废墟中成长的玫瑰——浅说国际主义风格设计.docx

废墟中成长的玫瑰浅说国际主义风格设计 第二次世界大战使人类蒙受空前灾难。战火燃及欧、亚、非和大洋洲四大洲及大西洋、太平洋、印度洋、北冰洋四大洋，扩展到40个国家的国土，有五六十个国家参战，作战区域面积2200万平方千米。在抗击德意日法西斯的战争中，中国坚持了8年，英国6年，苏联4年2个月，美国3年9个月。双方动员军事力量约9000万，按不完全统计，战争中军民共伤亡9000余万，是历次战争中死亡人数最多的一次。死亡者中有一半是无辜的平民，其中包括600万犹太人和50万吉普赛人。直接军费开支11170亿美元，参战国物资总损失价值40000亿美元。数不清的人类历史文化遗产毁于一旦。 在这样一个时期，无数的艺术瑰宝遭到破坏，艺术家死于硝烟，艺术创新止步不前。战后，各处百废待兴，许多领域已经停滞多年未曾进步，其中就包括平面设计。在这样的大环境下，有这样一种设计风格，降生于废墟之中，流行与复苏之后，它便是国际主义风格设计。 第二次世界大战结束后，平面设计经历了一段时间不长的停滞。除了美国之外，国际的平面设计风格没有什么新的创造，原因是大战对于欧洲和亚洲各个国家带来的损害太大，大部分国家正在经历艰苦的重建过程，因此难以集中力量发展设计。在经过几年的艰苦奋斗之后，西欧部分国家的经济得到迅速的恢复，经济的发展对于设计的强烈要求，促成了设计在二战之后的发展。到20世纪50年代期间，一种崭新的平面设计风格终于在联邦德国与瑞士形成，被称为“国际主义平面设计风格”。 我们不禁要思考，为何这种风格能成为二战后影响最大、国际最流行的设计风格？ 笔者认为是这样的原因： 风格上，国际主义风格设计简单明确，传达功能准确，力图通过简单的网络结构和近乎标准化的版面公式达到设计上的统一性。它以简单明快的版面编排和无饰线体字体为中心，形成了高度理性化的风格。这种以数学逻辑为基础、探索明确、易读的视觉秩序版面设计方法，对于国际化的视觉传达目的非常有利，已经为世界上许多设计师所接受并流行至今。“国际主义平面设计风格”的设计缩小了个人表达的空间，将复杂的设计难题规范为一种简洁的方式，其设计核心就是形式与内容的高度统一。这样的风格，发挥和发展的空间非常大，更容易被世界各地不同的艺术家和艺术流派所接受。 生活上，这样的设计简单明了，又直指中心，可以被世界各地的人民理解接受。而它明确易懂的形式，非常符合当时人们追求品质亟待重建的心里，以及节奏快速而压力又重大的生活环境。 意识形态上，它并没有过于明显的民族符号，在当时各个民族并不非常融洽的状态下，它能被所有民族所接受。 笔者认为这种风格实用而又美观，对生活和设计的影响深入到了每一个细节。外国的情况我们不慎了解，而我国的情况我们却可以从生活中切身体会。1980年出现的中国银行标志，红圈内一个中字，形似一枚古代铜钱，下面写着毛笔字中国银行，简单明了，不失大气，让人明白其基本内容：中国，钱。这样的设计无疑是非常成功的。1978年中国实行改革开放,南部沿海居民开始接受外来的经济、文化等观念。一批设计师把中国的民族特征和国际性的视觉传达要求结合,形成了国际主义和中国民族特征既统一又多元化的面貌，如石瑞汉、靳棣强等人。上面我说的中国银行的标志就是又靳棣强先生设计的。 80年代初期,中国出现了大规模的国际主义风格。这种设计在把我国企业推向国际市场的过程中，起到了重要的作用。有些艺术家张设计的民族特征，随着改革，人们开始客观理性地分析这种局面。许多设计师尝试着探索国际主义与民族特征的结合,在此基础上又倡导以期在赢得国际市场的前提下使我国的平面设计繁荣昌盛。 对于国际主义风格的这种发展结果，一部分人认为这是现代主义设计发展的新高度，是形式发展的必然趋势；另一部分人则认为，这是现代主义的