唯美中国风水墨古典中国书法常识通用ppt模板课件

1、书法基本常识,第一章,常用书法用具,第二章,书法艺术的基本技法,第三章,书法作品鉴赏,目录,第一章,常用书法用具,清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔鱼隐丛话中评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此,壹,1)毛笔的种类： 从性能分：硬毫笔、软毫笔、兼毫笔。 从原料分：紫毫、狼毫、羊毫、兼毫 从笔锋分：长锋、短锋、中锋,1、笔,对初学者而言，软毫可以锻炼腕力和笔力。 冷水浸泡。清水洗净。不套笔帽。悬挂晾干,所谓尖或锐，是说笔锋尖锐，不秃。 笔毫聚拢时，末端

2、要尖锐。选购新笔时，毫毛有胶聚合，很容易分辨。在检查旧笔时，先将笔润湿，毫毛聚拢，便可分辨尖秃,指笔尖润开压平后，毫尖平齐。毫若齐则压平时长短相等，中无空隙，运笔时万毫齐力。因为需把笔完全润开，选购时就较无法检查这一点,尖,齐,2）笔有“四德”尖、齐、圆、健,圆： 指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足则书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。笔锋圆满，运笔自能圆转如意。选购时，毫毛有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就知道了,健： 即笔腰弹力；将笔毫重压后提起，随即恢复原状。笔有弹力，则能运用自如；一般而言，兔毫、狼毫弹力较羊毫强，书亦坚挺峻拔。关於这点，润开后将笔重按再提起，锋直则健

3、,1）墨的主要原料 是烟料、胶以及中药等。通过砚用水研磨可以产生用于毛笔书写的墨水,墨,2）墨的分类： 墨分“松烟墨”和“油烟墨”两种。松烟墨以松树烧取的烟灰制成，特点是色乌，光泽度差，胶质轻，只宜写字。中国画一般多用油烟,宣纸的原产地是安徽省的泾县。当时这些地区均属宣州府管辖，所以这里生产的纸被称为“宣纸”,宣纸,我国三大宣纸产地：安徽，四川，浙江 宣纸品种按原料配比可分为棉料、净皮、特净三大类； 按加工方法分类，宣纸分为一般可分为生宣，熟宣、半熟宣三种。 按规格可分为四尺、五尺、六尺、八尺、丈二、丈六尺多种,中国“四大名砚”： 唐代时出产于广东肇庆的端砚， 晚唐时出产自安徽婺源的歙(sh)

4、砚， 东晋时产自山西绛州的澄泥砚， 宋代时出产于甘肃临潭的洮河砚。 易水砚是中国著名古砚，有“南端北易”之称,砚用于研墨，盛放磨好的墨汁和掭笔,砚台,第二章,书法艺术的基本技法,清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔鱼隐丛话中评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此,贰,五指执笔法,1,2,4,3,5,2）运腕：所谓“运腕”就是在用毛笔书写时，如何正确使用手指、手腕、手臂力量的方法。 分为“枕腕”和“悬腕,3）书写姿势：所谓“正确的书写姿势”分为坐姿和站姿两

5、种类型,第三章,书法作品鉴赏,清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔鱼隐丛话中评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此,叁,书法作品鉴赏要素,笔 法,结 体,墨 色,章 法,1、笔法： 所谓笔法，就是书法艺术创作中使用毛笔的规律、方法和技巧的总和,藏锋的写法,起笔，先向左上进行，然后跪笔，也就是令笔锋向左上稍微一走便按笔下去，使笔腹着纸，笔毫跪下，向右下方行笔，压下铺开笔毫，然后翻转笔锋向右行进，这就是所谓藏锋,与藏锋相反。 其起笔是笔锋着纸后向右下，然后抑

6、住笔毫的转动，直接转折角度而向右行笔,正锋也称中锋，其用笔是以主毫在点画之中为特征。 侧锋是书写水平高低的一个标志。需要我们在学习的过程中仔细体味,露锋的写法,正锋、侧锋,欧 颜 柳,所谓“稳”就是要有效地控制形体平衡，不至于产生跌倒倾斜，其结构一般通过点画粗细长短的形态变化来实现其结构的艺术变化,1）重心平稳,所谓章法就是通过对于局部剪裁调整使得字群达到一种有序的和谐的状态，从而形成一种艺术美。或显示为茂密，或显示为疏朗；或为沉雄，或为清新；或为淡雅，或为穠丽；或为自然，或为雕琢这些审美境界都来源于书家对于章法的处理艺术。自古以来，章法艺术及其法则是每个书法艺术所追寻的终极目标,章 法,2、

7、横有列，竖无行：显得活泼自由,3、横无列竖无行,整幅格调一致的原则,同一幅作品应该再用笔、结字、章法、墨法和风格都保持格调一致，这样一幅作品才能风格统一,连贯呼应的行气与运笔的连贯呼应有关，这就是说行笔应该注意上下承启，连带统一，相互顾盼，从而形成整篇的气韵生动,如果一幅作品出现多种的笔法、章法、墨法、字形，就大大破坏整幅作品的风格，降低了其艺术价值,连贯呼应的行气,王羲之的众多的书法作品都是行气连贯的经典之作，如得示帖是以牵丝引带的经典，孔侍中帖是以字形姿态的揖让顾盼为特点的。不一而足。就难度而言，后者显然比前者难，故此，所谓“断比连难,连贯呼应的行气与运笔的连贯呼应有关，这就是说行笔应该注意上下承启，连带统一，相互顾盼，从而形成整篇的气韵生动,中轴线连贯的技巧,把每个汉字的中心连在一起形成一条无形的竖线，只要每个字的重心都落在这条线上，那么，这条红线就把字群、句群和篇章贯通在一起,王献之、李邕、米芾、董其昌等都在创作中使用了这种技巧,研究古代优秀的书法经典，“连贯呼应”的方法大约有以下三种基本技巧,在一行字形的轮廓外形大致相同时，将字的两侧的轮廓线基本对整齐就可以了，再辅之以撇、捺、竖等纵笔的穿插就会形成一种自然灵动的行气。 颜真卿、赵孟頫都惯用此技巧,字形轮廓连贯的