古代文学唐诗宋词专题89页 文档

1、中国古代文学专题（,1,）,“唐诗宋词专题”教学辅导,第一章,绪论,一、唐诗：唐代文学最高成就的代表,1,、唐诗数量空前。（约五万首，主要见于全唐诗）,2,、唐代诗人数量空前而且遍布社会各阶层。（约二千二百多位）,3,、题材广、流派多：山水诗、田园诗、边塞诗、政治诗、讽喻诗、咏史怀古,诗、闺怨宫怨诗、友情送别诗，咏物言志诗等,4,、体裁丰富，众体皆备：骚体诗、,歌行体、乐府、古风、格律诗（近体,诗）的各种形式等。,歌行体：古代诗歌的一种，“行”的乐曲的意思。由于汉魏以前的乐,府诗，题名为“歌”和“行”的颇多而得名，其音节、格律一般比较自,由，形式常采用五言、七言、杂言的古体。,乐府：本指西汉建

2、立的古代音乐官署，后借代为古代诗体之一。初指,乐府官署所采集及创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和,后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，,有时也称乐府。,古风：诗体名，即“古诗”“古体诗”，与近体诗相对。,5,、名篇多。,6,、求新求变，充满创造精神。,二、初唐的诗歌成就,初唐的诗歌成就：唐诗繁荣的准备阶段（风骨、声律、意境等方面的贡献）,1,、初唐四杰：指初唐时期的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四位诗人。由于,更朝换代，初唐时期的诗坛普遍弥漫着南朝齐梁时期的诗歌遗风，即以宫,廷诗人上官仪为代表的纤巧绮靡的“上官体”，他们反对南朝齐梁诗歌遗,风，倡导“骨气”刚健

3、之诗，他们的诗重视抒发自己的情怀，呈现出一种,壮大的气势，具有建安文学那种慷慨激昂的艺术力量，为因循的初唐诗坛,吹进了一股清新的空气。代表作品如王勃的,送杜少府之任蜀川,；骆宾,王写于狱中的,在狱咏蝉,等。他们的诗歌创作成就获得了很高的评价，,如杜甫便写诗给予评价。,难点：对杜甫“四杰”赞诗的理解。,2,、陈子昂：更加彻底地否定齐梁遗风，提倡把汉魏风骨与风雅兴寄结合起,来，“风骨”正式形成。,风骨：诗歌内容与形式、整体构造与感染效果的要求。（刘勰文心雕龙）,3,、沈宋（沈全期和宋之问）：继承和发展南朝沈约等人开创的“永明体”，,使诗歌在声律方面真正成熟，标志着律体诗（又称“沈宋体”）真正形成。

4、,沈宋体的特点：一是四声二元化，即把古代汉语的声调分平、上、去、入,四声简化为平仄两声。二是积极了粘式律的问题，“粘”指后联出句与前,联对句平仄必须相粘，即平粘平，仄粘仄。,4,、张若虚与刘希夷等人的诗歌意境创造。,三、盛唐的诗歌成就：,盛唐的诗歌成就：唐诗的颠峰时期（盛唐气象）,1,、以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派,王维的诗歌特点：空灵的禅境，诗中有画，画中有诗。如山居秋暝和,鸟鸣涧等。,孟浩然的诗歌特点：风格清淡，长于写景及隐逸生活。,如宿建德江和,过故人庄等。,2,、以“高岑”为代表的边塞诗,其他边塞诗人：王翰、王之涣、王昌龄等。,高适的燕歌行等。,岑参的白雪歌送武判官归京等。,王翰

5、的凉洲词,（葡萄美酒夜光杯、欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古,来征战几人回）,王之涣的凉洲词,（黄河远上白云间，一片孤城万仞山羌笛何须怨杨柳，春,风不度玉门关）,王昌龄的出塞,（秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不,教胡马度阴山）,3,、李白的诗：唐代浪漫主义诗歌最高成就的代表。,四、中唐的诗歌成就,中唐的诗歌成就：唐代诗风的转变，唐代诗歌成就的另一高峰。,1,、杜甫的诗：唐代现实主义诗歌最高成就的代表。,难点：,拗体七律：“拗”为诗律术语，律诗中凡不符合平仄要求的字称为,“拗”。凡出现“拗”字时必须采用补救的方法，如上句该平的用仄，,下句仄该仄的用平，称为拗救,2,、韦应物、

6、刘长卿及“大历十才子”的诗,3,、韩孟诗派（韩愈、孟郊、李贺等）：瑰奇怪谲,4,、元白诗派：新乐府运动及新乐府诗的创作,白居易的文学主张：文章合为时而著，歌诗合为事而作。,5,、刘禹锡、柳宗元的诗歌成就。,如刘禹锡的乌衣巷（朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢,堂前燕，飞入寻常百姓家）,竹枝词,（其一）（杨柳青青江水平，,闻郎江上踏歌声，东边日出西边雨，道是无晴却有晴）,柳宗元的渔翁,江雪,（千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟衰笠翁，,独钓寒江雪）等。,五、晚唐的诗歌成就,晚唐的诗歌成就：唐诗风貌的又一次转变（抑郁悲凉为主）,1,、以杜牧、李商隐为代表的晚唐咏史诗。,杜牧的泊秦淮（烟笼寒水月笼沙

7、，夜泊秦淮近酒家。商女,不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。）等,2,、以杜牧为代表的写景抒情诗,杜牧的山行,（远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车,坐爱枫林晚，霜叶红于二月花）,清明等,3,、以“温李“为代表的情爱诗,李商隐的无题,等。,4,、其他诗人,六、唐代：词的开端及初步发展时期,1,、民间词的开端：敦煌曲子词,2,、文人词的开端：相传盛唐李白的菩萨蛮忆,秦娥是最早的词作。,3,、文人词的发展：中唐张志和、刘禹锡、白居,易等人的词。,张志和的渔歌子（西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜,鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归），白居易的,忆江南等词。,4,、文人词的成熟：晚唐温庭筠等人的词。,如温庭筠的忆

8、江南（梳妆罢，独倚望江楼。过尽,千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。）,七、北宋：词的发展高峰（四个时期）,1,、令词为主的时期：宋初晏殊，欧阳修等为代表，词的体制,与题材与温庭筠等的花间集相近，清丽、婉约、闲雅。,如：晏殊的浣溪沙（一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳,西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊）,欧阳修的踏莎行（侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离,愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近,危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外）,2,、柳永时期：慢调，雅俗共赏。如雨霖铃（寒蝉凄切）等。,3,、苏轼时期：豪放词风，“苏门四学士”（黄庭

9、坚、秦观、晁,补之、张耒）等,4,、周邦彦时期：婉约词风。,北宋时期还有一位值得一提的婉约女词人李清照。如声声慢,（寻,寻觅觅）,如梦令,（昨夜雨疏风骤）,醉花阴,（薄雾浓云,愁永昼）等。,八、南宋：词发展的又一高峰,1,、辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表,永遇乐。京口北固亭怀古（千古江山）,水龙吟。登建康赏心亭（楚天千里清秋）,2,、姜夔的词：婉约派词的代表,咏梅词暗香疏影等。,九、,诗体和词体的文学特征,1,、从诗词和音乐的关系上来看,词与音乐的关系比诗与音乐的关系更密切：诗从原始歌谣到诗经，,都是诗乐一体，诗要配乐而歌，而且诗的音乐生命高于文学生命；屈原,的离骚开始将配乐演唱的“诗”（

10、此种诗重在抒写群体心态）演变,成纯语言艺术的“徒诗”（此种诗重在抒发个人情怀），开始了个人独,立歌唱的新时代；汉末建安时期，摆脱音乐而写诗，逐渐成为诗歌创作,的潮流，诗的文学生命开始高于音乐生命；南朝齐永明年间出现的“永,明体”更是转向用诗歌内在的语言的声韵不同、语调的抑扬变化所产生,的音律美，代替从诗的外部配加上去的音乐美，标志着纯语言之诗发展,到了一个日臻完美的阶段。词是在音乐的土壤萌芽和诞生的，早期的词,是一种音乐文学，唐五代时被称为“曲子”或“曲子词”，两宋词人词,集的名称中，有称“乐章”“乐府”“歌词”的，均表明了词的音乐性,质，可以说，词体文学是词与乐的较为完美的结合，音乐对词的影

11、响，,是深入骨髓的。南宋后，词已经不再完全入乐歌唱，而成为一种新的韵,律诗歌，但音乐的烙印依然存在。,诗的合乐与词的合乐有所不同：首先是配合的音乐体系不同，诗所配,合的是先秦的雅乐和六朝的清乐，而词所配合的是隋唐时的燕（宴）乐。,其次是配乐的方式不同，诗与乐的配合方式是“以乐就诗”，词与乐的,配合方式则是“以词就乐”，倚声填词。,九、,诗体和词体的文学特征,2,、从诗词外部的形式上看,A.,诗的句式整齐，而词的句式长短不齐（整齐美与错落,美）；诗的句法比较固定、单一，词的句法灵活多样。,诗歌句子的内部结构：四言诗一般是上二下二。如窈,窕淑女，君子好逑。,五言诗一般是上二下三。如大漠孤烟直，长河

12、落日圆；明,月松间照。清泉石上流等。七言诗一般是“四三”或“二,二三”。“四三”如：无边落叶萧萧下，不尽长江滚滚来。,天门中断楚江开，碧水东流至此回。“二二三”如“羌笛,何须怨杨柳，春风不渡玉门关。”等,词的句法：依从乐句的节拍而调整变动，不管是四字,句、五字句、六字句、还是七字句、八字句、九字句，不,同的词谱均有着不同的句法。,此外，诗歌总的句数一般是偶句，而且都是一句起句，,一句对句，很整齐，而词的句数和句与句之间，则整齐中,有变化，变化中见整齐。,九、,诗体和词体的文学特征,2,、从诗词外部的形式上看,B.,诗的押韵比较固定，词的押韵呈多样化。,诗歌：两句一韵，首句可押韵可不押韵，偶句必

13、须押韵；必须,押平声韵；必须一韵到底。不能重韵、叠韵和句中韵。,重韵：连续两句重复一韵。叠韵：连续两句或句中连续两字重复,一韵,词：每种词调有着不同的押韵规则，既可一句一韵，两句一,韵，也可三、四句一韵等；词韵可平可仄，也可平仄通押；一首,词中，可以换韵；可以重韵、叠韵和句中韵。,词的重韵如李清照的如梦令（昨夜雨疏风骤）中的五、,六句：知否？知否？,词的叠韵如白居易的长相思（汴水流）：思悠悠，恨悠悠，,恨到归时方始休，月明人倚楼。,九、,诗体和词体的文学特征,2,、从诗词外部的形式上看,C.,诗的对仗比较固定，词的对仗多样。,对仗的基本要求：诗一般要求某两句（必须,是起句与对句）必须对仗，而词

14、比较灵活。诗,没有分片，而词结构上一般分片。（两片为主，,三片及四片较少）,D.,诗的体式较少，词的体式丰富,九、,诗体和词体的文学特征,3,、从诗词的题材上看,诗歌的题材特点：从“诗言志”（尚,书观点）到“诗缘情而绮靡（陆机文赋,观点）的理论主张的变化，即从偏重政治主,题到重视抒情。,诗歌言情的特点：人类共有情感。,词的题材特点：注重抒写恋情，重点,是描摹女性。,词言情的特点：个人独有情感，女性,化、纯情化及香艳化。,九、,诗体和词体的文学特征,4,、从诗词的风格上看,相同的题材，诗与词呈现的风格不同，,如怀古题材的诗词；同一作者所写的诗,和词风格也往往有所不同，如欧阳修的,诗和词，李清照的

15、诗和词,，苏轼的诗和,词等。,词的总体风格特征：表达个体特殊情,感；情感的深度、含蓄蕴籍与细腻婉曲。,九、,诗体和词体的文学特征,5,、从诗词的语言特色上看,?,(1),、词的语言追求轻灵细巧,如温庭筠、柳永、欧阳修、李清照等人,的词。,2),、词的语言追求色彩鲜美,第二章,山水田园诗词论析,一、唐代以前诗歌的山水描写及山水诗概况,1,、先秦时期：自然山水作为诗歌中的背景描写（即：,不是有意表现山水本身的美，不是对登临山水的乐趣的有,意刻画）。,诗经与“楚辞”中山水描写的比较：同样作为背景,描写，在作品中处于陪衬地位，但诗经中的山水描,写，着重于写山岳的崇高、河水的威力、山冈及河岸的怡,人景色

16、等，且大多采用比兴手法，写法单纯而简略，如,秦风。蒹葭等作品。而“楚辞”中的山水描写，比,诗经中的描写更进一步，关注山水在人们对大自然的,审美过程中的精神价值，利用山水描写间接抒发诗人的某,些情感，写作技巧也比诗经要高，如九章,.,涉江、,九歌,.,湘夫人、九歌,.,山鬼等。,第二章,山水田园诗词论析,一、唐代以前诗歌的山水描写及山水诗概况,2,、魏晋南北朝时期：山水诗的产生与山水诗流派的初步,形成。,（,1,）山水诗的产生：我国第一首山水诗是观沧海。,这是建安时期“三曹”之一的曹操所写的最著名的一首诗。,从艺术上看，它具有建安文学那种慷慨苍凉的风格和感人,力量；从题材上看，它则可以算是一首山

17、水诗，只不过诗,人不是为写山水而写山水，而是借景抒情，通过对山水的,歌咏表达自己的壮阔胸怀和政治理想。全诗的写法是由远,到近，由写实到想象，描绘了大海的浩大及景象的美丽壮,观，颇具艺术感染力。,（,2,）山水诗派的初步形成：魏晋南北朝时期,代表诗人：谢灵运、鲍照、谢眺等。,谢灵运的石壁精舍还湖中作,谢眺的晚登三山还望京邑,二、唐代以前的田园景色描写及田园诗概况,1,）东晋以前诗歌作品对田园的描写：与,山水诗情况一样，基本上没有对田园景色和,生活进行直接描写的诗篇，只在诗中有少量,的间接描写，作为描写对象的背景出现。,2,）田园诗的开创者：东晋诗人陶渊明，,其代表作有饮酒其五、,归园田居,其三、

18、庚戌岁九月中于西田获早稻等。,陶渊明山水诗的艺术特色：平淡自然而又,意味醇厚，朴素的语言，白描的手法等。,三、盛唐时期的山水诗,唐朝是我国历史上政治上比较开明、,经济上比较发达的朝代，盛唐更是国力,强大、思想解放，出现了所谓的“贞观,之治”。在这样的社会背景下，文学方,面也出现了高度的发展，尤以诗歌创作,为甚。作为诗歌重要题材及流派的山水,诗创作在总体上更是达到了高潮，在风,格上涌现了以王孟为代表的清，即清新、,清幽、清丽、清远；以李白为代表的雄，,即雄豪、雄放、雄壮、雄奇。,（一）孟浩然及王维的山水诗创作,1,、孟浩然的山水诗,临洞庭简析,难点解释：虚，指天；太清，指太空；函虚混太空，指水,

19、天一色；云梦泽，古代沼泽名，在今湖北南部、湖南北部,一带；垂钓者，暗喻当时的执政者张九龄丞相。,全诗今文意译：八月的洞庭湖水势浩瀚，几乎与岸边齐平。,远远望去，只见湖水晃漾，天空也仿佛在动荡。水天一色，,看不清水与天的分界。洞庭湖水气蒸腾，润泽着云梦泽的,草木生灵，使之繁荣茂盛。湖水荡漾，声势震天，如同在,撼动着岳阳古城。面对这宽阔的水面，我想要渡过去却无,奈没有船只，只能望洋兴叹了。生活在这圣明的朝代里，,闲居家中而一事无成真是感到耻辱啊。但我无船又没有钓,具，也只能坐在岸上看他人放线垂钓，徒自产生一种仰慕,之情而已。,临洞庭简评,简评：这是一首充满比兴意味的诗作。作者写此诗呈,送给当时的丞

20、相张九龄，含蓄地表达想得到他赏识和,提拔的愿望。诗歌开头两句写洞庭湖极开阔也极涵浑，,润泽着千花万树，容纳了大大小小的河流；三、四句,实写湖，其中“波撼”两字用来衬托洞庭湖的澎湃动,荡，十分有力；五、六两句委婉地向张丞相表白心事。,最后两句巧妙地运用了“临渊羡鱼，不如退而结网”,（淮南子。说林训）地古语，既含蓄地称颂张丞,相，也向对方发出希望得到重用的呼吁。全诗前四句,写景，后四句转入抒情，借景言情，充满比兴意味，,委婉含蓄，不落俗套。,这首诗与杜甫同是写洞庭湖的登岳阳楼一诗颇,有异曲同工之处。,（一）孟浩然及王维的山水诗创作,2,、王维的山水诗总体特点：,一是在追求形似的基础上，开始追求神似

21、，,即追求一种空灵的意境，醇雅的意趣。,二是追求画意，将绘画中讲究线条、色彩、,构图、意境之美的手法运用到山水诗的创作中，,就如苏轼所评价的：“诗中有画，画中有诗”,最著名作品有终南山及山居秋暝等。,终南山简析,难点解释,：太乙，山名，即终南山的主峰，在今陕西长安县,南；天都，指长安；分野，古人将天空星宿和地上的州分成,若干区域，“分野中峰变”即一峰之隔便属于不同的分野。,全诗今文意译,：巍峨高耸的终南山主峰太乙似乎接近着京,都长安，它西连群山，远接海角，地域十分广阔。进入山中，,行走在陡峭的山路上，回头望去，身后的白云合在一起，向,前望去，青色的雾气缭绕升腾，但走入其中，又仿佛一切都,没有踪

22、影了。由于地域太广阔，一峰之隔便属于不同的分野，,同一时间里，各个山谷的阴晴也各不相同。我想要继续游山，,欲投宿人家过夜，但山旷人稀，只好隔着深深的山涧借问大,柴的樵夫。,终南山简评,简评,：此诗首联写远景，勾勒了终南山的总体,轮廓，突出其高峻广阔，其中“接海隅”是夸,饰之语；颔联写近景，描绘登山时所见云气的,变幻莫测。作者观察细致、刻画传神，使整幅,画气韵生动，又增添了朦胧美；颈联转换角度，,写俯视所见景色，突出山的辽阔旷远。此联重,点刻画山的骨架脉络，增强画面的立体感；尾,联以人物（即诗人的自我形象）作为山水画的,陪衬和点缀，余味无穷，是全诗诗眼。,这首诗总的特点：,是“不以全求全”，从而

23、收,到了以少胜、意在言外的艺术效果，正是诗中,有画，画中有诗。,（二）李白的山水诗,总体特色,：雄奇、豪放。,从描写对象上看，李白喜欢选取高,大、壮美、流动的自然山水。如黄河、泰,山作为描写对象，给人以阳刚之美的享受，,如将进酒、游泰山六首等诗；,从艺术手法上看，李白的山水诗总,是充满着奔放的激情及积极浪漫主义精神，,表现为奇特的想象、大胆的夸张、神话传,说的大量运用等，如蜀道难等诗。,蜀道难简析,难点解释：蚕丛、鱼凫：传说中古蜀国的两个国君；,太白：山名；六龙回日：“六龙”为古代神话传说，,指太阳神的御者羲和驾着六龙拉的车子，载着太阳,在空中行走；“回日”指山太高，连六条龙拉的车,子也只能转

24、回去；高标：指蜀山的最高处；回川：,曲折的大川；青泥：山岭名；盘盘：迂回曲折；扪,参历井：指登上山顶能摸着参星和井星，参、井为,星宿名；胁息：屏住呼吸；喧豗：喧闹声；砯：撞,击；剑阁：又名剑门关，在四川剑阁县北；峥嵘、,崔嵬：都是高峻的样子；所守：指防守剑门关者；,锦城：成都别名；咨嗟：叹息。,蜀道难简评,简评,：诗一开头，诗人便出语不凡，连用了三个感叹、,两个惊呼，一个夸张性的诗句，十分强烈地抒发了面对,高险之极的蜀道而生发出的异乎寻常的惊叹。接着，诗,人融神话故事与民间传说于一体，发出了深沉的历史感,叹。再接着，又用夸张的手法详细描绘了蜀道之难的程,度。最后，诗人从剑阁的险要引出对政治形势

25、的描写，,劝人引以为戒，警惕战乱的发生，并联系当时的社会现,实，揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血，杀人如麻”，表达,了对国事的忧虑与关切。因为此诗写于唐天宝初年，太,平景象的背后正潜伏着危机，后来发生的“安史之乱”，,证明了诗人的忧虑是有社会意义的。总体来讲，在这首,诗中，诗人袭用乐府古题，以丰富的想象、大胆的夸张、,多变的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难及其奇丽惊险,的山川景色，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。,全诗格调雄放，充满积极浪漫主义激情。,（三）杜甫的山水诗,望岳简析,难点解释：岱宗，对泰山的尊称；造化，,即造物主，指大自然；眦，眼眶。,全诗今文意译：五岳之首的泰山究竟有多么雄,伟？横

26、跨齐鲁大地，青翠的山峦连绵不断，一,望无际。大自然把天地间的所有神奇与秀美，,全都聚集在这座高山之上。高耸的山峰入云蔽,日，乃至山南山北在明暗上竟有早晚之别。山,中层云上浮，飘拂舒展，令人望去心胸为之激,荡不已。竭尽目力，还可以看到飞鸟渐渐隐没,于山林之中。总有一天我会登上这高峻的顶峰，,把四周矮小的群山尽收眼底。,望岳简析,简析：这是诗人早期的一首名作，诗中描,绘并赞美了泰山的奇伟和高大，并借以抒发自,己昂然向上的远大抱负，充满了浪漫气息，有,别于杜甫作品的总体风格。诗的首联采用自问,自答的方式，别出心裁地写出自己对泰山的体,验，以距离之远来衬托泰山之高；颔联写近望,中所见泰山的神奇秀丽和巍

27、峨高大的形象；颈,联写细望所见，蕴含着诗人对祖国河山的热爱,之情；尾联写由望岳而产生的登岳的意愿，是,全诗的诗眼。全诗没有一个“望”字，但句句,写向岳而望，从远望、近望、细望各个角度写,泰山之景，最后两句充满了豪迈的气概，寓有,进取之意。,杜甫望岳与王维的终南山的比较,望岳与终南山的比较：,二者都是描写山岳的名作，都各自从各个不同,角度写山岳景色，但终南山更突出景色本,身，并且把绘画中的线条、色彩、构图、意境,等运用到诗中，可谓景中有画，而望岳在,写景中融入了诗人自身的感受，并且笔触更注,重气魄；尾联都转入写自身，但终南山重,点是叙述，写的是一幅画面，恬淡、空灵、意,味无穷，而望岳重点是抒情，

28、表达的是诗,人豪迈的气概。,四、中晚唐时期的山水诗,（一）中晚唐山水诗与盛唐山水诗的比较。,盛唐：风格清新、韵致高远、格局大气，,骨气刚健，万象纷呈。如王维、孟浩然、李白、,杜甫等人的诗。,中唐：清雅闲淡，骨力渐减。,晚唐：骨力更弱，情调落寞。,（二）柳宗元的山水诗,总体特色：善于将压抑愤懑的感情寄托在山,水景色之中，使情与景契合无间，风格比较,凄,清幽冷,。,渔翁简析,简析,:,难点解释：西岩：指今湖南永州市的西山；清,湘：清澈的湘江水；楚竹：楚地之竹，因永州在当,时属楚国之地；欸：摇橹声；无心：无意识地，自,由自在地，语出陶渊明的归去来辞：“云,无心而出岫”。,全诗今文意译：渔翁夜晚傍船于

29、西山脚下露,宿，天亮时便打来清澈的湘水并点燃楚地的竹子烧,水煮饭。烟消雾散、旭日东升后却不简他的身影，,只听到棹歌一声从青山绿水中传出。回头一看，渔,舟已在天边顺流而下，只剩下山崖上的朵朵白云似,乎正毫无意识地相互追逐着。,渔翁简评,简评：这首诗写于柳元被贬永州之时，全诗,颇具情趣，特别是艺术构思十分奇妙。一二句写,夜尽天亮，读者从吸水的声音及燃竹的火光中知,道西岩下有一位渔翁。第三句写到“烟销日出”，,按里这时渔翁应该露面了，可是反而不见人，正,在纳闷之时，第四句笔锋一转告诉我们，原来渔,翁划船出去打鱼了。这里“欸”字的运用相当精,妙。第五、六句是写景，描述渔船已远去，此时,回头一看，只见岩

30、上缭绕舒展的白云仿佛尾随着,他的渔船。,全诗写渔翁独来独往，突现一种孤芳,自赏的情绪，含有诗人自况的意味。另外，全诗,语言质朴，意境清远。,五、王绩的田园诗,总体风格,：质朴清新，幽静闲适。,野望简析,：前两句写诗人傍晚在东皋伫望,所产生的寂寞惘然之感；中间四句描写了薄暮中,的山野秋景，诗人举目四望，到处是一片秋色，,在夕阳的余辉中越发显得萧瑟。在这静谧的背景,之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气,氛，使整个画面活动了起来。这四句仿佛一幅山,家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态搭,配得恰到好处；最后两句以伯夷、叔齐阴居首阳,山采薇而食的典故表达作者不问世事的闲适思想。,全诗写景抒情朴

31、素自然，情调闲适而带着几分彷,徨和苦闷，有别于初唐轻靡华艳的诗风，是王绩,的代表作。,六、盛唐的田园诗,（一）总体特色,：内容上多描,写田园风光的优美、田园生活的,温馨和田园中真诚朴实的人际关,系，艺术上多用白描手法，风格,淡雅自然，意境清新悠远。,（二）孟浩然及王维的田园诗,孟浩然过故人庄简析,难点解释,：故人庄：老朋友所住的庄稼院；黍：米；合：,环绕；郭：山庄；轩：窗户；圃：谷场和菜园。,简评,：“故人具鸡黍，邀我至田家。”这一开头似乎就,像是日记本上的一则记事，文字上毫无渲染，这正是不用,客套的至交之间所可能有的朴实形式。这种不讲虚礼和排,场的招待，使得朋友的心扉更能为对方敞开。“绿树村

32、边,合，青山郭外斜。”一近一远地写了故人庄自然环境的优,美，传达出诗人愉快的心境。“开轩面场圃，把酒话桑麻”,两句是写人和事，话题充满着浓郁的农村风味，从中我们,不难想象到主客之间的谈笑风生。“待到重阳日，还来就,菊花”两句写告别朋友、离开农庄时的余兴未尽、依依不,舍，主客间的友情不言自现。这首诗表现出田家闲适恬淡,的生活情景，表现出朋友间亲切的感情。全诗语言朴实，,但“语淡而味终不薄”（沈德潜语）,（二）孟浩然及王维的田园诗,王维的渭川田家简析,难点解释,：墟：村庄；穷巷：深巷；野老：农家老人；,荆扉：柴门；雉雊：野鸡鸣叫；秀：长出麦穗；式微：,出自诗经。邶风。式微一诗，原句是“式微、式微、

33、,胡不归？”意即天已黑了，为什么不回家安住呢？这里借,用来表达欲归隐田园之意。,简,评,：“斜阳照墟落，穷巷牛羊归”两句先写乡,村常见的景象，渲染出暮色苍茫的气氛作为总背景统摄全,诗。“野老念牧童，依杖侯荆扉”是写人的活动，给人以,温馨之感，是一个充满田园亲情的永恒的雕塑。第五、六,句又是转写原野的远景。“田夫荷锄至，相见语依依。”,再次转入写人的活动，体现了村民之间纯朴的人际关系。,最后两句借邶风。式微抒发自己欲归隐田园的愿望，,是全诗的重心和灵魂。这首诗不事雕琢，纯用白描，自然,清新，诗意盎然。,七、宋代的山水词,（一）,柳永的望海潮简析,本词是诗人年轻时的作品。上片开头,三句先写杭州的地

34、理位置及全貌，接着,具体写杭州的繁华：“烟柳”三句综合,写自然景色和都市风貌；“云树”三句,写自然景观；“市列”三句写都市的繁,华。下片“重湖”三句先写自然景观；,“羌管”三句及“重湖”三句写人的活,动以呈现都市风貌；最后两句表明诗人,他日若荣升仍将不忘今日好景之意。全,词工于铺叙。,七、宋代的山水词,（二）欧阳修部分采桑子词作简析,第一首：写春天的西湖景色。前半片写荡舟,湖面，探寻幽胜；后半片写船行湖面的动作，,抒发泛舟雅趣。全诗动静结合，有声有色，典,雅幽美。,第三首：写春天的西湖景色。前半片描绘载酒,游船时热闹而欢快的气氛；后半片写酒后醉卧,船上所见奇景，描绘出一个晶澈空灵的美好境,界。

35、作者在这里所写的游宴西湖之乐，与醉,翁亭记颇为相通，表达了作者的洒脱情怀。,七、宋代的山水词,（二）欧阳修部分采桑子词作简析,第四首：写暮春时节的西湖景象。通篇写,景而于景中见情，表达了了诗人对春的留恋，,流露出淡淡的愁绪。,第八首：写秋天的夜晚泛舟西湖所见的如幻,如梦如诗如画的情景。前半片用烘托手法，使,静景与动景自然和谐。后半片写心醉神摇的西,湖景色，其最后一句是作者晚年生活及思想的,写照。全词艺术境界高超。,七、宋代的山水词,（二）欧阳修部分采桑子词作简析,第九首：写秋天傍晚的西湖,景色，上片重点展示夕照下的景,色，意境美丽而清静。下片重点,展示月升后的景与情，表现诗人,陶醉在大自然中的

36、洒脱情态。,（三）张孝祥的念奴娇,.,过洞庭简析,这首词的上片着重写洞庭湖月下的景色，突出写它的澄,澈。“洞庭青草，近中秋、更无一点风色”写出了秋高气,爽、玉宇澄清的景色，是纵目洞庭湖总的印象；“玉鉴琼,田三万顷，著我扁舟一叶”两句颇有自然造化全都供我所,用的意味，有力地衬托出诗人地豪迈气概；“素月分辉，,明河共影，表里俱澄澈。”写水天辉映一片晶莹；“悠然,心会，妙处难与君说。”写诗人的内心与洞庭湖一样是澄,澈的，心境与物境悠然相会，难以表达。词的下片着重抒,情，承接上片最后两句写诗人内心的澄澈。“应念岭表经,年，孤光自照，肝胆皆冰雪”是由上片所写洞庭湖的景色，,因而想起自己在岭南一年的坦白襟

37、怀；“短发萧骚襟袖冷，,稳泛沧溟空阔。”两句写的是当前生活苦况及平和心态；,“尽西江，细斟北斗，万象为宾客。”三句是全词感情的,高潮，表现了词人豪迈的情怀；最后两句收束全词，余味,无穷。全词在情与景的交融上颇有特色，天光与水色，物,境与心境、昨日与今夕和谐融合，风格颇似苏轼的水调,八、宋代的田园词,第一首：采用实写手法写谢雨途中眼,中所见自然景色及场面，生动活泼，清,新喜人，景中见情；写动物的两句是诗,眼，采用拟人手法，堪称绝笔。,第二首：上片写以群农村姑娘站在家,门口争看州官的情景，下片运用衬托的,手法描写丰收后农民祭祀神灵的欢乐情,景，“收麦社”是收过麦子之后举行的,祭神谢恩仪式，“赛神村

38、”是一项敬神,活动，最后一句是诗眼，言尽而意无穷。,八、宋代的田园词,（一）苏轼的田园词,浣溪沙组词部分作品简析,第三首：上片写雨后村中所见，突出生机勃,勃的田园风光及乡土人情，下片写白发老人在田,边捋取尚未成熟的麦穗准备捣一捣充饥的情景及,词人与老人的亲切交谈，物与人，情与景浑然一,体。,第四首：上片写农村的自然风光及村民从事,生产劳动（缫蚕丝及卖黄瓜）的繁忙景象，下片,写行人的艰辛。全诗采用白描手法，语言活泼而,朴素，末句余味无穷。,八、宋代的田园词,（一）苏轼的田园词,浣溪沙组词部分作品简析,第五首：写久旱逢雨后农村欣欣向荣的景象，,上片写雨后农村的清新景色及农民收拾农具准,备耕种的情景

39、，下片写田园风光及词人的感受。,总结,：这组词从各个角度描绘了田园风光，,表现了作者热爱农村，关心民生的从政作风，,文风朴实、格调清新。,八、宋代的田园词,（二）辛弃疾的田园词,1,、鹧鸪天,.,代人赋简析,这首词的上片写早春原野上远望的风光，作者选取了桑、蚕、黄,犊等，是要突出农事正在开始的情形。这四句如果拆开，就是一首,七言绝句，只是平铺直叙地在写景。词的下片从表面上看，仍然接,着上片在写景。如果真是这样，那就不免堆砌和平板了。仔细品味，,下片写景不同与上片，首先表现在写景是有波澜的，词人的视角不,仅由平岗推到远山，看到横斜的路所通到的酒店，还由乡村推到城,里。其次表现在，词人尽管是在写景

40、，却不是一味地渲染景致，而,是写到了人的活动，使全词显得有生气。词的最后两句既是写景，,又是议论，是全诗的诗眼，“城中桃李愁风雨”一句是含蓄地感叹,当时南宋受金兵进逼的局面，表达词人愁苦的心境。“春在溪头荠,菜花”一句可以见出辛弃疾对南宋前途还存在很大的希望，这希望,是由词人在乡村中看到劳动人民从事农桑的景象所引起的。,辛弃疾的词本以沉雄豪放见长，这一首却很清丽，足见伟大的作,家是不拘一格的。,八、宋代的田园词,（二）辛弃疾的田园词,2,、西江月,.,夜行黄沙道中,这首词描述了作者深夜在乡村中行路所见到的,景物和所感到的情绪。读前半片，必须体会到寂静中,的热闹。这四句里每句都有声音，也都有深更

41、半夜的,悄静。这两种风味都反映在夜行人的感觉里，他的心,情显然是很愉快的。下半片的局面有些变动了。天外,稀星表示时间已有进展，分明是下半夜，快到天亮了，,山前疏雨却对夜行人是一个威胁。这是一个平地波澜，,可想见夜行人的焦急。有了这一波澜，便把最后两句,收束得更加有力。整首词前六句都在写景物，只有最,后两句才见有人在夜行，这两句对全词起到了返照的,作用。,第三章,友情送别诗词论析,一、王勃的送杜少府之任蜀川,难点解释：少府：当时县尉的别称。城阙：指帝王居,住之地，即当时的都城长安。三秦：指当时的陕西一,带，因本是秦国旧地，秦亡后分为雍、塞、翟三国，,故称三秦。五津：指唐时蜀中岷江上的五大渡口。,

42、简评：此诗为唐代赠别名作，是王勃在长安送友人去,四川时所写的。首联属于“工对”中得“地名对”，,极壮阔，极精整。次联以散调承之，文情跌宕。第三,联推开以步，奇峰突起。从构思方面看，可能是受了,曹植赠白马王彪,“,丈夫志四海，万里犹比邻；恩爱,苟不亏，在远分日亲”的启发，但高度概括，自铸伟,词，成为千古名句。尾联紧接前三联，以劝慰杜少府,作结。全诗别具一格，以开朗昂扬的格调写送别之情，,气象壮阔，表现了朋友间以事业为重的观念，充满进,二、王维的送元二使安西,与高适的别董大比较,送元二使安西：,渭城，指咸阳旧城。阳关：古,关名，在甘肃敦煌县。这是一首送朋友去西北边疆的,诗。这位姓元的朋友是奉朝廷的

43、使命前往安西的。唐,代从长安往西去的，多在渭城送别。全诗先写景，后,抒情。所写之景春意盎然，热烈美好，而所抒之情转,向婉约缠绵，略带感伤情绪。最后两句是诗眼，语浅,意浓，壮怀中带有悲凉之意，惜别中带有关注之情。,高适的别董大：曛，指日色昏黄；前人评价高,适的诗，说是“皆胸臆语，兼有气骨”。这首小诗虽,短，却充分表现了高适诗的这一特点。这首诗与送,元二使安西相比，同样是先写景，后抒情，最后两,句同样是诗眼，但所写之景昏暗、寒冷、迷茫、凄清，,基调哀怨、惆怅、消极，而所抒之情转为开朗、振作、,进取。,三、李白的赠汪伦,踏歌，唐时民间歌调，踏地为节拍，边踏边唱；,此诗的前两句是叙事，先写要离去者，继

44、写送,行者，简洁明了地展示了送别画面，“乘舟”,表明是循水道，使我们仿佛看到李白在正要离,岸的小船上向人们告别的情景。“忽闻”两字,比较含蓄，为下文制造悬念。诗的后两句是抒,情，是全诗诗眼，第三句遥接起句，既进一步,说明放船地点是在桃花潭，又为结句预伏一句。,结句以比物手法形象地表达了朋友间真挚纯洁,的深情，空灵而有余味，自然而又情真，成为,千古名句。,四、李白的黄鹤楼送孟浩然之广陵,难点解释：,广陵，今江苏扬州市；西辞，向西面告辞，因广陵在黄,鹤楼之东；烟花，指水气迷茫、鲜花盛开的三月春景。,简评：这是唐代送别诗中脍炙人口的一首，是李白送别他的好友孟浩,然前往扬州旅行而作的。此诗前两句叙事兼

45、有写景，渲染了一种浓郁,的送别气氛，“故人西辞黄鹤楼”这一句不光是为了点题，更因为黄,鹤楼乃天下名胜，可能是两位诗人经常聚会之地，因此一提黄鹤楼，,就带出种种有关的富于诗意的生活内容。“烟花三月下扬州”一句既,交代了时令，又描绘了春天的美好景色，同时更渲染了一种离别的时,代气氛，此句意境优美，文字绮丽，被清人孙洙誉为“千古丽句。”,诗的最后两句写诗人送别朋友的情景，表面看来似乎是在写景，但在,写景中包含着一个充满诗意的细节：李白的目光望着帆影，一直看到,帆影逐渐模糊，在碧空的尽头消失，可见目送的时间之长，也可见李,白对朋友的一片挚诚。帆影已经消失了，然而李白还在翘首凝望，这,才注意到一江春水在

46、浩浩荡荡地流向远远的水天交接处。综观全诗，,可以说描述了一场充满诗意的离别，展示了两位风流潇洒的诗人形象，,余味无穷。,五、岑参的白雪歌送武判官归京,难点解释：白草，西域的一种草；胡天，泛指西北地区的天气；罗,幕，用丝绸制的幕帐；狐裘：狐皮制的大衣；锦衾，锦缎制的被子。,角弓，用兽角作装饰的硬弓。都护，官名。瀚海，大沙漠；阑干，,纵横。,简评：本诗开头四句先从大处着笔，总写边地的奇寒奇景，一个,“卷”字极言北风来势之猛，一个“折”字又从侧面补写了它的强,劲有力。“忽如”两句比喻新颖，可谓神来之笔，使全诗平添了不,少奇情异彩。漫天大雪给边疆带来了奇寒，“散入”以下四句便抓,住军营中富有特征的物件

47、，通过人的种种感受从不同角度描写了军,营中的苦寒，从中反映戌边将士生活的艰苦，但因笔力矫健，气势,豪放，使人浑然不觉。“瀚海”两句手法夸张，大气磅礴，展示了,一幅寒上冰雪图。全诗由此由咏雪转入送别，这两句也起到了承上,启下的过渡作用。“中军”以下四句写诗人在边地设宴饯别武判官,的情景，重点渲染了送别的气氛。最后四句写诗人送行朋友的情景，,余味无穷，与李白的黄鹤楼送孟浩然之广陵写作手法异曲同工。,全诗以写雪起，以写雪结，将咏雪与送别交织在一起，以雪景衬托,惜别之情，洋溢着浓厚的浪漫色彩和异域情调。,六、晏殊的踏莎行,难点解释：,祖席：古代远行时设宴祭路神的仪式；离歌：送,别之歌；香尘：带有落花香

48、味的尘土；嘶：马的叫声；平波：平,静的碧波。,简评：这首词写尽了送行的离愁和盼归的思苦，风格婉约，写,作技巧高超。词的上阕由三个有声有色的镜头组成，“祖席离歌，,长亭别宴”是第一个镜头，这个镜头展示了在送别的宴席上奏起,了送行之歌，“离”“别”两字把词的主题全点明了。“香尘已,隔犹回面”是第二个镜头，写远行者和送行者虽然已经分手了，,距离也越来越远，那扬起来的带有落花香味的尘土像屏障一样阻,隔其中，但却挡不住去者恋恋不舍的频频回看。“居人匹马映林,嘶，行人去棹依波转”是作者一步深似一步推出的一个镜头的两,个画面：一边是“居人”、“匹马”，表现了送别行人之后的孤,单和凄清。另一边是行人踏上去船离

49、去了，但前途未卜，命运不,知，“依波转”表明行人也和留下的人一样寂寞孤单。词的下片,写送别之后惆怅归来，登高远望，盼归情切的思念之苦及孤独之,感，其中“斜阳只送平波远”依句是诗眼，朴实无华而感情色彩,极浓，意境深邃。,七、苏轼的临江仙。送钱穆父,难点解释：三改火：古代以改火表示季节的变换，,三改火表示三年。筠：竹子,简评：历来评论者总是喜爱把苏轼称为豪放词人，其,实东坡乐府三百多首词，虽时有豪情迸发，但最,为普遍的还是深沉的历史感和人生感的抒发。这首词,显然属于后一类。词的上片称赞友人的旷达胸怀和不,为得失所动的乐观生活态度。“踏尽红尘”四字将友,人在外所经受的艰难困苦包揽无余。“依然一笑作春

50、,温”一句写出友人面对逆境的旷达态度。“无波”两,句化用白居易的赠元稹诗“无波古井水，有节秋,竹筠”表达对友人由衷的赞扬，也隐含着词人自我形,象的写照。词的下片写送行情景及对友人的安慰。全,词以平淡的字句表达词人达观的思想，自然而清新。,八、张元干的贺新郎（梦绕神州路）,难点解释：画角：古代乐器名，多为军中用以鼓舞士气；底,事：为什么，何事；大白：酒杯。,简评：这首送别词开头四句形象地概括了北宋灭亡的历史，揭,示了时代背景。北宋京都（今河南开封市）早已被金兵占领，在,秋风中怅望中原地区，只见金兵军营相望，军号声凄历。由于金,军的破坏，北宋故宫已是一片荒凉。“故宫离黍”是化用诗经,.,王风,.,

51、黍离中“彼黍离离”的诗句，表现故国之思，感情极为沉,痛。“底事”以下三句连用了三个比喻分别写了北宋王朝的沦亡、,金兵的疯狂进攻及中原沦落后的荒凉景象。“天意”以下两句是,议论，既对宋高宗苟且求和表示不满，又为坚决抗金的胡铨遭贬,谪而鸣不平。“更南浦，送君去”化用江淹别赋“送君南浦，,伤如之何！”的名句，使作者郁积胸中的悲愤之情愈发深沉。词,的下阕先点明送别的时令及景象，然后笔峰一转，表示收复中原,的渺茫。“雁不到，书成谁与”是词人推想别后书信来往困难而,产生的惆怅。“肯尔曹恩怨相尔汝”出自韩愈听颖师弹琴：,“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，表示作者不愿意学小儿女那样讲,个人恩怨，思想境界高尚。,九、

52、辛弃疾的木兰花慢（汉中开汉业）,难点解释：兴元：即汉中；三秦：指,当时陕西一带，因秦亡后曾分为雍、塞、,翟三国，故称三秦。,简,析：这首词的上阕主要是古,今对比，开头六句是抚古，从友人奔赴,之地写起，肯定了刘邦统一中国的伟大,业绩，同时也是对友人的鼓励。接下来,五句写现实，写南宋王朝的苟且偷安，,点明今不如昔。,第四章,咏史怀古诗词论析,一、李白的登金陵凤凰台,难点解释：凤凰台：故址在今南,京市西南凤凰山上，相传南朝时候因,有凤凰飞到此山，后人就在山上筑了,一座台并命名为凤凰台，凤凰山也因,而得名；吴宫：三国时期孙权的宫殿,遗址；衣冠：借指著名人物；三山：,山名，位于南京市西南面，因三峰相,连

53、而得名；二水：指长江和秦淮河。,一、李白的登金陵凤凰台,简评：这是一首律诗。诗人从登临故地览古,开始，首联写凤凰台的传说，十四字中连用三,个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，和谐优,美，并饱含慨叹之情；颔联就“风去台空”进,行发挥，感叹六朝时的繁华显赫已成历史的陈,迹；颈联从历史回到现实，描绘眼前之景，意,境壮丽，生动逼真，对仗工整，成为佳句；尾,联语意双关，既是写景，又寄寓着深意。“长,安”是朝廷的所在地，“日”是帝王的象征，,这两句诗暗示皇帝被奸邪所包围，而自己报国,无门，心情十分沉痛。全诗把历史典故、眼前,的景物和诗人的感受交织起来，抒发了忧国伤,时之感。,一、李白的登金陵凤凰台,全诗今文

54、意译：相传在这凤凰台上，曾经,有过三只凤凰来此优游。如今凤凰早已飞,去，台上空空荡荡，只有台下的长江独自,向东流去。一切繁华都成为过去。当年吴,宫里的花花草草已被一条条幽僻荒芜的小,径所埋没，晋代的文臣武将们也都已进入,古老的坟丘。只见那三山半隐半现地坐落,在青天之外，白鹭洲把江水一分为二成两,条水流。可惜满天一层一层的浮云竟能遮,蔽太阳，望不见京师长安而令我不胜忧愁。,二、杜甫的蜀相,难点解释：祠堂：即今武侯,祠，在成都市南郊公园内，为晋,时李雄在成都称王时所建；锦官,城：成都的别称；三顾：指刘备,访诸葛亮，曾经三顾茅庐；开济：,开创大业，匡济危时。,二、杜甫的蜀相,简评：这首诗首联一问一答

55、，点明武侯祠位,置，气象不凡；颔联写祠内景色，选景别具匠心，,“空”“自”两字既渲染了祠内荒凉冷落的景象，,又饱含诗人的感慨之情，是诗人主体心境的写照；,颈联上句写刘备识才礼贤，烘托诸葛亮的雄才大,略，下句高度概括诸葛亮一生的伟绩和鞠躬尽瘁,的敬业精神，笔力雄健老到；尾联慨叹诸葛亮未,能实现辅助蜀主统一天下的壮志，既是伤诸葛亮，,又是诗人自伤。全诗叙述、写景、议论相结合，,风格沉郁顿挫，体现了杜甫诗歌的主导特色。,三、,乌衣巷,难点解释：乌衣巷：地名，旧,址在今南京市秦淮河南，是东晋,时高门士族的居住地；朱雀桥：,秦淮河上的一座浮桥，市中心往,乌衣巷的必由之路；王谢：东晋,的名门望族王导和谢安

56、。,三、,乌衣巷,简析：这是刘禹锡金陵五题组诗中的第二首，首,句用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，,又能与下句造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联,想，“野草花”则点明了时值春季和朱雀桥今日荒僻的,景象。第二句表现出往日贵族子弟出没的乌衣巷，如今,笼罩在寂寞而惨淡的氛围之中，表明了历史的变迁。最,后两句是诗眼，出人意料地把笔触转向乌衣巷上空正在,就巢的燕子，以燕子的去向点明乌衣巷如今已成了普通,百姓的居住地，凝聚了诗人沧海桑田的无限感慨。全诗,构思巧妙，以镜头的推移为线索，通过朱雀桥和乌衣巷,今昔的巨变，写出了金陵城的荒废，揭示封建豪门集团,虽能权倾一时，但终究逃脱不了衰亡的结局

57、，表达诗人,对朝代变迁，人世沧桑的无限感慨，具有浓重和深邃的,历史感。,四,、,西塞山怀古,难点解释：,西塞山：三国时东吴江防,要塞，在今湖北大冶东长江边上；王濬：,西晋益州刺史，奉命造楼船伐吴；金陵：,东吴都城,今南京；王气：帝王之气；千,寻铁锁：指当时东吴为抵抗西晋的进攻,而造的几千尺长的拦江铁锁；降幡：投,降时打的白旗；石头：即石头城，当时,吴主孙皓投降的地方；故垒：往日的军,事堡垒。,四,、,西塞山怀古,简评：这首诗的前四句是对当时西晋益,州刺史王濬率军灭吴史事的高度概括，,洗炼、紧凑，在对比之中写出了作战双,方的强弱、攻守的方式、战争的经过及,结局。诗的后四句是诗人对现实的抒写，,颈联由东吴的灭亡联想到其后东晋、宋、,齐、梁、陈五朝的兴衰更迭并发出了深,沉的慨叹，尾联含蓄地表示国家虽已统,一，但仍应以史为鉴。,四,、,西塞山怀古,全诗今文意译：西晋的王濬驾着高大的,战船顺流东下离开了益州，金陵上空的所谓帝,王之气黯然而收。几千尺长的拦江铁锁，被长,长的火炬烧熔沉落江底，一片投降的白幡摇摇,晃晃走下石头城的城楼。人世间有多少令人伤,感的往事，只有西塞山的地形亘古未变，依旧,枕着长江的滚滚寒流。如今是四海升平天下一,统，而那些早已废弃的古时的营垒依然存在。,萧萧芦荻在西风中摇摆，满目苍凉，正是衰飒,的残秋。,五、张昪的离燕亭,难点解释：一带：指建康，今