控制曝光的手段来实现的。这四个量值，以景物亮度或景物所接受的照度值以及胶片的感光度值为前提条件，只有当前提条件确定之后， 才能利用控制曝光的两个基本手段-光圈值和快门速度值来 实现准

9、确的控制。由于照相机在拍摄中所使用的光圈和快门速度均有很多档，光圈由大到小控制着进入镜头光线的多少，而快门 速度由慢到快控制着光线进入镜头的时间长短；由于它们 各自都有许多等级，所以将它们相应地组合在一起，就可 以在任何照明条件下，都能完成曝光控制的任务。如利用 较慢的快门速度配合较大孔径的光圈，可以在很暗的条 件，使景物的层次得到较好的体现，也可以用较快的快门 速度配合孔径较小的光圈，把人眼看着都刺眼的景物亮度 表现出具有细部层次的画面效果。它的适应范围极其广泛。电影摄影机的曝光过程与照相机基本相同，在电影摄 影机里装有感光胶片，通过摄影镜头把景物的光学影像记 录在胶片上。感光后的胶片产生潜

10、影，经过显影等一系列 化学处理及印片过程，成为能放映的连续画面（影片）。摄影机曝光控制的过程与照相机在拍摄时依据的前提条件 是相同的：即景物的亮度或景物接受的照度，以及感光材 料的感光度。所不同的是摄影机在控制曝光时对曝光时间的控制：照相机控制曝光时间的长短，是应用设定在相机上的各档快门速度来控制，而电影摄影机是通过设定的摄 影频率和摄影机的叶子板开口角来控制每幅画面曝光时间 的长短。电视摄像机的曝光过程：电视摄像机通过摄影镜头，使景物在摄像机内的光电 导材料上成像。由于景物在各点上的照度不同而形成视频 信号送入录像机，经过旋转的视频磁头记录在磁带上，成 为能够连续播放的画面。电视摄像机与摄影

11、机、照相机有 着质的不同，摄像机取消了感光材料胶片，用录像磁带来代替，使电影、照相中的光化效应改变为摄像中的光电效应。在控制曝光的过程中，电视摄像机随着被摄景物的亮 度变化利用光圈孔径控制着曝光量的多少，以使被摄体在 画面中形成最佳效果。在这个过程中只剩下可以改变的两 个量值，即景物亮度值和光圈值。而没有了胶片的感光度 和控制曝光时间的速度值。应该指出的是，电视摄像机没 有使用感光材料，因此感光度也就无从谈起，但是为了能 使摄像机在不同的光源照明条件下都能拍摄，特别是为了 在低照度条件下也能拍摄出高质量的画面，每台摄像机也 都相应地确定了形成最佳画面效果所需要的照度值。这个 照度值就确定为该摄

12、像机的灵敏度。灵敏度的高低标志着 摄像机所需照度值的高低，摄像机的灵敏度愈高，所需的 照度值愈低；摄像机的灵敏度愈低，所需照度值愈高，确 定摄像机灵敏度的高低不是照度值，也不是亮度值，而是 用光圈值来确定。摄像机与照相机在曝光上的另一个不同点是，照相机 的快门速度，可以根据景物亮度和胶片感光度的变化以及 根据造型的需要，可以任意选择所需的不同快门速度，以 控制光线进入镜头的时间长短。而摄像机却是通过拍摄频 率来决定光线在每一帧画面上停留时间的长短。电视摄像机、照相机和电影摄影机在曝光上的共同点 与不同点，归纳起来就是：当使用照相机拍摄时，在曝光 上必须根据景物亮度变化和胶片感光度快慢，利用照相

13、机 上的镜头光圈和快门速度来加以控制，因为四个量值均为 变量，因此适应范围极为广泛，所以在不同条件下都能实现准确的控制，满足创作的要求。当使用电影摄影机时，曝光上是根据景物的亮度变化 和胶片感光度的快慢，利用摄影机上的光圈和摄影频率以 及叶子板开口角来控制画面曝光。由于在实际摄影时，摄 影频率和叶子板开口角度如果没有特殊情况，一般不宜变 动；因此，当摄影频率和叶子板开口角不变时，控制曝光的手段只剩下镜头的光圈，所以电影摄影要在不同条件下拍摄时，是三个量值的变化，即根据景物亮度和胶片感光 度的变化，利用不同口径的光圈来实现对曝光的准确控制。当使用电视摄像机时，则是根据景物的亮度变化和摄 像机灵敏度的高低，利用摄像机的光圈和拍摄频率来控制 曝光。由于电视摄像机的灵敏度是生产厂家根据机