高中优秀阅读材料励志篇（四） 我是中国争论最多的导演.doc

我是中国争论最多的导演张艺谋说现在的事实是，导演锻炼是不可以的，大家会很愤怒，认为这是对观众的一个危害等等，像这样的批评已经不是在谈电影了。知识分子的话语权有时候也挺高，这个说，那个说，说得很多很多，惊动了上层，所以才做了一个决定，全球招标奥运总导演。我的作品不敢拿艺术定高低，但是为我的作品写的字、说的话，我估计是第一的。说张艺谋我喜欢的幽默都是笑话权势和上层社会的人的。三枪只有最表面、最粗糙的对社会底层的取笑，忘记他们的痛苦和社会地位，这多少有点愚民的感觉。洪晃(杂志出版人)的确有一些评论，因为张艺谋是奥运会开幕式总导演，在他身上赋予了各种各样的东西，应该说这不是一个正规的评论方向。电影评论，应该只针对电影本身发表看法。卫西谛(影评人)张艺谋对电影资源的垄断、产品的低劣化，必然会引起有良知民众的愤恨。有些批评过于暴力，但这暴力恰恰根植于张艺谋电影本身，他成了他自己作品的受害者。朱大可(文化学者、批评家)和当年的红高粱有些类似，印度有许多观众对贫民窟的百万富翁表示反感，你这不是糟蹋我们吗?但它一旦获了奥斯卡奖以后，大家就都高兴了。为什么呢?因为尽管你揭露出阴暗面，但这种力量很大，足以让这个世界以更加关注的眼光投向印度，它超过了你对我的侮辱。王志敏(北京电影学院教授)受访张艺谋采访本报记者张英发自成都现在还有人说贩卖中国的落后和愚昧吗我自己这样想，这十几年围绕我的争论，在不同的历史时期我和我的电影成为不同争论的焦点，这很正常。这似乎成为我创作的一个衍生品，每拍一部电影都会有很多人说，原则上我是不会做响应的。这是我历史上说得最多的一次，关于电影的争论部分，关于电影产业，关于艺术片。因为发行公司的要求，以全面开放的姿态让我参加推广宣传活动，从一个导演的职业道德来讲全面配合，什么节目都上，以劳模的姿态参加。但我坦率地说，我认为这次所受的罪最多，尤其一些媒体的题目就是张艺谋是骂不倒的，这样会带来更多的谩骂。它们要做文章，从我很多话里抓一句话出来做很醒目的标题。这实际上已经打破我的原则了，好像我在积极地参与应战和论战，这不是我个人的作风。我是从来不去参与论战、对打、对骂的，这让我这么多年能够保持一颗平常心。也因为这颗平常心，我才敢拍三枪这个贺岁片，敢把姿态放得这么低，让许多人大跌眼镜，然后又引发了大跌眼镜之后的讨论。我不是辜负大家的期望，换句话说，我拍另外一种片子一样会被大家讨论，想说的人都是要说话的，这就是多元化的社会，跟十几年前真的不一样。再加上网络，真是热闹，人人发表意见，我有时候把它叫垃圾箱，什么都往里面扔。以红高粱为例，那时候最尖锐的讨论就是我贩卖中国的落后与愚昧给外国人看，这样说了我十几年。为那一句话，我委屈地说了有30遍，在各种场合反复说，但是一点用都没有。我那个时候也年轻，血气方刚，就觉得人家是冤枉我，这是不对的。我愤愤不平是因为我看到外国人不是这样说的。你们谁走到2000个外国人跟前，拿着话筒跟他对话，他们一个一个起来发言谈的都是对你这个电影的感受，我参加电影节这个活动做了很多次，包括美国、英国、法国、日本各个国家我没有听到一个人这么说，怎么回来都是咱们自己这样说?我说你们是替人家在瞎操心。我记得那时候我常常说的一句话是：再过20年我们还讨论这个问题吗?现在的确不讨论这个问题了，对吧?到今天它就是个滞后的话题。中国现在是什么样，全世界都知道了，不需要通过一个电影去反映了。加入wto之后，国家要跟国际社会大家庭接轨，我们社会越来越透明，还存在着靠张艺谋的一个电影把某些阴暗揭露出来吗?所以不是因为我说了十几遍二十遍它就改正了，今天不是说给张艺谋平反了，不是说我们错怪张艺谋了，而是我们这个文化，我们这些普通人学会了用正常的创作角度来看问题了。到了2000年以后谁会再说红高粱贩卖中国的落后愚昧?拉倒吧，这么透明的社会，中国有什么事情全世界都知道，包括我们的地震灾害，我们第一时间向全世界开放。还是这个道理，我认为现在所发生的事情和谈论这个电影的这些事情，会随着人的发展变化都会改变。这样的讨论你再过10年来看，大家还津津乐道不?对任何一个电影或者导演，不管你说他是一个傻蛋，还是说他伟大，10年之后再来看，大家都会觉得这只是一个正常的创作。对于创作来说有它的艺术规律，除了这个之外没有任何附加的东西，这才是创作。我这一次的姿态是放得很低的回到今天三枪的讨论，它在我身上也存在着奥运后时代的某种时代烙印，就是对人创作的一种要求，跟那个时候一样。现在很多关于三枪的讨论，其实都不是电影本身，它引发争论的原因其实是知识分子站在一个高度上谈，附加了很多自己的东西，普通人站在另外一个高度谈，每个人又有不同的喜好，他们从不同的角度谈三枪，我觉得都是电影创作外的东西。你还记得2000年雅典奥运会中国8分钟吗?回来以后一片骂声，多少人都说千万不要交给张艺谋，张艺谋会把咱们的形象弄完蛋的，千万不要交给他，多少的知识分子斩钉截铁地说出这样的话。但是，凡是我所能够查得到的评论，凡是我所认识的所有外国人的评论，都不是这个意思，没有这个意思，都是很好的评价，都说看到了开放的中国。知识分子的话语权有时候也挺高，这个说，那个说，说得很多很多，惊动了上层，所以才做了一个决定，全球招标奥运总导演。后来全球竞标，我就参加竞标了。2008年的北京奥运会开幕式，我还是不敢说中国知识分子怎么想的，人家外国人看开幕式就是看一个文艺表演。坦率地说，除非这个中国很封闭，什么讯息都没有，就通过文艺表演看中国，现在还有这样的情况发生吗?关于三枪的许多讨论我也注意到了，我不认为是就电影来讨论的。我开始就说要拍一个贺岁片，让大家高兴高兴。我在电影院里也看到，南北的观众在影院笑了不下30次。很多观众都跟我这么说：张导演，其实这是个文艺片，不是商业片。上海一个观众跟我说：你把前面三分之一拿掉，后面基本上就像是一个文艺片。观众是看得很懂的。但这个问题在首都艺文界那个圈子里是一个说不清的事情。我说很多人不懂电影，为什么?电影一定要分类型来谈的，这一个话题可以把许多人说的外行话分出来了。全世界都这样，电影就是艺术类和商业类。在参加艺术电影节的时候，我碰到过这样的事情，放我的父亲母亲，电影音乐响了一点，评委们都不喜欢，他们说这样有一点煽情了，有一点偏商业性。当时巩俐是主席，评完奖之后她私下跟我说：导演，你的音乐要是没有那么响会好一些，就是音乐有一点好莱坞的样子，不然有可能拿金奖的。我们中国是不分电影类型的，要求所有的演员、所有的作品承担全面性的适应。确实，我这一次的姿态是放得很低的去拍一个所谓的搞笑电影，因为我没有拍过这一类电影，老百姓喜欢看，而且也是一个贺岁片，这对一个导演来说是一个自我锻炼。这个作品我能拍到什么程度，我自己也有数。但是，现在的事实是，导演锻炼是不可以的，大家会很愤怒，认为这是对观众的一个危害等等，像这样的批评已经不是在谈电影了。我已经五十而知天命了，还说什么呢?我稍微有一点脆弱、稍微有一点委屈，这些人都把我打趴下了，找不到北了，我就不拍电影了。随着社会的发展慢慢进步，我希望中国最后会有很好的影评界，我觉得电影产业没有影评人这个阶层是特别不对的。今天好就好在有网络，有大家的很多发言，不再像原来集中在某些媒体的话