赖特和他的有机建筑.ppt

专业 建筑学2班学号 100232221姓名 程闪闪 莱特和他的有机建筑 简介 中文名 兰克 劳埃德 赖特外文名 FrankLloydWright国籍 美国出生地 美国威斯新州出生日期 1867年逝世日期 1959年职业 建筑师代表作品 流水别墅 古根海姆博物馆弗兰克 劳埃德 赖特是美国的一位最重要的建筑师 在世界上享有盛誉 他设计的许多建筑受到普遍的赞扬 是现代建筑中有价值的瑰宝 赖特对现代建筑有很大的影响 但是他的建筑思想和欧洲新建运动的代表人物有明显的差别 他走的是一条独特的道路 简介 教育背景赖特于1867年出生在美国威斯新州 他在大学中原来学习土木工程 后来转而从事建筑设计 他从十九世纪八十年代后期就开始在芝加歌从事建筑活动 曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中工作过 赖特开始工作的时候 正是美国工业蓬勃发展 城市人口急速增加的时期 十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点 但是赖特对于建筑工业化不感兴趣 他对现代大城市持批判态度 很少设计像大城市里的摩天楼之类的建筑 他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅 简介 设计建筑从十九世纪末到二十世纪最初的十年中 他在美国中西部的威斯康新州 伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅 这些住宅大都属于中等阶级 坐落在郊外 用地宽阔 环境优美 材料是传统的砖 木和石头 有出檐很大的坡屋顶 在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法 赖特这个时期设计的住宅即有美国民间建筑的传统 又突破了封闭性 此类建筑适用于美国中西部地区地广人稀的草原地带 赖特这一时期设计的住宅建筑被称为 草原住宅 虽然他们并不一定建造在大草原上 简介 独特理解在建筑艺术范围内 赖特有其独特的方面 他比别人更早地解决了盒式建筑单调的缺点 他的建筑灵活多样 既能使内外空间交融流通 同时又具备安静隐蔽的特色 在建筑构造方面 他既灵活运用新材料和新结构 又始终重视和发挥传统建筑材料的优点 并善于把两者结合起来 同自然环境的紧密结合是他的建筑作品的最大特色 赖特的建筑使人觉着亲切而有深度 不象勒 柯布西耶那样严肃而夸张 在赖特的手中 小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型变得愈加丰富多彩 他把这些建筑类型提到了一个新水平 赖特是二十世纪建筑界的一个浪漫主义者和田诗人 他的成就不能到处被采用 但却是建筑史上的一笔珍贵财富 1959年 赖特以91岁高龄离开人世 三个时期 一 草原时期二 有机建筑三 几何抽象 有机建筑 何谓 有机建筑 莱特摆脱传统形式的束缚 自创新的建筑语汇 有机建筑 organicarchitecture 其理念是以 大自然 Nature 莱特惯用英文大写来称呼 大自然 为建筑的依归 建筑本身也具有生物般的生命律动 不着痕迹地贴近大地 与周遭天然景观混成一体 仿佛建筑本来就在那儿 而不是突然冒出来 予人突兀的感觉 莱特从来不上教堂 他说 大自然就是我的教堂 莱特是最懂得运用自然地理优势的建筑师 如果没有的衬托 流水别墅如何能成为经典之作 赖特的有机建筑理论 有机建筑是活的有生命的建筑 有机建筑是 自然 的建筑 有机建筑是由内到外的建筑 其准则是形式和功能合一 有机建筑理论充分表现材料的内在性能和外部形态 有机建筑是整体的概念 有机建筑与可持续发展理论 建筑处理手法 a 他设计的住宅有美国民间建筑的传统 突破了封闭性 适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点 被称为 草原式住宅 b 他比别人更早地解决了盒子式的建筑 他的建筑空间灵活多样 既有内外空间的交融流通 同时又具备有安静隐蔽的特色 c 既运用新材料和新结构 又始终重视和发挥传统建筑材料的优点 并善于把两者结合起来 d 同自然环境的紧密配合则是他的建筑作品的最大特色 赖特的建筑使人觉着亲切而有深度 在赖特的手中 小住宅和别墅这些历史悠久的建筑类型愈加丰富多彩 他把这些建筑类型提到了一个新水平 赖特是 世纪建筑界的一个浪漫主义者和田园诗人 他的成就不能到处被采用 但却是建筑史上的一笔珍贵财富 代表作一 塔里埃森Taliesin 莱特的老家 塔里埃森 是威尔斯语 意思是 闪亮的眉尖 shiningborw 它不在山顶 而是屹立于山坡旁 如同额头下眉尖的位置 紧依着山的边缘而筑 居高俯瞰底下的水池及乡村全景 这是莱特在威斯康星州春绿市建立的大本营 西塔里埃森一九三七年 赖特买下亚利桑那州斯科兹代尔北方的一大片荒地 遥望天堂谷 当时这个地方几乎荒芜人际 便宜的土地 却花费的大量金钱开砸水源 沙漠为床 帐篷当家西塔里埃森前后费了数年光阴 从一砖一石叠成了墙 砌成了壁 学员们睡睡袋 搭帐篷 沙漠混凝土 水泥糊上成块的天然岩石 附近找的石块 不事雕琢 完全本色的岩壁筑斜斜的墙 上方以红木搭梁 帆布做天花 厚实的石墙 在那个缺乏空调的年代 可让屋内白日凉爽 夜晚温暖 盖西塔里埃森 石块不要钱 更多的是免费的劳工 在西塔里埃森 你会发现莱特越到晚年 越倾向日式的禅静味道 倡导房屋与四周自然环境融为一体 建筑本身好像沙漠里的植物 从那块土地中长出来的 西塔里埃森有日式庭院式风味 代表作二 帝国饭店ImperialHotel 一九二三年 关东大地震 帝国饭店是东京少数幸存的大建筑 帝国饭店 ImperialHotel 是莱特一生的重大转折点 在此之前 莱特接的都是国内的案子 而且规模较小 帝国饭店让他跨出了国界 步上世界级的建筑师地位 帝国饭店所招揽的对象是世界各国旅客 莱特心里明白叫美国人冬天住在森冷的纸糊日式房子里 是不可能的事 但他们仍对日本情调有所向往 因此帝国饭店的内部设施以西式为主 外观却像一座广袤的日本皇宫 一场关东大地震 让帝国饭店的名气响遍了全世界 莱特考察了当地的地形 发现除了上层二点五米的土壤外 再往下十五至二十米都是一片稀泥 使地基失去载重的功能 然而饭店规模有不小 楼又高 势必要用到砖块 石头 钢骨和混泥土 若想避免遭地震的损害 就必须使地基和上层建筑都具有弹性 轻盈及易饶的功能 芝加哥本身也位在类似东京的湿泥地基上 盖摩天大楼简直是痴人说梦 但当时名气很大的建筑师詹尼 WilliamLeBaronJenny 想出了一个绝招 浮式基础 以混凝土和钢铁打桩或埋沉箱 让建筑 浮 在上头 地震中的海市蜃楼 处理设计手法 采用简单工业建筑材料钢筋玻璃 赖特在建筑基础部分设计了密集的混凝土短桩 他觉得这样在地震发生时 饭店就会像漂浮的战舰一样 还建造了双层墙 在两层砖中间加入钢筋浇上混凝土 随着建筑高度的增加 墙越变越薄 并减少窗子的数量 让饭店像金字塔一样稳固 特意定制了手工的绿铜房顶 以免屋瓦跌落砸伤群众 再有 就是大刀阔斧地将管道和电线埋入沟中 或悬挂起来离开建筑 避免在地震当中被扭曲折断 饭店本身的建筑风格兼有东方情趣和美国风格 装饰上还运用了墨西哥的南美符号 艺术上也堪称精品 饭店顶部采用青铜 具有古典美同时减轻混凝土石材的重量负荷 大量的装饰细节 材料朴实而高贵 纵横组合的方形结构 中庭设计大水池 创造了宁静的建筑氛围 成为而后关东地震灾区的消防水源和灾民饮用水源 处理设计手法 采用简单工业建筑材料钢筋玻璃 赖特在建筑基础部分设计了密集的混凝土短桩 他觉得这样在地震发生时 饭店就会像漂浮的战舰一样 还建造了双层墙 在两层砖中间加入钢筋浇上混凝土 随着建筑高度的增加 墙越变越薄 并减少窗子的数量 让饭店像金字塔一样稳固 特意定制了手工的绿铜房顶 以免屋瓦跌落砸伤群众 再有 就是大刀阔斧地将管道和电线埋入沟中 或悬挂起来离开建筑 避免在地震当中被扭曲折断 饭店本身的建筑风格兼有东方情趣和美国风格 装饰上还运用了墨西哥的南美符号 艺术上也堪称精品 饭店顶部采用青铜 具有古典美同时减轻混凝土石材的重量负荷 大量的装饰细节 材料朴实而高贵 纵横组合的方形结构 中庭设计大水池 创造了宁静的建筑氛围 成为而后关东地震灾区的消防水源和灾民饮用水源 代表作三 拉金公司办公楼 一九 六年 拉肯大楼显现前所未有的气派 庄严的立面 一如企业的大城堡 每一位来访的客人无不睁大眼睛 在使用价值方面 坚实的前面也将工业区里的噪音和空气污染完全隔离 1904年建造的纽约州布法罗市的拉近公司大楼 1950年被拆除 是一座砖墙面的多层办公楼 这座建筑物的楼梯间不知在四角 入口和厕所等布置在突出于主题之外的一个建筑体量之内 中间是整块的建筑面积 中间部分是5层高的采光天井 上面有玻璃棚顶 在外形上 赖特完全摒弃传统的建筑样式 除了极少的地方重点做了装饰外 其他都是简单的清水砖墙 檐口也只有一道简单的凸线 房子的入口放在了侧面凹进去的地方 打破了传统 代表作四 流水别墅Fallingwater 本来只是想在山中盖一座小木屋 没想到建成以后流水别墅竟成为二十世纪最漂亮的现代住宅 放眼至今 除了莱特这个作风大胆的改革家 有谁敢在瀑布之山盖住宅 而彼时的莱特年已近七十 早超过别人正式退休的岁数 流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅 在瀑布之上 赖特实现了 方山之宅 houseonthemesa 的梦想 悬的楼板锚固在后面的和自然山石中 莱特的想法是室内 室外空间连成一气 将大自然的风景揽到屋里来 所谓的 借景 效果 起居室的地板是原石铺成的 从采石场大块挖来 未经切割琢磨 粗糙的纹路爬梳过石头表面 到处都可见红色 这是 切罗基红 莱特一向最爱的颜色 连他的私人坐车也漆同样的颜色 从红色的窗框到红壁炉 红沙发到红地毯 呼应着大玻璃窗外的绿意 暖暖的红配上凉凉的绿 就莱特而言 建筑应与环境浑然一体 美化环境 而非破坏 在设计落水山庄时 依他一贯风格 不单设计房子本身 连同周围的参天林木一并考虑进去 屋内的家具和摆设也同时规划在内 主要的一层几乎是一个完整的大房间 通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间 建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的 在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界 在茂密的丛林掩映下 在清清的溪流和嶙岣石块间 这座房子从中心向各个方向伸展着 交错着 白色的巨大阳台凌空于水面之上 流水叮咚地从房子底下蜿蜒淌过 从平台下奔泻而出 忘情地将手伸进溪水中 或者只是静静地坐着 什么都可以想 什么都可以不想 在这样的别墅中度假 该是怎样的画境 怎样的诗意 怎样的享受 代表作五 古根汉姆美术馆SolomonR GuggenheimMuseum 蘑菇 圆圈及贝壳 有人说它仿若飞碟 有人说它像贝壳 像螺丝 也有人说它有洗衣机里的旋转滚筒 把里面的衣服反复翻转 回旋 回旋 莱特晚年打破直线的企图 打破 房间是由四面墙所组成的桎梏 古根美术馆就是一个很好的例子 蘑菇 圆圈及贝壳 古根汉姆美术馆 自然光透过蛛网般的天窗 倾泻如下 天光由辐轴穹顶直泻而下 一扫老美术馆的阴暗气氛 这座建筑是赖特的纪念碑 却不是成功的博物馆建筑 美丽的建筑不只局限于精确 它们是真正的有机体 是心灵的产物 是利用最好的技术完成的艺术品 弗兰克 劳埃德 莱特 蘑菇 圆圈及贝壳 螺旋形参观动线 从这一层可以看到另几层 然而这座美术馆屡屡遭到批评的是其斜坡 看画的人不能与画保持水平 有时为了迁就画 参观者只好歪着脖子看 又因它的墙壁也是斜的 所以吊画的时候 画框自然而然的往后倾 以至于专心看画 常常看到脖子也歪掉了 蘑菇 圆圈及贝壳 年龄会影响一个人的创造力 生命力吗 从莱特晚年作品不断问世 迭变的风格可以看出 年龄不仅不会影响一个人的创意 相对的 创造力旺盛的人会慢点老 莱特设计古根美术馆时年已七十五岁 他在八十岁生日那天有感而发 一个有创造力的生命是年轻的 所以 你们怎么可以认为八十岁已经很老 莱特是在一九四二年接下这个案子 至一九五九年方告完工 古根美术馆大胆简洁的造型颇能反应出资者所罗门 古根汉姆 SolomonR GuggenhimMuseum 本人所搜集的几位抽象大师 康定斯基 保罗 克列 蒙德里安等人的画作 既然画的主题随意而前卫 建筑物所营造出的空间也恰如其分的与之相称 有人如此形容 怪建筑配怪画 岂非相得益彰 莱特与古根汉姆美术馆模型以及纽约古根汉姆美术馆设计草图 古根汉姆美术馆SolomonR GuggenheimMuseum 赖特的影响 20世纪建筑和艺术革新派的先行者埃罗 沙里宁 EeroSaarinen 称其为 二十世纪的米开朗琪罗 赖特有很多正确的预见 例如对城市集中的批评 对摩天楼的综合使用和造型的探求 关心中产阶级甚至工人的住房 对文化 环境的深刻理解和尊重 赖特的影响 关于赖特 建筑师的生活精神和个性是反映在设计中的赖特的言行与当时的社会规范格格不入 他抵制成规旧俗 放荡不羁 主张 我行我素 被人指责 自大的个人主义者 1989年与凯瑟琳结婚 育有6个孩子 1909年与凯瑟琳不合 基本的冲突在于事业和家庭义务之间 他曾说 他从根本上是一位艺术家 建筑才是他的孩子 1910年与一客户妻子切尼夫人私奔1911年回美国失去公众信任 得到舆论指责 失去设计委托1914年塔里埃森失火 一黑人佣人将切尼夫人和孩子反锁纵火 这一事件给予赖特最沉重的打击 难以振作 此后的设计中建筑更加坚实 更具防御性和对抗外部世界的遮蔽性 赖特的影响 关于赖特 他认为自己是自由精神的代表 是有权利超越社会规约的创造者 是真正独立自由的人 1924年终止了与凯瑟琳法律意义上的婚姻 与米利亚姆 Miriam 结婚 5个月后分道扬镳1924年结识终身眷属奥尔杰瓦纳 Olgivanna 1925年塔里埃森失火 毁掉赖特一半的产业1926塔里埃森第三次失火 赖特的影响 美丽的建筑不只局限于精确 它们是真正的有机体 是