西北民族大学文学概论资料整理by琪琪and邰大侠最终版

1、文学理论名词解释:(九选三)1.文学意境(p169):文学意境是文学形象的理想形态之一，主要是指抒情性作品中呈现的情景交融、虚实相生的形象系统及其生发出的审美想象空间。 意境是我国文论独创的一个概念，是我国抒情文学和抒情理论高度发达的产物。2.实境( p172):宋人梅尧臣把意境分为两个方面:一方面是“如在目前”的较实的因素，即实境；另一方面是“见于言外”的较虚的部分即虚境。具体说，实境是指意境中逼真存在的景、形、境，因此又称“真境”、“事境”、“物境”。实境是艺术表现的重心，所谓“真境逼而神境生”。3.韵味(p172):“韵味”是指意境中所蕴含的咀嚼不尽的艺术之美。它包含着情、理、意、趣、韵

2、、味等多种因素，因而有情韵、韵致、理趣、意味、兴趣、兴味、趣味等多种别名。4.以诗论诗式(p242):以诗论诗式是指以一种诗歌方式传达批评意见的批评文体。其特色在于以诗的语言尽量还原诗的阅读感兴。在中国，杜甫的戏为六绝句开创了以诗论诗的批评文体，使得以诗论诗成为中国古代文学批评的一种重要方式。5.评点式(p242):评点式也称点评式。这也是中国古代文学批评中的一种重要方式。评点式是指一种以简洁语句表达批评意见的批评文体。它通常表现为言简意赅地评析诗、词、小说、戏曲等作品，其高妙者直指心尖，揭示玄机，点到即止，不必详细论证和阐发。6.论文式(p244):论文式是指一种以论辩、论证方式和规范方式去

3、传达批评意见的批评文体，是当代文学批评中应用最广泛和最重要的文体。论文式往往选取特定的理论视角，以严谨的论证程序和充分的例证去表达批评观点。主要有一下特征:格式规范完整，有摘要、关键词、引言、本论、结语、注释等因素。观点有新意或有新的体会。论证严谨有据。文本分析具体而细致。注释规范。7.浪漫主义(p277):这是兴起于西欧的一种崇尚想象、自然、象征和神话的文学思潮，代表作家有施莱格尔兄弟、海涅、华兹华斯、柯勒律治、骚塞、拜伦、雪莱、济慈、雨果等。主要有三点基本特征:第一，崇尚想象；第二，主张回到自然；第三:倡导象征和神话。8.现实主义(p277):现实主义是19世纪中期兴盛于欧洲的注重客观性、

4、典型性和批判性的文学思潮，代表作家有司汤达、巴尔扎克、福楼拜、狄更斯、果戈理、托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等。这一文学思潮曾受到马克思主义经典作家的高度评价。它具有如下基本特征:第一，客观性；第二，典型性；第三，批判性。9.现代主义(p278):现代主义是在西方19世纪末20世纪初兴起的多种文学思潮的统称，包括后期象征主义、表现主义、超现实主义、存在主义及荒诞派等。它往往具有如下特征:一是崇尚暗示性；二是着力刻画个体心理现实，如“意识流”、“超现实”等；三是致力于揭示个体存在的“荒诞”性；四是具有较强的先锋性，曲折地传达对西方社会危机的拯救意图。同时，现代主义虽然五花八门，不同流派有很大不同，但或

5、多或少都表达了对社会现实的关切和整治意图，因为追求深度模式和意义呈现，是它们大体上的共同特征。简答(第七章三选一)1.读者的作用(p194)就读者和文学作品的关系来看，读者在文学接受中具有重要的作用。读者在文学接受中尽力理解和还原作者赋予作品的意义。读者在文学接受中对文学作品的意义有了新的体会和发现。（读者的阅读行为不是被动接受，而是一个主动参与过程。还有一种情形，同一个读者在不同时期对同一部作品也可能有不同的理解。）2.读者和作者的区别(p196)读者和作者所面对的事物不同作者所面对的是周围鲜活的生活世界，而读者所面对的是作家所创作的语言文字作品。因此，读者只有通过阅读文学作品才能间接地接近

6、作者所描绘的生活世界。读者和作者的审美方式不同作者通过对世界的审美体验，完成艺术形象的构思，并通过语言文字表达出来，形成文学作品，即所谓的“情动辞发”；读者则通过阅读文学作品来激起审美体验完成形象重构，将潜在的文学作品转变为现实的文学作品，即所谓“披文入情”。读者在一定程度上会影响作家的创作文学活动作为系统，各要素之间存在密切的关联，读者的阅读反应会通过各种渠道反映到作者那里，作者会对自己创作影响做出具体的自我评定，并在一定范围内改变创作思想和方法，形成新的创作。3.作品对读者的接受的规范作用( p196)文学作品，在文学接受中具有两方面的特征和意义。首先，作品对读者在文学接受中具有规范作用。

7、作品是第一位的，读者的阅读和理解是第二位的。(硬要举例，就举曲波的长篇小说林海雪原一经发表就获得了广大读者特别是青少年的欢迎和喜爱，成为雅俗共赏、经久不衰的优秀读物，作品所塑造的艺术形象至今仍被读者所津津乐道。由此，可以看出，一部作品经作家笔下一旦形成其基本内涵、人物形象、风格特征就基本稳定了下来。尽管时空变化，作品的内容和风格始终规范着读者在文学接受中对作品的把握和理解。)其次，作品一般都具有“意义不确定性”和“意义空白处”，等待读者的解释。文学作品存在的这种“意义不确定性”和“意义空白处”为读者在文学接受中进行再创造提供了空间。(硬要举例，就举红楼梦中的女性形象，曹雪芹塑造了很多鲜明的女性

8、形象，但是这些鲜明的形象既没有图画那样的描写具体也没有舞台演出的生动，这就需要读者在脑海中去填补作者所留下的艺术形象的空白了。)论述题(集中在第六章第五节和第十章)一.文学作品的体裁(定义、特征、分类、具体作品阐述)(p179)文学作品的体裁，简称文学体裁，是指在内容和形式上具有明显特征的文学作品类型。根据四分法把文学体裁分为诗歌、小说、剧本、散文四类。(一)诗歌定义:诗歌是一种富有韵律的语言和丰富想象来表情达意的文学体裁。诗歌是文学史上出现最早的一种文学体裁在中国和西方都有着悠久的历史。（诗经和“楚辞”作为诗歌的两大源头确立了中国诗歌的抒情传统）1.诗歌的艺术特征第一，强烈的情感。抒情性是诗

9、歌最根本的特征，也是诗歌的内在要求。无论抒怀还是咏物，或是绘景写人，诗歌都饱含感情。 情感在诗歌中居于核心地位。诗歌以情感作为主要对象，并以情感表现作为判断自身价值的尺度。（eg：如潘岳悼亡诗三首，抒发了对亡妻的思念与追忆等情感）诗人要表现的不是那些物象的实在面貌，而是它们在主体心中所激起的情感和内心活动。（eg：如杜甫春望“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”诗人通过花鸟的悲伤，传达诗人内心的忧愁，达到了很好的移情效果。）第二，跳跃性的语言结构。这一特征与诗歌的抒情性所体现的不受时空限制的强烈情感和丰富想象有关。（eg：如李商隐无题中“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，春蚕和蜡炬这两个风马牛不相及的意

10、象，通过诗人的联想而结构在一起，并暗示着某种深刻的含义。）第三，富有音乐美的凝练的语言。诗乐同源，诗歌也要求具有类似音乐的韵律和节奏。诗歌又是一种语言高度凝练的文体。诗人对每个词都要推敲，以赋予语言充分的表现力。（eg：如岑参在白雪歌送武判官归京中“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”既满足了格律诗对于字数、平仄等格律方面的要求，还运用比喻，将白雪比作梨花，比喻新颖，形象地描绘出北国雪景风貌，成为脍炙人口的名句。）2.诗歌的类型按表达性质:抒情诗（eg：如上邪，抒发了女子对爱情忠贞不渝的感情。）叙事诗（特点是由诗人采用有韵语言述说一个相对完整的故事，如孔雀东南飞，木兰辞等。）按韵律、格式:格律诗

11、。有着固定格式和韵律的诗歌样式。（eg：如西方的十四行诗）歌谣体。歌谣体包括民歌，流行歌曲以及各种小调的歌词。自由诗。没有固定的篇幅和句式，字数的限制，节奏和音韵也比较自由，是中国现代诗歌的主要类型。(二) 小说定义:小说是一种用散文形式写成的叙事性虚构作品。（17世纪西班牙作家塞万提斯的堂吉诃德的出现标志着西方现代小说已基本定型）1.小说的基本特征第一，叙事性。叙事性是小说最基本的特征，所谓叙事，即叙述者按照一定的叙述方式来结构一系列事件，不同的叙事决定了小说不同的性质和面貌。（eg：在阅读奥德赛时，站在求婚者们的角度来观察故事，和站在英雄们的角度来看，得出的故事性质完全不同，叙述方式的变化

12、、角度的变换将会引起故事性质的变化，并进而影响读者的判断。）小说的基本特征：第二，故事性。故事性指小说的结构形态和构成因素一般包括人物，情节和环境，人物是故事发生的主体，情节是故事展开的具体过程，环境是故事得以展开的具体情境。故事性就是在这三者的相互作用和相互关系中产生的。第三，虚构中的现实。小说是虚构的叙事作品。小说在强调虚构性的同时，又追求艺术虚构中的真实感。（eg：如红楼梦中“黛玉进贾府”一节，细致地刻画了贾府的一草一木，一砖一瓦。但现实中贾府却是不存在的，是作者虚构的。读者跟着黛玉的步伐，好似亲眼所见贾府的模样，带给读者艺术虚构中的真实感。）第四，文体的杂糅性。由于小说是一种最能表现生

13、活广度的体裁，也由于它是文学家族中的后起之秀，所以小说能够从容地从其他文体中吸取有用的成分来满足表现社会生活的需要。（eg：如红楼梦中的诗词曲赋乃至灯谜、对联等。就是其故事发展不可或缺的因素。）2.小说的类型按语言特点:白话小说（eg：如儒林外史红楼梦）文言小说（eg：如搜神记聊斋志异）按结构体式:章回体小说（eg：三国演义）日记体小说（eg：狂人日记）书信体小说（eg：歌德少年维特之烦恼）自传体小说（eg：高尔基童年）按叙述范式和容量差别:短篇小说。（一般篇幅短小，多叙述一个事件或事件片段，描绘一个或几个人物形象，情节单一明了，以小见大。）中篇小说。（介于短篇小说和长篇小说之间，故事容量较短

14、篇小说大，它具有鲜明的人物和较多的故事情节，能够较丰满地反映某个具体时间段内一定的社会生活。）长篇小说。（是一种可以表现广阔生活内容的小说样式，故事情节复杂，人物形象众多，可分为若干章节，有的还可分为部、卷、集等）(三)剧本定义:剧本是一种通过人物台词和舞台提示营造戏剧情境、集中反映矛盾冲突的文学体裁。1.剧本的艺术特征第一，尖锐激烈的戏剧冲突。戏剧冲突指戏剧中有对抗性力量造成的能够推动剧情发展的矛盾冲突，它是戏剧性的最高和最集中的形式。（戏剧冲突的表现形态多种多样，主要有命运冲突、性格冲突、社会冲突和心理冲突等。剧本是一种通过人物台词和舞台提示营造戏剧情景、集中反映矛盾冲突的文学体裁）。Eg

15、：在雷雨中蘩漪与周萍的冲突贯穿全剧始终，构成这个艺术有机体的脊骨。它最直接、最深刻、最有力地诠释着作者的创作旨趣。而这一冲突引发出、制约着、推动着相关的多条冲突线索往前发展，使整个情节达到高潮。第二，高度集中的戏剧结构。戏剧结构，又称“布局”，指戏剧情节构成与铺展的方式。剧本的外在形态，主要体现在分幕分场上。Eg：雷雨以发生在周公馆的乱伦事件(兄妹乱伦、母子乱伦)作为戏剧情节的骨架,把周、鲁两个家庭前后30年的矛盾冲突集中在“一个初夏的上午”到“当夜两点钟光景”的一天之内展现,而且冲突基本上是在周家客厅里展开。使得剧本结构艺术高度集中。第三，以对话为主的戏剧语言。戏剧语言在戏剧中具有构成戏剧的

16、话语情境、展开剧情、推进戏剧冲突的作用。剧本的叙事主要由人物语言及台词来完成，具有性格化、动作性和富于潜台词等特点。Eg：如雷雨第二幕中周朴园和鲁侍萍重逢时的对话，一直被很多人称道。从他们的对话中，我们了解了他们的年龄、职业、身份、性格以及十年前的旧事，推动了剧情发展，为后面的戏剧冲突做铺垫。2.剧本的类型按场次:独幕剧多幕剧按表演方式:话剧歌剧舞剧按矛盾冲突性质、人物命运表现出来的价值取向和审美差异:悲剧。多指冲突中正义的一方失败和毁灭而引起人们的悲痛、怜悯，并由此产生崇高感的戏剧作品。喜剧。一般以讽刺、幽默、夸张的手法表现人物的可笑之处。讽刺喜剧是对有性格缺陷和丑陋、庸俗的主人公加以嘲讽和

17、揶揄。幽默喜剧，体现了一种乐观自信的精神，它肯定和赞美戏剧人物所追求的目的的合理性，并在制造笑料的过程中体现出某种睿智。正剧。又称悲喜剧，即它兼有悲剧和喜剧两种成分，它与悲剧、喜剧的主要区别在于人物命运、事件结局的完满性。一般而言，正剧更近似生活，题材也更广泛，人物的性格塑造也更为丰富复杂。(四)散文定义:散文这个概念在不同时期有不尽相同的含义。古代把除韵文、骈文之外的文体都称为散文。五四新文学运动以来，散文与诗歌、小说、戏剧文学并列，成为一种以审美的方式自由地抒发人生感受的文学体裁。1.散文的基本特征第一，感情真挚新颖。作为一种表达内心体验和抒发情感的文学样式，散文一般有感而发，具有真诚、真

18、切、独到、睿智的特点。（散文特别强调性情，要求情感真挚，所表达的感受须出自作者的内心，源于生活的启发，而且这种感受的抒发要自然随意，是一种自由心灵的自在抒写，它不虚假不伪饰。）eg：荷塘月色是一篇写景抒情的散文。朴素诗意的文笔精描细绘出一幅优美、朦胧的荷塘月色写意画,传达出淡淡的喜悦之情。文末对于蝉声的描写和旧事的回忆,又荡漾出淡淡的忧愁。朴素真实的情感表达自然、感人。第二，题材广泛，结构灵活。各种领域的事物都可以写。（散文的书写领域是广阔的，写人、叙事、咏物、怀旧，古往今来、天上地下都可以进入散文创作的视野，生活中的一切有意义的事物和情感，都可以作为散文的题材，都能够在散文中得到反映。散文在

19、写作对象上没有一定之规，结构和行文也没有严格的限定和固定的模式。“形散神聚”是散文构造的特点。）eg：荷塘月色比喻、拟人、通感等修辞手法的使用,赋予了荷塘月色灵动之气;叠词的使用、紧凑的排比句式使文段节奏富有韵律感。第三，语言优美自然。散文语言凝练，清新自然。散文语言又是经过作家反复锤炼的语言。eg：荷塘月色语言朴素自然而又具有诗意，口语化较强。用最朴实的话讲作者的心情，分析他的内心是如何变化的，清晰明了自然，表达得生动而又具体到位。2.散文的类型按表达方式和表现对象:记叙性散文:以叙事记人写景为主，表达方式侧重于叙述描写。它叙事、记人写景不同于小说，结构不要求完整连贯，往往只截取生活中的某些

20、片段或几个侧面，在写作中多以第一称“我”为线索将这些片段连缀起来。记叙性散文在描述中善于抓住事物的情状、人物的神采和景物的特色，其间也有抒情议论的成分。抒情性散文:以抒发作者的思想感情为主。情感的表达可以是写景抒情朱自清的荷塘月色；咏物感怀茅盾的白杨礼赞；直抒胸臆鲁迅的野草。优秀的抒情性散文总是以情感为中心调遣材料，以情为线索安排结构。议论性散文:用文学语言说理，表达作者对生活的看法和抒发某种关于人生的审美感受。议论性散文区别于一般议论文之处在于，普通议论文主要采用理论观点和事实依据说理，而议论性散文是借助具体事实、运用文学语言和通过文学意象进行的，是一种侧重于具象的、以情感人的说理。如杂文、

21、小品文和随笔等。二、当代文学生产与文学消费的两重性(p282)(一)当代文学生产的两重性1.含义:当代文学生产作为精神生产活动，创造着满足公众审美文化需求的精神产品，具有物质生产所不可替代的社会价值；同时市场经济条件下的文学生产活动也具有产业属性，能够为文学产品的创造者、出版发行者带了商业利润。文学生产的上述两重性，使当代文学生产既作为社会精神生产的文化事业而存在，也作为社会商品生产的文化产业而存在。2.(文化事业与文化产业的含义区别阐述)一般来说 文化事业是代表国家意志和社会主流意识形态，由政府投入并由政府控制或由政府机关的文化政策予以扶持的那些文化产品的生产与服务活动；文化产业是与文化事业

22、既有联系又有区别的文化活动，是按照市场运行规则从事文化产品生产和提供文化服务的经营性行业。作为文化事业部门，文学生产承担着为社会提供精神文化产品的职责，追求的是精神价值和社会效益；而作为文化产业，文学生产活动则主要是一种经营性活动，在追求精神价值和社会效益的同时，特别讲究商业价值与经济效益。(二)当代文学消费的两重性1.含义:当代文学生产具有精神消费和物质消费两重性。一方面，文学产品作为精神产品，能够使消费者受到精神感染和教育。另一方面，文学产品具有一般物质产品的特点，需要通过购买或其他方式拥有才能实现消费。这里的其他方式包括政府免费发放和社会赠予等。2.理论阐述:当代的文学消费者需要像消费其

23、他产品一样，通过付费购买等方式才能进行消费。从购买行为来说，文学产品与其他的“物品”没什么分别，也具有“物”的性质。不过文学消费毕竟不同于一般的物质消费，一般的物质消费在于物品使用本身，文学消费在于精神享受，使消费者获得认识、教育、审美、娱乐等精神价值。文学消费中文学产品的使用价值不仅仅是人与物的关系，更重要的是物质载体内凝聚着精神文化价值，既包括文学创作者心灵世界的反映，也包括消费者从阅读和鉴赏中获得的审美体验。三、当代文学生产的社会效益与经济效益文学生产既要讲究一定的利润回报，更要十分重视文学产品的社会价值，这就存在着社会效益与经济效益如何统一的问题。(一)当代文学生产的新特点1.生产规模

24、庞大(举例过去的生产力和当今生产力变化带来的影响) 当代文学生产一般都追求规模和数量。在当代，物质生产空前发达，社会资本巨量聚积，为文学产品的大规模生产奠定了物质基础；当代科技的发展，譬如激光照排技术和远程网络信息传输技术的发展，也为书籍和期刊的大规模印制提供了前所未有的技术保证；此外，网络文学的出现使文学拓宽了物质载体，使文学生产变得更自由、更广泛。2.受众群体广大(举例阅读兴趣)当代的文学生产属于文化产业的组成部分，不仅文学产品可以大批量的生产 而且具有十分广大的受众群体。由于受众群体规模庞大，因为当代的文学生产也越来越顾及受众的反应和趣味，受众对作家的创作发挥着比以往更大的影响和引导作用

25、。3.文化品味趋向通俗化(不等于庸俗和粗俗)当代文学由于规模庞大、受众广泛，再加上大众传媒为传播渠道，因而其产品的文化品味趋于通俗化、大众化。满足更多受众的欣赏需要。4.依托文化市场运作文化市场是指文化商品、文化服务以及文化资源营销活动的场所。当代文化产业是在市场经济的大背景下发展起来的，文化产业的发展催生了文化市场，而文化市场的建立又为文化产业的发展提供了条件和空间。(二)当代文学消费的新特点1.文学消费对文学生产的反作用越来越大(举例:网络小说)随着文学生产规模扩大，文学资源匮乏、文学产品短缺现象日益减少，文学生产正越来越多地受到文学消费时尚的引导。如果文学生产不能很好地适应文学消费的变化，就可能出现产能过剩、供过于求、经济亏损的情况。2.文学消费的快餐化趋向明显(养分不高)在当代，人们生活节奏加快，获得信息的途径增多，文化消费方式多种多样，加上大众传媒推波助澜，使那些阅读容易、接受便捷、符合时尚追求的文学作品越来越受到人们的喜爱。这种快餐化趋向消解了传统上文学作品所具有的高